名侦探柯南：引爆摩天楼

重看了很多遍，发现很多很有意思的细节：

首先这是第一期的剧场版，也是白鸟警官初次登场，而往后的4期剧场版都和白鸟警官有着密切的关系，首先是这一次毛利小五郎最后推理错误白鸟为真凶，第2部引出白鸟任三郎这个名字与3这个数字，第3部是基德假扮白鸟警官，第4部真凶是白鸟引荐的，而结婚派对也是白鸟的妹妹。可以看出电影制作组对白鸟这个人物还是很看重的，出场比重比身为《警察恋爱物语》的主角高木还要重要的多。

回到这部电影，毛利小五郎对新登场的白鸟警官产生怀疑，在前面医院戏份就有铺垫，包括白鸟去医院汇报调查结果，毛利背过身去，报告细节时会斜眼盯着白鸟，就是因为每次嫌犯打电话来白鸟刚好都不在，再加上白鸟自爆对建筑的喜爱，所以小五郎才会那么确定。

不可否认的是毛利小五郎是具备一定的推理能力，他不仅有自己破案的高光时刻，也有在柯南的提示下顺利破案的。不亏是当个那么多年的侦探，没这个能力柯南在怎么提示我，我也想不明白。所以我认为小五郎缺少是发现疑点并且质疑而且深究的性格，对比新一的阳光，油腻大叔形象就更加明显了。再加上日常案件中，经常伪装成自杀或者是意外事件，而当小五郎心理认定是自杀或者意外，就很难再推倒自己的建设，那就更不会像新一疲于奔命去寻找线索，而每次推理错误也正是缺少关键的线索和证据。所以比较于工藤新一输在了性格上，当案件牵扯到跟毛利相关的人物时，态度转变很多，追求真相也积极很多。

所以呢？你要问我他到底知不知道柯南的身份？我相信他怀疑过，有时候跟自己女儿互动过于频繁时，也确定过。有没有求证过呢？小五郎的性格是那种因为做饭难吃就把自己老婆骂到分居10年的，我相信他没有。而当“柯南”和“新一”多次同时出现时，在“铁证”面前也不会再有疑虑。对比小兰就会知道，小兰也怀疑过，确定过，最后又打消疑虑，而不是因为小兰不是侦探没有求证过，是因为小兰再等新一之自己跟她说，相对于小五郎来说新一的事跟他无关。也不会那么放在心上。

关于电影最后剪红线还是绿线的选择，也侧面应证了新一是直男。首先森古教授之所以会设计小兰剪红线就是直男思维，他自己会做下午茶点心，说自己是单身，吐槽毛利对女儿可怜的爱，而说建筑是不需要爱的。这是强迫癌➕直男癌的晚期症状。没有爆炸的震惊脸就知道这个犯人缺爱而可悲的。

简评：本片虽然拥有常规的电影时长和高规格的制作水平，但由于是柯南的首部剧场版，所以定位和受众还是以原著迷为主。因此电影基本上还是延续了原著以推理悬疑为主的剧作方式，但同时也为剧场版定下了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，将传统的悬疑推理和更大的故事背景与场面相结合，打造了一部柯南迷熟悉而又充满惊喜的大电影。全片通过一个又一个的谜题与事件来快速推进剧情，同时埋下一条贯穿全篇的暗线来引出结尾的最高潮，剧作水准非常高，虽然存在一些瑕疵但并不太影响整体的观感。为数不多的动作戏不仅效果特别震撼，而且完全是为故事主体服务，并不会有割裂感。结局的黑白镜头和暗线的挑明在编排和设计上都堪称一绝，为电影加分不少。

柯南的类型风格，至少在当时那个年代，还是以悬疑推理为主，爱情为辅，然后加以适量的喜剧元素作为调剂，而作为柯南首部剧场版的引爆摩天楼还是延续了这种类型风格。全片的主线依旧是柯南与犯人间的斗智斗勇，然后再设计了一条小兰的感情线来同步推进剧情，最后两个看似无关的故事线在结局的高潮段落合二为一。但和同时期TV版不同的是，剧场版的笑点并不多，甚至可以说全篇都非常的严肃，这点和当时TV那种拥有大量幽默甚至是无厘头元素的风格截然不同，整体基调更像灰原哀出场后的一些主线集。这种变化个人认为也是剧场版有进一步扩大受众的想法，亦或是更贴近于同时期好莱坞类型片的风格，尽量减少原著和日式动画的那种夸张感。

引爆摩天楼虽然借鉴了当时风靡全球的好莱坞动作类型片风格，但它的故事本身还是一个柯南的长篇故事集，整体而言依旧是是柯南原著和TV的延续，充满了密集且令人拍案叫绝的推理情节。只是这次的案件从杀人案变成了格局与场面都更大的爆炸案，谜题和事件的一个接着一个登场，而且一些推理段落也融入了更加刺激的动作戏，看起来无疑更让人紧张了。

本片相比TV而言，有个很大的进步就是节奏拿捏得更好。TV短篇集很多时候节奏都是失控的，因为案件的新人物过多而剧情发展又过快，有些人物关系和案件线索都是一闪而过，看起来会有些累。另一点也是柯南剧作的一大通病就是第二幕相比另外两幕而言往往写得都是乏善可陈，甚至有时候还会有些故弄玄虚，看多了也容易疲劳。剧场版作为一部长篇集，主要角色只多出了两人，观众并不需要花时间去理清人物关系。而系列以往写得较为糟糕的第二幕，在剧场版里也通过一个又一个的事件来快速推进剧情，其中还加入了一些精彩的动作戏来作为调剂，看起来不仅更加紧张，也更容易让观众集中精神，摆脱了柯南以往那种枯燥的，模式化的第二幕剧作流程。

剧情方面最让人拍案叫绝的无疑是贯穿全篇的红色暗线设计，不仅进一步塑造了人物，而且还在最后与另一条主线结合了起来，让电影的故事和情感都在结局达到最高潮。在这么一个悬疑推理题材的作品里，最后救场的并非主角成功的推理，而是另一个经过精心设计和铺垫的暗线，这种剧作方式无疑是非常大胆，也非常让人惊喜的。当然电影最后的黑白段落也把传统的拆弹情节弄出了新花样，可以说结局的高潮完完全全是感官和情感上的双重冲击，看得让人无比振奋。

剧作上另一点比较突出的，就是提高了案件中证据的作用。柯南原著更偏向于作案手法，嫌疑人和动机这三点的描绘，很多时候可能会弱化甚至是忽视关键证据的作用。当然这只是为了追求故事的戏剧性和剧作侧重点不同，再加上短篇集的篇幅有限，所以并不是什么大的缺陷缺点。而本次剧场版则是突出了证据在案件中的地位，片中的血迹、打火机以及最后的下套，都是起到了决定性的作用，而非通过一番心理战击溃嫌犯心理防线来解决案件。但是唯独那场列车谜题只有推理没有举证，这点看起来显得很不可思议。

片中的列车事件在设计上非常精彩，借了生死时速的点子但却用了完全不同的手法来演绎。只是这场推理没有任何的证据做支撑，片中即便时间紧迫，也应借一些相关人员之口来点明出来，或者出现反对和质疑之声，而不是为了营造紧张气氛而赌博式的立即采取行动。这场戏个人认为在创作过程中可能有过修改，因为片中刻意安排了三小孩上车并给予了一定的戏份，说明这里本应有柯南通过同伴的帮助发现炸弹或者相关线索的这么一个过程，不然三小孩的出现会显得很多余。这场戏的内在逻辑和与全片逻辑作对比都显得有些不足，也是因为如此使得本部剧场版并未得到完美发挥，着实可惜了。

电影的另一个问题其实也是延续TV风格所带来的弊端，也可以说是编剧们在创作大电影时的经验不足。早期TV版的长篇很多是由多个事件与案件所组成，更像是一个系列而非完整的长篇故事。剧场版或多或少也受到了这种剧作模式的影响，所以在片中加入了两段关联度并不高的短篇案件来填充剧情。如果说开篇完全遵循原著破案模式的案件是为了让观众有个从TV到大电影的过度，那么中段插入的车祸案则是完全多余的。这场案件的发生与侦破过程和电影的故事主体毫无关系，目的只是为了引出潜在的嫌犯和案件的后续影响，所以这一段只需通过警官的口述来快速简短的带过即可，电影中对其进行详细描述一定程度拖累了整片的叙事节奏。另外片中引入这场案件的方式也不是很好，显得有些生硬和刻意，而且缺乏铺垫。

电影在画风上并没有脱离TV的风格，所以看起来并不会有多大差别，但在细节上无疑是要强上很多。而且本片的音视效对得起大电影的水平，片中那场自行车炸弹的大爆炸以现在眼光来看依旧非常震撼，更别说后面较长篇幅的引爆摩天楼。本片的动作戏和视觉奇观段落在比例上即便以TV为标准其实也并不算多，但胜在设计和制作得都十分的精彩和细腻，这点也是大电影最大的优势和吸引人之处。

引爆摩天楼可以说起到了承上启下的作用，一是TV风格的延续，其次也为柯南的后续剧场版从各方面定下了一个基调和创作模板。虽然作为首部剧场版电影在一些方面稍显不成熟或者存在不足的地方，但全片整体的高素质表现完全对得起柯南这块金字招牌的名头，单独来看也是一部很优秀的电影作品。