播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 园子温的本心·及一些背景知识
园子温为什么拍出了这样一部电影？ 因为，园子温最喜欢的电影是《小猪宝贝》！ 园子温最喜欢的电影是《小猪宝贝》！ 园子温最喜欢的电影是《小猪宝贝》！ 重要的事情说三遍（不知道的人请check这里：http://movie.douban.com/subject/1292765/ 吓到了吗？）。 所以，园导说：“这是至今为止最接近自己、最像自己的一部电影。”电影的剧本出自二十五年之前。不是那个为了出位而拍“变态电影”的园子温，而是一个温情的、简单的园子温。并不是园导“改变了风格”，而是他终于像良一一样，找回了自己的本心。 园子温电影中的许多桥段都来自自己的经历（比如说《纪子的餐桌》中被迫扮演家庭成员就是初上京的经历，《爱的曝光》中妹妹被拐入邪教而勇敢去救援是他朋友的事情），这部电影也不例外。与其说园子温是在创作，不如说他是在将自己的人生和思考在电影中表现出来（虽然他也能出色地创作非本人经历的故事，比如说《冰冷热带鱼》《恋之罪》）。电影不过是绘画、诗、行为艺术之外的另一个手段。 二十五年前的园子温，二十七岁，离获了个新人电影奖也过去了几年，没有电影拍，每天缩在四叠半的公寓里，正像片中的良一一样寒酸、悲惨。一天经过宠物店，偶然和一只小乌龟对上眼，才觉得这大概是自己唯一可以说话的伙伴。 不过，园子温没有买下那只乌龟，而是回到和片中良一所住一样的公寓，写下了这部电影的剧本。比《小猪宝贝》《玩具总动员》早了五年。 园子温是作为一部商业电影剧本写下了这个故事，因此故事很简单，甚至有些普通和俗套，不如他后来获奖的电影那样“深刻”。园子温说自己并不想对当时作为一个“27岁青年剧本家”的自己的作品做太多改动，因为其中很多细腻的东西是现在自己写不出来的，有一些社会批判，有一些童话般的想象，有一些对爱情的憧憬。 长谷川博己两次出演园子温的电影，不管是为拍电影不顾一切的狂人导演，还是蜗居四叠半的京漂青年，其实演的都是过去的导演本人。最初写好剧本时，园子温曾去请他喜欢的摇滚歌手忌野清志郎（也就是尾声时背景歌曲的歌手）出演，但是很轻易地就吃了闭门羹。现在园子温看中长谷川，也正是觉得看到了当年的自己。 而“寺岛裕子”是当时园子温正在交往的女友的名字，是个模特。园子温喜欢用自己喜欢的女人的名字命名剧中角色（其实不是，他只是顺手从身边抓名字来取）。这个名字也在他第一部拍摄的电视剧《时效警察》中作为一家温泉店老板娘的女儿的名字出现（麻生久美子也是这部电视剧的女主演），《恐怖爆发》中粟山千明饰演的女主角也叫裕子。（因此请字幕组在翻译时务必译对这个名字！美津子（Mitsuko），园子温的初恋，也是他用得最多的女性名字，似乎大半时间都被译成了“光子”） 在片中，园子温对麻生久美子的纲领就是“要将她拍得毫无色气”。因此，麻生久美子从片头到片尾都没有“美”过（除了在海报中用PS“美”了一下……），也没有任何良一与裕子的浪漫做作的（melodramatic）的感情场景。不过，也正因为如此，影片最后一幕，仍然朴素的麻生久美子喘着气出现在铃木良一走道门外的时候，才是裕子最美丽的一刻。比一个童话般的爱情故事更早一步，故事在真正的爱情迸发之前戛然而止。朴素得不能再朴素的纯爱，大概也是园导对二十五年前的生活的另一种“本心”的想象吧。 片尾的“特摄”也是对自己童年的另一个“本心”的怀念：“在我小时候，打开电视就看得到特摄电影，像今天的AKB一样。因此，倒不是自己有多喜欢特摄，而是每个人都沉浸在特摄文化的氛围中。今天大概不会再有痴迷特摄的人了吧。”特摄文化中的怪兽出现在东京街头大肆破坏，一直都是作为对资本主义都市的压迫的一种反抗性的毁灭妄想。而小乌龟在电影中出现在新宿的街头，却成为了东京人共同的景观，是这个碎片化的资本主义社会中将不同人联系起来的纽带。我们不禁想起《热气球俱乐部，自那之后》中的热气球，因为一个人的热情而将大家联系起来的热气球，即使在他死去、大家四散（东京）各地之后，仍然奇幻般地出现在了天空，让所有人在不同的地方仿佛又能相通。而小乌龟也正是让良一想起过去，重新筑起和裕子心灵的桥梁的纽带。因此，在传达了这个信息之后，巨大的“爱”便凭空消失了。毋宁说它是虚幻的，只是良一心中良知所见之相。 据园子温说，当时的自己，对特摄乌龟的描写要更加凶猛，幻想它像哥斯拉一样，横行街头、大肆残杀，以达到社会批判的目的。而特摄组一直对乌龟形象制作的尝试，也都是偏向于凶恶的面容的。而最终片中乌龟可爱的形象，是来自他在陪神乐坂惠回娘家时，问当地的一个小侄子：“我要拍一只特摄的乌龟，你觉得它应该长得什么样？”小侄子画出来之后，大家都觉得很可爱，于是园子温最终认同了小孩子的温情，直接按照这张涂鸦把皮卡咚做了出来。小乌龟就这样化身巨大的“爱”，在冬夜冰冷的东京街头横行。 （顺带一提，小乌龟皮卡咚的声优是大谷育江，就是皮卡丘的声优。真是一个惊喜。） 不过，这并不代表片中没有园子温一贯的愤怒与批判。在前一部作品《Tokyo Tribe》中，园子温令嘻哈军队的坦克轰炸了日本消费文化的主教堂——涩谷109大楼；而在这部作品中，皮卡咚摧毁的两座大楼正是日本的国会议事堂（片中为科学研究所）和东京都政府大楼，即日本政治权力的中心。皮卡咚代表核爆（日语中，“皮卡”是闪光的拟态语（皮卡丘也是取自这个意思），“咚”即爆炸的声音），先“皮卡”再“咚”，形容核爆。“核爆”直接地攻击了日本的政府大厦，正是园子温自福岛核事故以来，持续不断地对这个国家的批判。片中也不乏对原子弹以来日本不知反省的讽刺。在片中，他也借音乐制作人之口直接表达了自己的意见，以及借圣诞老人西田敏行之口说出：“这些认为科学万能的人，是看不见我的。”实在是一个童话故事。 最后，片中的主要歌曲都出自园子温之手。继《奇妙马戏团》中的《没有名字的小狗》，《地狱为何不好》中的刷牙歌，本片主题曲《Love & Piece》也十分朗朗上口。园子温还和剧中乐队Revolution Q在去年举办了小型现场。不同于与电影大厂合作的《新宿天鹅》《真实魔鬼游戏》，《爱与和平》在片头标明了A Sono Sion's Film，因此也是比较受导演本人掌控的一部作品。我们熟悉的园子温御用的滑冰圆舞曲，和《纪子的餐桌》中曾出现的描绘夜里孤独的东京的配乐《柠檬之歌》（同样是园子温自己创作！）都在片中出现。园子温本人对这部电影的评价是：是应该带小朋友一起来看的电影。因此，这应该是一部能让园子温的影迷能够会心微笑（或者流泪）的电影，也可能是今年唯一一部真正值得看的园子温的剧情片。 园子温影迷小站：http://site.douban.com/249987/
2 ) 爱所到之处一片狼藉
这部电影，有人看到乌龟，有人看到怪兽，有人看到粗糙版的玩具总动员，有人看到幼稚的特摄，有人看到颜艺无限的高等游民（好吧其实我都看到了），我看到园子温监督这个永远长不大的大男孩，别扭地讲述他心中的爱与抛弃、爱与拯救的故事。
爱所到之处一片狼藉，但将你从绝境中一次又一次地拯救出来，也是爱。即便我们是像ryo一样，像玩具们的主人一样软弱又薄情的人类，总是随便的放弃，但还是期待一个能够回得去的港湾吧。
这样的话说出来温情又肉麻，习惯破坏一切、作弄一切的监督想必也是觉得如此，所以把故事讲得荒诞又别扭，这种别样的温情也是别样的动人。
爱你的依旧爱你，世界上没有比这个更好的事情了。
ps，常看园子温的人处处有惊喜哦，熟悉的演员，刷牙歌，超能力梗，每次必打酱油的监督夫人，监督你这么调皮我们该拿你怎么办？
3 ) 日本的蜗居男子
唯唯诺诺的蜗居男子良一，被同事笑为“废柴”，甚至出现幻觉，地铁和电视里的人也会指责自己是“废物”，是“败类”。作为一个日本loser，良一曾经是摇滚歌手，可是限于才华，混到做公司职员。每日的午餐，是在公司楼顶，铁丝网，同样疲惫落魄的人们，冷掉的馅饼。良一最美好的一件事，是和自己的宠物小乌龟对话，对着小乌龟讲出自己要做大明星，要睡女同事，要做成功者的梦想（心愿）。故事到这里，还都是平实朴素的。小乌龟被良一丢弃到下水道，奇遇居住在下水道的拾荒老人，从这里开始日本的怨灵加上西方的圣诞老人，拼凑出一个童话加玄幻的萌萌世界。
人性里有爱，温暖，和平，建设的生本能，同样也存在暴力，毁灭，黑暗的死本能。导演园子温的电影，从来都关涉死亡，人性和冷漠。良一因为乌龟小爱的帮助，实现了歌手梦想，随着人性的贪婪，梦想有多大，小乌龟就有多大。当乌龟变成哥斯拉，梦想也就有破灭的危险。相比人性的复杂，多变和自私贪婪，在谎言和伪装面前，乌龟小爱和女同事裕子，是呈现真善美的载体。良一拒绝裕子，如同借助乌龟小爱作秀，抄袭创意一样，是在拒绝面对最初也最本真的自我。万人体育场，当乌龟萌萌哒的声音喊出当初蜗居屌丝男的心愿，良一的谎言被揭穿，真实的内在被触及。
电影的配音和插曲，也是非常赞的。几首曲子，都巧妙穿插在剧情之中。《爱与和平》作为歌曲，是良一丢失乌龟小爱后最失魂落魄的心声。当皮咔咚被解释为反战，当皮咔咚变成小爱，良一离自己远了，离世界近了。
片尾，女同事裕子来到良一蜗居楼下，电影伴随着裕子的呼吸声戛然而止，恰到好处。男人，女人和乌龟在经历起步，攀登，碰撞，幻灭之后都回到了原点。
4 ) 我与梦想
影片开始20分钟我都有些懵，因为这和我期待的园子温不一样！居然没有血！然后，我就默默安慰自己“再等等，再等等后面肯定会喷得满银幕都是。”结果直到看完字幕都没有见到一滴血……好吧，我确实有点失望，因为刚开始想到能在巨幕看喷血真的是很躁动的。实话说，前30分钟内我的确有几次恍神。但是就在30分钟左右时，良酱的一个特写镜头，我瞬间就哭了。因为那个刹那我想起了《地狱为何恶劣》里那个超级超级超级电影狂热粉丝“平田君”，从那一刻起我打从心里心疼良酱。这是一个关于loser追逐梦想的故事，也就是所谓的“屌丝逆袭”，这次园子温还是贯彻“梦想催泪”路线。可惜看完感觉有点像他那自词自曲三首歌的打歌片。
影片一个故事两条叙事线，良酱那条线基本靠长谷川博己的演技和那三首好听的歌在支撑。龟酱那条线非常童话，有人说是像《玩具总动员》，我觉得更像《阿凡提》。所以我觉得是不是有更好的表现形式呢，因为我观看的时候还是有些出戏。基本一到龟酱的戏份我就很想快点结束转到良酱。在龟酱这条线的视听语言上我无话可说，因为这完全是拍摄表现手法的问题。至于什么原子弹、奥运会的影射，还有园子温家那口子有没有出镜，我都不想去谈。
所以这次我就谈谈关于“自我”与“梦想”。
“当人类得到了满足他们就会想获得更大的满足，渐渐忘记自己本来的梦想。”
这是本片抛出的一个问题。李安在《少年派》里教我们如何面对“自己的兽性”，王家卫在《重庆森林》里告诉我们“人是会变的”，矢口史靖用《WOOD JOB》让我们发现“自己要的是什么”，冈萨雷斯用《鸟人》使我们明白“梦想的价值”，《食神》里的周星驰诠释了一个不可一世的贱人“如何找回自己”……而《爱与和平》通过成功后良酱的反目和龟酱对良酱梦想一如既往的支持构筑了一个感人的童话。
影片的最后，看着那熟悉的“园子温跑”，我明白了一个道理：
在追逐梦想的道路上，我们可能会丢下“自己”。而当我们走错了路，回过头来，站在原地等你的还是那个“自己”。
5 ) 无关爱与和平的《爱与和平》
当时鼓起很大的勇气，分三天看完了这部变态导演的变态电影。它的变态不仅体现在4个小时的时长，观影的前两个小时心里一直嘀咕：这TM什么玩意？！日本果然盛产变态！但4个小时之后，是由衷的折服。其实，“变态”在日语形态中并非完全贬义，更有一种疯魔成活的意味。片中三个经典的镜头时常在我脑中回放，其一是女二切掉男人JJ的画面，血液喷薄而出，美！（这个画面作为动态图广泛流传于各论坛）其二是仰拍满岛光的圣经唱段，这个镜头让我爱上了罗圈腿的光酱；其三是结尾的镜头，男主笑着向光酱伸出手，力量感溢出屏幕，虽然不知道在激动什么，但我确实从椅子上跳了起来。
了解并爱上园子温风格之后，又相继看了他的另外两部作品《冰冷热带鱼》和《地狱为何恶劣》。说实话，这两部总体感觉平凡，没有了看《爱的曝光》时的感觉，但也不乏令我执迷的亮点。比如《地狱为何恶劣》，小女孩在浸满鲜血的地板上滑动的镜头，美爆了！还有，超级洗脑的刷牙歌。写到这，可能令读者产生错觉：这些是恐怖片。实际上这些一点都不恐怖，CULT原意绝不是吓人。要说恐怖片的话，也许下次我会讲讲温子仁，就是拍了你们爱看的速激7的那位。
很长一段时间，我对园子温几乎丧失了兴趣，内心一直在缅怀《爱的曝光》。直到这部《爱与和平》。
开始得知《爱与和平》入围北影节天坛奖时，我的内心是兴奋又忐忑的。兴奋是终于可以在大银幕上看园子温了，光这事就足以献出膝盖。但是在日本都处于边缘的园子温，怎么会进入我共体制内呢？敢是园子温从良了？所以，电影节开票第一天，我就守在电脑前第一时间搞到了这部片子的票。
无比激动地，20号下午3:00，我坐上了知春路开往五棵松的地铁。就不吐槽10号线转1号线的蛋疼经历了。
4:10到达卓展中心，逛了会衣服，UNIQLO还是那么低龄化，H&M做工越来越差，线头多到不行，Gap码子怎么那么大，XL号真的有人买吗？额，不对，这些不应该出现在本文中。（If U R reading this, it’s too late. ）
5:30来到5楼耀莱成龙影城，北影节的宣传区做的不错，两只黑底白花的超级无敌羊咩咩，萌萌哒~橱窗里还供奉了茅台成龙酒。（成龙大哥影响力duang duang的，完全不用加特技）
6:00终于进场了，没想到现场居然大半都是妹纸，完全无法相信。电影准时开画，此时我在心中默念：园子温，请用鲜红的血液污染我的眼睛吧！
当然，没有血，因为这是中国的北影节嘛。
下面说说这部电影。（我保证，真的不会再跑题了）
首先，这部电影是哥斯拉+玩具总动员+特摄片，在园子温风格包装下的结合体。对于园子温影片，讨论剧情是没有意义的。（所以，不会涉及剧透）我们来谈谈园子温的想法。最喜欢的是他对圣诞老人的故事新编。在这里，Santa成了住在下水道里脏兮兮的老头，他的工作就是收集人们丢弃的玩具和宠物，把它们修好（还能让它们讲话哦~），然后在圣诞节这天把它们送到喜欢它们的人类手中。当然它们被玩腻了、玩坏了又被丢掉回到Santa这里，如此年复一年。
仅以此喻指人性的贪婪和喜新厌旧未免低龄、幼稚了，所以要说说另一条主线。屌丝男主被同事哂笑辱骂，不得已丢掉了宠物小龟“皮卡咚”，小龟漂到Santa这里，Santa错把“实现愿望の药丸”当成“说人话の药丸”喂了“皮卡咚”，“皮卡咚”的愿望就是实现主人的愿望：在体育馆开个唱。这里有个奇怪的梗：主人的愿望越大，“皮卡咚”的体型也会相应变大。所以最后，“皮卡咚”就成了“哥斯拉”。（贪心也要有个限度啊）大到不能再大，“皮卡咚”就羽化登仙变成了天边最亮的一颗星。男主也回到了原来的自己。
影片中间还出现了《地狱为何恶劣》中的刷牙歌，会心一笑。电影结束，两次掌声，好多人都哭了。这次身兼导演、编剧、词曲创作，不CULT的园子温，无疑离主流电影圈更近了。
好了，说好的不剧透也剧透的差不多了。下面说说演员。
男主长谷川博己不久前主演了周防正行的《窈窕舞妓》，又演又唱又跳也是蛮拼的。当然他在国内粉丝很多，主要得益于那部今春最火的日剧《约会～恋爱究竟是什么呢～》。（提到该剧我就想膜古沢良太）女主麻生久美子露脸不多，但依然无法撼动其在我心中女神地位。听说影片剪掉了长谷川和麻生久美子的啪啪戏，遗憾脸。
作为园子温的粉丝，还是希望他再CULT一点。拿不拿奖，真的没那么重要。第一次大银幕看园子温，无论如何都要多一星。
6 ) 所以还是坚信园子温是个内心很温柔的人啊
缺点很明显。男主废柴一路飞黄腾达然后忘本最后醒悟回归了平凡的日常是俗到不能再俗的套路。。
下水道的玩偶的故事与主线融合度其实很低所以两条线显得很支离唯一的连接点只有高潮戏的一点点。。
皮卡咚最后说了两句良一之前说过的话然后就消失了就让他瞬间醒悟了这里处理的不得不说有点粗糙，感觉前面累积的感情并没有得到很好的释放就匆匆收尾了。。。
皮卡咚是原子弹啊hhh最后巨大化摧毁了国会大楼什么的其实觉得园子温想要表达的东西还有很深层面的东西在但是结束的就很突然了。仿佛在嘲讽政治嘲讽人类又有反战元素在里面。。。
看完了也搞不明白小乌龟到底是象征的是原子弹还是爱啊hhh理智上来说是不该给五星的撑死四星了。。。
但是我真的好喜欢好喜欢好喜欢大概从老爷爷在下水道庆祝圣诞那里开始就哭成傻逼了。。一直哭到黑屏字幕缓缓地出完了都停不下来。。。实在是太喜欢了所以给了无脑五星。。。
缺了那些重口扭曲的段落。。。混杂着园子温的影子大概只能在铃木丢弃小乌龟的那个大字报厕所里看得出一些吧hhh
所以比起我简直想要奉为我的圣经的《爱的曝光》还是很不够的来着…
但这大概是我能介绍给我麻麻看的唯一一部不错的A Sono Sion’s Film了【【
以及更加坚定了他的内心还不过是一个温柔的人啊的看法吧【这么想着仿佛觉得自己也还有救了hhhhhh
看到原来作词作曲都是园子温啊【之前看他挑的BGM都很对胃口以为他只是昆汀那样的很会挑歌。。。没想到园导真是多才多艺啊😂😂
7 ) 幸福是什么？
很多人会说小乌龟不值得，为了这么一个废柴还差点被解剖，被抛弃被误解，最后化成璀璨的辉煌之光消失在天空之中。但古话说得好：如鱼饮水，自知冷暖。如果你愿意，那么就算过刀山下油锅，长途跋涉不见终点，就算遍体鳞伤，那又有什么关系？我喜欢。
总会有人在苦苦追求一些会让自己痛苦的东西，明明讨厌到极致却不能放弃。只因为得到那些东西会让周围的人随口说出的一句：啊，那你好棒啊。但你真的觉得自己很棒吗？如果别人质疑你的这个决定，那它就一定不正确吗？片中一开始那么多玩具阻止小乌龟回去，回去一定会受伤，一定不会有人要你的。这些言论都很正确，但它还是选择回去了。这就能说成是傻吗？
想到前两天有在书中看到问题：什么是幸福？亚里士多德觉得幸福就是“适度”和“中庸”。因为过多的欲望只会让人痛苦。说来是有道理的，但又有学说说欲望是无法被消灭的，它只能被压抑，总有一天它会通过其它方式发泄出来，可能会造成更大的伤害。小乌龟在片中，就是承受自己主人欲望的一个很好例子。它的身体因为要担受这些欲望所以无限地膨胀。但导演最后选择了一个相对温情的方式，就是让小乌龟只是消解了这些欲望，而主人也最终回头是岸放弃了那些虚幻的欲望，皆大欢喜。
说到底，不是因为你选择金钱或是别的东西，所以你幸福。而是因为你选择了幸福，所以才会有别的东西让你快乐。所以小乌龟所选择的，不过是幸福罢了。一生短暂，不管是适度也罢，纵欲也罢，每个人通往幸福的道路都是不一样的，只要选择让自己幸福的道路就好了。
PS 在电影中把爱与和平与以前的原子弹事件结合在一起也算是导演的一个主流意识形态的巧妙插入吧。但说实话，这部片子也并没有将我彻底感动到。
8 ) 由三部电影浅谈园子温的电影
他的电影给我总的感觉就是在走一个极端的路线。
电影里的美好好到春暖花开：《曝光》里玛丽亚出现时自带圣洁光环，最后一幕优追逐警车打破车窗去拉洋子的手，给我感觉这部电影哪里变态了！分明就是个爱与希望的故事啊!《爱与和平》里会说话的玩偶还有萌声小龟，以及收废品的醉酒老头实际是圣诞老人的设定，让人仿佛置身童话。《鱼》里光头老板让员工喊的爱的口号，和孩童般对海鱼的热爱，明亮到刺眼。
但是，光与影是相生的。尤其在园子温的电影里，光有多亮，阴影就有多暗。电影里的阴暗变态到令人作呕：《曝光》里剪刀剪断勃起的阴茎，《鱼》里把人用专业的手法和刀具肢解，还把各种器官戏谑地扔来扔去，《和平》里虽然没有类似令人作呕的镜头，但是主角在出名之后所表现出的人性的丑陋让我在心里作呕不止。
接下来想说的就是电影里人物性格行为的极端与变态。变态与反差，一直是他电影里不可或缺的。主角和其他角色或多或少都存在着这两点。《曝光》中优偷拍女性底裤，“零教会”的教主看似友善外向健谈实则隐藏着她变态的人格和阴谋；《鱼》中主角从一开始的平和温良甚至懦弱的父亲丈夫形象蜕变成后来的暴躁变态杀人狂；《爱与和平》中主角一开始的唯唯诺诺卑微的神经质表演，后来随着事业的成功表演慢慢趋于正常。
我觉得，园子温设置一串又一串令人瞠目的极端反差，其目的就是让人们直视这些变态的行为，不要逃避，也不要羞怯，因为羞怯也是逃避的一种表现，就是要盯着看，目光不离地死死地盯着看，一点点剖开变态的表象，去看里面深层的原因。去看《曝光》中优去偷拍女性底裤是为了让父亲惩罚自己，这是他得到父亲认可的唯一方式；去看优穿女装的隐忍下是为了心上的女子；去看剪断父亲阴茎的少女被家暴的不幸；去看《鱼》里变态老板肢解人的笑容里藏着幼年遭受性侵的痛苦……上次偶然看到一句话，好像就是园子温自己说的——“恐怖本身是不存在的，只要你一直盯着它看，世界上哪里存在着恐怖”。
另外，就是园子温心里关于变态行为的看法。《爱与和平》里主角一开始显得很神经，在大多数人看起来就是变态：自己一个人在家和一只乌龟说话，然后一起睡觉，玩玩具，给乌龟唱歌，谈自己的理想，然后在周围人耻笑的慌乱中把乌龟冲进了下水道。后来，主角事业慢慢成功，受到追捧后，表现得跟正常人别无二致，但是他不为人知的背后抛弃了自己的soulmate，抛弃了自始至终都尊重喜欢他的女人。《曝光》中优对洋子炙热的爱与追求是始终不变的，当这光明纯洁的心被贴上“变态”标志后，优被关进精神病院，相反心中隐藏着变态人格的“零教会”头目却受人尊重，被大肆宣扬。就“什么才是变态”这个问题，园子温给了众人一个巴掌。
电影这种艺术形式的魅力之一，在于它可以像催化剂一样把生活中关于人性道德的种种放大，而园子温就是将这种放大做到很大很大，但不是极致，因为我看过更极致的（嘿嘿）。而阴暗与明亮始终是园子温电影的标志。阴暗的时候，像99%吸收率的黑炭，黑到无法反射任何光，让人感到压抑作呕；明亮的时候，像中世纪圣母像背后的光，柔和美好到让人遗忘黑暗的颜色。
与西洋文明一起轰炸并在废墟上重建的遗忘，在现代以娱乐的方式参与反思，终于不致永远遗弃在垃圾堆里，被无数愿望支撑着重新回到新世界。欢乐、简单、言情里是浓浓的自信，既有华丽又有朴实，非常赞。再次证明电影是为了让人快乐，即便奇幻异次元依然能活得好好的。走主流路线的园子温。
啊？
初心修正主义。“福岛三部曲”的大主题，基本都是围绕“铭记历史”展开。这个系列在画风上非常“反园子温”，而实际上，这可能是最赤裸展现他初心的作品了：干净、温柔、脆弱。这也是我为何老说，虽然这个家伙，动不动就拍一堆断胳膊断腿血浆四溅引起成人不宜的电影，但他自始至终，都是个很温柔的人。
当欲望快要吞噬你的时候，请勿忘初心。
题材有想法，夸张幽默风格穿插暖色童话虽然做到了双线平衡，但童话线也是严重的减分项。尤其地下水道剧情过于累赘，想控诉人类喜新厌旧的天性过分生硬刻意，代表贪欲的小乌龟巨大化高潮只是玩脱的表现，导致结尾失控未能升华主题。
简直谜の感动。能在大银幕上看麻生久美子真棒。园子温拍温情特摄片也是一把好手，玩的真high，简直每部片一首洗脑歌的节奏。关于圣诞老人那段是我听过最棒的黑色童话。先看地狱为何恶劣再看这部有惊喜哦~ #BJIFF2015
“地狱”的温情版姐妹篇？看了情热大陆说园子温直到40岁年收不足200万，住四畳半風呂なし，觉得在拍他自己…
这真是一部奇葩，开头你认不出长谷川博己，看完电影你认不出这是园子温的东西。按照他的尿性难道不应该是小乌龟按照主人的愿望先踩死同事再踏平东京，最后世界拿它没办法只好再用一颗原子弹解决了它吗？刚好应了皮卡咚这个名字，这才是这片的正常走向啊，怎么就突然励志了？怎么就正能量了？
前半部还不错，后面估计园子温自己也不知道在拍什么，估计就为了刷新歌，继刷牙歌之后。那只大龟恶心爆。
麻生久美子的“地味”正是她的美，特别是最后一幕。如果真变“美”了就狗血了。剧本是二十五年前写的，比玩具总动员早了五年。园子温写旋律一级棒，长谷川唱得也很棒。皮卡咚代表核爆，摧毁的是国会议事堂和东京都政府，政治讽刺依然充足。皮卡咚的声优是皮卡丘的声优，算是惊喜
“相信科学万能的人是看不到我的。”11月看的所有电影中最喜欢的。
这特么又是园子温粗制滥造的一部片
好难不打两星，在内心为园子温找了各种借口。这片只能说拍得太随意了，太随意了。
敢问这是什么鬼……
三星半。硬是不相信25年以前27岁的中年变态园子温能写出这么“温”和的剧本。虽一开始丑了点但还是坚持看完了。小感动的童话故事但有遗憾。大家可以去看看友邻离净语的影评。
园子温一直在温情和血腥间游走，水准参差，这部虽无大惊喜，但还挺可爱的；废柴雄起直达理想，明显只是童话，但爱情的发生却是真实的，凭这份爱，或许真的可以改变一些什么；落魄的身影和踉跄的步伐，简直是为长谷川博己度身定做。
自从开始看园子温的片子，他就再也没重口味过（自挽）倒是挺喜欢地狱和这部那种玩坏世界的爱（再挽）长谷川又恶心又帅的气场也是别人学不来，最后高跟鞋紧身裤别有风味的妖娆。我觉得相信世界上有圣诞老人的人都不是坏人（三挽）没找到神乐坂惠，谁给我指一下？上次在电影院看日本电影还是柯南（挽）
特摄版《玩具总动员》，谁说园子温弃恶从良了，人家骨子里本来就是一蛮纯情的怪蜀黍。萌版加美拉毁掉研究所那段伴着又一首即将风靡迷影圈的洗脑神曲整个儿非常谜之感动，“刷牙歌”再次出现更是惊喜，对圣诞老人的颠覆是近期看过的最棒的点子，收尾有些顾此失彼。别忘了最初的美好，那才是真正的梦想。
只能说是情怀之作，没什么新意好老套
150419W】哦。