美第奇家族：翡冷翠名门第三季

美第奇家族第三季剧终了，佛罗伦萨的梦就这样走到了结尾。剩下的美第奇的荣耀，没有了Lorenzo the Magnificent，就此离开了佛罗伦萨，发生在了意大利和欧洲的其他地方。所以这样结局很好。

前半部分里，失去了弟弟的Lorenzo沉浸在复仇和巩固权力的迷局里。他称自己是和平缔造者peacemaker，总是纵马奔腾在城邦之间，也逐渐力不从心。简单的拆借金融手段不足以支撑他理想，美第奇变成了徒有虚名的空架子。自此开启后半部分，在谋臣的计划中，Lorenzo纵容为了大局而不择手段地除掉路上的每一个障碍。

最初与教宗的掣肘较量时，对待彼此的人质，Lorenzo还能以礼待人，与之相比的是对方的阴诡卑鄙。经历过数次刺杀和背叛后，选举新教宗的事件，他采取了同样多的威胁和谋杀。

天使堡的夜幕低垂，选择了神职的美第奇少年再一次看见了杀害母亲的凶手。那曾经出现在梦靥里的可怖的脸，如今倒在血泊之中。年轻的神父握住将死之人的手，送别尘世的刀剑。放弃仇恨，不是轻易原谅，而是接纳真实的自己。

曾经仰望的民众之王，为了掩盖贪污，下令谋杀了自己的朋友。画家说我曾以与你为友而傲，如今呢？少年夫妻变成了彼此的支柱，可嫌隙仍生。她凄厉地问，为了你的生前身后名，你还要以保护家人的名义伤害多少最爱你的我们？讲述骑士故事的慈爱父亲，给女儿结了一门不堪的婚姻，用她的天真交换权力。

反对者煽动了沸腾的民愤，又一场谋刺势在必行。面对指责，他没有辩白，没有愤怒，只是无奈地问流泪的儿子，还有什么别的办法么？眼前的，是被呵护而更加优柔的孩子，是因忽略而没有得到足够的爱的大儿子，是怀揣着梦想却不得不认清现实的继承者。生命将终的家族掌舵者，只是问，还有什么别的办法么？

最终，即使他不再是阳光的少年，不再是慈爱的父亲，甚至不再是万众景仰的无冕王，他也没有办法再谋杀敌手。手段的肮脏也是有限度的，即使这代价是承认自己的失败。大家族不是轰然倒塌的，但是他明白自己终于要去见弟弟了。

宗教狂热者要毁掉他的花园，和阴谋者叛变时宣布复仇的Lorenzo一样傲慢“erased from history”——没有人会记得你。恰恰相反，他拾起的，都是奇迹的名字，波提切利、达芬奇、米开朗琪罗……

佛罗伦萨不会忘记美第奇，因为没有人能拒绝美和快乐。艺术、文学、科技，带来的进步远远比权谋争斗更加璀璨。也许他是为了虚荣而浇灌了那些玫瑰，也许他在黑暗中渐渐给自己也染上了色，也许爱他的人得到的伤害超过了他给的爱。看呐，玫瑰自烈焰中顽强地生长了出来，在神的花园里留下了无尽的芬芳。

Lorenzo, the magnificent, the peace maker

Guiliano的死是巨大的转折点，S2的Lorrenzo更多是善良，是犹豫不决，是深深记得祖母的教诲，努力与Pazzi家族交好，始终想以善为先，哪怕做个被动者。到了S3里的Lorenzo, 学习了血的教训，更杀伐果断了，更运筹帷幄了，更孤注一掷了，更了解"交易"的代价并且live with it了。

美第奇家的洛伦佐vs佛罗伦萨的洛伦佐

对大儿子Pieror的疏忽，把二儿子Giovanni送去罗马培养成神父以及后来的罗马主教，对弟弟Guiliano的愧疚和牵绊，对老婆Clarice从少年的夫妻关系深化为更沉重的家庭利益联盟体，和谋士Bruno的关系，

佛罗伦萨的洛伦佐永远都在出差，马不停蹄地奔波于罗马教廷、米兰、威尼斯、那不勒斯之间，权衡着佛罗伦萨与各方的联盟/抗衡关系，精妙地玩着权力的游戏，来保证佛罗伦萨的和平。

Lorenzo在弟弟Guiliano的私生子Guilio身上总是能看到自己的弟弟，这部分的刻画特别感人。从初见Guilio时并不相信他是Guiliano的儿子，到向Guilio敞开心扉并看到Guilio掏出美第奇家的戒指，才终于认定了这是自己弟弟唯一的血脉遗孤。小小年纪失去双亲的Guilio眼里有太多沉重，还有和Guiliano一模一样的倔强，沉默不语。直到和Lorenzo真正相认这一刻，他第一次开口———“当我学习成长为一个真正的美第奇的时候，我可以拥有一把刀吗”。Guilio想要为母亲复仇，手刃仇人。

而十多年以后，当Guilio已然长大成人，他成为了罗马教廷的神父，也即将作为罗马主教的候选人。在月黑风高的夜晚，在圣天使堡的外面。那个亲手杀死他母亲、参与谋杀他父亲的Riorio终于中箭倒在血泊中。“You've been in my nightmares for so many years." 注视着将死的Riorio，Guilio把自己手中的十字架放到Riorio手中。不远处马背上带着头盔遮住面庞的Lorenzo 该是什么神色呢？

就在对Riorio最终动手前，有一幕，Lorenzo和Guilio的对话。‘'It suits you." "I dont think so" Lorenzo很意外当年Guilio会选择做一个神父这条路，毕竟他是战神一般的Guiliano的儿子，从小也透露着舞刀弄枪的戾气与英武，做一个神父一点也不suit他。“do you sitll want a knife?" "I was a child back then. Now I pray, because I find it close to mother and grandma when I pray" 当Lorenzo再问Guilio是否还想为父母复仇时，此刻Guilio也许已经让自己皈依了上帝的道路。 而Guilio的转折点，是祖母Maria的去世。

Maria是小小的Guilio来到美第奇家以后感受到的第一束温暖，也是最强烈的温暖。而祖母不爱Guilio舞刀弄枪，害怕他重蹈Guiliano的覆辙。而祖母去世的那个夜晚拖着病躯到街道上寻找外出的Guilio，最后倒下，只因她发现Guilio又悄悄拿走了自己收走的匕首。年迈的美第奇夫人最终在梦魇中离去了——儿子被害的梦魇和担忧孙子的梦魇。此后，Guilio把匕首沉入河中，再不与血腥为伍——因为这是feel close to grandma 的方式。

不让侄子的双手粘上鲜血，而是自己来完成复仇的终章。 这是Lorenzo对侄子的保护吗，还是Lorenzo 在多年的权力游戏中早已无法回头了。

Like it's all meant to be.

虽然这不是严肃的历史剧，但它好在能够在严肃正剧和野史言情剧（S3的爱情部分蜻蜓点水）之间取得一个平衡恰好的位置，有高颜值的演员（历史上的美第奇家族本来确实是相貌不错的，尤其Guiliano是出众的），有美轮美奂的意大利取景（从佛罗伦萨的圣母百花大教堂、市政广场、乌菲兹美术馆里的艺术品，到梵蒂冈圣彼得大教堂、罗马的圣天使堡，再到威尼斯、米兰、那不勒斯首领的城堡etc.), 波提切利如何绘制《春》，《战神与维纳斯》的原型如何取自于Guiliano和Simonetta凄美的爱情，美第奇宅地中无数次闪现的《刚毅》，甚至还有闪现的（操着美国口语）达芬奇如何在米兰绘制他的各种机械武器，充满实验和冒险精神……而美第奇家族所支持/资助的一切艺术科技活动，都直接孵化了后来的文艺复兴。

1400s的意大利一片散沙得仿佛我们的春秋战国时期，罗马教廷、佛罗伦萨、威尼斯、那不勒斯全都是分而治之，各自为政，同时要小心翼翼地合纵连横（eg. 佛罗伦萨必须维持和米兰的联盟，来防止罗马的威胁，而同时也要小心维持和米兰的敌人威尼斯的关系）来确保割据的和平。

1400s的中国早已建立大一统的封建王朝几个世纪，且在1400s的明朝期间达到了高度中央集权的巅峰。当然可以说是礼仪之邦，四书五经儒家之道早已被奉为圭梨。但无缘孕育人文主义精神，好像也no wonder。

priori 每次辩论式的议政也很有意思，决策应该是要在不断辩论的过程中做出的，因为辩论思考唯一逐渐无限接近真相的方式？不过剧中Lorenzo后期也越来越趋近与使用独裁的方式来统治，这的确更高效没错。但就像Tomasso提醒Lorenzo的那句话 “”it used to be a republica"

这个世界本来就是为了大多数人的利益的，那部分换来的代价，某个人的生命也好，自己的灵魂也罢，后人没有资格去评论，只有当事人去为自己呐喊。无论你的理由多么高尚，和平?发展?创造?牺牲个别人的生命或者利益，没有人能说这是对的还是错的，仿佛这是一个无解的命题，而后世会更多地看到他创造的价值

刚看完《美第奇家族》全三季，更喜欢第二季第三季。全剧的美感爆棚！音乐，绘画，色调，构图，剧情都非常有艺术感！毕竟是一个支持和保护美的家族，这一点很重要！美第奇家族对文艺复兴很重要！波提切利，达芬奇，米开朗基罗纷纷登场。

大结局看的全身发麻！剧本写太好了，绝不是《权力的游戏》般的烂尾。虽然演员和制作班底很权游感觉。。 剧中对宗教的探讨非常深刻，最后大结局更是上升了一个高度。

他们家成也教皇，败也教皇。因为支持教皇而发迹，后来又和教皇刀兵相向。教皇开除了全城人民的教级，后来又在教堂刺杀美第奇兄弟，双方彻底翻脸。后来干脆把孩子送到教会，自己家的人当了教皇！

单纯看这部美剧的艺术性，我觉得国产剧还要继续努力，好好探索，不能只拍献礼剧，甜宠剧，仙侠剧，耽改剧啊，这个世界上还有很多艺术形式和艺术方向，路不能越走越窄！

很早关注我的朋友都知道，我有个爱好，那就是扒影视剧里的画～^_^　

早先写过一篇有关于电影“最佳出价（The Best offer）”的系列：扒一扒Oldman那些迷人的收藏品（一）

给大家列举了一下主人公Oldman到底收藏了哪些女人的肖像画～

那么今天，我又有了新的目标——那就是英剧，美第奇家族第三季～

美第奇，这个荣光与文艺复兴同在的家族，对艺术人文的推广热爱，天下皆知。他们的很多收藏，自然也不是凡品。

所以今天，就让我们来看一看，美第奇家的大宅的各个角落，都散落着哪些好东西😄～

（P.S. 剧里已经专门说明了出处的我就不提啦，主要给大家讲一讲那些不知道名字出处的雕像和画作❤️～鉴于很多画面有些模糊，这里只讲可以确定的作品）

=====正文开始：第一座雕像=====

第一个要讲的是Donatello的David～

即使你只露了半个身，我也不可能认不出你～

感谢我的教授——那大半堂课眉飞色舞的讲解，这座雕像给我的印象太深，以至于看到他的第一眼，我就认出了他～即使只有半个身

大卫像背影

抑或是只给我看夜色朦胧中的半个背影。

接下来给大家看全身照👇

Donatello的大卫（求渣浪不要吞图）

我知道大家一般看到的大卫像都是放在佛罗伦萨美术学院里的那个模样——（害怕那幅图被吞所以这里就不放啦）

但其实这尊也很有名。

Donatello是文艺复兴时期很有名的雕塑家，他以“大卫杀死巨人歌里亚”的故事为灵感，总共做了两幅雕像。

剧里的这幅不是第一版本。第一版本是大理石雕制的，而剧里的这个版本，是青铜做的。

Donatello的第一版大理石大卫像

关于这具青铜像的制作没有具体文献记载。不过大多数的学者都认为，Donatello是受到了柯西莫·德·美第奇的委托，创作了这具作品。

从这具大卫像里我们可以看到，Donatello刻画的是取得胜利后的少年大卫——而不是我们在佛罗伦萨美术院里能看的那个高大青年，眉头紧锁，四肢紧绷，战斗一触即发。

与那座雕像相比，Donatello的版本显然要更轻松有趣些～年少的大卫，他叉着腰，握着剑，敌人的头颅摆放在脚边，怎么看都是一幅得意洋洋的模样～

非常意气风发的少年郎形象。

这座雕像完成后，一开始被放在佛罗伦萨的市政厅里，后来才挪移到了皮提宫（Palazzo Pitti）。现在，它在巴尔杰洛国立博物馆（Museo Nazionale del Bargello）。

许多人说，Donatello将大卫刻画成一个清秀美少年，其实从侧面反映出了他的同性恋倾向。

也有的人说，Donatello创作大卫像，与委婉表达他的性取向无关——他只是想向世人展现男性的躯体美。

众说纷纭🤔。

=====第二座雕像=====

第二个我要讲的是一座维纳斯雕像～

剧里她被放在角落，我要说的另一幅画之后

又叫做“美第奇家的维纳斯（Venus de' Medici）”。

美第奇家的维也纳

它现在在uffizi。

这座大理石像是一座一公元前的复制品。关于这座雕像的出处没有记录，也并不可考。公开问世，就是在位于罗马的美第奇别墅（Villa Medici）里。

之后，就有了无数个复制品。

奥西尼（Orsini）家的一位老兄就曾委托人弄了座复制品，作为送给西班牙国王菲利普二世的礼物。出口时，还得经过当时的教皇英诺森十一世的同意——因为当时很多人觉得，这座雕像的形象，实在是太诱惑放荡了🤷‍♀️

#哦～你们这群满嘴道义的伪君子#

也不能怪人们想多。

这座雕塑的创作者，应该是捕捉了维纳斯出海的那一刻：

她踏浪而出，海豚在她脚畔环绕。因为没有衣物，她只能动作慌乱的用手遮捂住身体的私密部位——只不过这样的举动显然没什么意义，她曲线婀娜的身姿，含羞欲怯的手势，已然足够吸引人～

类似版本，不过脚边的海豚变成了水瓶

大量的复制品，也从侧面反映出了这具维纳斯像的魅力～

法国的路易十四就有五个复制版本，分别由不同的雕塑家所作。

#总结：这座雕像感觉就像是个年代十分受欢迎的手办，有钱的都想搞一套😂#

接下来我们来说画🖌️～

=====第一幅肖像画=====

这一幅画在剧中出现了好几个镜头。

就是Clarice身后那个模糊的影子

这幅画叫穿黄衣的女人（Portrait of a Woman in Yellow），是Alesso Baldovinetti的作品。

黄衣女人

认出她完全是机缘巧合。她现在在伦敦的国家美术馆。

画中的女人到底是谁一直存在着争议。

有人说这是乌比诺的女伯爵，有人说这只不过是乌比诺宫廷里一个诗人的妻子，女子衣袖上的棕榈树叶图案正是该诗人的家徽。

嗯～争论到现在反正还没有定论就对了。

虽然画像里的女人坐姿端庄，望之优雅娴静。。。不过，一般的论点是：这并不是一个美丽的女人。

她的皮肤如此苍白，五官线条太过硬朗，前额弧度也并不饱满如月。。。反正，就是不好看。

啧啧啧，评论家们的嘴真的很毒😂

但这幅画像也并不是毫无可取之处。

画像上的女人，被描绘的如此细致逼真，从细节来说，不失为一副优秀的作品。

Anyway，有褒有贬，各人有各人的道理🤷‍♀️。

=====第二幅肖像画=====

Ludovico Sforza

我觉得这张截图，比较能完美的展现出这部剧背后制作人员的小幽默～

BTW，第六集里又出现了两位新斯福扎成员，鉴于之前已经介绍过另外四位，这里就只简单的说一下新出场的两位和另四位的关系。

我上面截取的这张剧照里的男人是Ludovico Sforza，第二季里已经领盒饭的Galeazzo Maria Sforza的弟弟，这一季第三集里出现的Ippolita Sforza和Caterina Sforza的叔叔。

啊对了，同样在第六集里出现的那位现任年轻的米兰公爵，就是那个小男孩，就是Gian Galeazzo Sforza，也是图中这一位的侄子。

Gian Galeazzo Sforza在父亲去世后成为新一任的米兰公爵，他的叔叔Ludovico成为了摄政。不过这位米兰公爵在二十五岁的时候去世了，接任者就是叔叔Ludovico。

有史学家认为，是Ludovico毒死了侄子🤔

Anyway，让我们继续说回图中的这幅画。

La Bella ferronnière

这幅画名叫美丽的费隆尼耶夫人（La Bellaferronnière），作者是Leonardo da Vinci。

这幅画，是达芬奇画过的为数不多的四幅女性肖像画之一。

关于画中女子的身份，一直众说纷纭。

之前很多人都坚信，这个美丽的女子，是Lucretia Crivelli，米兰公爵Ludovico SForza的众位情妇之一。

哈哈现在在看这幅画，是不是能体会到剧后制作人员的心机？

哈～现在大家可以体会到，这部剧的制作人的小小心意了吧😄～

不过也有人认为，画中女子也有可能是Ludovico的妻子，来自意大利另一个古老的名门望族Este家的比阿特丽斯（Beatrice）。

Beatrice就是我之前提到过的，有文艺复兴第一夫人之称的Isabella d‘Este的妹妹～

反正不管怎样，这两位女人都和Ludovico有着千丝万缕的关系。

不过还存在着第三种说法。

有人觉得图中女子应该是一位铁匠（a ferronnier）的妻子或女儿，隐喻的不是米兰公爵的情妇，而是法国国王弗兰西斯一世的一位情妇（此人恰好嫁给了一位铁匠）😂

画中女子的身份一直争论不下，所以一度，大家还叫这幅画为不知名女子的画像（Portrait of an Unknown Woman）。

这幅画现在被巴黎的卢浮宫所收藏，朋友们有机会可以去拜访😊～

=====一幅蛋彩画=====

拥抱的两人身后的圣罗曼诺之战

这幅画其实是一个系列画中的一员。这个系列名叫圣罗曼诺之战（The Battle of San Romano），一共有三幅，画家是Paolo Uccello。

剧里的这幅是三幅中中间那一幅。

圣罗曼诺之战系列中的第二幅，剧里挑选这幅应该是因为这幅现在在佛罗伦萨。

另外两幅：

收藏于伦敦的黎明时分

收藏于巴黎的黄昏时分

这三幅画主要描述了一场发生在佛罗伦萨人和西耶那人之间的战争，每幅画都有三米之长。画中描绘的战争持续了整整有八个小时之久。

这个系列画一开始是由Bartolini Salimbeni家族委托人画的。但因为洛伦佐太喜欢这三幅画了，所以他买下了其中一幅，就是剧里出现的那一幅，然后——他强制把另两幅挪进了他的美第奇宫殿（Palazzo Medici）😂

不过如今，这三幅画分别散落在三个地方。

第一幅在伦敦的国家美术馆；

第二幅在佛罗伦萨饿乌菲齐；

第三幅在巴黎的卢浮宫。

这三幅画分别描绘了一日之中的三个时辰：黎明（伦敦）；中午（佛罗伦萨）；和黄昏（巴黎）。

=====一个洗礼盘=====

这幅画在Lorenzo的手边

这幅画名叫声名的胜利（TheTriumph of Fame）由一个叫Scheggia的人所作。

The Triumph of Fame

（说句题外话：我发现这部剧的场景布置真的非常精心，看似不经意的一个艺术品背后，其实都藏着一个和剧中人物相关的小故事）

这幅画也不例外。

它的创作是为了庆贺洛伦佐的诞生。

这幅画其实被画在一个洗礼盘上。

那个时候的规矩，当有新生儿的诞生时，就会制作一个精美的洗礼盘，以此来表达家人的美好期冀与祝福。

画中的骑士们正在伸出手向画中央的拟人态“名声（Fame）”宣誓效忠。而“Fame”他的形象，是一个手握利剑的长翅膀小天使。

在这个洗礼盘的背后，则绘有来自洛伦佐父亲的美第奇家族徽章，和母亲的托尔纳博尼家族徽章。

两个家族徽章分别在左右上角

中间的纹章来自洛伦佐的父亲Piero de Medici：一枚金戒指和三根鸵鸟羽毛，被一条丝带环绕着。丝带上写着：SEMPER，意思是Forever（永恒）。

一份处处见心思的精美庆生礼物～

=====正文结束，下面是碎碎念的开始=====

好啦，这就是“四幅画像，两具雕塑”的故事。

这部剧的剧组真的是拍的很用心——精细到每个细节，都可能藏着你所不知的可爱小彩蛋～

现在能给大家扒出来的只有这些，如果之后有新发现，会继续更新💐💗～

=====今天看了最后两集加一点更新=====

第八集的23:08

第一幅（25:30）：这幅Portrait of a Woman由Sandro Botticelli所作。

Portrait of a Woman by Sandro Botticelli

有说法画中女子为Simonetta Vespucci，不过此说法无可考。

第八集42:03处。这幅画就在我之前介绍的维纳斯像和Portrait of a Woman in Yellow前。

第二幅（42:03）：Madonna with Child 画家：Luca Signorelli。

Madonna with Child by Luca Signorelli。

一说这幅画为Lorenzo the magnificent所委托，另一说法是Lorenzo di Pierfrancesco，前者的隔房堂弟。

（此文搬运自我的微博LadysSalon，欢迎小伙伴们来玩～）

完美大气的配乐、取景，比起前两季，本季的主题更沉重，基本去掉了傻白甜的剧情，这也是我最喜欢这一季的原因。最后一集堪称神作，加入了很多哲学性的思考以及文艺复兴的升华。经过上一季朱利亚诺的死亡，这一季的洛伦佐更成熟更强大，某种程度上为达目的不择手段，剧中有把这些变化引导为伯纳蒂带来的影响的意思，事实上历史上每一位政治性的人物的手上都不免沾染无辜者的鲜血。任何人站到了那样的位置上，为了自己和家族的利益，都不得不参与一些看起来不道德的事件中。这就是权力与财富的运作机制，古往今来都是如此。这一季的人物塑造都立住了，你会发现每个人都有一套自己的逻辑，冲突展现的仅仅是立场和观念上的对立，人不能简单地用好坏善恶来定义。修道院长信奉上帝，反对美第奇的贪腐、暗杀和独裁，鼓励人民要回属于自己的权利，回到共和，但他这样做不一定是为了人民，亦有可能是利用人民的信仰与盲目实现自己的政治意图;而他对文学艺术的无知导致许多珍贵的文献、艺术作品在“虚荣之火”中付之一炬。洛伦佐在弟弟死后不再信奉宗教那一套，历时多年将参与谋杀的人一一斩杀，还将此画作壁画予以震慑，为了巩固家族的权力，采用收买、勒索影响教皇选举、暗杀昔日好友、秘密联系军队准备镇压人民，是不是看上去就是人民唾弃的独裁者的样子？但同时，他为了使佛罗伦萨成为欧洲的中心、维护佛城的和平，千方百计地斡旋，为了实施长远上有益于佛城的政策，以自己银行的财力作为后盾，大力支持文学艺术，发掘一批后来成为文艺复兴先驱的艺术家…他对于佛城以至于后世的贡献，又岂是能被轻易抹杀的？

说到这里，自然绕不过从第一季就出现的，“One has to do bad things for the greater good”，这也是一个伦理上，甚至是哲学上的问题。人是否应该为了那个“greater good”突破道德？那样的话人是否是为了心中的理念而牺牲自己的人性、沦为工具？每个人的追求不一样，给出的结论自然也不同。这是值得探讨的。剧中洛伦佐也面临着这样的困境。年少时他想让佛城成为人民的共和国，到自己年老时，他却是佛罗伦萨的“无冕之王”，专权独断。虽然从历史的角度看来，“民主共和制”会比“独裁制”更科学，但不可否认的是，在洛伦佐统治下的佛罗伦萨，未必就比共和时期糟糕。洛伦佐死后六个月，哥伦布发现新大陆，佛罗伦萨不再是欧洲的心脏;两年后，法国入侵，此后美第奇家族也渐渐由盛转衰。对洛伦佐而言，他个人的命运早已与佛罗伦萨的命运捆绑为一体。所以当有人问洛伦佐：“What have you become？”他的回答是：“Who I had to become.”洛伦佐的一生是在权力、财富、理想、人性、家族责任之间交织中度过的，作为看客自然也无法评价他的选择是否值得，何况值与不值本来也无法量化。

在故事的最后，洛伦佐走到了人生的尽头，他完成了对自己的救赎，向上帝忏悔。在我看来，这里的忏悔并非等同于皈依于宗教，而是他终于找到了一种与自己和解的方式——用爱与美。

第一季是前两年看的了，最近终于连着把二三季看完，比较喜欢第一季和第三季导演的处理。后两季都是以Lorenzo这一代人为中心的情节，主角没有更换。

佛罗伦萨地标：圣母百花大教堂，烂尾拖延了两次后在美第奇家族赞助下完工。

Medici家发家人Giovanni热衷银行业，家族蒸蒸日上。不过从G的儿子Cosimo这一代开始，拥有财富的Medici们逐渐将重心转移到对权利地位的获取。Cosimo，Piero，Lorenzo三代人将家族和佛罗伦萨的影响扩张到整个亚平宁乃至欧洲。而从Lorenzo的儿子Piero开始，整个家族和佛罗伦萨的黄金时代都已过去。

M家三代强人 乔凡尼、科西莫、洛伦佐。

整个剧并没有强烈的历史剧感，其实还算蛮娱乐的，不过第三季的故事情节和我曾看过的历史情节基本都对上了。虽然导演没有打算深挖，但至少人物主要特征还是match的。

个人看的很入戏，时常拍腿，可能和恰好去过几次佛罗伦萨、看到过这些建筑、艺术品和人物故事有关。看完在手机上写了观后感，截屏照片贴上来。

波提切利的春、维纳斯的诞生，剧中Simonetta神还原画作缪斯

灭点透视狂人保罗·乌切利的画 & 波提切利根据但丁神曲画的地狱图

米开朗基罗的大卫 & 西斯廷教堂 创世纪局部 之 创造亚当

饰演F Pazzi的意大利男模Matteo Martari

翡冷翠名门美第奇家族，在13世纪至18世纪的欧洲拥有强大势力和影响力。15世纪初开始掌握佛罗伦萨的实际统治权，18世纪初因为绝嗣而解体。在这三百年间，将这座城市的经济、政治和艺术推至巅峰之境。 美第奇家族点燃了欧洲最重要的文化和艺术的革命：文艺复兴，使佛罗伦萨成为文艺复兴的心脏、欧洲的艺术中心，后世称其为“文艺复兴教父”。 来看看美第奇家族资助和庇护过那个时代最伟大的艺术家、政治家和科学家:马萨乔、洛伦佐·吉贝尔蒂、菲利普·布鲁内莱斯基、多纳泰罗、桑德罗·波提切利、莱昂纳多·达·芬奇、米开朗基罗·博那罗蒂、拉斐尔·桑西、乔尔乔·瓦萨里、开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔、提香·韦切利奥、尼可罗·马基亚维利、伽利略·伽利雷

有了美第奇家族的资助和庇护，这些艺术家们才有机会达到最高成就。可以毫不夸张的说，没有美第奇家族就没有今天我们看到的意大利文艺复兴的样貌。美第奇，文艺复兴骨子里都镌刻着的名字。“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老科西莫和豪华者洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”——《意大利文艺复兴时期的文化》雅各布·布克哈特

在众多家族领袖中，三个主要人物书写了美第奇家族的传奇：

乔瓦尼·迪·比奇·德·美第奇(Giovanni di Bicci de'Medici, 1360 -1429)，奠基者，奠定了家族的财富和政治根基；家族中资助艺术的第一人，赞助“天堂之门”的修建。 乔瓦尼去世时美第奇家族已经成为佛罗伦萨首富，为家族奠定了财富基础与政治根基。

他在临死前再三叮嘱后代要低调行事，避免招致仇怨：“去市政厅要时刻警觉，若无召唤，切勿擅自前往。只做好分内的事，不要高调傲慢。永远都要远离公众的视线。”

科西莫·迪·乔瓦尼·德·美第奇(Cosimo di Giovanni de'Medici, 1389 -1464)，乔瓦尼长子，不但扩大了父亲的财富和政治影响，在文化艺术领域也享有更高的声望；赞助圣母百花大教堂穹顶的建成；首位佛罗伦萨僭主，共和国之父，美第奇政治朝代的开创者。老科西莫曾对朋友说，“也许过不了五十年，我的家族就会被驱逐，但是我修建的建筑却能屹立不倒。”在他还不是执政团成员的时候，执政团将其描述为“共和国领袖”(Capo della Repubblica)。

执政团正式通过了授予他“国父”(Pater Parriae)称号的法令，并下令将这一称号刻在他的墓碑之上。在圣洛伦佐教堂的高坛上有科西莫的大理石纪念碑，也是那里唯一竖立的纪念碑。碑文如下：这里安葬的是科西莫·美第奇 依公共法令 尊称其为国父 享年75岁3个月零20天

洛伦佐·德·美第奇(Lorenzo de' Medici, 1449-1492)，科西莫之孙，继任佛罗伦萨僭主，国父，被同时代的佛罗伦萨人称为豪华者洛伦佐Magnificent Lorenzo；让美第奇家族真正与文艺复兴运动和佛罗伦萨的历史成就结合起来。摧毁美第奇家族势力的阴谋，一直没有停止。

在这段被人称为“幸福感最强”的文艺复兴最黄金时期，有两件让人心痛的事件改变和推动了美第奇家族的历史，将佛罗伦萨的带入至暗时刻：一是“帕齐阴谋”，彻底改变了洛伦佐的政治手腕，让豪华者洛伦佐从温和的管理者蜕变成暴力的独裁者； 一是“虚荣之火”，燃烧在他去世五年后，终结了文艺复兴最繁盛的时期，将洛伦佐的艺术遗产化为灰烬，文艺复兴的心脏从佛罗伦萨转移到罗马。

美第奇家族史是一部通往权贵巅峰的“权力的游戏”：阴谋、暗杀、腐败、战争充斥在争夺并维护对佛罗伦萨统治权的过程中。在这三个伟大的家族领袖的开创和引领下，美第奇家族之后有：四位教皇利奥十世 (豪华者洛伦佐次子，原名乔瓦尼·迪·洛伦佐·德·美第奇Giovanni di Lorenzo de'Medici, 1475-1523)克莱门七世 (豪华者洛伦佐弟弟朱利亚诺私生子，原名朱利奥·迪·朱利亚诺·德·美第奇Giulio di Giuliano de'Medici, 1478-1534，拒绝了亨利八世与阿拉贡的凯瑟琳离婚的要求)庇护四世 (原名乔瓦尼·安杰罗·德·美第奇Giovanni Angelo de'Medici, 1499-1565)利奥十一世 (原名亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇Alessandro Ottaviano de'Medici, 1535-1605, 天主教历史上在位时间第九短，仅仅27天)两位法国皇后凯瑟琳·德·美第奇(Catherine de'Medici, 1519-1589)玛丽·德·美第奇(Marie de'Medici, 1573-1642, 推动了法国卢浮宫的诞生)七位托斯卡纳大公

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