早先在看到第一批预告片放出的时候我曾毫不留情地痛批这部科学怪狗是蒂姆·波顿不思进取毫无诚意的作品,和《僵尸新娘》如出一辙的尖脸、细身、大圆眼的角色造型完全没有什么可区分度,近年来甚嚣尘上的关于蒂姆·波顿已经江郎才尽,“波顿式哥特”已死的传言也似乎愈发显得有据可循。
而在我认真地看完了这部《科学怪狗》之后,我100%收回上面那句无知的言论。因为当我看到片中的主角Victor和早年波顿的成名短片《Vincent》的角色造型几乎一模一样的时候,我明白了这其实是蒂姆大叔一次用哥特和阴暗包裹起来的温柔自白
首先科普一下《Vincent》这部短片的内容及其创作意义。
年仅七岁的文森特,他总是表现出很有教养,并且做大人让他做的事。但他又是一个爱幻想的男孩,他的脑子里充满了各式各样的古怪而新奇的念头,却受到成人社会的压抑 ,他陷入到深深的孤独之中,活在冥想中那充满鬼怪的世界里。文森特最喜欢的作家是爱伦坡(Edgar Allen Poe)。一天晚上,当他在读一本令人后怕的书的时候,幻想着自己是恐怖演员,饰演将妻子活埋后不堪精神重负的凶手。他挖开她的墓去确定她是否还活着,他并没有意识到那是他母亲的花圃,文森特的母亲将他关在房间里,他知道他不得不被驱逐到末日之塔,他被判在那儿度过他的一生并长眠,孤身一人,只有他美丽的妻子的画像为伴,当他孤独的“墓穴”中只剩他混乱的思想……
黑色幽默的温婉和忧伤,自闭又很有张力,冷与暖的交揉,是阴森中的华丽,温暖中的残酷,黑暗中的温馨,一个非常诡异的世界
蒂姆·波顿小时候常常被父母锁在屋子里,后来又离开父母跟年迈的祖父一起居住。那正是他顽劣的青春期的时候,一个老人明显不是他叛逆的对手。理所当然的,蒂姆·波顿的世界被小人书和恐怖电影包围。和许多孤独的人一样,波顿的内心世界丰富多彩,又极度黑暗,就好像当一个头破血流的小孩蘸着自己伤口上的血画出一朵玫瑰,玫瑰的色彩很美,可是也很恐怖
有蒂姆入驻的作品,纵使是公司庞大如几乎只手遮天的Disney,亦不惜冒天下之大不韪破例一改开场前梦幻绚丽的城堡烟火LOGO动画,用黑白灰三色交织而成的深度忧郁和阴森为整部电影从最开始就奠定了基调,可以说这个举动的意义远远不止于为影片造势添火,其目的多少有点向蒂姆大叔这位年近60的鬼才老顽童致敬的意味在里面。而这部作品也确实在真正意义上完成了蒂姆长期以来想把《科学怪狗》以定格动画的方式,配合3D的新世纪电影技术,呈现在大荧幕上。对于蒂姆而言,《科学怪狗》更多的是一次伟大的实验和一种心愿的达成,至于最终的口碑和票房如何,我想,大叔本人和热爱他、尊敬他、懂得他的影迷心中自有一尺精准的标杆在。
也正是由于大量消极阴暗的元素的加入,使得这部本应该面向低龄观众群的动画电影的受众面倍受挤压。在我个人看来这部动画起码得是PG-17的等级,毕竟怪诞、阴森、忧郁、惊悚、恐怖、血腥、死亡这些敏感话题与素材不论在哪一个国家、不论人类社会文明发展到如何思想开放的程度,这些都是不允许也绝不应该向尚处于心智开始健全阶段的未成年儿童的 —— 毕竟,绝大多数家长首推Disney的根本目的也就是在孩子哭泣或是对生活的百无聊赖失望的时候塞给他们一张制作精美的蓝光碟,换到他们一个半小时的放声欢笑,期待着贯穿在电影中的那些正能量能够多少引导甚至矫正孩子的三观,不是吗?
由此看来,这次蒂姆和Disney的强强联手恐怕才是超越影片内容之外的令所有家长都闻风丧胆的恐怖故事:孩子被带坏了怎么办?
而这一种几乎已经根植于大多数家庭心中的固有偏见恰恰是对蒂姆本人最大的误解与诋毁。
因为有早期的《Vincent》作铺垫和本片遥相呼应,从Frankenweenie这个孩子角色一登场我就是按照蒂姆的形象和人生轨迹去打量他的。
这个看似再寻常不过的小男孩身上几乎收纳了所有蒂姆本人的最有代表性的一些个人特点与标签:孤独、自我、个性、宅、执拗、聪敏、奇思妙想、怪诞、复杂,各方面体现出不应该是他这个年龄层所拥有的成熟和忧郁。
而造型同样怪诞无比的狗狗Sparky作为Frankenweenie父母之外的唯一陪伴,自然是有着它被创作出来存在的理由 —— Sparky就好像蒂姆童年时期、或者甚至是之后的创作期的一个感情寄托,具有丰富的象征和指代含义:既可以是自闭的蒂姆小时候无意中发现的一件小玩具、一本小人书、一块秘密的玩耍土地;亦或是童年时期常被父母遗落和独立的蒂姆自己所构思出来的一个虚拟形象,和它交谈、和它嬉戏,彼此依赖,以度过漫长的孤独时光;又或者这就是蒂姆从小就有的电影梦、导演梦,这个梦因为他不合时宜的年龄而受到同龄人的诟病、嘲讽和中伤,因此这个梦呈现出来的形象不那么光鲜,一如电影中尖头大眼的怪狗Sparky,它们分享着一个畸形残缺的共同特质,但都无一例外地陪伴过蒂姆走过他人生中最艰难的时期。
如果你是带着这样一种认知和解读去看这部《科学怪狗》的,那么在看到Sparky在一场意外中被疾驰而来的汽车撞飞的这一幕你一定会忍不住泪流满面。
这或许是影射了蒂姆早期遇到的第一个人生大坎,对他的打击和摧残是极其巨大的,从片中Frankenweenie目睹Sparky死去时的心碎,以及埋葬Sparky之后和家人一起久久矗立于墓头的一幕,可以窥见这个挫折对于主人公,对于蒂姆的创伤有多么撕心裂肺。
“When you lose someone you love, they never really leave you.“,“They just get into our heart.”
-“I don't want him to be in my heart.”,“I just want him back.”
这句话里饱含的悲伤近乎让人崩溃。当时的蒂姆一定是感受着梦想逐渐远离的切肤之痛,但是偏执地坚持着梦想甚至用欺诈性的幻想的方式让自己维持下去,也许是他走投无路的唯一选择。
To you, science is magic and witch craft because you have such small minds.
I can't make your heads bigger. But your childrens' heads, I can take them and crack them open.
This is what I try to do, to get at their brains.
Science isn't good or bad.
But it can be used in both ways.
影片中Frankenweenie的老师在面对小镇家长的一致非议公开为自己辩护时说的这番话可谓是全片的最精华所在。老师对于Science的解读正是完美吻合了蒂姆对于做电影的鲜明态度 —— 别人眼中的荒诞、不可理喻,而为什么这个社会和这个世界会用异样的眼神和透骨的偏见去打量这样的作品,才恰恰是最荒诞、最不可理喻的理念和观点。
借由老师的几句话蒂姆可以说是托物言志畅快淋漓地完成了一次对传统价值观的解构和讽刺,也是蒂姆所有作品中都少有的如此不半抱琵琶尤遮面的高调、大胆地直抒胸臆。光凭这一点,这部《科学怪狗》就足以称得上是蒂姆转走哥特风以来最好的作品之一,即便算不上最好的唯一,这也一定是最蒂姆、最波顿的蒂姆·波顿式电影,无关动画、无关内容、无关形式。
纵观全片,尽管有无法剔除的负面消极的种种电影意向在其中,但蒂姆依然用他高度的电影人敬业精神履行着一个电影人该尽的全部义务与责任:造梦。
谁说梦一定要鲜衣怒马要梦幻温柔?谁规定了梦就必须要存在于“只应天上有”的情境之中?
梦为什么就要规规矩矩而不能凌驾于传统审美观和普世价值观之上?
蒂姆·波顿给了所有沉睡中或者装睡着冷眼旁观的世人一记响亮的耳光 —— 纵然是怪诞,亦体现着梦的天马行空。因此蒂姆用他疯狂的创意和想象力接连造出了蝙蝠猫、毛毛虫“泰坦”克洛诺斯、哥斯拉一般的巨型悍龟、繁殖量惊人的吃盐会爆体的Sea Monsters …… 而究其诞生之根源,就如同那帮无耻小儿盗用Frankenweenie的创意一般,皆是始于Sparky,始于蒂姆·波顿孩童般的电影梦。
影片的最后,蒂姆在深思熟虑之后,罕见地做出了他可以说最大的一次让步和妥协,当那一阵阵微弱的电流最终成功唤醒Sparky之后,我明白了那是蒂姆深藏在他那蓬头垢面不修边幅的外表下的极致温柔。
特立独行了几十年的蒂姆,在这一次与迪斯尼的合作中,终于也放下了姿态,选择用这样一种深沉的方式满含慈爱地凝视着这个世界。
在我看来,这绝不是蒂姆被逼无奈的屈服和被这个社会主流价值观的同化,恰恰相反,这一个不卑不亢的蒂姆·波顿才真正意义上完成了一次对自我的超越,真正意义上圆了他那个从小就怀有的伟大导演梦。
图文日志:
http://www.douban.com/note/254517665/如今蒂姆伯顿的电影对我们来说已经没有什么惊喜可言。套用墨镜王的一句话,“所有的相遇,都是久别重逢。”形容伯顿的电影创作恰如其分。有些导演一辈子都只在拍一部电影,我们亲切的称呼他们为“作者”。而蒂姆伯顿这个作者,就是那缩在小房间里的阴郁童年,在那个黑暗和封闭的空间里,一个天才用想象力,阅读和梦境,就此奠定了一生。
有两种行为,可以被原谅甚至于顶礼膜拜,成为迷影文化的最高殿堂。一是致敬,二是抄袭自己。《科学怪狗》二者兼备,并且集大成。将自己出道时拍摄的未上映黑白动画短片拖成长片,你既可以说是江郎才尽啃故纸堆,也可以说是大师终于满足了一个年少时不成熟的梦想。实际上,《科学怪狗》就是在圆一个梦,你喜不喜欢只有一个评价标准:在你的梦境里,你是否看见过他们。
很多人对于蒂姆伯顿的态度,正如同影片中社区的居民对于科学的态度。和《剪刀手爱德华》几乎一模一样的小镇社区设计,蒂姆伯顿二十多年来对于普通人的人性理解依然没有变化——他们仍然是那样的粗俗,愚蠢,目光短浅,反对崇高,自私自利,甚至最关键的,丝毫没有善良。如果说《剪刀手爱德华》里的社区居民对于爱德华的恐惧还是情有可原,依然有一些正面人物,大家最后的过激负面反应中恐惧占到大部分原因的话,二十年后,《科学怪狗》里的居民就是一群将人性最庸俗,最卑劣,最低下的一面展现的淋漓尽致的,令人恶心的群氓。
对于不了解的事情,他们妄加评判,甚至能够妄加生死。科学老师在大会上一番近乎于自杀性的演说,换来的更是被冒犯的群体性愚蠢的反击。那一瞬间,那被投入火中的希帕提亚,那被绑在火柱上的布鲁诺,喋喋不休的原教旨共和党人,仿佛就在眼前;人类最为兽性,最为恶心的一面被展现出来。幸好只是一部动画片,我们看到的只是科学老师的落寞的背影。就连那些孩子,也大多失掉了纯真,只醉心与争权夺利。
维克多就是蒂姆伯顿,这条狗就是他的电影世界。看起来黑暗,但实际上无比纯真和温暖,带着无限的天真,不经人事的鬼畜无害,对于世界最为单纯的希望。而真正黑暗的,往往是对他们妄加评判的人,这些人刚愎自用,傲慢自大,心室闭塞,已经被社会的陈旧规定既定结构和意识形态浸淫至根,如同行尸走肉。2005年蒂姆伯顿的《僵尸新娘》,地狱里的僵尸个个活灵活现,人情味爆棚,反而是地上的人类个个平庸无趣,庸俗的如同僵尸。这就是蒂姆伯顿。
《科学怪狗》能给人带来的惊喜,还是属于那些可爱的细节和致敬桥段。开场那日本怪兽电影的即视感和老电影胶片带来的复古气氛;维克多一家就姓“Frankenstein”,隔壁可爱的小姑娘叫范海辛,那个班级第一理了个小恶霸头,发型和老板科学怪人无一二致。连那个坏朋友都叫埃德加(爱伦坡),还是个如同科学怪人助手的驼背;社区的布局和背后的山峦,就是曾经的《剪刀手爱德华》;科学老师就是文森特•普莱斯的化身;隔壁邻居家的那只发型如同弗兰肯斯坦新娘的贵妇狗;宠物墓地的设计就如同《圣诞夜惊魂》的那个悬崖;墓地里最后变成巨型“哥斯拉”式怪物的宠物龟居然叫“雪莱(玛丽)”;配音阵容里,我们看见了马丁•兰道和薇诺娜•赖德。
以及最后,我们再次来到了山顶上的风车。1931年,波利斯•卡洛夫的《科学怪人》永垂影史,人们再也不会忘记那最后的山峦之上,举着火把的人群包围着巨大的风车,科学怪人在其中做着最后挣扎,最后在火灾中自我毁灭的经典场景。《科学怪狗》里,我们再一次复制了这个经典结局——而更令人亲切的是,我们的熟悉感并不来自于那部有些久远的《科学怪人》,而来自于伯顿1999年的《断头谷》;无头骑士,德普和里奇,也是在山峦上的大风车里,用一场爆炸将传奇了结。致敬,自我抄袭,重复创意,居然在瞬间融合成了一个迷离而恋物式的绝妙文本,回忆和典故刹那间交汇,情感也随之积累,并最终宛若长河,直到围观的人群逐渐散去——一如《剪刀手爱德华》那样。
蒂姆伯顿的黄金岁月可能已经结束了,他将一生与他童年的这些梦魇永远为伴。我们理解他,我们爱他,我们知道,他只是看起来黑暗,而真正黑暗的,只是那些不理解还毁谤他的人的心。
最后的期望是,就像威尼斯电影节都已经授予了伯顿一尊终身成就奖那样,今年的奥斯卡颁奖典礼能把最佳动画长片授予《科学怪狗》,那或许是蒂姆伯顿当初刚进入电影业时,最初的梦想。这也许是好莱坞最后一个传统的“作者”,他不是造梦师,而是将梦想变成现实。
二十多年前,那只身上全是补丁块的僵尸狗就已经把小镇的居民搞得鸡犬不宁了。或许它本身并没做错什么,何况它生前的确是只有点傻但很乖巧的好宠物,只是它现在的样子不应该再出现在人们面前,因为它太过不同,容易让人们惶恐不安。就像那个苍白的机器人,或许人们在一开始因为他的天赋异禀看似欢心的接受了他,但是终有一天,人们心中对异类的恐惧会爆发。也许他也没做错什么,只是因为有着一双剪刀手。
不管是Sparky还是Edward都不免让我想起黑羊,他们不是害群之马,只是在不知不觉中打破了沉默的大多数习惯的规矩。在卡尔维诺笔下,黑羊就是盗贼之国中那个唯一诚实的人,但就是这个诚实人的不偷窃行为让这个一直互相欺骗却贸易平衡的国家出现了不平等和贫富差距。这个世界就是因为大多数人的习惯,才把荒唐当做正常。
不像Vincent在自己的压抑幻想中奄奄一息,这次黑白哥特动画的结尾却是一个合家欢乐的结局——Sparky在大人们发动引擎的帮助下再次复活了。有人说这是因为本片的出品方是迪士尼,蒂姆波顿不得不在大公司的“威逼”下带着镣铐跳舞。我倒不这么认为,或许TB本来想传达的就是一个温暖的故事。毕竟这个故事20多年前的结局就是这个样子了,只不过中间没有猫狗大战、乌龟变身哥斯拉和体育老师代上生物课等桥段。
有的人说TB已经江郎才尽了,不断的重复自己,还没节制的在电影里向早前的各种恐怖片、B片致敬。而我喜欢蒂姆伯顿,恰好就是因为他一成不变,从1989年的《阴间大法师》到2012年的《科学怪狗》,哥特、黑暗、诡异、孤独这些词都紧紧围绕着波顿的电影难以散去。人物造型的沿袭感也让我看得很安心,仍旧是长胳膊长腿的粘土人物和有着尖下巴大眼睛自闭倾向的哥特式主角,看起来就像《僵尸新娘》和《圣诞夜惊魂》的续集。就连那些变异的丰年虾吃了加盐的爆米花后爆炸的感觉都像是《火星人玩转地球》里听了音乐后脑浆崩裂的外星人。音乐幕后还是万年不变却仍旧才华横溢的丹尼·艾夫曼,就连配音都要拉来久违的薇诺娜·赖德。有些导演很喜欢尝试和创新,明明拍得一手好喜剧偏偏要挑战悲剧,结果也的确悲剧的很。我就是喜欢波顿从始至终都知道自己最喜欢什么,最擅长什么,而且这么多年来几乎没有变过。去你妈的江郎才尽,这叫坚守如一。
小时候看童话,总是王子和公主最后幸福的在一起,被虐待的灰姑娘终于打败了邪恶的后母,巫婆受到惩戒,善有善报,恶有恶报,无论过程如何艰难,最后都会是幸福的大团圆,而且这艰难的过程,往往篇幅短小,且一带而过,所以,这就是幸福的童话。
在童话中,幼年的我们安然入睡,伴着微笑,伴着快乐。
但是童话是属于孩子的,在这里,你幼年的动物玩伴会一直陪伴着你,在这里,死亡的阴影永远笼罩不到,在这里,孩子拥有的永远是最大的能量,因为这是属于孩子的自由自在的世界。正如彼得潘可以永远长不大。
不过成人世界里,不是这样的,Frankenstein不是你的玩伴,不是你的宠物,它是人人厌恶害怕的怪物,是缠绕你终身的阴影,是死亡的腐肉,是不可原谅的灾难。
所以迪斯尼是属于孩子的电影。
科学怪狗就是这样一部简单的电影,这里没有成人世界的纠葛,没有深邃的理念,没有对事物本质的分析和思考,这就是一部满足孩子幻想的电影。当我把这部电影的受众定位于大人的时候,这部电影没有令人深思,也没有发人深省,甚至连启示寓意都缺乏足够的依据,是不成功的;但是当我把这部电影的受众定位于孩子的时候,这就是一部好电影,它简单,幼稚,直接,给孩子希望。所以说,成人的世界终究是和孩子的世界隔离的,成人的世界是复杂的,孩子的世界是简单直接的。
我个人对这部电影感触不深,也许是因为已经没有了孩子的心吧
我只知道,逝去的不会回来,任性改变不了未来,科学不可能起死回生。
我们最终要面对自己深爱的人离我们而去,不能逃避整个社会的人际关系,我们最终要明白,好人不一定会有好报,坏人不一定会有坏报,我们最终会知道,生活不像童话世界一样,每一个结局都令人微笑。
也许,Sparky永远不会回到你的身边。你终究要学会一个人走,走出自己的童话世界,把它永远留在那里。
全是黑眼圈。片尾曲很不错啊。就是Tim Burton有歧视+虐待猫的嫌疑哟。。我没有看过原作,应该找来看看的,片尾有点太迪士尼了,搞得让我想到《TED》。。。
看着这群杏儿眼的小镇居民就知道这是蒂姆·伯顿的世界,可以让人感觉到他那满腔的热情和那颗哥特气的童心,顺便像【科学怪人】和那个年代的恐怖片致敬一把。这是一部有趣的定格粘土黑白动画,却不是伯顿最好的,技术一流,只见热情不见亮点,就是一部标准的好莱坞商业流水线制作。★★★
好蒂姆波顿,黑暗哥特味儿!喜欢!
黑白定格动画,殿堂级的光影效果。这是一部汪星人向喵星人猖狂进攻的电影,在塑造主角伟大光荣激萌形象的同时,充斥着呆傻苶痴等种族主义的辱猫描写,并含有猫与鼠合体、惨遭虐杀等少儿不宜的情节。感情易受伤害的猫奴请自重。
哭死我了,眼已肿TT_TT。。勾起很多小时候的回忆,很多场景很熟悉,每句台词都非常有感触。我们爱着同样的东西,遇到不同的事情,被给予不同的启示,最后成为了不同的人。从科学怪人,到伯顿自己的剪刀手和现在的科学怪狗,始终都在讲一个故事。
炒冷饭
如果结尾Sparky没有复活,可能会更好
这片子居然真的是黑白的……话说带孩子来看蒂姆波顿的父母们,你们是生怕小孩的童年木有阴影么……是不是亲生的啊……
日本人的龟撕拉太搞笑了哈哈哈哈
超越原作,新版充斥着无数的老片致敬元素,与《黑暗阴影》相比,更是有过之而无不及。波顿这几年的好几部片,都在高潮戏或后半段被处理得杂乱无章收不住,本片同样如此,但它癫狂般的致敬桥段让我忽略了故事内容,沉浸在他富有想象力的杂糅之中,实在是迷影文化的集大成。希望有机会看到大银幕3D版!
好蠢的狗。。确定那是只狗而不是只猪么。。里面不论狗还是人的智商有时候真是让人捉急啊。。没什么亮点的片子
很波顿的同时也很迪斯尼,最有趣的其实是”龟斯拉“哈哈哈。结尾若是狗鼻子从坟墓中冒出来会更有意思。
风格太别致了!!各种冷幽默~ Tim Burton就可以把20分钟的剧情延伸到90分钟还丝毫不冗长~ 最后不要脸的说Victor我的菜!he is not weird..he just lives in his own world. 听到这个好感触
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我又哭成傻逼了QAQ!!动画版剪刀手爱德华!那个讲着荒诞却温暖的古怪童话的波顿回来了!!所以我哭成傻逼了QAQ!!!虽然说电影还有一写说不清哪里的不够好,但还是推荐!!因为我真的哭成傻逼了QAQ!!爱狗人士一定要看!!
挺好看的
把当年的短片做了更多扩充,包括增加了坏人,以及维克多与小狗之间感情的渲染,最后还玩起了恐怖片大乱斗,乌龟斯拉什么的。仍然是蒂姆·波顿的风格,却没有什么太惊喜的地方。他现在最需要的就是自我突破了。仍是雪莱与科学怪人的致敬
另一种弗兰肯斯坦
幼稚
波顿童心的回归,就是结尾太迪士尼了。。。还有波顿你到底有多讨厌猫咪!!!!!!!!!!!!