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《星际牛仔》是部太空西部剧集,动作场面精彩刺激,讲述三位化名为“牛仔”的赏金猎人力图摆脱过去的故事。性格南辕北辙,但同样凶狠要命的三人分别是史派克·史比格(约翰·赵 饰)、杰特·布莱克(慕斯塔法·沙奇尔 饰)和菲·瓦伦坦(丹妮拉·皮内达 饰)。他们结为敢打敢拼、嘴巴超贱的团队,只要价钱谈妥,他们随时可以上路追捕太阳系最危险的罪犯。但即便一路靠著拳打脚踢、耍嘴皮子,挺过一堆混战,大伙终究得面对自己的过去。
那天下午我在旧居陪老渡烧信
接着我陪老渡从头重认cowboy bebop二十六话
从头重拾某音符,从重重叠叠的光影里
茫茫如水一般日子淌过 ,如风的呼吸记忆于我
面对旧时,听往日声音
献给即将到来的《cowboy bebop》二十周年
R:我今年在电影院看《baby driver》,一水的groove类小曲,不管是作为前景音乐还是背景音乐,都被剪辑得和画面严丝合缝。坦白说,看到一半时觉得有点累,一处一处算计得很精准,但音乐和画面并没有给彼此加分,用咱们东方话来说就是缺乏余韵。一直到最后,小两口准备出逃时响起barry white的【never give you up】,我才被戳中一下,当时就想:这片子交给你来拍就潇洒了。然后再一想:哎哟,明年,2018年就是《cowboy bebop》二十周年了。
渡:那要看资方给不给我自主权,像今年的银翼杀手动画短片,在配乐上我就没有发言。
R:那部短片播出后反响很好嘛,大家都在狂欢这集结了日本最牛逼的一群原画师,但配乐方面挺不尽人意,flying lotus很老实的沿用vangelis的音色,交了一个行活,最后的结尾曲也就是一首无脑的女声vocal edm,呵呵。
渡:很多媒体把94年的《macross plus》看成是我和菅野洋子的第一次合作,其实选择配乐的决定权是在河森正治手上,如果当年让我来一锤定音的话,我会再压榨一下洋子,挑选出更棒更牛逼的作品。当年开会时,她让我们制作组先听了那首【idol talk】,很鼓机很纯正的美国黑人味;然后就是【voice】,一听就知道属于那种任何时代都会中意的王道的抒情歌曲。我表面上故作镇静,心里面挺吃惊:这姑娘能跨越这两个维度!?
R:所以在筹备《cowboy bebop》时就决定和洋子来一次彻彻底底的合作?
渡:对,《cowboy bebop》在配乐方面百分百由我说了算。这么多年来,媒体对我的另外一个误会就是cowboy bebop这个标题的含义,cowboy自然是意味着受西方电影的影响,但bebop并不意味着这部片子和爵士乐有多大关系,更不意味着片子中爵士风格的配乐有多么精彩,日野皓正那阵子经常挤兑我和洋子:你们还爵士乐呢,老子闭着眼睛就把你们给灭了! Bebop在音乐圈有一整套固定的说法,什么自bebop之后爵士音乐家就不看乐谱,开始自由,开始即兴演奏诸如此类的,那我就借用bebop一词,暗示这次要打破tv动画制作的一些常规,比方说要有扎实的动作场面,而不是单靠镜头产生运动感。其实cowboy bebop这一标题并不是当时的首选,我一开始想借用小沢健二的歌曲名《流れ星ビバップ》(流星bebop),但唱片公司方面的版权很复杂,后来就放弃了。
R:说是“自由”,说是“即兴”,很多时候也就是一个词眼,像后来john coltrane的作品里采用不同节奏并行的手法,不管有没有乐谱,演奏部分肯定都精心设计过。你也喜欢小沢健二?我一直很好奇你是怎么形成你的音乐品味?
渡:我出生在六十年代。在日本六七十年如果想很方便的同步听到欧美热门金曲,那最好居住在长崎,因为长崎那里能收听到美军电台。80年代初mtv和tower records几乎同时进入日本,当时tower records在涩谷的宇田川町开业。这样一来在音乐资讯方面,日本和美国在时差上就彻底拉平了。记得1990年的时候,virgin和hmv等其他外资唱片行也陆续进入了日本。到了1995年,tower records搬迁至神南一丁目,扩建成八层楼的规模,一眼望去相当震撼,据当时的店员透露,库存的专辑数目在60万张左右,再加上新宿和涩谷的其他私人唱片店,我的眼前早已是一片音乐的海洋。面对海量的cd和黑胶,当然需要有专业人士去甄选出优秀的音乐专辑,日本有一位乐评人兼dj叫桥本徹,他在90年代初编辑了一份唱片指南,名叫《Suburbia suite》,把目光投向巴西音乐,意大利电影配乐,法国电影配乐,黑人灵魂乐等等,完全打破以往熟悉的大师论,当时给予我非常大的触动。
R: 这么说来,再加上小沢健二,小山田圭吾,小西康阳这些音乐人不停在作品中引用各自中意的西方音乐片段,一起带动了日本乐迷digging的风潮?
渡:我就是很好的例子。如今说来可能不可思议,在日本80年代中后期,stevie wonder完全被音乐媒体或者说评论圈冷落,这间接导致我多年和他老人家的作品很疏离,一直到93年小沢健二推出单曲【天気読み】,大家在唱片店里口口相传:这不就是stevie wonder的【Don't You Worry 'Bout A Thing】嘛? 音乐的新旧之分似乎就此化解了。借此契机,stevie wonder才在日本逐渐回温。
R:呵呵,我自己的一个经历是和小山田圭吾有关。大概在09年左右,有位朋友推荐了一支美国六十年代的双人民谣组合,名字叫Alzo & Udine,朋友介绍说他们的专辑在90年代被日本再版发行。我起初没当回事,被日本再版的专辑太多啦,水货也不少,每次侧标上注明的宣传语都很耸动,什么“日本cd初化”,“幻之名盘”之类,结果一听就惊啦!十二弦吉他和打击乐的配合爽耳的一米,旋律线美的像是老天爷给的。我当时就很好奇这张专辑在日本是怎么被挖掘出来的?这种水准级的作品被挖掘出来绝对不是任性之举,绝对是音乐有心人有意而为之!一直到今年,我才碰巧听到小山田圭吾单飞后第一张专辑,其中的【perfect rainbow】是以Alzo & Udine的【Hey Hey Hey,She's O.K】为灵感。怪不得,怪不得。
渡:小山田圭吾,小沢健二,桥本徹,包括nujabes,他们都是一批人,后来我和桥本徹,和nujabes都成了好朋友。nujabes去世后我和桥本徹在灵堂守夜,桥本徹回忆他和nujabes相识在90年代中期一场名为free soul underground的派对上,那时候nujabes最中意的歌曲是Friends Of Distinction的【when a little love began to die】,95年nujabes在涩谷开了自己的唱片店guinness records,也就在那段前后,nujabes还以本名seba jun给《Suburbia suite》撰稿,那时候nujabes才20岁出头啊。今年小沢健二从纽约归来再复出,他找松本大洋担任单曲碟的美术设计,松本大洋因为恶童剧场版的缘故和studio 4c里面我的一帮老哥们都是熟识,他们凑的酒局结果也叫上了我,最后一帮人喝醉了,就指着我和小沢健二说:《cowboy bebop》不就是继承了涩谷系精神的动画片嘛!
R: 哈哈哈,你们真是喝高啦!这说法够新奇。很多铁粉都觉得你拍《cowboy bebop》时特别奢侈,也特别任性,先定下洋子的音乐,再用画面去配音乐,所以就拍成了一部以音乐为主导的片子。但地球人都知道拍tv动画从预算到制作时间都紧张得不得了,当年你和洋子到底是怎么配合?
渡:这不是我任性,大家又误会我啦。像现在大制作的美剧,比方说《权利的游戏》,从拍摄到最后播出,这中间相隔差不多半年到一年,他们有时间去一集接一集制作配乐。但日本动画tv的制作流程完全不一样,每周在播放最新一集的同时也在赶工下一集,那配乐必须先行于视觉部分,不然就赶不上播出的deadline。
R: 也就是说这种局促和限制反而导致你可以用画面去配合音乐?
渡:对,有些曲目甚至是我赤裸裸的给洋子下命题作文。比如第二十集《Pierrot Le Fou》,我想致敬一下pink floyd,就让洋子直接翻玩【on the run】,最后索性连原声专辑里的曲目名也用了on the run。再比如第十七集《mushroom samba》,这一整集都是向七十年代的黑人电影致敬,我安排了男女配角分别叫shaft和coffee,人物设计与70年代电影中保持一致,后来信本敬子提醒我:这不能少了《superfly》的元素吧?我就跟洋子商量这回不能再像抄pink floyd那样抄curtis mayfield了,最后洋子就延用【superfly】的曲式,同样是以带切分节奏的bassline开场,再加进去其他乐器,这就成了第十七集火车枪战戏的配乐曲【mushroom hunting】。
R:照你这么说,《cowboy bebop》配乐还真有点涩谷系当年那种不拘新旧,广为我用的精神。我很佩服洋子的一点是她心里面好像有一份音乐地图,这份地图为什么能存在?是靠着她充沛的乐感和完整的乐理知识去支撑。很多年前我有一句口头禅:菅野洋子就是音乐圈的基准线,那些自以为比洋子更职业的音乐人更没有理由对作品懈怠。但这话放现在就是一笑话,现在已经是自拍音乐的时代,在流媒体上听音乐和在instagram上刷照片墙,本质上都一样。
渡:洋子平时才懒得跟我解释什么乐理。我们导演向配乐家描述心中梦想的乐曲时,往往只能提供一些很缥缈很感性的词汇,据说当年angelo badalamenti创作《twin peaks》配乐,david lynch就跟他说:想象你一个人晚上在树林中,你能听见风穿过树木的声音,一个美丽而忧伤女孩在黑暗的丛林深处缓缓现身……这换成一般音乐人早崩溃了。 cowboy第十话《ganymede elegy》不是有场jet开着飞船,捉拿老情人和老情人现任bf的追逐戏嘛,我当时就跟洋子说:我想要一支曲子,有一点古意,有一点伤感,但也要有一点过来人才有的释然,云淡风轻…… 洋子手速很快,第二天就把曲子小样给我。
R:就是我们后来听到的一男声一吉他的【ELM】?
渡:嗯。我非常奇怪,她怎么能把我讲述的感觉和情绪恰得那么准?她很不赖烦回了两句:你觉得有些情绪很虚无很不可捉摸,但都可以靠音乐的理性去拿捏。你既然想要古意,伤感,云淡风轻,那我就照着英国民歌常用的dorian调式去写,这不就成了。我当时就晕啦!什么dorian,多你妹啊(笑)!还记得第五集spike坠楼时的曲子【green bird】?很天堂很教堂味的吟唱,最后一集结尾曲【blue】的开头也用了类似的吟唱,和之后山根麻衣爆炸性的歌声形成反差,我又奇怪她怎么连这种福音调调也写得很顺手?后来一问才晓得是童子功,她从小上的天主教幼儿园,很早很早就接触过管风琴(笑)。
R: 第五集《ballad of fallen angels》相当于spike这条剧情线的前章,中章是《jupiter jazz》上下两集,后章则是最后两集《the Real Folk Blues》。其实说真心话,你还是很偏爱spike这个角色,只要他剧情线上的配乐都很饱满,第五集中spike走向教堂时响起的那首《rain》也是很多人的大爱。
渡:其实教堂那场戏最初没有配乐,我那阵子脑中有一幅场景,类似于夏日时光中的julia,我让洋子为这幅场景写一首人声歌曲,没想到洋子灵感四溢,一口气交上来十多首,其中就有《rain》,这首歌和教堂那场戏的氛围简直天作之合,但歌词与spike&vicious两人之间的对话有听觉上的冲突,最后我以歌曲优先,砍掉了大部分对话。到了《jupiter jazz》那两集,信本敬子通过gen这样一个阴阳人,vicious曾经的战友来展现spike,Julia,vicious这三人之间的纠葛,一些人说《cowboy bebop》是太空公路片,不考虑什么剧情,其实信本敬子在创作剧本时还是有她的考量。
R: 《jupiter jazz》是全26集中我最爱的章节,可以拎出来单独成章。这一章节的配乐太奢侈啦,像一闪而过的《words that we couldn’t say》,steve conte这样的重金属嗓音在美国一抓一大把,说白了并没有特别明显的辨识度,但他嗓子低沉下来特别有sting的味道,我当时就跟朋友吹嘘:这首歌放在sting专辑里,当一个二号主打曲也未尝不可嘛!当spike抱起gen,询问julia的去向时响起【space lion】…… 第一次看时完全傻啦,那afro风的打击乐和女声吟唱,悠远的萨克斯风,哇…… tv动画配乐居然能做到这地步? 这他妈居然是tv动画?如果说攻壳95的配乐是剧场版动画配乐的定海神针,那【space lion】就是《cowboy bebop》配乐乃至tv动画配乐的主心骨啊。音乐人有时会碰到一种很诡异的现象,他的作品水准会高于他本人的音乐水准。攻壳95中素子从海底浮潜上来时,川井宪次插进去一段迷幻味的电吉他,那音色调得之准,那种深——沉——猛的境界,他以后再也没有达到过,而且远远不如。洋子的【space lion】也是同样的道理,这种水准级的作品必须要靠天才的灵光托着你,一步一步上去。
渡:你这过誉我就带洋子收下了(笑)。《jupiter jazz》中我也投入了很多心血,以往一集tv动画上半段10分钟,下半段10分钟,加上片头片尾曲满打满算也就25分钟,我就想要么我再bebop一下(笑)?那这最后七分钟,从死去的gen独自一人飘向泰坦星球到山谷间印第安长老与小孩的对话再到镜头逐渐离开天地升向宇宙,我就让【space lion】的乐章响彻这七分钟。
R: 真的很bebop很solo(笑),鼓声停止时打出一行黑底字幕:do you have a comrade? 得知Nuajbes去世时,我想到的第一句悼词就是这句。像【space lion】这样的作品,包括所有配乐光录制的费用应该不是一个小数吧?
渡:快二十年过去,具体金额早记不得啦。记得当年steve conte来录【call me call me】,洋子请来一整支弦乐团,大提琴,中提琴,小提琴等等,差不多三十几位乐手,steve都看呆啦,他在美国从来没有跟弦乐团录过音,哪见过这阵仗?在他的概念里有只有frank sinatra这种巨星才有这待遇,他那天不停念叨:都说日本经济泡沫破灭,经济大衰退,怎么动画片还这么有钱?
R: 怪不得他最后能唱到力拔山兮的地步,再配上夕阳下ed双臂晃荡的身影,那种苍凉的底色……
渡:そうですね (笑)
豆瓣上都是写Faye的,但是我最喜欢也是让我流了最多眼泪的是天才少女Ed, 所以打算写一写。
Ed太可怜了。
Ed的妈妈从未被提到,Ed的爸爸则为了一个自己崇高的梦想而忽视着身边的人:他永远叫不对助手的名字,连自己的孩子是男孩女孩都不知道,把她丢在了寄养所然后遗忘她,想起来要找她也只是丢下一个自己的照片...
最最难过的是Ed爸上一秒问Ed要不要一起走,下一秒陨石落下,他转身离开。Ed说:“啊,走掉了。” Ed是不是默默咽下了她的答案呢?
Ed的爸爸似乎是爱Ed的,但是跟他对自己梦想的爱相比,他对于Ed的爱实在是不值得一提。
Ed得到过专属于她的爱么?
Ed的爸爸没有给她足够的父爱,收养儿童的修女带来的是普世的爱,连Bebop一开始都是准备毁约的。
Ed可以拯救孤零零的人工智能卫星小电,让小电不再寂寞。
但Jet要求Gate公司不杀死老工程师:“如果那个老头死了的话Ed寂寞的吧。”
作为Bebop船主的他知道,有陪伴不代表不寂寞。天才如Ed,需要真正能与之交流的人。
那是他最浪漫的瞬间。
Ed什么都知道。
Faye把Ed带走去找故乡。Ed跑到修女那蹭饭,Faye起身准备离开:“我还有东西要找。” Ed睁着大眼睛说:“ Ed知道的。我只是想在这里吃顿饭。”
在整部剧中,每个主角都选择固执地被过去遮住未来,只有Ed从始至终是清醒的。与互联网相连的Ed,没有什么是她不知道的,她当初就是通过bebop的经历选择这艘船啊。
伙伴们四处去冒险,Ed总是留在船上的那个。
Faye对Ed说:“有机会讲给你。”
Ed说:“没关系我不在意。”
Ed也以自己的方式参与了他们的冒险也说不定。
讲到这里必须提一下Mushroom Samba这一集。整部剧除了Ed的离去外只有这一集是Ed真的独自踏出船舱去冒险。(当然还Ein, cowgirl & cow汪汪)这一集也直接体现了Ed作为唯一一个清醒者的角色。
我总觉得这一集就像是个隐喻。吃了迷幻蘑菇的三位,反倒真正直面自己。
Spike踏上走向自己星星的无尽阶梯。会说话的青蛙说:“这是通往天国的阶梯。你明白么?” Spike当然明白。最后一话中他也义无反顾地走到阶梯之上,去面对自己的宿命和死亡。
Faye变成深海里的一条鱼,无助地游啊游啊。她记不起过去,看不清未来,海洋之大,宇宙之大,她无处可去。人们都说鱼只有7秒记忆,所以被关在浴缸里也不会无聊。但是失去记忆给Faye带来的却是无尽的痛苦。(虽然鱼有7秒记忆是假的,果壳的谣言粉碎机有讲过)
Jet在上一集刚刚解与自己的过去和解。作为三个人中唯一一个放下了的人,Jet大概多年来真正找到了内心的平静吧。面对自己心爱的盆景,他说:“世界真是太美好了。” “我拥有世界的秘密。”
Ed的笑脸让人心碎。
就是这么一个缺爱,又太聪明太清醒的小姑娘,永远笑嘻嘻的样子才让人心疼。同样有不算太美好的过去,有些人选择愤世嫉俗,有些人选择仍然开朗乐观。对于一个小朋友来说离别永远是困难的,因此Ed总是忽然走掉。画一个大大的专属笑脸用来代替自己,不知道是不是怕自己笑不出来。
流浪在四处的Ed, 她一定会拥有精彩的人生。
Ed得到过专属于她的爱么?
Ein挣扎后的追随就是专属于Ed的爱。
See you cowgirl and cow汪汪, someday, somewhere!
2月4日补:看完了传说中只放过一回的13集,里面有一段Ed的独白,好真诚啊。摘下来:
Ed还没有经历过什么痛苦的说。可能有过,但是完全忘了!如果你问为什么,那是因为我只做那些看起来有趣的事情。即使无聊,我也会从中找到哪怕微小的乐趣,就会bilibili啦~但是,如果它果然还是很无聊,那我就睡觉。当我做梦的时候,它就会显得非常有趣了。就是这样。
★关于Spike和Faye 作为一个成年的女人,看完的时候我以为Faye对Spike有好感,但是Spike只把她当伙伴。直到我看到渡边在美国的一个采访记录。 -------------------------------- DT:你在演讲中提到,你觉得最像自己的角色是无幻和斯派克。可以解释一下吗? 渡边监督:首先,我经常开枪打人,拿刀砍人……开玩笑啦【笑】。斯派克和无幻不会直白地表达自己的感受。比如,哪怕喜欢的女孩就站在自己面前,他们并不会直接追她——实际上他们会做相反的事情,差不多会无视她。我觉得这一点挺像我的。总结一下,差不多是比较对立,或者比较反叛。
DT:你说的是斯派克和菲之间的关系吗? 渡边监督:当然。会有人问我:“斯派克是怎么看待菲的?”我觉得他其实相当喜欢她。但他不是一个直白的人,所以他会确保自己不表现出来。
DT: You said in your lecture that the characters you relate most to are Mugen and Spike. Care to explain?
W: First, I'm often shooting people and slashing them up with a sword ... It's a joke. [Laughs] Spike and Mugen aren't very straightforward in expressing themselves. For example, even if there's a girl they like standing right in front of them, they don't pursue her directly - in fact, they do the opposite, they ignore her almost. I think that part is kind of like me. If I was to sum it up, it's kind of like being a little contradictory or rebellious.
DT: Are you talking about Spike's relationship with Faye?
W: Of course. Sometimes I'm asked the question, 'What does Spike think of Faye?' I think that actually he likes her quite a bit. But he's not a very straightforward person so he makes sure he doesn't show it. ------------------------------------------- 在剧场版里,Spike对Jet说女警官漂亮,说明了美丽的女人是他的type。再根据这段采访,Spike的确是对美丽的Faye有好感的,短短的20几集并没有把他们的生活都展现出来,还有很多案件是不曾描述在动画里的,要不然为啥出现了剧场版。在这么久时间的相处中Spike对Faye产生了好感,但他不会表现出来,所以我们没看出来。 最后一集Spike甚至没有去回应Julia的拥抱,对他而言,对Julia自然有爱,但更多的是责任。Spike说过,“一只眼睛看过去”,指的是在红龙的过去以及Julia,“另一只眼睛看向未来”,一般指的是Bebop号上的大家。但是配合着这部分采访,我认为,这里面,也包含着对Faye的好感。当然了,好感毕竟是好感,没有上升到对Julia那样的爱的级别,是肯定的。 大家也不要担心Faye了,就像那个结婚骗子时一样,Faye是可以Move on的。星际牛仔整部片子在讲的精髓就是Move on,承受着过去发生的事情,把人生继续走下去。
★关于Spike的最后 继续看渡边在美国的一个采访记录。 -------------------------------------------
DT:《星际牛仔》第五话《Ballad of Fallen Angels》好像预示了最终话的内容。两者之间有关系吗?
渡边监督:《星际牛仔》中所有比夏斯出场的集数都和结局有直接关系。我在做第一话之前就已经想好了结局。尽管我想好了结局,我的工作人员表示强烈反对。他们很不开心,因为这样就没法做续集了。所以我跟他们说我会再考虑考虑,但是最后还是采取了我一开始的方案。
DT:斯派克去世,你收到负面评价了吗? 渡边监督:我从来没有正式表示过斯派克死了。现在,我能告诉你的是我不确定他的生死。我觉得,相对于把斯派克写死而受到诟病,大家应该更讨厌我做一部续集吧。
DT: Episode five of "Bebop," "Ballad of Fallen Angels," seems to be foreshadowing the events of the final episode. Is there a connection?
W: Actually all of the episodes that contain Vicious that come out in "Cowboy Bebop" are directly related to the ending. Even before I made the first episode, I already had the ending in mind. Even though I had the ending in mind by myself, I was opposed by my staff. They were upset because they were saying that we wouldn't be able to make a continuation. So I told them I'd think about it a little more, but ultimately I decided to go with my original idea.
DT: Have you received any negative feedback for Spike's death?
W: I've never officially said that he's died. At this point, I can tell you that I'm not sure if he's alive or dead. I think probably rather than being yelled at for killing Spike, I think ... people are more upset that I might make a continuation. --------------------------------- 如果按一只眼睛过去,一只眼睛未来的方式看的,的确是有解决了Vicious结束了过去,走向未来的可能性。但是再仔细看的话,Annie,林和真,Julia,最后Vicious都因他而死,Spike经历了这场大战只是受伤昏迷,最后还醒过来回到Bebop号和大家一起继续日常的话,我觉得也太主人公光环了,渡边肯定不会这样做。
渡边说告诉工作人员后他们都反对这个结局说做不了续集了,如果Spike结局只是昏迷不是死的话,工作人员为什么会觉得做不了续集了呢。
导演采访时说Spike是否死亡是未知的。我想是因为导演仁慈,想让为Spike之死而难受的人们释怀。 从剧场版明显是TV结局之前的剧情,也可以知道,Spike是回不来了。
最后,附上采访全文 //movie.douban.com/review/9243214/
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这辈子最爱的动画,没有之一. [5/7/2015]看完不知道第多少遍,再次深深的陷入CB的情绪里.[12/23/2016]以前我以为这是个讲“男人的浪漫”的故事,后来再看发现是讲“陷入过去”的故事,这次看觉得是个讲“归宿”的故事,不管归宿来自于过去现在还是未来,call me call me是归宿对人恒久的召唤
Spike!Spike被枪击中坠下大楼的一幕中,无名的儿童和声开始,这段旋律太美了,我用在了自己的婚礼上
一部只讲故事不讲道理的作品,这就是我爱它的理由
这种东西对于我来说就是神作,一目了然--天才的作品,画面和音乐的互相补充和升华没有那根弦的导演把握不到这种高度,绝望和孤独在这里蔓延,虽然他有热闹的情节和人物
宇宙渺茫虚无感、爵士的疏离韵味以及斯派克的desperado气质三者契合得相当完美
Spike,Faye,Jet,Ed,Ein
比起spike给片子的结局,Ed和Ein的离去,还有Faye的失望归来,才是全片印象最深刻的地方。
浩瀚宇宙与悠长蓝调下蠢蠢欲动的各种情绪各种神伤。无法舍弃不愿摆脱的过去,真的只是场冗长无法挣脱的噩梦吧,我只是想确认下我到底是不是真的活着。沧桑浩瀚到我内伤TAT。
想起来就伤感。越上年纪越不敢多看。
我最爱的动画片!经典!向西方电影致敬,向爵士民谣致敬!
耍帅到极限,音乐极度优秀..不计成本的风格制作,进入就无法出来的宇宙牛仔世界
如果最喜欢的动画只能选一部,我会选这部。两部的话就还加上虫师 = =
只讲故事不讲道理,不会瞎逼逼什么为了伙伴然后就爆发了,也不会告诉为了梦想不断努力什么的。简单直接的故事,加上堪称神作的音乐,就是经典了。酷到极致,不能再酷了。浪漫到极致,不能再浪漫了。
昨天把最后三集又看了一遍,亲爱的艾德,亲爱的菲,亲爱的Spike。反反复复看了大概六七遍,可是看到两个人吃蛋的那一幕眼泪还是收不住。我都没敢再看一遍菲的录像带。草窝头是活在过去的男人,是认死理却又毫不在意细节的男人,菲是漂亮的花钱如流水的,奋力奔跑却发现无处可去的,艾德是眼睛那么闪亮童谣那么好听四肢那么柔软,眼神从不曾暗淡下来的女孩子。那么,see you SpaceBebop,我爱你们。
每话25分算,26话650分钟,剧场116分钟,766分钟,约13小时——如果生命允许的话,按照一万小时定律,刷上769遍,变成专家级咆哮牛仔,那是必须的啊。
浪漫主义的极致:科幻/西部/异性爱/同性爱,海明威/菲茨杰拉德/戈达尔/狄更斯/莱姆。小单元是种种经典科幻或动作的致敬升华,大线就是浩浩荡荡的《美国往事》与好莱坞黄金时代再造,同时不失东洋风浓烈的乡愁气息。不管时代多坏,我们都走在寻找归宿的路上。Spike真像格里高利派克。
如果说ed和ein属于童话,spike的存在就是段传奇,faye的经历像一部小说,那么jet的故事,则只能归为纪实。他离开组织,他离开警局,她逃离医院。摆脱他者的束缚的努力最终被证明是失败的。这就是存在主义的困境,想逃离这个荒诞的世界但又不得不再一次面对它。音乐也是包罗万象,从摇滚乐,JAZZ,到柴克夫司基的胡桃夹子圆舞曲一应剧全,感谢菅野洋子,给我们带来NEW AGE这样风格的天籁般的音乐。这样的片子之于我们,并不是劈在木材上的刀痕,能立竿见影地刻骨铭心,而是落进水里的颜料,越是沉淀和荡漾,才浸染越深。
では、エールを、こころから。 フレー、フレー、わ・た・し! がんばれ!がんばれ!わ・た・し! 負けるな!負けるな!わ・た・し! フレー、フレー、わ・た・し! がんばれ!がんばれ!わ・た・し!
在致幻蘑菇的那一集,四个人物的命运被各自的隐喻定了下来。spike义无反顾的踏上通往天国的台阶,faye如鱼一样处在水中迷失,jet在前面剧情中已对过去的感情与工作的执念都得以释怀,故而他于迷幻中得到的是开怀与平静,虽然行为是荒唐且滑稽。而ed,她一直清醒,追逐自己的目标自由的行动,柯基犬ein追随着ed冒险。这部动漫骨架就是spike,jet,faye三个人对过去的态度与追寻和ed对归宿的寻求的故事。随着spike的死亡,留下的解脱者jet和以BEBOP号作为新的过去的人faye,以及那个最自由自在却找到归宿理解孤独的ed又会如何面对消息呢?一切都过去了,过去的时间也已流动,对于spike,这部动漫是他的一生,而对于其他三人,这是他们生命的一部分,如何回忆这段故事呢?恐怕只有天知。
本来故事的引力很弱,欲弃,但是后来越发的觉得这想象力天马行空,而且带有《荒野大镖客》类似的爵士配乐,尤其是到后来感觉到的哲学上——无政府主义、存在主义、自由主义、荒诞主义、以及对资本主义的批判的思索,更是令人震撼。神作,堪称神作!9.3