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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 前世今生：《EVA》补完计划
《EVA》在过去的25年中留下无数的迷题待解，很多人将庵野秀明和卡梅隆放在一起进行比较，因为两人都在用一次次的定档“欺骗”大众的热情，而剧场版的一再跳票似乎也在自证《EVA》是一个永远也补不完的骗钱神话。
在观看最后一部剧场版之前，先从头梳理一下《EVA》的前世今生，完成一次《EVA》系列25年的补完计划。
很多人认为《EVA》是一部漫改作品，这种说法不完全正确。
《EVA》是先进行动画企划，然后才开始的漫画连载。当时，庵野秀明想让投资方相信这是一个稳妥的改编作品，便采用了这种方式。
1995TV版
1995年，TV版动画《新世纪福音战士》在日本东京电视台首播，共26集。
（个人建议：从原TV版开始补完，后续的重制版和剧场版虽然在剧情上与TV版相同，但沿用了很多TV版中的梗，只有看TV版才看得懂）
1997旧剧场版
1997年，两部剧场版（即旧剧场版）上映。
一部为《死与新生》，分为“DEATH篇”与“REBIRTH篇”两个部分。“死亡篇”是以TV版动画1-24话的内容为基础，重新剪辑的总集篇。“REBIRTH篇”则承接24话之后的内容。
（个人建议：时间允许的前提下可以一看）
一部为《Air/真心为你》，本片剧情大致承接第24集，片名中的《Air》对应第25集；《真心为你》对应第26集。在当时，《真心为你》被认作《EVA》的结局。
（个人建议：《Air/真心为你》非常值得一看，不能错过）
2003和2005重制版
《新世纪福音战士 2003重制版》是为庆祝EVA企业十周年而重置的版本，在1995TV版的基础上重制了21-24四话，重制的部分称作“Video”。加上原有的26集，共30集。这个版本中第22、24、26、28集中有新细节的增添和改动。
（但共30集的版本仅限于DVD发行，现在各平台的《EVA》都是共26集的2003重制版，即原剧情的前20集、25集、26集+重制的21-24集，而95原TV版反而比较难找）
《新世纪福音战士EVA-FANS 2005重制版》一直在网上流产，但其并非官方发行，而是“EVA-FANS”字幕组在2005年重新制作的版本。
（个人建议：重制版可看可不看）
2007新剧场版
2007年《福音战士新剧场版：序》公映，本片与TV版动画剧情基本一样，但是重新作画。
2009年《福音战士新剧场版：破》公映，本片延续了前作《序》的剧情。但与第一部不同，《破》的剧情与95年TV版剧情相比有较大变化。
（从这里开始《EVA》实际上开始讲述一个全新的故事，与旧剧场版完全不同）
2012年《福音战士新剧场版：Q》公映，本片中的是时间来到了《破》完结的14年之后。
2018年确定公映的《新·福音战士剧场版：终》是新剧场版的最后一部，是故事的完结篇。
（但后取消定档，仅在2019年放出预告片。后再次定档2020年6月27日，又因疫情扩散延期至2021年1月23日，后再度被延期至2021年3月8日在日本公映）
《终》的结局和过去完全不同，六十岁的庵野秀明对他过去三十年的生活变化做出了新的注解。
朋友们，欢迎来到真实世界。
（个人建议：新入坑的选手可直接观看新剧场版）+最好还是新旧有对比地观看。
最后还有两部关于庵野老贼和EVA的纪录片，可以一看：
（建议直接看一百分钟的版本，最后那个大大的“终”字一直印在我脑海里。）
2 ) 【后半有剧透】庵野想要表达什么？---- 也许是EVA版的《老男孩》
※ 本人并非资深宅男、也不是那种读遍周边&设定集的“真-EVA粉丝”，更不关心CP党争 ※ 以下纯粹是作为“99年就在国内TV上看到EVA、如今早已成为准大叔的80后”的感想谈
先是【无剧透】短评：
1995年，原版EVA给当年14岁的少年们带来了一份冲击力极强的“大礼”，作为庵野自己的化身的少年们被“时代的大风大浪”撕得粉碎，“少年们成为了神话”； 而26年后的剧场版终章，则是给如今普遍已40岁+的“当年的少年们”送上了暖暖的“致敬”---- 来自平凡“日常”的幸福、只有岁数上来以后才能get到的梗、14年后每一个角色独有的答卷和归宿... 终章的副标题，也许应该叫《老男孩》... “神话”的终末，是对过去种种悲欢离合的和解与告别，满满的人情味，绝赞
一直说：读懂EVA的关键，就是理解编剧庵野对自身的【投射】：
比如：95年原版EVA中的真嗣，就是庵野对【当年的自己】的【投射】：
90年代日本泡沫崩坏，让原本的纸醉金迷一去不复返、企业裁员倒闭，人心惶惶风声鹤唳；
跟很多那个年代的日本青少年一样，庵野内心充满了迷茫和逃避，度过了浑浑噩噩的几年；
噗，可以参考：资本5：看懂日本“失去的二十年”---- 中国版恐怕也早已悄然开始
95年原版EVA的真嗣身上，满是这样的设定：
被突如其来、且从没见过的冲击吓傻（使徒出现）；
对“给予自己过高期望”的父亲的叛逆；
看到受伤妹子后一时兴起的“英雄救美心”；
然而在相当一段时间里，真嗣仍然只是将“乘上EVA”视为另一种“自我麻痹”（比如：一味机械性地碎碎念“把目标放进屏幕中间，再按下扳机”等等）。
随后，就在主角真嗣逐渐适应现状、开始看到希望，对新朋友们敞开心扉时，庵野再一次将这一切“故意撕碎了给你看”----
曾经抓住的“救命稻草”= 新朋友们，一个接一个离自己而去（高潮就是最后去猛摇不省人事的明日香：“救救我吧Asuka，你不是一直戏弄我嘛... 你理我一下啊...”）
越来越多自己根本无法理解的事物不断出现（比如：神TMD“人类补完计划”、“亚当夏娃”、“SEELE”等等）---- 对于一个14岁少年来说，简直是天方夜谭；
第一遍看EVA的人相信都会为这些“神概念”抓狂，而其实，这就是庵野故意要达到的效果：前16集“顺顺利利”，让观众们充分“代入”主角真嗣；然后17集开始剧情突然急转直下，再配合N多无法理解的神概念轮番轰炸，让观众也觉得完全“莫名其妙”、不知所措 ---- 而只有这样，才是对“庵野那一批泡沫破裂时代的日本人心境”的完美重现：本来好好地，突然就被时代大风浪“日翻在地”、根本“不知道该如何反应”、不知道“谁才能拯救我、我该怎么办”，更看不到“未来在何方”。
同时，周围人又“莫名其妙”地对自己“寄与厚望”：比如美里诀别时“大人的吻”、比如加持最后的寄托、比如明日香被量产机围殴时广播里歇斯底里的“快去救救asuka”---- 这让心里充满了“我还希望别人来拯救我呢”的真嗣更加“わけわかんない（无所适从）”（这个的原型，很可能来自现实中日本上一代对泡沫时代日本新青年的过大期望）
而最后的最后，当真嗣终于重燃希望乘上初号机时，庵野又给了他最狠的一刀：
---- 走出仓库的初号机，只看到了asuka二号机被啃食的残骸，希望瞬间变为绝望；初号机神化后，刚以为又见到了绫波（曾经的另一根救命稻草），但此时怪物一样的绫波，瞬间让真嗣一脸MMP（找不到别的形容词了）
---- 私以为这可能是动漫史上最经典的表情之一，“内心碎裂的声音”肉眼可“见”：
看了那么多动漫，除EVA之外再也没见过如此扭曲到狰狞的表情...... 也只有这时候，才能明白主题曲为什么要叫“残酷的天使纲领”、以及“少年啊，成为神话吧”这句歌词背后到底有多沉重 ---- 一切，都是“被无法理解的残酷现实冲垮”的日本青年的投射。
总之，旧EVA中充满了“迷茫-->捡到些许希望-->再故意撕碎给你看”的循环
那么同样道理，26年后的《新剧场版：终》，就是【现在的庵野】的【投射】
【以下剧透！】
【以下剧透！！】
【以下剧透！！！】
现在，距离1995年的原版EVA，已经过去了26年。当年的庵野、当年的观众们，早已从“14岁少年”变成了“普遍40+的大叔”（电影院里真的有见到西装领带、翘班过来看的大叔... 囧）
---- 而《新剧场版：终》，就是写给最早这批观众、也是庵野自己那一代人的【致敬】；
于是，贯穿通篇的“成为大人”，就是理解《新剧场版：终》的关键，包括：
第一：“成为大人”后“平凡工作”的幸福：绫波6号和农民老奶奶们：
影片花了相当多的时间来描写“什么都不懂的绫波6号”在田间跟老奶奶们“日复一日的平凡耕种”生活 ---- 摔过跟头、从生疏到熟练、前辈的教导和鼓励，一起聚餐泡澡、聊日常... ---- 这些，就是“少年们”进入职场后的必经之路，也是“95年老观众们”早已走过、一定会“感同身受”的经历。
进入职场后的大叔们，不再像少年时代那样一口一个“理想 / 拯救世界”（农民老奶奶们一句也没有提过EVA / WUNDA的事）---- 有的只是踏踏实实的“平凡”、“习惯”，和“责任”，而这份“工作的日常”也是大叔们“平凡幸福”的基础（赚钱养家啊~ P.S. 话说在日本，农民可是高薪职业... 农产品价格受到政府高度保护，大米5KG要卖150人民币以上...）
如果你也像彬老湿那样已经工作了10年+，你一定也能看出庵野重墨描写这一段的用意。
第二：“成为大人”后“日常”的幸福：铃原、班长，和他们的女儿：
与前面非常类似：“老婆小孩热炕头”也是“成为大人”之后才有的“幸福”---- 大叔们下班回家后的第一件事，很可能早已不是少年时期的“开电视 / 打游戏”了，而是早点看到“做饭/喂奶的老婆”，或是“小盆友安睡的笑脸”；
终章中，班长小光无论是形象还是声线，都展现出了浓浓的“贤妻良母”味，让你根本找不到任何当年“爱吵嘴”的影子；而镜头的焦点基本都是孩子---- 这些显然都是刻意安排的；
额，彬老湿自己虽然还没到那一步，但通过朋友圈的大量晒娃党，早已能感同身受 囧...
第三：当年的“傲娇女生”成为了“大人的女性”：Asuka
Asuka就算“裸体被看见”也“毫不在意（早已习以为常）”（而新剧场1中还是很害羞的）
剑介“不带任何尴尬地给裸体Asuka披上毛巾”、
Asuka在剑介家里“只穿一个胖次、不戴bra，不顾形象趴在床上打游戏”的样子
.................
---- 对于早已有过与异性深度交往经历的大叔们，一眼就能明白这代表了什么，根本不用等到影片的最后（删除线：当时就get到了这个梗的彬老湿深感：大概自己的确是老了... 囧）
最终，“大人”Asuka很平静地传达出“曾经喜欢过你”、“但是我已经率先一步成为大人了”；随后更是一针见血地指出“（心智仍然是迷茫少年的）真嗣需要的不是恋人（那样干柴烈火型的伴侣），而是母亲（那样擅长关爱的伴侣）”
---- 这些都足以说明：虽然Asuka的外表还是当年那“傲娇女生”，但内心早已成为拥有足够阅历的“成熟女性”。
第四：14年后每一个角色独有的答卷和归宿：
《新剧场：终》的结局，很多让人乍一看“意料之外”，但仔细一想却都在“情理之中”
葛城美里：
14年前亲眼目睹父亲为保护自己而遇难、给她留下了长期的心结；
---- 因此14年后，她给自己写下的答卷，就是“从一开始就不让自己的孩子知道父母是谁”、而同时则从暗中默默保护他
---- 最终美里虽然牺牲了，但夙愿得圆、心结得解，又能避免孩子重蹈自己的覆辙 ---- 对于美里独有的角色设定来说，这份答卷也许已相当完美；
加持良治（大人）：
在新剧场版中，他得以用自己的意志牺牲自己、拯救世界，主动完成对童年小伙伴们的赎罪（比起原版中只是被动地“被特工干掉”，新结局已经好太多了）
真嗣 & 眼镜妹：
单就传统意义上的“感情线”来说，毫无疑问，真嗣跟眼镜妹的情感铺垫完全不够，以至于最后他俩走到一起，让全场观众“一脸懵逼”... 囧rz
---- 但若换一个视角，如果庵野就是故意想要表现“成为大人的过程充满意外”呢？
毕竟现实生活中，又有几个人能真正追到当年暗恋的“傲娇女神”呢？---- 大多数“平凡男人”的最终伴侣，很可能都来自于自己“想都没想过”的时间和地点，不是么？
因此，真嗣 & 眼镜妹具体是如何走到一起的，相对就没那么重要了。
另外，也算是对Asuka说“真嗣需要的是母亲（那样的伴侣）”的呼应吧。
明日香 & 剑介：
这是最让CP党抓狂的地方吧... 不过，若是再从“庵野到底想表达什么？”的角度去想：
Asuka作为“傲娇”系的鼻祖，现实中的例子本来就很少；而且新剧场版中Asuka的性格缺陷虽然有所弱化，但她“渴望别人称赞自己”、“希望有人能摸摸我的头”的设定并没有变
---- 而理性地说（特别是用“大人的经验”去看），正作中的真嗣，显然不适合这样的Asuka ---- 真嗣根本没有成熟到能够给予别人认可的高度（正相反，他还需要别人的认可）
而剑介... 虽然十分突兀... 但仔细一想，类似“一度是技术宅，但长大后却成为很会照顾人的好男人”的例子，现实中却有很多，彬老湿的某个好基友就是 ---- 因此还是“情理之中”；
虽然彬老湿也很喜欢Re-take那个甜到骨头里的结局，但很显然，只有拥有超成熟心智的真嗣，才能说出那句“君が見ている”（= 号称能让人“把原准备撸...的纸改去擦眼泪”的名台词）...... 大概只有让一个成熟的Asuka死忠粉附身呆瓜真嗣，才能打出Retake的结局吧...
薰 & 绫波（& 加持良治？）：
同为异于常人的特殊性格持有者，这两位“同样的人最终走到一起”，也有不少现实例子佐证
不过，最后加持为什么管薰叫“司令”（应该没听错）没有看懂... 若有知道的请指教
碇司令：
95年负责【审视】“少年”的“大叔”---- 26年后，自己成为了【被审视】的对象
“大叔”居然在“少年”的【审视】下说了超过以往总和的台词，最后还被激出了AT Field...
庵野这明显就是想说 ---- 就算再怎么“带上大人的面具”，“现在的大叔”与“当年的少年”，也许内心深处并无大异。
综上所述：
《EVA：终》不再是26年前给少年们看的“神话”，而是26年后“大人们”的“日常”；
“神话”的终末，是对过去悲欢离合的和解与告别，每个人交出自己的答卷，满满的人情味；
---- 作为过来人，讲真，若真能顺利按这样的路线“成为大人”，可能已是“至福”。
大家可千万别变成这样啊：真人遭遇《半泽直树》那样的故事，是一种什么样的体验？
所以从这层意义上，等《EVA：终》引入国内的时候，副标题也许叫《老男孩》会更好呢... 囧
追伸1：有时候看看这样的留言，真的很“会心一笑”（大概率出自于某“少年”之手吧）：
---- 95年的时候，原版EVA的评论前排基本都是想给庵野寄刀片； ---- 而26年后，《EVA：终》评论前排还是想给庵野寄刀片的... ---- 想想也真是有趣呢... 囧 ----（删除线）什么？你说这更像是“【老爷爷】坐在院子里，看着一代又一代新小孩玩着同样的老游戏长大”？ ---- 额...... 不要啊~~~ 准大叔我还想再年轻几年~~~...........
追伸2：好消息是，如果屏幕前的您正在填写寄给庵野的快递单 ---- 这至少说明：您还年轻~~~ 少年们，加油吧~~~ 祝年轻的你们，早日写出自己的“神话”； 祝成为大叔后的你们，也早日找到属于自己的“幸福”和“日常”~~~
~Fin~
# 首发于《环球银幕》#
3 ) EVA · 终 观后感的一些摘抄
Vim 综合征：想在无聊的地方按m打一个标记，以后跳回来看。
看完之后：不必了，这种垃圾片不值得看第二遍。
一天过去了，居然这么多人稀里糊涂打5星！认真的吗？就算以最宽容的态度看这片也顶多算个刚刚及格（甚至还没有）好吧。
和旧剧场版相比，这已经不是独立日1和独立日2的区别了，这简直就是：
时隔九年，陀思妥耶夫斯基终于写出《卡拉马佐夫兄弟》的续作：《悲伤逆流成河》
WTF！！！这世界怎么了！！！
九个矛盾没一个认真讲，最多浮光掠影地冒几个谜语点到为止。
全片除了静态画面没一个能打的，镜头镜头不行，剪辑节奏也不对，配乐配音都拉了，可想而知这片子这是有多糊弄。
现在回想起来，3月份放出来的预告片居然是全片中间完成度最高、最好看的一段了。这简直就像是我们看a片：先导版觉得不错，然后下全片发现除了预览以外都不值得看。
……
本来想写个长篇大论逐帧批判的。唉，人老了，不搞了，还有好多别的事情，我就随便摘一点豆友的评论吧：
@粉粿症候群 难看得令人发指，通篇充斥着对所谓「母性」，牺牲，活在当下抹杀个性的无限制歌颂，没有痛苦和挣扎，只有欢快的，像玩乐一样的暴力，所有人物轻飘飘得跟纸一样，完全没有属于自己的个性和创伤。最后我真的很想问，凭什么碇真嗣可以拯救其他人？凭什么人不应该自己拯救自己？凭什么要创造一个没有EVA和使徒的世界？EVA和使徒凭什么是用完就扔的工具！你所创造的新世界跟人类补完计划的那个世界到底他妈的有什么区别！恶心的人类啊，你们除了会大喊着「大她者母亲再爱我一次」之外，你们还有一点点慈悲心和包容心吗？不，你们没有，你们只会抹杀差异，只会重构一个残暴而隐性的共同体，然后用所谓的温柔扼杀掉所有生命的可能性。 《终》最让我恶心的一幕。你不可以是EVA，你不可以是使徒，不可以是queer ，不可以是神经病，不可以是疯子... 你只可以是人，一个身心健康，积极向上的，心满意足地接受社会化规训的成年人，如此方才有资格活在这个世界上。 这种无限制地歌颂牺牲，歌颂活在当下，抹杀个性的价值观，真的是EVA应该有的吗？太可怕了吧他妈的。 @Annihilator 一些假装很有想象力的精美二次元行货。新剧场版四部即是作为TV版精髓的意识流剪辑术逐渐被平庸的动画影像构建逻辑所取代的过程，到这一部连最基本的分镜张力都无法维持，每一场打戏都难看得想要快进。更何况，以往在大局之中被微观、线性地呈现的人物心理如今要么被淹没在炫丽而大条的任务式情节推进之中，要么以程式化、工具化的形态敷衍地呈现（前半段对绫波丽的刻画还能再俗套一点吗？）。备受指责的结尾已经是全片最不媚俗的一段了：真情实感的保守总比苟延残喘的激进要好。 @行星级幻觉 大一刚入学的时候开始看eva，和这个时间点相衬，它是一场把我卷进崭新世界的猛风，有最刻骨的情感冲击（看到《真心为你》的结尾我止不住地敲床沿的铁架），也有最初的智识启蒙（在贴吧的剧评第一次对拉康感兴趣，从此对法国哲学一发不可收拾）。但这部所谓的终章可能是对这个系列最根本的背叛，通篇家庭要和睦、生活要阳光、珍惜每一天之类的说辞，台词啰嗦又直白我以为是乱入微博每日精选，简直就像是庵野秀明亲自对自己实施了人类补完计划：均一化思维的罪恶结晶。要不是制作特别厉害我就一星了。 (Ps:我：制作厉害个屁！拉到爆！) @嘿 我要走了 粉絲向，類型化，不僅媚宅，媚的是一個更加主流的價值體系。作畫的想像力肉眼可見的消逝，打戲在何時出現都能令人發困。eva的真正結局應該是真心為你。 (同意，真心为你yyds) @Rorschach 动画还可以这么难看啊。你喜欢以前哪个桥段，加量喂喂给你。绫波丽问“这个时候我该说什么”，经典吧，好嘞，问十次。温泉企鹅可爱吧，没问题，来二十只。请你做一张梗图，中间那个二号机上写“我的胃口”，一圈围歼二号机的量产EVA上写“新剧场版：终”。当初变形金刚真人版出来的时候大家就狂欢，一连三四部审美疲劳了，终于有人开始说事实了，它变形过程完全没逻辑。其实卖拷贝的变腥金刚就是冲着美国大俗观众这个市场去的，原版只是个骗钱的噱头。本片也一样。那么多叫好声，是舆论氛围的裹挟，从众什么的；硬要说好的就是没品味。 @秋心两半 看完连掐死庵野秀明的心都有了，原作中弗洛伊德式的精神分析与对神学的探讨在这里全部都被扭曲成恶俗且今人厌烦的中二宣言与居高临下的说教，最让人不能忍的是最后碇真嗣居然变身成了漩涡鸣人靠嘴遁来解决了最后的危机，这所谓的重启版eva真的只能当同人作品来看，彻彻底底圈钱之作，无半点诚意可言！
还是老外实诚，4chan 上骂翻天了，摘几个：
All the people singing praises of this film are bandwagoner npcs, who got into Evangelion last year through netflix. Real Eva fans know it's irredeemable garbage. From an Eva Fan full of nostalgia perspective it is shit.
—— Giving it an honest chance as a film, it was pretty mediocre, with some really good animation, some fun scenes, lots of fan service made me not develop emotional attachment because of it seeming like a Marvel film. Not necessarily a BAD thing, but I just didn't take it too seriously. Some parts were just too dragged and pacing was shitty, specially that it just holds itself on the fact that the audience has seen EoE/Eva and knows what the fuck is going on. Anno will probably keep milking the series Mari a shit
—— That's not what I'm talking about. That was suitably weird. But the millions of mock Evas and millions of walking Liliths and stupid fucking walkcycles that are weird for the sake of weird and numbers of robots that are there just for the sake of numbers. It's absolutely bafflingly bad, and it makes it clear that the stakes literally don't matter because the heroes are just going to pull bullshit against all of these faceless, undetailed, awkwardly moving plastic figures to get through it. The entire approach to Unit 13 was wasted time. Nothing cool happened. Even Asuka going Angel was wasted. Mari's fucking tiger AT Field was retarded. As soon as Wunder - Which has always looked retarded, by the way - Went under the barrier into the technicolor zone the movie went to shit for like a half hour until Gendo started talking and Shinji got in the robot.
—— I don't remember ONE song from evangelion 3.0+1.0, and shingojira's ost was kinda crap eva3.0 had a bunch of great tracks though, what fucking happened? End of Evangelion themes between Shinji and Asuka:
>After instrumentality falls apart and humans are once again reduced to being seperate entities, two deeply damaged people who we've seen developing together over the course of the series are able to confront their trauma and feelings of isolation, and potentially could learn to even love one another
Rebuild 3+1 Themes between Shinji and Mari >She's like this super hot girl who loves piloting the giant robots for fun and she thinks the MC smells nice and shinji doesn't even know her name until four movies deep, and she loves him for some reason and she talks like a cute kawaii neko catgirl sometimes.
4 ) EVA新剧场版：终 明日香补完场景详解，真嗣明日香感情线分析及真结局解析
前言：本文原本是关于明日香补完场景的解析文，之后逐步扩展到剧情的方方面面，形成共计2.6万字的超长篇解读。行文的初衷是受到21年3月8日剑香事件的刺激，引发我挖掘故事真相的决心。然而在解读过程中，我被真嗣和明日香暗藏深处的感情线深深吸引，并一发不可收拾。这份被导演巧妙隐藏起来的情感，如同影片的瑰宝，于深海之中闪耀着璀璨的光芒，越靠近，越光辉夺目。
纵观整个电影史，庵野秀明（下称痞子）这种将人物关系通过明暗两条线，导出不同结局的手法，实属罕见。以至于电影放映一年之后，接触到故事真正结局的观众依然不多。为了能让本作被更多人理解，我写下了这篇长文。虽然在这个信息爆炸的时代，仅靠我的一篇文章，根本无法扭转大部分观众的认知。但是如果你在看完EVA终后还心有不甘，对故事的结局抱有遗憾，或者单纯的只想知道EVA终的结局到底是什么，那么我的这篇文章一定可以帮到你。
本文原标题为“明日香补完场景详解，希望借此文彻底终结剑香闹剧。暨真嗣明日香感情线分析。”因为内容大幅增加，尤其是加入了结局解析，所以改成了现在这个标题。文章将从明日香补完场景入手，先破解剑香闹剧，再逐一分析剧情，直至破解最终结局和主题曲One Last Kiss。内容比较多，请保持耐心。
OK，那么我们开始。
明日香补完场景详解
先说结论：剑介和明日香无CP
一、剑介当时并不在，也没办法进入负宇宙空间。所以根本不可能出现在明日香的补完场景里。
他在哪呢？在L封印柱的边缘做记录呢。
为什么无法进入负宇宙空间？大家都忘记了美里是怎么死的了么？？连美里和战舰Wunder都进不去，何况剑介一个凡人。
负宇宙空间是神的领域，8号机是吃了冬月给她准备的亚当大补丸才得以进入。
所以，剑介根本就无法接触到身在负宇宙空间里的明日香。
二、称呼暴露身份。
第三村那里，无论真嗣或他人在不在场，剑介都称呼明日香为“式波”
熟悉日本动漫的自然知道男女之间叫姓还是名所代表的含义。同龄男性里能直接喊“明日香”名字的，只有真嗣。
《破》里有相关剧情，大家是不是都忘记了？
所以，“明日香就是明日香”，与之前真嗣说的“绫波就是绫波”如出一辙，这剑介皮套里装的到底是谁，不言自明。
三、所以这是真嗣导演的一出戏么？？
是的，没错，这是真嗣自导自演的一出戏，实际上香薰丽最后的补完，都是真嗣导演的。
而在绫波丽补完的过程中，摄影棚中再次出现剑介皮套，故意放在高处不让其他人看到。-- 实锤
真嗣的目的是拯救明日香，为她安排一个失去EVA后也能生活下去的容身之所。
为什么要这么做？因为真嗣认为他自己死定了，他要用美里送给他的新枪刺穿自己，达成改写世界的目的。
他死后，最担心的还是明日香(救下明日香 和其他人)，那个从残酷的淘汰机制中存活下来的，没妈没爸孤单一人的，只为EVA和作战而活的明日香。
他是怎么做的呢？？假扮剑介，套上皮套，给明日香她需要的夸夸她、认可她、摸摸她的头，让她不再孤单。
他为什么这么做？？因为他爱着明日香，但自知已无法再给她爱(他要自杀)，又害怕她孤零零一个人，所以想把明日香托付给剑介。
然而明日香同意吗？我认为明日香并不认同。所以我认为明日香的补完其实是分两次进行的，正因为第一次真嗣用剑介皮套去补完明日香时，失败了。所以才有了海边的第二次补完。
理由是明日香需要的赞扬也好、认可也好、想要摸摸头、想要不再孤独也好，出现的场景却全部与真嗣有关。是一起约会的水族馆，是刚到美里家同居的真嗣住的小屋，是幼年时看到的幸福的真嗣一家人。看到这里，答案已经很明显了，能补完明日香的，只有真嗣。
第二次补完，真嗣这次不再逃避了，他选了EOE的红色海滩，并还原了明日香旧版战斗服(新剧场版中未出现过)。这时候的真嗣在负宇宙空间，看到了前世轮回的记忆。这一点在渚薰的补完阶段说的很清楚。
没有彷徨和犹豫，没有掐脖子，也没有流眼泪，真嗣这次是发自内心的对明日香说：“谢谢你说爱我，我也曾爱过你”
这句话，在我听来，既是对现在的式波明日香说的，也是对那个曾轮回过的EOE里的惣流明日香说的，是当初红色海滩上，懦弱的真嗣没敢说出来的话。哪怕，那时的惣流明日香再也听不到了……
观众可能注意到这里用了过去式。于是就忙不撤的说他们的爱情结束了。但是了解台词要结合上下文，真嗣这次是准备自杀的。如果不用过去式而是现在式，岂不是真嗣死后都要用这正在进行中的爱来束缚明日香么？？难道真嗣也要像艾伦小天使一样，明日香至少为我守寡10年？
“喜欢”这种复杂的感情，在命运的咒缚中只隐藏着一种可能性：不是用喜欢去束缚对方，而是为了能够让对方解放而喜欢。 --- 节选自日本EVA粉丝的评论文
真爱，所以放手，这是赴死的人的心态。
至此，明日香被补完。原来她真正需要的认同、鼓励，其实就是真嗣发自内心的那句“我爱你”(而不是EOE里虚伪的我喜欢ASUKA，所以ASUKA你一定要帮帮我)。
之后，为了不留遗憾的赴死。真嗣不等明日香回应，就立刻把明日香送走。(唯一一个被动送走的，后面的渚薰和丽都是自己离开的)
另外还有个小细节，在真嗣说“我也爱过你”时，明日香表现出从未有过的娇羞，此时嘴巴是闭着的。
但当真嗣又说“再见明日香，替我向剑介问好”，嘴巴明显张开，感到惊讶。痞子庵野秀明做的动画，细节太赞了。
总结：
剑香CP是荒谬无稽的，尽管这一点连《EVA新剧场版：终》的导演都予以了否定，但仍有不少误导性的文章充斥网络。毕竟，谎言说的多了，总有观众会信以为真。希望本文能对大家正确观影有所帮助。
先程、鶴巻和哉監督とエヴァの話をしていて・・・やはりアスカが大好きらしい。まだなんか、アスカとケンケンの事で懊悩してたwww（刚才，和鹤卷和哉导演说着EVA的事···他果然还是很喜欢明日香。还因为明日香和剑介的事感到懊恼呢www。） --- 《EVA新剧场版：终》作画监督及主创之一松原秀典的推文
新增细节一：为什么是剑介
关于这一点，影片中也是有呼应的。第三村真嗣自闭期间，剑介曾说过
原文是：“好きなだけ頼ってれ”，有“你可以尽情依赖我”之意，这对当时精神受到严重打击的真嗣，应该有不小的鼓动效果。
而明日香在第三村唯一一次露出温柔表情的场景，也被真嗣无意中撞见，于是产生了误会。那是在Wunder来接明日香的前夜，剑介给了明日香一叠第三村的纪录，其中包含了东治给他妹妹的信和照片，剑介还顺便模仿了一下东治的方言：“务必送达，拜托了”。
明日香看到这张三代人的合照，听到东治搞笑的言语，被眼前的温馨所感染，露出难得的笑容，但这恰巧被真嗣撞见，他误以为明日香或许可以从剑介这里得到容身之处，所以才在后面决定自杀的时候，想要把明日香托付给剑介。
新增细节二：明日香在剑介家的各种反应
这些反应，其实只是明日香的傲娇而已。
比如在剑介家刚见到真嗣时，明日香说：“剑剑居然把这么个麻烦的家伙捡回来”。
好似根本不想见到真嗣一样，但事实如此么？通过后面剧情我们知道，明日香是有特殊身份和任务在身的，她被赋予“战时特务少佐”身份，以及对BM-03（也就是真嗣）的“监视拘束”任务。（这里的战时特务少佐很有意思，我有三个版本的字幕，一般都翻译成战时特别少校，我这里沿用日文原版的战时特务少佐，请记住这个身份，本文后面详叙）
所以不想见真嗣？嫌弃剑介把真嗣领回家？这不过是明日香一贯的傲娇而已。
实际上，在第三村，明日香虽然表面严格，但其实对真嗣是很温柔的。比如看到真嗣对DSS项圈PTSD后，默默的围上了围巾。
比如只对真嗣时，才丢在一旁的游戏机（特写，而且是两次）。
比如每天给真嗣准备食物，并偷偷跟在真嗣和黑丽后面。
这些都体现了明日香的温柔。至于很多人在意的：为什么明日香会在剑介家裸体的问题。
通过剧情我们知道，此时明日香已经使徒化，自身已经不把自己当人类了。而称呼其他人类也不叫人，叫“李林”。
使徒化导致明日香失去了羞耻观，穿衣服只是为了照顾他人，并不是自己需要。打个不恰当的比方，动物们会在意在别人面前穿不穿衣服么？？
同样因为使徒化，明日香也不再需要吃饭睡觉，食欲性欲睡欲通通丧失，唯独留下的，可能就是作为人类时，残存的情感吧。
此处还有一个细节，剑介第一次领真嗣回家，却让真嗣先进去，说自己要去拿燃料。
这里剑介其实察觉到了明日香在洗澡，他拿的燃料是煤炭棒（SOLID FUEL）类似于我们国内的煤球，一般就是烧水和取暖用，这里应该是拿来烧洗澡水。而且下一个场景，剑介直接拿着浴巾出场，更验证了这一点。很多观众把这个理解为老夫老妻的默契，但并非如此，纯粹是因为剑介提前察觉，而且他很清楚明日香和真嗣的感情，为了避嫌，才让真嗣先进去。
新增细节三：剑介的另一个身份
根据贴吧大佬Anti-77的分析
相田剑介不仅仅是第三村的负责人，还负责监视EVA驾驶员，且与美里关系密切，理由如下：
在明日香准备回归战舰Wunder时，剑介递给她一些文件，原文是：“这是美里小姐拜托的村子的记录，WILLE人员的家属也一并在里面。”
之后，明日香原封不动把这些转交给了铃原樱
然而这之后美里实际收到的厚厚一叠信件，却完全不同，信封上很直白的写着：
“收件人 葛城美里大佐
第三村及碇真嗣报告在内
发件人 相田剑介”
而且，剑介所拍摄的真嗣与小加持的合照，背面有WILLE和KREDIT的标志。（KREDIT即WILLE成立的后勤支援组织，剑介就属于KREDIT，家里摆满了KREDIT的箱子）
由此可见，剑介实际一直在暗中观察和监视真嗣，并“绕过明日香”直接报告给美里。
这个细节很有意思，各位想想，美里和剑介为什么要这么做呢？？
前面我们提到，明日香此时的身份是“战时特务少佐”。众所周知EVA一直在借鉴日本旧帝国海军的名词（比如绫波<吹雪级绫波号驱逐舰>、式波<吹雪级敷波号驱逐舰>、真希波<夕云级卷波号驱逐舰>等等），而特务少佐也是日本旧帝国海军的特有军衔，现在已不再沿用。此处的“特务”并不是我们中文语境中理解的“特务、奸细”，而是大概“特别勤务”、“特殊任务”之类的含义。地位比一般士兵高，但比军官低。由此可见，明日香的这个“战时特务少佐”，直观理解就是“战争时期特别赋予的，有特殊任务在身的少佐”，这个特殊任务应该就是BM-03（真嗣）的救援、拘束、监管工作。
这里就引申出了一个深层次的推理：明日香的“战时特务少佐”军衔，很可能是因为BM-03任务，而被临时赋予的。其意义是让明日香在处理BM-03的相关事物时，享有较高权限。我不知道这个军衔是美里主动给明日香的，还是明日香自己争取的，但明日香获得了该军衔是不争的事实。上面我说了，剑介属于KREDIT，KREDIT是WILLE的下属后勤支援机构，显然单论军衔，明日香此时高于剑介，因此剑介才会把第三村的相关记录交给明日香，要她转交给美里。同理，所有关于BM-03（真嗣）的事，也都应该先通过明日香，再汇报给美里。
但是！这里剑介却偷偷绕过了明日香，把关于真嗣的厚厚一叠报告，直接递给了美里。国有国法军有军规，这显然是违反军规的。美里为什么会要求剑介这么做呢？有的观众可能会说，这是因为美里对明日香不信任，所以才暗中要求剑介这么做。
然而美里对明日香的不信任是摆在明面上的，片中是有明确提及的。矛盾的地方在于：DSS项圈可以明明白白的给明日香戴上，炸弹可以明明白白的给明日香屋子捆上，关于真嗣的问题却要偷偷摸摸的搞，这是为啥呢？
显然美里非常清楚明日香对真嗣的重视程度，就算给明日香捆满炸弹，明日香也不会有怨言，但唯独真嗣的事情，美里明白，这个明日香心中的雷她触不得，稍有不慎明日香就有可能翻脸。因此才会要求剑介暗中传递信息。
剑介在这件事上也对不起明日香，他同样非常清楚明日香对真嗣的重视程度，却背着明日香做出这种事，虽然这是上级的安排，但试想一下，如果明日香知道了会是什么反应？从这一点也可以推导出剑介对明日香并没有特别深厚的感情，至少没有到“爱”的程度。而且，细心的观众会发现，在第三村时的剑介，并不如东治对真嗣“你做的已经够多了，接下来应该跟我们一起在这里（第三村）生活”这般简单而纯粹的友情，而更偏向于希望真嗣“直面问题、继续战斗”的态度，不断暗中怂恿真嗣。我们梳理一下剑介都带着真嗣干了哪些事：
1、告诉真嗣：“近三冲也不全是坏事”。
2、带真嗣去边界看L封印柱，并告诉真嗣：“第三村是因为L封印柱才幸存的。现在外面世界游荡着无头EVA，一旦L封印柱失效我们就全都要死，但我不会维修L封印柱”、“如你所见，我们也不知道能坚持多久，但我们一定会拼命的坚持活下去”。言下之意如果不做点什么，第三村迟早会灭亡。
3、带真嗣去扫墓，跟真嗣说：“你应该跟你父亲好好谈谈，不要像我一样后悔”。碇真嗣的父亲是谁？是WILLE的头号敌人碇源渡啊！
4、带真嗣去见小加持，告诉真嗣：“美里在用自己的方式守护孩子，而加持为了阻止三冲牺牲了”、“美里因为让你背负了一切，一直感到后悔，因为她觉得那是自己应该背负的东西，她现在不让你坐上EVA，不就是这么回事吗？碇，痛苦的不只你一个人，美里小姐也很痛苦啊”
这句话可是重点哦，这里面包含了很多信息。大家想想剑介一个普普通通的第三村负责人，很少能有机会出第三村，更是从来没见过战舰Wunder（下面我会解析），却对远在天边、坐镇Wunder的最高领导人葛城美里的想法如此了解，不觉得蹊跷么？难道没事美里还跟剑介私下“谈心”不成？（加持，危！）
让我们再回到第三村开头，剑介拿着酒到东治家接人的场景，剧情可知酒在当时可是超稀有的奢侈品，那么这酒剑介是从哪搞到的？？请注意，酒瓶子上写的US-1224 BY NO.4。虽然我不清楚1224 BY NO.4是什么意思，但说到酒和US，我马上就想到了全EVA最有名的酒鬼：葛城美里，以及由她亲自指挥并大获成功的《Q》开头的“US作战”。
所以我的推论是，剑介正是美里安插在真嗣身边的亲信。他的任务是掌握真嗣各方面的情报，并想办法让真嗣重新振作、参与战斗。剑介的很多行动，都是美里直接指挥的，包括上面那句“美里感到后悔等等”的话，也是美里借剑介之口转达给真嗣的。这一切还必须在明日香不知情的情况下，原因很可能是这些所作所为，与美里和明日香之间关于真嗣起初的约定相违背。下面这一组镜头可以充分验证我的推理：当东治对剑介说：“希望真嗣能尽快融入第三村”时，剑介暗自流露出的凝重表情说明了他与东治的想法、甚至与大多数人的想法正好相反，他的目的不是让真嗣卸下包袱、在第三村生活，而是让真嗣背上重担、到前线战斗。
但，我并不准备批判美里和剑介，这两人确实不单纯，但这种不单纯并非不好，而是背负更多之后，必须做出的成年人的抉择，毕竟，幼稚的过家家是没办法拯救世界的。美里和剑介既希望真嗣可以好好生活，又都非常清楚真嗣是决战的秘密武器，所以美里才会偷偷保留真嗣的战斗服，所以剑介才会旁敲侧击的帮助真嗣重新上船而不是放任他在第三村沉沦。美里和剑介作为真正的成年人，与真香薰丽等一票嘴上说着长大，但其实还是孩子的做事风格完全不同。比起友情爱情这些，美里和剑介把他们背负的东西看的更重，就是人类的命运，世界的命运。事实上，剑介对真嗣说的：“你应该跟你父亲好好谈谈”，而后面我们知道了，真嗣真的和他父亲好好的谈了谈，让我们了解了碇源渡的内心世界，也让故事走向了幸福的结局。美里更是通过牺牲自己，把人类的希望之枪送到了真嗣面前，完成了自己的赎罪。所以，我们应该感谢他们放下私情，为了大业而做出的努力和牺牲。（顺带偷偷提一句，关于剑介的CP问题，我一直认为他喜欢的其实是“美里小姐”，大家觉得呢？）
现在我们明白了，美里和剑介是怎样影响第三村的众人的。这顺便也解释了一个问题，为何明日香不能在第三村随意活动。
我们回到第三村开头部分，关于明日香为什么暂住在剑介家，剑介说：“諸事情あって、式波は村には顔出さないだ”（因为有各种原因，式波不能在村里露面）。
而明日香回应：“別に……”（没什么）
这里明日香回答时候的语气，就能够解释的通了。前面可知美里对明日香是有所提防的，携带第九使徒的明日香尽管是第三村军衔最高的人，但因身份特殊，美里对她的行动肯定有诸多限制，所以不是她不想，而是她不能随意在第三村活动，因此明日香回答的是：“別に……”，是一种“没关系，我不介意，没什么大不了”的语气。而黑丽因为无法引发冲击，可以随意在第三村活动。
也许有人会说，无法在第三村活动是因为明日香是EVA驾驶员，她穿着战斗服，村民们会因为EVA引发了冲击而怨恨她们等等。理由是片中有一段黑丽来敲门时，明日香抓起手枪警戒的镜头。先不论这组镜头的含义，单从第三村来说，这个理解是不对的，因为黑丽不但穿着战斗服，还是敌对方的驾驶员，依然可以愉快的融入第三村。所以第三村对他们这些驾驶员是没有恶意的。
新增细节四：为什么说明日香可能很少在剑介这里暂住
我们知道在14年里，明日香大部分时间都在美里的战舰Wunder上。这里有她跟真希波居住的小屋，周围捆满了炸弹，被WILLE严格控制。
然而第三村末尾，剑介拍到战舰Wunder时是这么说的：“那就是Wunder吗？好大啊”
显然剑介是第一次看见战舰Wunder。可知14年间，明日香应该是不常来第三村的，剑介也从未主动找过明日香。这里再细化一点，我们根据Q的剧情，得知战舰Wunder有可能是在得到真嗣和初号机后，才起飞的。那么假设14年间，Wunder基本都是在航行状态，则明日香更难以长期在第三村逗留（WILLE不可能放任一个严格管控的人没事就跑出去住到别人家里）。
另外，通过网友制作的剑介家平面图不难发现，剑介家居住的小屋，明显是独居状态。屋子分为左中右三部分，左边为生活区，中间为仓库兼车库，右边是屋外搭的棚子。整个屋子只有左边生活区一张单人床，明日香来了以后就睡这里，两个男士则睡在仓库，剑介睡行军床，真嗣打地铺。
而且明日香在之后的独白中，很明确的说：“过去，将来，我永远都是一个人”。
以及在与黑丽的对话中，明日香明确说道：“这不是我应该待的地方”。
种种都反映出，明日香是很少到剑介家的，甚至很可能是第一次来剑介家。
官方在第三村模型展中，也明确的指出：剑介家是明日香和真嗣暂时逗留的地方。
所以，那些说什么明日香与剑介14年间日夜陪伴，日久生情的乐子人就算了吧……
新增细节五：小明日香的三个细节
明日香补完阶段，小明日香看到真嗣一家人时，此处有三个小细节。
其一是注意明日香书包上的铭牌：S.S.ASUKA，这是不是意味着两个明日香（原型明日香和被第九使徒侵袭的明日香）已经融合在一起？
其二是明日香的书包挂件：小猴子（图中绿色框出）。这是在新剧场版系列中从未出现的，只存在于旧作中的玩偶。
其三是明日香围巾的颜色，法国的三色国旗（图中红色框出）。提到法国，当然会想到卢浮宫，和卢浮宫里收藏的世界珍品《蒙娜丽莎》。还记得片尾曲One Last Kiss的歌词么？
初めてのルーブルは（第一次去卢浮宫时）
なんてことはなかったわ（并没有什么特别的感觉）
私だけのモナリザ（因为独属于我的蒙娜丽莎）
もうとっくに出会ってたから（我早已遇见）
新增细节六：不会拍照也没关系
“写真は苦手なんだ”，でもそんなものはいらないわ。（“我不擅长拍照”，但这种事情其实并不重要）
这是One Last Kiss的其中一段歌词。痞子在挑选歌曲和歌词时，向来非常考究。但为什么会突然出现这么一段关于拍照的歌词呢？
没错，片中也是有呼应的，那就是第三村末尾，明日香即将登上Wunder时的一幕。也是让无数观众误会剑介和明日香关系的重要一幕。剑介在拍战舰Wunder和决战前的人群时，也顺便想拍拍明日香，如果是平日，明日香一定会拒绝，剑介也不会这么做。但此时此刻，明日香和剑介都清楚这可能是最后留下的影像资料了，明日香更是清楚明白自己的命运，基本是必死无疑（后面我会解说），所以明日香才勉强答应让剑介拍自己，同时由于不擅长被拍，微微的害羞了一下。
然而就是这么巧，又被真嗣撞见了。（真嗣你小子也太会抓时机了，-_-||）于是不仅真嗣，连观众也跟着误会了。
但是这一切，痞子心里自然是门清，所以在最后One Last Kiss的歌词中，才会特别提到这一幕。
新增细节七：再见的魔法
さよなら，看似简单的词语，在EVA终里的意义却非比寻常。这个四字假名的“再见”在剧中被赋予了“还能再次相见”的咒语，我反复核对台本，确认全剧一共出现四次。
第一次是黑丽问班长，さよなら是什么意思，班长回答“そうねまた会うための おまじない”(这个嘛 是为了还能再次相见的魔法)。
第二次是黑丽告别时，把学到的さよなら写在了纸条上。
第三次是黑丽向真嗣告别时，说的さよなら。实际上黑丽的意志一定程度传承到了白丽身上，证据是白丽最后抱着的人偶，上面写着“燕子”，这正是黑丽的临终愿望之一。
第四次就是真嗣与明日香告别时，说的さよなら アスカ(再见，明日香)。
有人肯定会说，这里真嗣肯定是无意而为，你们过度解读了。
好巧不巧，真嗣在片尾告别所有的EVA时，也说了一次“再见”，却用的是さようなら，原文为さようなら すべてのエヴァンゲリオン(再见，所有的福音战士)。这次不是再次相见的魔法了，是真的告别了。用了读音和意思都相近，但写出来却不一样的两个词。
为了确保准确性，我把电影原始台本找出来核对：
这是黑丽问的さよなら。
这是班长解答的，さよなら是会再次相见的魔法。
这是真嗣对明日香说的さよなら。（也是全剧真嗣说的唯一一次さよなら）
这是真嗣告别所有EVA说的さようなら。
所以你说真嗣这小屁孩到底懂不懂？也许他真不懂，但导演懂，5月10日的《newtype》杂志上还专门大篇幅登了这个再见的咒语，可见官方一直挺重视さよなら这个再见的魔法。
愿魔法能带来奇迹。
追加解析一：终上映一周年，庵野监督的访谈录
这次访谈其实是有干货的，虽然痞子一贯的谜语人，但仍透露了不少信息。
比如这个问题就试图变相的询问剑介和明日香的关系，痞子的回答是：毫无关系。
而痞子也直接承认了：对于角色和剧情，他是留了谜题的，这是送给粉丝的“智力考验游乐场”。所以，千万不要忙着“爷青结”，这个《终》，值得反复推敲。
至于一周年访谈中最大的疑惑：
很多观众把这个当做结局的重要依据，但上面痞子自己承认了，本作里他是留了谜题的，而且他不喜欢一遍就能看懂的故事。
那么这个问题就很有意思了，问：“玛丽和真嗣朝哪儿去了？”，如果痞子直接回答：“跑出车站的并不是玛丽和真嗣”或者“玛丽和真嗣乘车去了”，那等于自己把自己的谜题给破了。
所以，痞子这时的回答，可以说既巧妙，又暗藏玄机：各位如果看过结局车站的相关解析，不妨想想跑出车站的两人代表的是谁？虽然穿着打扮很像玛丽和真嗣，却可能并非这两人，那么是谁呢？？是谁要告别EVA的五位主人公，回到自己老家呢？？又是谁喜欢去那家名叫Cafe Resto Live的咖啡店，并为关店而感到遗憾呢？？
我不喜欢一遍就能读懂的故事 --- 庵野秀明
追加解析二：原型明日香与式波明日香
明日香补完阶段，小明日香的背包上挂着“S.S.ASUKA”的铭牌。
有不少观众把这个S.S解释为EOE的惣流明日香与ROE的式波明日香，理由是小明日香带着EOE中出现的小猴子玩偶，这个在新剧场版中从未出现。但我不这么认为。
我认为这里的S.S.Asuka就是ROE中两个明日香（原型明日香和式波明日香）的结合，预示着补完阶段两个明日香合而为一了。既然有原型，说明明日香是类似真希波的克隆体，而不是绫波系列的人造人，而原型香到底姓惣流还是式波其实并不重要，反正缩写都是S。
补完场景中出现的EOE中的猴子，很好解释。因为EVA是个轮回的故事，既然大家都是按照一定的规则在不断轮回，明日香同样也会继承旧明日香的部分生活轨迹，所以小明日香（原型）带着猴子玩偶也不奇怪。但这并不表示ROE明日香与EOE明日香是同一人，两者是完全不同的。
其实早在《破》的时候，原型明日香就已经登场，下面是明日香被第九使徒侵蚀时的画面，在转瞬即逝的一瞬间，大家有没有发现一个人脸？
看不清楚？那我借用一下B站UP主NEO玛丽的绘图
现在看清楚了么？这其实是庵野秀明亲手绘制的小明日香的形象（吐槽一下痞子画人是真的不行）
关于原型明日香为何会与第九使徒有关联，以及为何出现在13号机等，各种解析众所纷纭。我认为在痞子拿出14年的剧本前，所有的解析都不准确，因此就不在这里赘述了。我只解析当下能解释的三件事，那就是原型明日香和式波明日香的关系，原型明日香与真嗣的关系，以及明日香补完时为什么是EOE的红色海滩。
一、原型明日香和式波明日香的关系
我们来到明日香补完阶段，首先通过克隆体罐子的场景我们可以确定，明日香进行克隆体计划的时间点，是在明日香已经成长到十多岁的样子，因此可以确定补完阶段的小明日香，就是明日香原体。
然后剧情给出了一段欧洲NERV的官方报告：
Candidate has failed to meet established performance requirements.Thorough assessment of subject's condition and circumstances has concluded any probability of recovery and/or regaining prerequisites to be minimal.Research resources have been reallocated.This decision is final.
候选人未能满足既定的成绩要求。对受试者的状况全面评估后得出结论，任何重新获得必备条件的可能性都是最小。研究资源已被重新分配，这是最终决定。
不少观众把这段解释为式波型克隆体们互相竞争淘汰的报告，其实如果你把这个报告反复读几遍就会察觉，这个报告并不是针对式波明日香克隆体的，而是表明了式波系列产生的原因：即在这一次轮回中，原型明日香很可能并没有达到EVA适格者的条件。为了让明日香能够驾驶EVA，欧洲NERV启动了式波系列克隆体计划。
克隆体计划最终找到了最适合的那一位，也就是我们知道的，被第九使徒侵蚀的，独眼的式波·明日香，全世界也仅剩下原型和式波这2个明日香。原型明日香在最后决战时把式波明日香拉到了13号机，并带进了负宇宙空间，在这里两个明日香如同黑丽和白丽一般，灵魂融为一体，并在补完后进行了重塑。至此，全世界仅剩下了一个明日香，至于她叫惣流还是式波，这并不重要。官方更喜欢叫她：“明日香·兰格雷”。
二、原型明日香与真嗣的关系
通过明日香补完阶段的镜头我们可知，原型明日香小时候生活在欧洲NERV位于法国的基地（围巾法国国旗明示），在这里小明日香邂逅了真嗣一家人。（我认为新剧场版设定与旧版不同，欧洲NERV的总部可能移到了法国巴黎，理由是《终》的开篇，既不是柏林作战也不是汉堡作战，而是巴黎作战，且法国NERV保存了大量2号机和8号机的零部件）
此处不少观众认为真嗣一家是来参加葬礼的，甚至提出参加的是真希波葬礼或明日香母亲葬礼的奇怪言论。其实不然，细心观察的观众会发现影片中小真嗣戴着一个蝶形领结，根据西方的习俗，参加葬礼是忌讳佩戴蝶形领结的，所以这里并不是葬礼。那么是什么活动呢？请注意背景画面中，两架大型运输机载着一个柱状物体正在降落。虽然看不出是什么，可能是插入栓，也可能是封印柱，但一定是跟EVA有关的东西。所以真嗣一家要参加的，必然是跟EVA有关的活动。
那么这跟小明日香又有什么关系呢？嘿~这关系可大了，要解答这个问题，我们得回到《破》。在对战第八使徒时，危急关头真嗣突然喊了明日香的名字。
一向谨小慎微懂礼貌、特别注意他人脸色的真嗣，怎么就突然喊了女孩子的名字呢？要知道这对青春期的男孩是很大胆和冒失的行为。
而战斗结束后，明日香的反应也很奇怪，先是一反常态的感到寂寞：“明明孤独应该不在意了”，然后突然就跑去真嗣房间，还睡在了一起。
我当时看到这一段时，脑中充满了违和感，因为这一段的剧情，转折太快，完全不符合真嗣和明日香的人设。我们都知道痞子的作品非常注重逻辑自洽，特别是人物感情方面，都是存在因果关系的，不会出现言情剧里对上一眼就爱得死去活来的情况。比如EVA中对真嗣抱有好感的香、丽、熏，丽是因为在制作阶段就植入了对第三少年抱有爱意的情感；薰是因为一直以来他并不是想要给真嗣幸福，而是想通过给予真嗣幸福，从而自己得到幸福（这些都在《终》里明确提到过）。那么明日香呢？明日香的因在哪里呢？难道仅仅是因为《破》里合力打败了一次第八使徒，两人就互生爱意睡到一起，开始搞暧昧了？要知道在旧的TV版中，真嗣和明日香是一路从鱼天使的一发逆转，到音乐天使的形影不离，再到胎天使的英雄救美，辅以每天共处一室的朝夕相处，可以说是历尽磨难才萌发出越来越深的爱意。《破》中这段剧情未免发展的太快、太过突兀了。万万没想到啊，这是痞子埋下的一个大伏笔。与丽和熏一样，关于感情问题的违和，痞子也在《终》里给了答案：没错，其实真嗣和明日香早就认识，就在孩童时代的法国。
所以，这可能不是真嗣第一次叫明日香了，也不是明日香第一次与真嗣接触了。只不过真嗣后来被消除了一部分记忆（《Q》里冬月有明确告知），而明日香则参加了克隆计划，两人最终分道扬镳。有趣的是，无论是被消除记忆的真嗣，还是作为克隆体的式波明日香，潜意识中仍然保留了对另一方的些许记忆，这冥冥之中的亲近感，促成了《破》里那段飞速转折的剧情。
实际上，关于真嗣和明日香是青梅竹马的设定，痞子早在旧TV时代就不止一次的提出过，先是TV最终话的校园日常里，明日香就是真嗣的青梅。之后在旧剧场版《AIR 真心为你》的剧本初稿中，真嗣幼儿时在公园玩沙子的那一段场景，痞子也提出过让幼年明日香出场与真嗣互动的提案。
看来痞子一直有让真嗣和明日香当青梅竹马的想法，即使到了新剧场版，仍不忘初心。
不知道大家有没有注意到，《终》里的补完阶段，当两人同时出现时，除了摄影棚外（真嗣和丽），都是两人曾经相遇的地方。真嗣和渚薰相遇在钢琴房和夕阳下的湖边，加持和渚薰相遇在NERV总部和水族馆（虽然痞子还没有补齐空白14年的剧情，但痞子亲口确认过，在14年间，渚薰曾当过NERV司令，而加持当过副司令，所以渚薰和加持相遇的两个场景并不是空想），那明日香呢？来到Golgotha重获记忆的真嗣，当然也回忆起了他与幼年明日香的经历，所以他找到了这里：
“即便是在人迹罕见的丛林之中，我依然能找到妳。因为，这里是我们曾经相遇相知的地方。”
至此，我们彻底明白了为什么幼年明日香在补完阶段时，嘴上说着想要赞扬和认可、想要摸摸头、想要不再孤独，出现的场景却全部与真嗣有关。原来，她真正追寻的，根本不是什么父爱，而是那个记忆中的男孩，那个能让她不再孤独的，她一直牵挂的童年玩伴 --- 真嗣。
这里我再补充说明一下为什么明日香追寻的不是父爱。
我看了很多《终》的解析文或影评，通常都会把明日香补完场景解释为寻求父爱，但大家有没有考虑过一个问题，我们是不是把痞子笔下的这些人物看的太简单了？独自奋斗了近20年，体会过孤独，经历过生死，甚至从人变成了使徒，心理年龄已经28岁的明日香，到了影片的末尾，仍在孜孜不倦的寻求父爱，这到底算不算成长呢？痞子教我们要自强自立，我们却固执的认为明日香仍在寻求父爱，我们的成长又在哪里呢？所以，我觉得很多人都把明日香真正追求的东西理解错了。明日香真正追求的，并不是给自己找个能照顾她的爸爸，而是想要个家，一个当她战斗到身心俱疲时，可以有他在的，能温柔的认可她、鼓励她，让她不再孤独的“容身之所”。痞子已经在影片中彻底否定了看似坚强实则软弱的碇源渡，他的失败正是源自于他内心的脆弱，把自己的幸福寄托在她人（碇唯）之上。痞子又怎会让明日香重蹈覆辙，把明日香的幸福寄托在一个虚构的“爸爸”身上呢？爱情不应是索要，而应是相互赠予。既然主题是成长，那就让我们真正成长起来吧，无论是剧中的角色还是剧外的我们。
不成熟的爱是：因为我需要你，所以我爱你。
而成熟的爱是：因为我爱你，所以我需要你。 --- 世界著名心理学家·哲学家埃里希·弗洛姆
三、明日香补完时为什么是EOE的红色海滩。
前面烧脑了很多，这个问题就很简单了。
因为明日香补完阶段的红色沙滩，并不是明日香自己创造的，而是真嗣创造的。真嗣在来到GOLGOTHA后，通晓了轮回的故事（后面渚薰补完阶段解释的很清楚），他看到了旧作EOE的结局，对这个抱有遗憾的结局，他选择了创造出一片与EOE一致的红色沙滩来与明日香告别。那句我曾喜欢过你，既是对现在的式波明日香说的，也是对曾经的惣流明日香说的，哪怕ROE香并不知情，哪怕EOE香再也听不到了。。真嗣在这里，从情感上给ROE和EOE都划上了句号，他知道一旦用圣枪刺穿自己达成Neon Genesis，自己就永远无法在新的轮回中诞生，这一次，是他与明日香真正意义上的诀别，这个少年决心背负一切拯救大家，欣慰的是，他的母亲唯一直在他身边默默守护着他，而他并不知情。
同样的手法在后面绫波丽的补完阶段也出现了，在真嗣与绫波丽对视时，背景闪过旧TV的各种画面，显然这些都没有出现在ROE中，此处与上面有异曲同工之处，即真嗣在同时与新旧两作EVA做告别，为痞子的整个EVA系列画上句号。
追加解析三：“我想我曾喜欢过你”的她与他
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“那个时候，我想我曾喜欢过真嗣，但我已经先长大了”。
决战前夕，明日香决定绕道去看望真嗣，并说出了明日香全剧唯一一次过去式告白。
这里的过去式告白，其实是与后面真嗣的告白相呼应的。本解析是对前面明日香补完阶段，真嗣过去式告白的补充。
巴黎作战后，EVA二号机进行了大改造，增添了很多战时装备，其中就包括了装置在右肩的使徒之血装置。使徒之血装置能为二号机注入使徒力量，获得强大战斗力。代价是明日香会变为第九使徒，再也无法变回人形（真希波有明确说到），其结果无非两个：战败被杀死；或者由于变身使徒被DSS项圈炸死。总之就是死路一条。
然而明知道这一点，新2号机右肩仍然加装了使徒之血装置作为终极武器。这一点在《Q》中就已经埋下伏笔，在夺回初号机，准备发动Wunder主引擎时，明日香说了这么一段话：“目标为先，人命为次，不正是大佐（美里）的座右铭吗。”
因此，明日香很清楚这次决战她9成9回不来了，一旦用了使徒之血，那个叫明日香的女孩就彻底消失了。所以她会把全新的战斗服称为寿衣，把自己形影不离的游戏机永远留在了卧室。
此时的明日香心中只有一个想法：用自己的生命换取胜利。战场上的她果然奋不顾身的冲在了最前面，不要命的战斗，决战13号机时，遇到AT立场阻挠，毫不犹豫的发动终极武器使徒之血，而且是全量注入。命都不要的她想要保护谁？？是不是那个决战前的最后时刻，依然不舍的绕道去看望的，那个她“我想我曾喜欢过你”的男孩？？
同样的，轮到真嗣这边时，“我想救下明日香和大家”、“谢谢你说爱我，我也曾爱过你”，男孩用同样的方式回应了女孩，义无反顾的决心赴死。
（明日香：我要用生命救下真嗣。真嗣，我想我曾喜欢过你。）
（真嗣：我要用生命救下明日香。明日香，我也喜欢过你哦。）
两人在同样的背景下（都要赴死），用同样的心情，向对方说了同样的话。
追加解析四：小鬼需要的是母亲，吗？
明日香回到Wunder时，玛丽问她与真嗣的感情进展如何。明日香回答到：“小鬼需要的不是恋人，而是母亲”。
很多观众把这句话当做明日香不再对真嗣感兴趣的例证。在回答这个问题前，我们不妨先看一下庵野秀明于2021年8月7日接受《纽约时报》采访时所说的话：
“In animation, nothing is real. But Iwanted to bring more of a sense of reality into this made-up world — I wantedto make the characters more human,” he explained. “There’s a gap between what peoplesay in real life and what they truly mean. In animation, unless the charactersare intentionally lying, they always say what they mean. I wanted to reversethat: When the characters in ‘Evangelion’ speak, they don’t necessarily saywhat they mean. I wanted to add this human behavior to animation.”
“在动画中，没有什么是真实的。但我想给这个虚构的世界带来更多的真实感——我想让我的角色更人性化。”他解释道：“人们在现实生活中所说的话和他们的真实想法之间存在差距，但在动画中，除非角色故意说谎，否则他们总是表里如一，我想反转这一点。当《EVA》中的角色说话时，他们不一定是在表达自己的真实意思。我想把这种人类行为添加到动画中。”
--- 纽约时报采访庵野秀明
要理解痞子的动画，特别是角色的语言，我认为不能仅从字面意思，而应该用换位思考的方式，站在角色的立场上去考虑，才能得到最接近真实的答案。
回到这段剧情，我们不妨思考一下，假如你是个女生（OK，女装大佬也行^_^），你有个闺蜜突然问你：“话说，你和A君的感情进展如何了啊？” 如果你对这个叫A君的男生不感兴趣，你会怎么回答？是不是通常都会说：“别开玩笑了”或者“怎么可能”“没有这回事”等诸如此类。而这段剧情中，明日香是怎么回答的呢？
“小鬼需要的不是恋人，而是母亲”。
没有坚决的否定，反而找了个借口，对自己的感情避而不谈，却把问题抛给了真嗣。是“我认为真嗣不需要恋人”，而不是“我对真嗣没有做恋人的想法”。
这话听着，像不像：“A君又不需要我，他需要的是XXX”
可见，明日香在这里，并没有否定掉自己与真嗣之间的情愫，只是出于两层原因，明日香选择了放手。第一层原因是此时的真嗣，确实不是谈情说爱的时候，他才刚从一系列悲剧中爬出来，尚未完全振作。第二层原因就是上面我们提到的，明日香此时很清楚自己即将战死的事实，她觉得她已经没有资格再成为真嗣的恋人，她所期望的，
5 ) 全记录庵野鹤卷前田三监督发言|本会场『シン・エヴァンゲリオン劇場版』大ヒット御礼舞台挨拶
文字版 『シン・エヴァンゲリオン劇場版』大ヒット御礼舞台挨拶
2021年4月11日 @新宿バルト9
这可能是我这一年运气最好的事，第六遍去看是抢到EVA最初也是最终的监督登坛，可以亲眼见到三个人。顺便视觉观感，庵野还挺高的，前田特别小小的一个但是真的蛮帅的（喂）
庵野起立发言的时候一直会抖他膝盖。跟面对镜头不一样，意外地是在这种生现场也しっかりしてる的类型。
这个是我自己记下来的，听力中日文都不好，比较仓促，有错漏的话请多包涵。电视剧放送出来的20分钟版本剪掉了比较多吐槽内容，实际上是聊了半小时左右。在现场感觉那半小时就像五分钟一样一下就过去了。
A=庵野秀明
T=鶴巻和哉
M=前田真宏
O=緒方恵美
主持人请大家打招呼。
A：感谢大家百忙之中前来。我因为EVA相关的事情出来登坛，除了最初制作发表的时候，就是「破」时间来不及的谢罪会见了。今天作为STAFF的代表，在这个最后的机会直接向大家传达我们的感谢，请大家多多关照。
T：因为电视节目（NHK）的关系，很多人都很担心我的身体。这样来问的人也很多。现在也很元气在工作所以请大家安心。
M：我是前田。与其说是导演这么严重，其实主要还是助理，能够参加真的太好了。非常感谢。
O：上上周作为cast也参加了问候会，这次是作为向导演们进行各种提问的MC参加。
O：现在票房已经突破了70亿元，对这个事情有什么样的想法吗？
A：感激不尽。已经超过了前作的「Q」的票房，如果到了80亿的话就超过了我导演的「新哥斯拉」，更新自己个人的记录了。超过100亿的话就是动画业界的活化了。
O： 这个怎么说。
A：「鬼灭之刃」啊（台下开始笑）新海诚的电影，这些超过100亿都是理所当然的。
O：确实，大家会和家里人一起去看。（大家又笑）
A：都是把100亿当作理应的目标的作品，还有吉卜力也是这样。这种肯定是能超过100（亿元）的。
（底下又开始笑。）
但是，EVA是机器人动画来的啊。
O：啊是机器人动画的吗！？（底下开始长时间爆笑）
A：说到有名的机器人动画就是高达，但是高达的话也没超过100的。
O：真的吗
A：是的。
这样的机器人动画能以100为目标，真是很感激。
这种东西也能突破100亿的话对动画界真的是件好事。
O：用“这种东西”来说我实在没办法吐槽。各种作品大家可能和家人，带孩子一起去看的人比较多，但是今天恐怕，一个人参战的人……（第三排有人试图举手）请不要看别的地方。（爆笑）
A：很感谢来参加的人。
O：但是票房能够到这个程度实在是感激不尽。鹤卷桑前田桑是怎么看呢。
T：真的，我也有点，超过「Q」了呢，稍微安心了一点点，确实也想能超过庵野自己「新哥斯拉」的记录就好了。果然，还是觉得如果能再增长一点就好了。
M：托现在来到这里的大家，去看的大家的福，真的非常感激。饱含了这样的心情。
O：本来想问问大家制作结束时的心境，虽然现在离制作完成已经有点时间了，最后的作业完成的第一时间是怎么想的呢。
（大家谁都不说话，庵野和前田就往中间看鹤卷。前田叫了他一声。大家又笑）
T：完成作品以后STAFF是第一批看的人，那时候虽然也有哭了的STAFF，虽然这么说实在抱歉，我自己就只是觉得啊结束了太好了，没有怎么考虑整个EVA系列的事情，只想着眼前手头的工作明天可以完成吗，这种感觉。
M：一样的。会有很多要修改的东西过来，到最后的时候，啊，真的结束了吗？不会再有要改的了吧？没有了吧？真的没有了吧？（太社畜了这个描述堪比上班做PPT啊，绪方跟台下都大爆笑。）
会这样怀疑，但是真的没有了结束了。
O：庵野桑呢？
A：我也是，啊结束了结束了。
结束的时候都是欢呼声，主要都是STAFF，我也在的时候做的最终结束。这个部分NHK没拍到。（爆笑）
到每个Section说谢谢，感谢，这个是我的结束。
（对声优们）没有好好说感谢的话是遗憾的。
O：我们（声优们）的话，初稿完成了但在概要完成之前还是必须要警惕，一直在line群里这么说。
A：大家不用这么克制的。我看起来很胡来但不会做胡来的事情。这方面请大家不要误会。
O：那也请您不要让我们误会（哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这什么吐槽啊）
一般的作品都是一位导演，EVA的话，有三位导演并列，具体分工是怎么样的呢？
（前田又cue鹤卷，你们是要干嘛啦。）
T：基本上，庵野是总导演，我跟前田是助理导演，类似这种。
M：外国电影经常有这样，第二导演什么……
T：第二部分，第二单元，这种的现场工作。
（这部分没仔细听）
O：关于技术方面的，前几天某NHK的节目里出现过，运用了许多一般的动画没有的制作方法，昨天刚好在台场也公开了第3村的迷你模型，比如说这种模型作成啊，动态捕捉啊，还不是普通的动画捕捉，根据NHK桑说的。各种方式来制作画面，这些地方都有什么特点吗？
A：这些东西没有当然也可以完成。但是从「序」开始就不想就这么照着拍手上写好的东西，那时候开始能够有时间的话就想尝试新技术。这次也终于，尝试很多的技术，完成了现在这个作品。不只是制作自己脑海里的画面，用实际存在的东西来制作动画。
很辛苦，很多人是不会来做这个事情的。
O：是的。也挺花钱花时间吧。
A：对啊，因为是实写作品所以怎么都得……（台下发出笑声）
O：壮大的实写电影。
A：啊，真的很辛苦，不要做比较好。
（爆笑）
O：这么辛苦的工作，二位的话是什么感受呢。
T：庵野是在实写电影现场工作过的，这次EVA的制作方式感觉上有点像实写和动画的合成，他有过经验所以知道优缺点，这样比较好那样不好。我是没有这样的经验的，其他STAFF也基本都没有。这些地方很辛苦。我们的话，不知道到什么程度是必须要做的，什么是不做也行的，会很不安。
M：我是担当后半部分的。动画的前半是现实主义，后半完全是负世界，人脑内妄想世界的故事。乍一看是很酷，我不得不说后半部分其实就是……
A（插嘴）：普通的动画。
M：是的，就是普通的动画，没有那么的辛苦。
O：鹤卷桑是被逼得很紧吗？
T：我是想着反正庵野会做最后判断，跟纪录片里一样，突然会有“这个部分想让鹤卷做一次”这种事情，这大概就是庵野自己想做所以这么做了吧。
A：拍自己脑子里想的故事就一点也不好玩了。很想看看其他人会怎么做。
真的被很多人误会，我不是想一个人做想的故事。想积累听取很多人的意见再去做。（这里有句话没听懂。）
O：原来如此。现在这种制作方法也因为是新EVA才可以，比如到「Q」……
A：听取了相当多的意见……
O：（打断）不不不，要被说不听他人意见了。（爆笑）。
实写和动画的合成的制作方法。
A：这部分是在一点点做。实写的话用的是CG。「Q」和「シン」之间刚好拍了「新哥斯拉」，在那边的制作方法都在EVA里活用了。
如果没制作「新哥斯拉」，「シン」应该不会是现在这样一部动画。很感激能够制作「新哥斯拉」。
O：果然和一直以来做过的各种作品都有纽带一样的关系。
A：像在进化的感觉。
O：也想问关于画面的问题，アフレコ（After Recording后期录音）怎么样呢。
这次的后期录音是以非常细致的方法，角色角色分割开录制的。也花了很多时间。
在现场有什么有意思的事情吗。主要担当的庵野桑和鹤卷桑有什么想说的。
A：后期录音分开录也没有什么影响嘛。一个人一句台词用不同的Take拼起来，跟唱歌一样也做了。这个本来就很依赖声优和演技和能力。实际（声优间）没在互相交流却能听起来就是在对话，这点很厉害。
O：特别困难啊。
A：绪方的话很轻松啦。
O：大変ですね。はい。
T：我是没有参加全部的后期录音的。印象深刻的是铃原樱的声优。在很困难的状况下展开剧情，我也很担心，结果一条就过了。
A：而且这一条还是Test。
泽城是正式录制前试读台本，一开始是最能出彩的类型。不从一开始录就不行。如果第二次以后比第一次又有一些提升的话就用第二次的。但是一开始录到的就很好。收录到正式作品里的是第一遍录的。那之后也有录，但跟鹤卷挑来挑去，果然还是只要修改掉第一条的问题就行，用了第一条。
O：听取人们的不同意见呢（笑）初动确实很重要。
T：希望我提出一些建议的时候，庵野桑果然是做得很好的，说到什么程度，做到什么程度。后期录音里也是，比如真嗣的心情，没有好好传达的情况也很多。
O：十分抱歉。
EVA一直是这样但这次的台词不只是我，大家都有同样的台词换一些细微情绪多录几遍的情况。挑选这些台词肯定也很困难。非常感谢。
A：谢谢。
O：接下来是小彩蛋（小ネタ）。
在大画面上有很多追求，在很多细微的地方肯定也有很多小的。如果有到现在为止，啊好像还没被人发现的地方，请告诉我们。
M：大家的观察力真的很敏锐啊。
O：不用那么严重也没关系的。
M：比如原来Original Asuka来接Asuka的时候，那个画面，13号机里面其实是有渚薰的。因为13号机不是2驾驶员无法启动的设定，所以里面有复制的，不完全的渚薰。在那个画面里几乎看不到的情况下，不知道有没有人能注意到角落里有一个人呢。
T：前两天网上松泽主持人又说到，元渡去捡自己的脑浆这个画面很有意思。这段画面本来台本里是没有的，是前田桑画的image board里的场景。觉得很好所以我就选用了。松泽桑说的，元渡已经不是人类，但却不愿忘却YUI的事情，所以要捡起自己的脑浆放回去。我觉得特别好，但我们其实没考虑这么深。不知道前田桑怎么想。
M：完美。
T：那就作为官方解释了。
A：EVA的画面里除了故事需要的东西，觉得画出来美而做的东西，还有和我自己人生相关的东西，宇部新川站就是这样，还有STAFF喜欢的东西。不仅是我自己的喜好，集合了主要STAFF来制作的世界观。
动画的虚拟作品，画面只用自己喜欢的东西来构成就行了。但是实写的话，啊哪里有个奇怪的楼这样不行，就还得花钱做CG去消掉。比如什么塔之类的，拍进去不行，那就得之后花钱去做特效。动画的话不画就行了。「シン」，其他的EVA也是基本上就是我和主要STAFF喜好的东西所构成的。这当中有很多的小彩蛋。
我自己的话，宇部新川站啊クモハ42电车啊，实际上那个车站周围还没有电气化，有电车在跑本来就很奇怪，这点倒是没怎么被提起过。クモハ42本来是火车，没有电气化，作为电车跑也挺奇怪的。它是我小时候见过，坐过的列车。作为我回忆之处构成了画面。クモハ42也是，我老婆的画也是，我特别喜欢的东西。用这些喜欢的，跟自己人生有关的东西去制作会比较好吧。
（后面一大段都是说他老婆（喂））
关于老婆的工作，能够稍微了解一下我老婆是什么样的人再进行工作也许会更好。（开始有人偷笑）之前我老婆的ANNOMAL展大概有我老婆非常多的非常深入的情报，如果大家有看的话，能聊一些的话……（话题彻底跑偏被绪方掐断）
啊啊，关于最后的CUT，里面有一个地方花了很多钱加进了一个我自己喜欢的东西，如果能注意到的话
O：加上了本来是没有的东西，并不仅仅是因为喜欢，是有理由的。
A：果然是有需要的所以……鹤卷（喜欢）的东西也有，前田的也有。
O：真的吗？
T：是的是的。
M：当然（真给面子）。
庵野桑是喜欢的漂亮的东西，我是喜欢比如元渡的脑浆之类，一直往里加这种脏东西。然后就被剪掉。
A：我留下了很多哦。
M：真是谢谢您。
O：不只是留下了脑浆呢。（午饭时间你们什么话题啊到底是）
（枕词忽略了）
前两天放送的NHK的「Professinal」这个节目，大家有看了吗？
A：我没看。我不看拍到自己的东西。因为讨厌。
M：我看了。
T：实际上我没看。前两天碰到了导演，说五年后了请看看吧。录下来了。
O：前田桑怎么看。
M：好好地制作了呢。从非常庞大的记录里，引出庵野桑是怎么样的人。相当厉害的一个人，这种感觉。（真是给面子大师前田。）
（以下为NHK吐槽大会）
A：虽然没看我也不知道。虽然拍了4年，但不是整整四年，这期间几个月不来也有的。（笑出声）
O：感觉我经常在Studio碰到。
A：绪方来的时候来，别人来的时候就不来什么的。
O：哪种都不容易嘛，
A：不是，还有很多更好的场面啊（都没拍到）
O：想要说的这些场面成为影像对吧。
A：真的我觉得很好的地方都没来啊。
（台下爆笑鼓掌，掌声一半用来骂NHK一半骂庵野（我瞎说的））
最初日来了为什么最终日不来啊。最后的才好明明。（这里语气真的很娇嗔）
O：这种也有缘份的关系嘛（绪方试图安慰）
A：但是真的有更好的场景啊明明（庵野秀明全世界第一委屈哈哈哈哈哈）我才说被拍也行吧。
O：有点冲击啊。我是很喜欢「Professional」这个节目的。让我呆住的地方是，最后关于Professinal说点什么的时候说了“我最讨厌Professianl这种话了”。
（只顾着笑绪方有些话都没听到）
A：因为我一开始拒绝了取材。
“下次能来拍EVA”，“啊，那拜托了”，本来是拒绝掉的。
O：反正总之，请有空慢慢欣赏。
（说了绪方惠美的今天放送的一个广播）
请大家作为谢礼也好，对大家说点什么。
M：一开始也说了真的非常感谢，除了这个没有别的心情了。EVA也是一个因为内容对观众有所挑选的作品，从开始或者途中加入，各种班因为一部电影聚在一起，聚集了很多有趣的人，太好了，啊不，是太感谢了。而且在新冠期间，我们在家工作，制作部的孩子们却还在工作，各种各样的人在这之中努力，也想对他们说感谢。
T：今天虽然依然还在新冠的不安之下，够来看真的感激不尽，真心的感谢大家。
A：（站起来发言了）开始的时候已经表达过谢意，现在重新再向大家说一次非常感谢。衷心的谢谢。
从制作途中开始，这样严重的状况，不只是我自己，而是全日本全世界，在这样时期，大家能够前来观看，说这个作品有意思，还在这样严苛的时期来到电影院，想要由衷对大家说谢谢。（很深地鞠躬）
（后面就是媒体拍照环节，有个记者喊能不能挥挥手。大家就开始一个频率挥手。太好笑了，大家挥手都是挥动手腕，庵野是挥动手肘，像一个左右摆手的招财猫。大家纷纷笑起来。我就想到他老婆说他肯定觉得自己很可爱。他后来招手招到影院里的人喊かわいい。我同学（男）出来以后也跟我说庵野さんかわいいかった。
最后三人离开会场的时候庵野走最后，因为大家一直在鼓掌，他是倒退走出去的，出影厅前最后三步每一步都鞠了一躬。）
6 ) 向后现代行为艺术家庵野秀明致敬
好家伙，我看完直接tmd好家伙。
第一次没有任何心理波动的看完一部EVA。
庵野花20年时间创造了一个包涵如此复杂的的感情和意象的作品（虽然主旨非常简单），然后在本片中（包含部分Q）用一些同样复杂的意象直接对冲了他，大部分的表达都在对冲时湮灭了，就像一个没味的屁消散在空气中。
简而言之，本片（包含部分Q）是一次大型祛魅，影片解构了自身也解构了庵野本人，庵野用两个半小时亲手把自己之前构建的符号、标志全部拆吧完了（虽然拆除的方式比较啰嗦），然后切开核心给你看，这种全球公映手撕自己的勇气令人钦佩。不夸张的说，有人在后期批判自己早期作品，很少有人直接用作品批判自己。EOE的时候庵野直抒胸臆，但同时营造了很多新的刻奇的形象，本次也一并彻底拆吧完了，因此可以理解，看完首映的观众鼓完掌后“死一般的寂静”。以后看到“NERV”、“真嗣”、“SEELE”、“绫波”人们仍会想到EVA，但这些符号已经失去了之前的意义。
回到本片的主题，如果说EVA到EOE的主题是内心补完，本片还剩的一点主题还是内心补完，不过是成年人的补完。拆少年心中的障壁已经很难，拆掉成年人内心的偏执则是难上加难，本片用一个比喻形容了这个难度（先把全人类毁灭三次，再把东京那么大的石头工艺品借道南极洲扔进反物质世界），实际上大多数人不可能做到，因此本片仍然是一部科幻片。
本作的不足之处是，终与Q联系过于紧密，把终缩短放到Q后面则Q太长，而且节奏不对；单独拿出来主线又嫌太短，需要扩充，因此添加了很多无意义的战斗场面例如转圈射击、转圈拳击（不包括分形击剑），不过正好也能起到祛魅的作用，所以也不算太大的问题。
总的概括来说，本片是中年人给自己的一个交代，和Q一起构成了一个反高潮式行为艺术，而且有意让叙事方式走在了自己故事的前面。庵野完全可以按照传统方式（续-破-急）再搞一个更符合观众预期、更富有戏剧性的结局，但他已经腻了，如同开一部赛车，在快冲破终点的时候又倒了回去，而且还把整个故事归零。因此本作看了可能等于没看，没看却不等于看了，这种循环往复的顾涌也是一种进化。
庵野秀明用这部转向日常生活的电影传递了一则与现实生活息息相关的信息——不要因为过去的遗憾而感到挫败，将自己的心封闭起来以逃避现实；每个人都得学会带着遗憾生活，在接受遗憾的过程中成长，这样才能有勇气继续与他人相识、结合并得到补完。这是“成（为）人”的必经之路，对成人或孩子都是如此。就是这条简单的信息让我爱EVA这个系列胜过其它许多文本更深刻的艺术片，因为它真正关照了现代生活中如此普遍却又被大部分人藏在心底的问题，还鼓舞了不知多少人在无止境的挫败后继续做出下一次尝试。未来还会有许多优秀的动漫出现，但我不确定它们中有多少能像EVA一样带给我这样切身的感触，毕竟许多作品只有在恰好的时间点遇见才能让人难以忘怀。可即使仅此一次，我也能高兴地说我算体会过动漫那难以言说的魅力了。
乱是真乱，神也是真神。EVA的内核，我觉得其实跟那些故弄玄虚的宗教啊救赎啊关系不大。这是一个高敏感少年的青春期精神崩溃自救指南，最终他（真嗣）戒断了恋母（绫波丽），完成了弑父(碇源堂），告别了第一次让他荷尔蒙喷涌的肉体初恋（明日香）和第一次让他心潮澎湃的精神初恋（薰），挺过了一次又一次精神崩溃（导致世界毁灭的“冲击”）……终于成长为一个每天挤电车上班的无聊大人，找了一个无聊的大胸美女为伴。唉，我还是更爱旧版Air/真心为你的那个结局。
你该长大了，身边的人和世界并不会等你
章北海：“没关系的，都一样。”/ 2021.8.13完整版一刷
不剧透，最后还是流泪了，并不是因为CP，不是的，是一种夹杂着很多遗憾和不舍地与相识多年老友告别的复杂感情。关于最后的cp，必然引起很多人的堵心。也许很多人会觉得错过是很难过的事情，然而很多粉丝已然年过三十，大约已经明白人生是如何充满错过与遗憾，凡人的力量又是如何渺小，于是只能握紧上天派发的小小幸福，努力活下去。再见，所有的EVA，很优秀的电影，但是不要再重拍了。
“你为我做的那盒午餐便当非常好吃，我想当时我喜欢上了你，但我比你更早成长为了一个大人。”
原来人与人之间不需要a.t field，拥抱、理解，带着希望一起生活下去。明白这些道理，人才能从14岁长大啊。one last kiss响起的时候，我哭傻。
再次相信他人的瞬间，再次赋予言语意义的瞬间，再次让曾经体认过的互相流逝成互为他者的瞬间，再次舀动透明的美好世界回到各自组成混浊的瞬间——可能我会永远着迷这种瞬间的描绘。新剧场版许多的“再次”化作了四分之一个世纪的复奏，但开口就是“亲缘”的少年早已把那个时代装上了涉过三途川的电车，转身去拥抱这不真实的温柔，拥抱这不自由的现代。是啊，我知道的，最终一定会通往到这个必然。我着迷的便是“再次”的背后的“最后一次的再确认”（One Last Kiss），正如绫波丽迅速经历的再次出生、成长、死亡，让所有的日常的言语都暗含着决断：早安，动画。晚安，电影。谢谢你，少年时代。再见，所有的Evangelion。
我会永远抑制不住地想象：长矛刺穿瞳孔的感觉，皮肤融化成河的感觉，痛失所爱的感觉，平静赴死的感觉。无数的我围绕着孤独的我，孤独的我不再是我。
4:02看完哭成傻逼。以前看EVA因为豪猪理论，因为每个人悲哀的不完整，因为孤独，因为靠近互相伤害，因为爱会产生痛苦，因为懦弱而不敢产生羁绊。没想到EVA会以如此方式结束，结束于新世纪，一个爱而没有伤害的世界。如果老剧场版的补完是接受了痛苦，这次的补完是真正长大了。原来长大是如此温暖。有一天我也会长大。
真嗣 恭喜你长大了。 就算大家都在逃避 但大家也都爱你啊。
不是，一个两个半小时的故事前一个半小时台词都没两句全在自闭（加上q的话自闭的时间更长）的主角看看时间不够了就突然支棱起来了噼里啪啦一顿操作依次把他爹和他三个暧昧对象（？）都超度了故事就结束了，这种剧情很合理吗？！！？啊？？庵野秀明搞了这么长的时间是都用在研究从十万个不同角度看香香的屁股上了吗？（没有说不想看香香屁股的意思）剑介的部分我作为香党反而觉得挺好的，剑介穿手指娃娃裙子安慰香香的那几秒我都哭了，送走渚薰的部分也不错，但结局的玛丽是怎么回事，这个女的到底谁啊我他妈忍她很多年了！！！！就非要结局给主角配平吗？谁都可以吗？你他妈在玩连连看吗啊？？？？？？
3.8 没有想象中的糟糕，所有人都得到了心灵的补完。真嗣挨个攻略，绫波丽不再是绫波丽，明日香和相田的展开意外却不反感，葛藤和加持留下了14岁的娃，碇源堂也终于拥抱到了唯。最后不得不说，宇多田光，永远滴神。
太过温暖，太过和解，太过贴近活生生的人——已经完全不像eva，我从前也很仇恨这种时刻，但如今有五个我：一个被幽禁在仇恨里，一个在阳光下欢笑，一个从阴影走向太阳，一个则甘愿从光芒中退出，最后还有一个多余的我，无处不在，又不在任何地方
Can you give me one last kiss.
最后牵手的cp我震惊了？！又震惊又觉得很合理是怎么一回事？更震惊的真嗣长大了那么帅依然要去当社畜吗？！就职简历要咋写啊。。自我PR：我就是那一个毁灭过世界，但人人都爱的男人。
人终归要成长，不管你能不能接受。以下剧透1 香党丽党争了几十年，现在突然告诉你玛丽才是官配，嘻嘻2 香香竟然被配给相田剑介了你敢信？？？？？3 美里和加持有个儿子，破结尾当时的美里肚子里已经有孩子了…4 途中一度以为会搞百合，谁知道笔锋一转这谁能想到啊？！5 碇源堂你都那么大岁数了…和几个十四岁少年一起解决心结(而且你还是问题最严重的那个…)你好意思吗？6 永远十四岁的真嗣都长大了(声音竟然是神木dd，屏幕前的你和我又还有什么理由赖着不长大？！7 对应旧剧红海边上香和真嗣的那幕，与旧剧完全不同的氛围，这次两人和解了，不知为何就流泪了…8 one last kiss好听，然后da capo版beautiful world响起直接哭了啊，不管是好是烂，一切都结束了啊。
看之前恨它为什么一直延期，看完恨它为什么不一直延期
rnm 退钱!庵野秀明意外的坦诚谢谢
抛去党争，这部新剧场版无疑是满分。即便作为香党有些不满，但我仍然要给它满分。至少它展现了一个人从狭隘的偏执到从容的和解的过程，挣脱了沦为大家贩卖痛苦的谈资的境地。Eva今天就像一个陪我走过艰难困苦的老朋友一样和我告别了。我会怀念它的，怀念看它的日子，也怀念和朋友谈论它的那个盛夏。さらば、すべてのエヴァンゲリオン