1 ) 雷雨
四凤是周家女佣, 周萍, 周乃同父异母兄弟, 同样爱上四凤.。周萍本与繁漪 (即周的母亲) 有染, 自与四凤偷偷相恋, 便不再理会繁漪, 繁漪伤心欲绝. 繁漪知周冲喜欢四凤, 邀请四凤的母亲鲁妈到访, 希望鲁妈立即带四凤离开.。鲁妈离开之际, 却遇上周老爷, 繁漪才知道三十年前, 鲁妈在周家打工, 与老爷怀了周萍和大海, 但终被抛弃, 鲁妈带着大海改嫁鲁贵, 生了四凤.。因而鲁妈对老爷恨之入骨。鲁妈计划带四凤远离周家, 四凤却因已怀孕, 要求周萍带她走, 鲁妈几欲晕倒, 事到如今, 只有催促两人快走, 繁漪阻止周萍离去不成, 抖出各人错综复杂的关系, 周萍和四凤知铸成大错, 周萍吞枪自杀, 四凤触电自杀, 周冲为救四凤同样触电身亡。
2 ) 关于《雷雨》及其改编
关于《雷雨》及其改编
范达明
作为《雷雨》原著本身的意义,我觉得主要是在揭示周朴园这个封建性资本家族的毁灭。悲剧主角周朴园的悲剧性在于,它力图以其信奉的伦理纲纪维系下去的这个“金玉其外”的体面家族,无法摆脱它“败絮其中”的内在矛盾,仅仅延续到其第二代就彻底腐朽而自行溃败了——它以周萍自杀为标志,可说是“二世而亡”。周朴园对被他赶走的前妻“亡灵”的忏悔与悼念,作为一种涅赫留道夫式的“道德自我完善”,可能不全是虚伪的;也许,也正是这种忏悔与悼念成为一种呼唤,最终招致这个“亡灵”的家人及其自身重新来到他的面前,进而把他及其整个周氏家族一同带向了另一个世界。周朴园逼迫繁漪喝药而致使药碗摔得粉碎,可以说是这个家族的全部封建的资本的伦理关系从根底动摇的先兆;全剧死的死、疯的疯的悲惨结局,则是其全线崩溃、走向死亡的完成。
电影《雷雨》我看了两遍,总感到这部严谨地按戏剧“三一律”、全部依据巧合结构成的舞台剧,搬上银幕作为一部电影来看,就显出了其结构上的更加明显的人为做作的痕迹。这是从艺术上讲。从思想上讲,原本代表旧中国劳资两大阶级的鲁、周两家人的势不两立的阶级对抗,一经沾上性爱关系特别是血缘关系(这两种关系本身又是冲突的),就统统软化了,淡化了。这可以从鲁妈特别是鲁大海身上见出,例如他对周萍与四凤爱情关系的态度的转化。当然,鲁大海只是个自发反抗的工人形象,是个很有偏见、心地很狭隘的人物,很真实,但写得不成功,他那前后两种态度至少是不讨人喜欢。
全片的悲剧结局或矛盾冲突的完成,也更主要借助于血缘的、性爱的,甚至是生物性的(如乱伦)、自然性的(如雷雨)、物理性的(如电击)诸条件来解决。这都是原著原本的致命弱点。当然它因此成为一出奇特的“佳构剧”,又有着悲剧艺术结构技巧上的绝妙的长处。这就是说,在上述种种偶然性关系中,曹禺终究还是找到了一种可谓必然性关系的悲剧冲突,这一悲剧冲突的焦点就集中在“周二世”的周萍身上:一方面,周萍同非生母之母繁漪的乱伦(这里由于对方为非生母,所以其“乱伦”还未像俄狄浦斯那样是到了可诉诸“蒸淫”罪名的极致)使他与生父不可调和,然而他对于其生父却原属同一个阶级意识与利益的继承者与被继承者的关系;而另一方面,他同女仆四凤之恋,即使可以跨越两个对抗阶级的关系,却又决不可能跨越同一个生母遗传的血缘关系——这就使周萍的命运陷入了真正悲剧性的两难的绝境,惟有死路一条,方可平和天良。
我的看法是:《雷雨》还是让它作为一个杰出的悲剧艺术的舞台剧的原本样式及其作为中国现代新话剧的开拓之作保存于中国戏剧史上;作为电影改编搬上银幕,受原有戏剧形式的局限大,是难的。因此,孙道临的这次改编花了力气,虽有其独创之处,却难说很成功,亦不足为怪了。
1984年7月17日写于Y.C.
2005年9月4日录入电脑于杭州梅苑阁
影片信息:
上海电影制片厂出品彩色宽银幕故事片(12本,1984年)
原著:曹禺 改编:孙道临
导演:孙道临
摄影:罗从周
演员:孙道临(周朴园)、顾永菲(繁漪)、马晓伟(周萍)、秦怡(鲁妈)、张瑜(四凤)、钟浩(周冲)、梁同裕(鲁大海)、胡庆树(鲁贵)
3 ) 女性的天空
女性的天空是低的,羽翼是稀薄的,而身边的累赘又是笨重的!而且多么讨厌呵,女性有着过多的自我牺牲精神。这不是勇敢,倒是怯懦,是在长期无助的牺牲状态中养成的自甘牺牲的惰性……不错,我要飞,但同时觉得……我会掉下来。
——萧红
繁漪,这个雷雨性格般的女子,在周公馆待了十八年,她的心随着容颜的衰老而沧桑。一个压抑沉闷的周公馆,关住了她的身体,让她看不到的生活的希望,那个虚伪做作企图控制一切的的周朴园给不了她爱情,这样的周公馆让她走上了一条“母亲不像母亲,情妇不像情妇”的道路。她是个接受过新思想的女子,她看到周家这个家庭的黑暗与腐朽,并且狠狠地揭露。“周家家里所出的罪恶,我听过,我见过,我做过”,“你父亲就是第一个伪君子”。她向往美好的新世界,力图挣脱这个可以“闷死人的家庭”,“你不能看到新的世界就一个人跑”,她渴望她爱的周萍的带她走,她不能忍受“一个人偏把我救活了又不要我了,撇得我慢慢枯死,慢慢渴死”。她不断地斗争,到最后甚至是委曲求全,她求周萍带她走,甚至愿意带上四凤,“不,不,你带我走,——带我离开这儿,(不顾一切地)日后,甚至你要把四凤接来一块住,我都可以,只要,只要只要你不离开我。” ,她不顾一切的要挣脱这个周朴园精心打造的“最完圆满,最有秩序的家庭”。当她的梦想破灭时,她不能得到的,她也不愿意让别人得到,所以她便毁灭着一切。虽然这种毁灭破坏性很大,伤及他人,但是也正是因为这种强烈的反抗,看出她那种斗争到底的决心。不破不立,也许正是这样毁灭然后才能在雷雨的天之后有一个明朗的天。这样沉闷的封建资产阶级家庭和黑暗的社会,到最后,也必然走向自我的毁灭。
侍萍,从前周家的佣人,与那时周家少爷周朴园相恋,并且为他生下两个孩子,但是她仍旧被周朴园所抛弃,投河以明志,这是她对那个不公平的社会的反抗。但是当在回到周家看到十八年时,她躲避、不见,当周朴园问她为什么又回来时,她却说“这是命,不公平的命”,可见,侍萍也只是广大受封建传统思想和封建资产阶级社会所压迫,毒害和摧毁的的广大女性之一。
四凤,她是周冲眼里的“心地单纯,懂得活着的快乐,知道同情,明白劳动的意义,不是小姐堆里娇生惯养”的姑娘。她爱上了周家大少爷周萍希望他可以带她走,“萍,你带我走好吗?”“萍,我好好伺候你,我给你缝衣服,给你烧饭做菜,只要你能让我和你在一起”,但是这么善良,性格如此好的女子,最终却在雷雨之夜电死,她的死看似是个偶然,也是个必然。不知是否真的是命运还是巧合,她的爱的周萍却是她同母异父的哥哥,但是从个人性格来讲,她毕竟是受传统思想的影响,三从四德,女子无才便是德。正如那句话说“爱与怜悯都是罪”,四凤的命运让人怜悯,她本身并没有过错,就算错,那错的也只是她不该爱上周家的大少爷,可是,爱上一个人,怎么说是对还是错呢。但是换个角度看,“可怜之人必有可恨之处”,纵使爱情是盲目的,但是她是可以选择的,但是终究,这样一个沉闷压抑的时代,这样的善良,没有理性和自我的善良,必定会被摧毁。
其实四凤的命运和她母亲侍萍的命运是相类似的,她们都作为周家的佣人,并且都爱上了自己所服侍的周家的大少爷,女佣人和少爷之间的恋爱,这不得不说是悲剧的重复吧。那句话说:“婚姻应当门当户对”,虽然被人诟病说,但是实际上来说,这也是有一定合理性的。假如周萍顺利带走了四凤,四凤也不是她同母异父的妹妹,那他们是否就能从此过上幸福快乐的生活呢?不是的,正如张爱玲写道“也许每一个男子的一生中至少有两个女人,一个红玫瑰,一个白玫瑰。娶了红玫瑰,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是窗前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭,红的却是心口的一粒朱砂痣”。更何况是胆小懦弱的周萍呢,一个受封建大家胁迫,压抑,甚至都不敢正视这个现实的大少爷呢。即使他们真的逃走了,从此是否就能过上幸福快乐的生活依旧是个值得深思的问题。
不管是雷雨性格的繁漪也好,或者是淳朴善良的侍萍和四凤也罢,到最后,死的死,疯的疯。可见女性命运的坎坷与不堪,更何况是在那个黑暗沉闷的时代呢。但是换个角度,时代个人之力难以扭转,但是,作为一个女性应该有自己的自我意识和理性,不管是对爱情或是人生。萧红那句可以这样说“我觉得我会掉下来,但是我仍旧要飞”。
4 ) 追求爱的冲突
“苦的很”——蘩漪
她爱周萍,爱那个恰好撞上她的寂寞的俊秀男子,这段感情在一开始是美好至极的,男子带来一片明媚与生气,相识相爱,两情相悦,纯真而清澈动人。她以为人生从此便再无阴翳,一切将精彩动人,她因为他从一无所有到充满快乐,自然而然的,她将他视为自己的一切,快乐的唯一源泉,暂时以及可以永久逃离她厌倦的那片死寂的救命稻草,满足自己对爱的渴望、对美好的热烈需求。但一切开始萎缩,只因为一种已失去生机的“关系”,一种不合时宜的社会道德结构,一份不必要的却强大无比的“耻辱”与“罪责”,外加周萍,当时还稚嫩的青年的懦弱。
像是在朦朦胧胧的黑暗的梦境中,恍恍惚惚看见了一束吸引人、抚慰人的光芒,却又在转眼间消失不见。梦醒时变爱成恨了。曾经爱他,覆水难收,他使自己看见希望;终究恨他,铭心刻骨,是他那样的不负责任,那样的懦弱畏缩,被死板的旧思想旧道德所禁锢,落得自己空喜一场,残花尽落、香尘共焚、爱成粪土。她在这份阴郁的恨中,积怨成病,积疾成疯,从一个富家貌美如花的生机勃勃的小姐,变成情妇不成情妇、后母也非后母,两边不讨喜的疯子。
但她始终有一点可爱的可敬的地方,她坚强、她反抗、她不像周萍那样的懦弱,她不畏周朴园的权威。她比谁都明白周家的令人恶心的肮脏,却因这份明白变成被仇恨禁锢的俘虏。她的悲剧原因有二:客观在社会、在“家”里、在周朴园身上;主观在一个“窄”字,心胸狭窄,拿得起、放不下终酿成恨,绵绵不休。
“做错一件事”——周萍
你俊俏挺拔,你生机盎然,你因出生显贵的周家而从小有着高素质高教养高教育,但偏偏又因身世又因父亲而俯首低眉、软弱服从。你偶然爱上美丽年轻的后母蘩漪,却又偏偏迫于父亲的压力不敢负责到底。从前你与蘩漪一样憎恨父亲的强势、阴郁、凶狠恶毒,却为何渐渐失去了这份骨气,成为水面上的浮萍,默默听从狂风的安排?
或许两个受尽阴郁的人只能互怜互溶却难互补,你终究找到弥补自己黑暗的质朴的光明——四凤。迷恋那份自己失去了的单纯,发自内心想去呵护她,互相陪伴,让她弥补心中对正常的爱的空白缺口。恰似简爱与罗切斯特先生的爱情,一个善良淳朴的地位低下的姑娘,一位高高在上的带着罪孽与愧疚的男人,光明与黑暗的双飞舞。
你也找不到自己了,你时而软弱地听从父亲,软弱地逃离,借酒浇愁、远离病态的“家庭”与“关系”,不承认真相,自我堕落,陷入愧疚无法自拔;又时而因对爱的无尽向往,勇敢地与“侍人”恋爱;你讨厌而又畏惧父亲,你害怕憎恨而又同情蘩漪,但你真诚地对待四凤,你心底里是多么地希望——带着罪恶的自己还能够去好好地爱一个人。
你的死亡是注定的了,“软”,公子哥的软弱,终究让你以这样的方式逃离。
愿你下辈子别再懦弱了。
“他不会骗我的”——四凤
可怜而可爱的四凤,她是无辜的美丽的朴实善良的,因为太过的单纯而略微愚钝和轻率的。她就这样因为她的朴实美,悄然无声地卷入了这场漩涡之中,一颗掉进一片泛着涟漪的死水里,与周冲一样被瞒在一片漫天飞舞的真相里。
她是被压迫的下层民众,是略受旧道德旧思想影响的女孩子,她自恃仆人不懂反抗,卑躬屈膝却也敢于争取爱情,在高贵的恋人公子哥面前没有丝毫的怯意。因为单纯所以自信。
“我们可以飞,飞到一个没有不平等的世界”——周冲
最最无辜的可爱的少年啊,恰似他的名字一般活力四射,尖锐大胆,但怎样尖锐的利剑在这沉重和死气的大环境下还是被压得粉身碎骨。他说工人们的要求是可以理解的,为何不满足他们的条件呢?他说我想让父亲供你念书,我们还年轻,世界那么大,一定能摆脱今天所有的不开心。他还说,我想和你一起,就我们俩,乘飞鹰一般的帆船,渡过一望无际的大海,到一个自由的、没有不平等的世界去生活,未来那就是属于我们的天地。
说多么可爱的青年啊,淳朴乐观,大胆潇洒,没听过枪声的刺耳,没见过斗争的血腥,他懂得怎样爱一个女孩子,他想让她受教育,不一定要娶她,只想她过的好一点;也同意她与哥哥走,成全一直隐瞒自己的那对恋人。有着他母亲的坚强大胆,也有着与他母亲截然不同的广阔的胸襟、长远的目光。
每个人都是一个矛盾。每个人都陷进一个圈子里了:蘩漪在社会旧俗的圈子里,在自己的怨恨的圈子里;周萍在自己愧疚的懦弱的圈子里;周冲和四凤则在这个家这个社会的圈子中。同时,他们每个人都值得去爱,每个人都追求着爱,每个人都走向悲剧。
5 ) 大家族的爱恨情仇
1.周仆生与侍萍是一场少爷与丫鬟的爱情,为了家族,地位,利益,侍萍及孩子造到了抛弃
2.周仆生与繁漪,只是家族结合,她自从嫁了便如同圈养的金丝雀,再无自由
3.周萍与繁漪,后妈与儿子的结合不符合伦理,注定没有未来
4.周萍与四凤,就像当年的父亲,少爷与丫鬟的感情,原本以为会是一场佳话,没想到四凤却是当年侍萍带走的女儿,而周萍是留在周家的侍萍的儿子,孽缘
5.周冲与四凤,同样的二少爷与丫鬟,不过他更多的是希望四凤读书,希望她好
6.鲁贵与侍萍,就是传说中的接盘老实人,却没想到他老板竟是周仆生
7.鲁大海与四凤,鲁贵与侍萍结合生出鲁大海,个性正直,略冲动
由于接受不了相爱之人成为兄妹的设定,周萍和四凤双双赴死,悲剧收尾,虽然这里面透露出非常复杂的爱恨情仇,但也反映出当时社会压力是这些悲剧的根源。
6 ) 蘩漪涟涟
《雷雨》
蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。
封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的,她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束,她们也是不一样的,比起四风,蘩漪显然更无惧,她不惧封建道德,甚至无视伦理,她自私地爱着丈夫的儿子,自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。
也许在现在人看来,蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐,受过一些西式教育,自然也就和整个故事的思想基调不相符合,她是利己主义者,却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里,失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗,她整天被窒息的闷热缠绕,束手束脚,她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔,从她17岁起,就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从,要这个家有绝对的秩序,他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫,自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述,只是看完感叹作者语言大美,命运大悲,文学总是铿锵有力。
7 ) 繁漪——艳丽似火的奇女子
“爱起你来像一团火,那么热烈,恨起你来也像一团火,把你烧毁。”繁,多也,漪,水之纹也。这个艳丽似火的奇女子便是猛浪,便是掀起波涛永不宁静的水,便是涤荡一切的雷雨。她的痛苦最深,渴望又最强,所以爆发得最迅最猛,最似雷雨,她游走在生与死的边缘,虽死犹生,以高声呼唤着雷雨最后的日出与光明。
渲染氛围还是很强的。吕其明同志作曲。
老爷和丫鬟生了大少爷,老爷和夫人生了二少爷,丫鬟和管家生了小妹四凤;大少爷爱上同母异父的小妹四凤,二少爷也爱上小妹四凤;四凤爱上大少爷,身为后母的夫人也爱上大少爷……,乱伦之家,雷雨大作。
许多狗血爱情剧的梗都是出自这里吧
突然想起来。。。这部的截图连环画小时候看了无数遍啊。。。好阴暗的童年。。。变态的一家人。。。
高中语文课
要相信老电影的质量
版本很多,焦点都是无数个繁漪。
非常好。
原来黄金甲源自雷雨~~~
不朽
戏剧与寓言的力道出来得不够,但视听之丰富、形式之先锋、对色彩、形象的设计多厉害啊。
记得是高二的语文课上看的~我觉得很震撼
压抑的气氛拿捏得很准确,半场不喘口气都撑不过整部电影。结尾的群戏仓促了。
经典!
好吧,毕竟是经典。但是,全班一起看的时候真的真的要笑抽筋了!!!
梅大娘演技弱了点。。。
我怎么记得里面还应该有刘晓庆啊?
至高无上的周朴园,道貌岸然的周家馆,每日家偷鸡戏狗,不干正事,爬的爬养的养,太阳底下无新事,奔溃只在24小时
中国就这一部叫戏剧
語文課觀影