1 ) 金鱼海,水下森林——宫崎骏的完美谢幕
在网络上出现抢先字幕版的第58分钟,我欣喜若狂地将优酷链接发到Q群上和所有人分享我的喜悦。然后静下心来,戴上耳机,跟着宫崎老爷子的画笔,和摇着红色裙摆的ponyo,游入深海。
那一刻,恍惚间我仿佛又坐上了那班旧旧的海上电车,沿着蓝色海水间细细长长的铁轨,远行到那个叫做童年的小站。
宗介救起了困在人类垃圾里的红色金鱼,给她取名ponyo,故事这样开始了。
悬崖边上的小屋是宗介的家,绿色的塑料桶是ponyo的家。
在那个海边的镇上,没有人不相信传说。
宗介相信,丽萨相信,老奶奶们也都相信。
时子奶奶看到ponyo一脸惊恐。她说,人面鱼游上岸后,会有海啸。
老人们的话从来都会应验。一场数万条墨兰色鲸鱼引发的海啸将ponyo从宗介怀里夺走。失去了ponyo的宗介哭得泪眼汪汪。
丽萨安慰宗介,她说ponyo会回到海里,是因为有命运这回事。
晚上,远航的爸爸打来电话,说还要出海,不能回家。这让煮好了一锅子好菜的丽萨满肚子埋怨。漆黑的海上,爸爸遥望远处悬崖上的家,用灯光发出信号,宗介趴在阳台上,用灯光回应。
一闪一闪的灯光,成了这家人最独特的沟通方式。
爸爸:我爱你!
丽萨:笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋……
宗介:一路顺风!
整部片子看下来,宗介和父亲只在电话里有过一次交流。一面未见。
很早就听说,宫崎骏长期忙于动画工作,没有尽好一个父亲的职责。宫老的儿子宫崎吾朗就曾坦言,童年时常常见不到父亲,他总是忙于工作,在动画上,他是一个大师,但在家庭里,他不是一个好父亲。前段时间,我看了一段记录金鱼姬创作过程的短片,里面有几个片段让我对宫老的无奈和悲哀有了更多的感同身受。
片段一:宫崎骏来到动画制作室,发现儿子宫崎吾朗和人讨论着地海传奇的色彩工作,宫崎骏不敢见他,只得躲到另一个房间,自言自语:他怎么会在这里?什么时候才完啊……(指吾朗什么时候能讨论结束)记者问他为什么不想和儿子说话,宫老说,与其说是不想说话,倒不如说他根本不想见我。
片段二:地海传奇首映还没结束,宫崎骏便离开了首映现场,走到外面的大厅里抽烟。从神情上看得出,他有些无奈,又有些释然。他说,他(指吾朗)还不成熟,他不应该独自担当这个工作……
在所有动漫迷眼中,宫崎骏是大师,甚至染上了几许神话色彩。当我们深入他的生活,深入他的内心,却发现他不仅仅只有动画巨匠这个身份,他还是一个平凡的老人,一个平凡的父亲,和所有人父一样,有一本难念的家经,有外人难以明了的无奈和遗憾。
此时再回看前面那一段无声的灯光交流,竟让人有某种难以言说的温暖和心酸。
让我们看看宫崎骏怎样把故事讲下去。
ponyo被鲸鱼们带回了海底宫殿。留着红色长发,眼袋青紫,穿得像个小丑一样的怪叔叔是ponyo的爸爸,他把女儿小心翼翼锁进了泡泡里,嘟嘟囔囔地怜惜ponyo:人类的环境脏死了,我怎么能让你和他们在一起?
借ponyo爸爸之口,宫崎老爷子抛出了问题:自私而骄傲的人类污染了生物的生存环境,人类在其他生物眼中,绝不是什么好东西。自然和人能和谐共生,是否只是一种奢望?
可ponyo喜欢宗介,她想变成人,想和宗介做朋友。
安徒生的海的女儿,在宫崎骏的童话中再次上演。
而这一次,可爱的金鱼ponyo,是否还会因为人类的薄情而化作泡沫?
毕竟,金鱼和人是那么的不同。
归根结底,还是那个宫崎童话里不变的命题,人与自然,可以相互接纳么?
幸好世界上有一种人叫孩子,幸好,还有许多保留了孩子般纯真心灵的大人。他们的心灵力量可以打通人与自然彼此接纳的心扉。
乘着鲸鱼海浪,ponyo化作一个红发红裙的小女孩,回到了宗介身边。
活泼可爱的ponyo让我想起了龙猫里那个精力旺盛又固执得可爱的小梅。同样的红发红裙,同样淘气而可爱的模样,和ponyo极其相似。好想知道,ponyo和小梅的原型,是不是他童年时的姐妹。
那一夜风好大,浪很高,屋子里好温暖。
小金鱼第一次喝到甜甜的蜂蜜,第一次捧起温暖的电灯,第一次尝到美味的拉面,第一次睡熟在沙发上。
海啸在屋外侵袭着城镇,将一切卷入了海底,悬崖上的这间小屋却是安全的。孩子们什么都不用怕,只管静静睡熟在梦里。
第二天一大早,ponyo叫醒了宗介。走出门外才发现,小镇早已成了一片大海。悬崖上的小屋,成了一座孤岛。放眼望去,只有蓝的天,和更蓝的海。公路和房子都沉入了水下。海生动物们在水下小镇里悠悠畅游,仿佛是滑行在路上的船只。
《千与千寻》里也有这么一段,大雨过后小镇沉入了海底,世界被蓝色包裹,宁静得只剩下海潮的细语。
不知宫崎骏安排这样的情节是否有什么特别的用意。我猜测这暗示着人类创造的繁杂世界被自然净化,一切回归本源。或者说,自然的力量覆盖了人类的蛮横改造。当繁华褪尽,人类会重新拾起那种朴素的美好。
ponyo用魔法将玩具船变大,宗介和ponyo坐上船,去向日葵之家找丽萨。红色的蜡烛小船在平静的海面划出两道波纹,海星、鱼和各种叫不出名字的动物在海底小镇恣意舒展优美的泳姿,仿佛他们才是这个小镇的主人。
宫老在这里并不急着将情节往前推进,而是让观影者不知不觉地沉浸在这片蓝海的宁静中。
生活在繁杂都市里的人因感官麻木而开始相信,匆忙和无休止的竞争才是世界的真实面目。忘了海的声音,忘了树的颜色,忘了童年时我们曾经拥有的,简简单单就会快乐的魔法。于是我们从简单活向复杂,从快乐活向疲惫,从单纯活向世故。所谓的成长,只是一个自我折磨的过程。
ponyo和宗介遇到一个怀抱婴孩的母亲,孩子饿得直哭,ponyo便把瓶子里的热汤全给了那个母亲,最后还不忘了给孩子一个吻。
可爱的童真,可爱的善良。
你也知道,宫崎骏童话的结局,多是完美的大团圆。这次也不例外。
不管ponyo是金鱼,还是人,我都喜欢她。小宗介坚定而可爱的回答,将海的女儿终会化作泡沫的神话打破。
正如ponyo的母亲所说,世界打开了心扉。
世界打开了心扉,人和自然终于能够相互原谅,彼此接纳,我们也才得以看到一直以来厌恶人类的ponyo父亲,与宗介握手言和。
一切都很圆满?不是么?
金鱼海,水底森林,是我体会到的这部动画的意象。
也许有人会挑剔宫老的这部收山之作过于简单,不够深刻,画面的表现也过于平实,没有从前的细腻。
可宫老就是想一心呈现一部简简单单的动画而已,我们又何必要求它必须承载多么深刻主题呢?又或者说,我们有什么必要强迫自己深刻,把观赏吉卜力的电影当作一次思想教育呢?
静下心,抛开繁杂,回归宁静,体会平日里日渐麻木的神经所疏于体会的温情和天真,也就够了。
谢谢宫崎骏,谢谢吉卜力,谢谢所有造梦的人。
如果金鱼姬是宫崎骏平生最后一部作品,我希望第一个站起身来,向大师的完美谢幕鼓掌致敬。
但愿宫老有生之年能来中国一趟,我相信会有成千上万的影迷愿意和宫老分享,吉卜力动画曾经带给我们的,那么多的回忆和感动。
【后记】
从高中开始喜欢宫崎骏,在还没有电脑的时候,我只能从所在县城的各家影碟店搜罗吉卜力的动画,陆陆续续地竟也把吉卜力的作品看了个遍。如今家中的抽屉里还珍藏着龙猫的vcd影碟和朋友赠送的吉卜力动画全集DVD。那种搜到喜爱影片时的欢喜心情我会珍藏一辈子。
喜爱吉卜力的动画,是因为它是朴素的,怀旧的,不刻意深刻却能经得起反复回味的。
吉卜力珍藏了太多人共同的童年回忆。童年时见过的山与河,风和花,玩过的玩具,遇到的伙伴,都能在吉卜力的动画里找到影子。那些偶遇的妖怪和不可思议的魔法,也时常出现在童年的梦里或者想象中。观赏吉卜力的电影,人的心灵似乎脱离了那副成熟的肉壳,缩小成了童年时的模样。
仿佛时光列车真的将我们带回了那个叫做童年的小镇。
真正的大师作品是不见刀斧痕迹的,与之相比,当今许多刻意往故事里渗透思想理念,却弄得满篇匠气的动画相形见绌。
如今的日本动画市场浮躁之风日盛。只要能卖钱,只要够吸引,哪怕黄点暴力点血腥点都在所不惜。可即使是在日本国内,最受欢迎,也最卖座的动画,仍是宫崎骏式的质朴童话。我们需要的刺激,并不如我们所想的那么多。
因为
什么是美,什么是善良,什么样的电影才能唤起人们心底普遍的美好——
自在人心。
2 ) 我一定要飞奔着去见你
《悬崖上的金鱼姬》是动画大师宫崎骏的又一力作。人物形象可以说是超可爱、超活泼,特别是宗介和波妞。故事情节更是令人感动,就是现代版的浪漫故事。活动环境富有日本岛国特色,动画风格也是明快、简洁、浪漫的。 金鱼姬是一条活泼好动的小鱼,一次偶然的机会,它在涨潮时被冲进了玻璃瓶中无法脱身。此时,刚好来海边度假的男孩宗介路过,帮它解困,从此人鱼相识。宗介把金鱼抱回家里喂养,一起玩耍,感情甚笃。由于海员父亲终日出航,宗介只得跟母亲相依为命,这让他的性格孤僻自闭,甚至对长辈也不理不睬。但是,遇到金鱼姬后,宗介逐渐改变了对生活的冷漠态度,这也让他慢慢修复了性格中的缺陷。一次意外的海啸中,宗介撞伤了身体,金鱼姬沾染到了人类的血,飘回了大海之中。原来海洋中还有另外一个世界,那里有个操控水文环境的古怪男子藤本,因为发现了人类污染环境的丑陋,所以自造了另一个水中世界。他发现金鱼姬沾染了人气,正准备用魔法将它打回原形,却事与愿违…… 片中有很多具有人文性、很感人的情节。一是宗介直呼父母的名字,这在中国可以说是不可理解,也是不可饶恕的。这也反映了人与人之间的平等,我们是不是也应该学习呢?!二是宗介的父亲出海不能回家了,母亲很生气,宗介代替母亲用信号灯和父亲交流,每一句都令人感动至深,这是何种的亲情,看到这里,说实话,我的眼泪都要快来了,同时又有一种温暖如春的感觉。这就是艺术的魅力吧!!三是宗介送给老人纸折的金鱼和帆船,以此来安慰她们,作为曾经的一个教育者,我们是不是也不仅仅给孩子们灌输知识,也让他们关心老人、关心身边的人呢?! 当然,片中最精彩、最经典的应算是宗介和波妞的故事了。他们之间一波三折,宗介和波妞经过那个山洞时,魔法的力量开始消失,波妞越变越小,宗介惊慌失措,拉着波妞狂奔,我的心里都捏了一把汗。波妞变回了小金鱼,宗介伤心了,我也难过了。幸好,结局是完美的。 其实,片中还有很多感人至深的东西,三言两语也说还完的。看完之后,有一种回归自然,返璞归真的感觉。一切现实生活中的不快都不见了,就像一阵春雨洗涤后的树叶一样。真是一部不错的动画片!
3 ) 悬崖上的金鱼姬:别把大人的思想强加到小孩身上
实在不明白,5岁的小屁孩就已经懂爱情了?
小金鱼波妞的妈妈问:“你会一直喜欢她吗?不管她什么样?”
要求一个5岁小朋友作出爱情的承诺,才5岁啊,人生还有很长很长的路要走,他遇到的人还太少了,也许,上小学、上初中、上高中他才会真正明白爱情是什么,真正遇见他所喜欢的女孩。
然而5岁,这只是单纯的喜欢而已。要是真正喜欢了别人,这时该怎么办?会不会恨父母?
为什么大人会觉得他们已经是男女朋友了?挺心疼小男孩的,也为小女孩的未来担忧。
4 ) 想要问问你敢不敢
你还在看童话吗?
或者说,你还相信那些古老而传统的价值观,相信爱的力量,相信奇迹的存在吗?
有一段时间,我被那些尽情颠覆,尽情嘲笑,尽情展现人性之黑暗的电影征服了。我以为这才是人生的真相,这才是答案。而那些真善美啊,美好温情啊,牺牲奉献啊,不过是一层甜得发腻的奶油,只适合给未成年的孩子们解解馋,而大人们——他们需要一些重口味的东西。
这样想的时候,我以为自己是长大了,扔掉了那些童话书,如饥似渴的学习成人世界的规则。我嘲笑那些一本正经的人,觉得他们要不就是过时了, 要不就是在装蒜。那些以“王子和公主从此幸福的住在一起”结束的童话,他们是编不下去了吧?恐怕再多说一句,雾气就要散去,手中的片刻温暖也要化作冰凉。
有一段时间,我习惯于那种无需任何付出却能尽情享受的暧昧——没有开始,没有结局,甚至不会有一个明确的说法和目的。我已经软弱到不敢相信真爱的存在,不敢相信执子之手与子偕老的承诺,也没有把握可以承受别人对自己完全的托付。
可是在内心深处,又有谁不希望那些童话都是真的呢?谁不渴望永恒的存在呢?否则为什么这个叫宫崎骏的老人,他红了那么多年。
宫崎骏的电影真是个异数——有如世外桃源,那么干净,纯粹,有着稳定的价值观和对人性不可磨灭的信心,还有着黑暗和邪恶也无法动摇的温暖和盼望。他的世界里总是有魔法,但是魔法存在的目的,最终也是为了成全爱与付出,觉醒和成长。
难怪我们看到电影里的波妞乘风破浪去寻找她的爱人,看到她义无反顾离开熟悉的家乡,进入一个陌生的世界,都觉得震撼。因为那样坚定而执着的爱,我们心里已经没有了,我们有各种实际的考虑和怀疑,有着近期的远期的计划和打算,付出了就要看到回报才肯继续,还需要给自己留个后路全身而退——这哪里是在恋爱呢,分明是在做生意吧。
波妞冲出去的时候,她不知道未来有什么样的考验在等着她,但是她全心信赖宗介,他也真的没有辜负这份信赖。还是那么小的两个孩子呢,但是他们真的是懂得爱的。
爱是要付出代价的,爱是需要担当的,爱是需要去争取的,爱是需要你为了对方而放弃一些事情,并改变自己的。
近来越来越喜欢看这样充满美好信念的电影,像回到我们生命最初的纯净。如果说孩提时代的信念,是被小心翼翼呵护的天真,是因为未谙世事,尚不知道人性的复杂和诡诈。那么长大之后的信念,却需要多一点勇气,多一点坚定,要对那尚未看见的美好之物常存盼望,并且靠着这信心去生活。
我说,若只靠着我自己,我无法相信永恒的存在,无法相信爱情,无法相信别人甚至自己的承诺。但是,有一天我终于知道,有一位爱我的神站在我的身后,为我的今生和永生负责。于是我就放下心来,重新有了选择的自由,有了相信的能力,有了付出的勇气,也有了改变的决心。
有的时候,信仰和爱情真的有点像——就好像一个人站在悬崖边蹦极,他若始终不肯纵身一跃,便永远也不知道他脚上的绳子,是否能承受这份托付。波妞跳了下去,她从此脱离了鱼的身份,成为一个可爱的小女孩跟心爱的人生活在一起。
你呢,是继续在悬崖边犹豫,还是永远留在海底?
说到底,信仰到底是什么呢,就是纵身一跃,就是我们跟神之间一个永远的约定,是舍弃旧的去开始新的生活。信仰就是——从今以后,再也不要放开你的手。
5 ) 还不错,但好像不太适合我了
电影看完了,故事还不错,简单有趣的,但有些地方不太适合我吧。
在波妞还是鱼的形象的时候,宗介带着波妞去向日葵之家,辰婆婆看到波妞的第一面,说波妞是人面鱼。我觉得辰婆婆说的没错啊,宗介后来给婆婆的折纸都是金鱼,按理说宗介应该是以波妞为原型完成的折纸,那么,宗介认为波妞是金鱼吗?以我的角度来看,很明显波妞不是金鱼,波妞和金鱼的最大共同点大概是颜色吧。波妞的脸是人面(这或许是为了波妞后来成为人宗介可以认出她),波妞没有鱼的特征——鱼鳍、鱼尾等等,波妞的身体看起来就像布一样,以我的角度来看是细思恐极的。
波妞上岸前误打误撞打翻了那些“生命之水”,她变成了人,在那些“鱼”上面奔跑,她的姐姐(?)们变成了海浪一样的鱼载着她前进,而这一切就是海啸,说起来我是觉得这有些恐怖的,一个能带来海啸能在海浪上奔跑的半人鱼,呃,配上当时阴沉的画面,真的有点儿恐怖片的感觉了+_+
好奇提问:
波妞的爸爸当初经历了什么要变成鱼?
波妞的爸爸妈妈是怎么在一起的?
波妞的妈妈是什么样的身份?
我觉得这些可以构思成为另一个故事。
6 ) 人和鱼
看完了。
这个故事其实很短,清浅如池水,淹不死人。画风也还是我最熟悉的宫大爷。差点就要叫“龙猫阿”。
去找理纱的路上,波妞困得迷迷瞪瞪的,连魔法也不能使了,宗介拖着她的手在黑暗的隧道里奔跑,发现她不是那个小女孩的样子,变成了半变身的小鸡模样,宗介抱起波妞往海水那边飞跑。
最后,波妞的妈妈问宗介,你知道波妞本来就是一条鱼。“即使波妞的真正样子就是一条半人鱼,也没关系么?”“嗯,不管是鱼,半人鱼,人类也好,我都喜欢波妞。”在片子里这是很简单的一句台词,旁的人也热烈鼓掌。宗介这孩子,到底因为是孩子所以答得那么干脆啊。等他长大了呢?成年人的世界里有的是拆开两个人的机会。许仙看到白娘子饮了雄黄酒现出本身,也要吓得打跌,忙忙地找法师来驱妖。
所以,当看到宗介半道上发现波妞困得连施法都不能了以后,二话不说游泳推船,不能不有点细细感动的。我本来还真担心他要强行推醒波妞,那才可怕。如果他只接受会魔法的,红头发的,蹦蹦跳跳的波妞,受不了迷迷糊糊的,有鸡爪子的,虚弱的波妞,还敢作出肯定回答,我都要替他脸红!
我知道你能接受我,所以才不怕在你面前现出本相,但是也不会把自己心中最黑暗的一面拿出来折磨你。这是一个亲密关系中的悖论,但是很重要。连亲子之间也未必做得到,假如自己的孩子或父母变成异类,你能依然安之若素么?
心里一堆花花肠子的大人可不会像孩子那样答应了就是答应了。我几乎要怀疑这世界上还可不可以相信承诺。
甚么然诺重君须记,一回头竟是无声无息。其实,真的接受了,那么多执子之手与子偕老的话,都不必说出。一举一动,都是承诺,会被另一个人看在眼里,记在心上的。
不过,这是一部动画片啊,给小孩和大人的那颗小孩心看的动画片,管那么多。治愈系就是要让人相信,天是蓝的,水是清的,草是绿的,接受一个人也是可以相信这句话的。一定要戳破肥皂泡,有什么好处。
不知道是不是对宫崎骏期望太高 这是个矫揉造作的故事
波妞和宗介,好羡慕你們啊...
孩她爹和孩她娘的故事应该比较有意思
一如既往的宫崎骏,纯真、梦幻、迷人…
宫崎骏的又一力作,故事和美人鱼有相似的情节,但又是个全新的故事。
他们长大了以后,万一闹离婚怎么办。。。
“这样就会有很多奶水了!”雷到……
波妞实在是太可爱了,欢脱单纯有爱,还喜欢喷水,哈哈,整个画面返璞归真,充满童趣
最近又看了一遍,很喜欢宗介跟波妞啊,都是善良的小可爱。
虽然是不及龙猫,千与千寻,但是17万张的纯手绘…那背景真心好漂亮~而且这个指向就是给小孩子看的!人老了,反而会计较“这到底在表达什么,这到底在讽刺什么?完全不知所云”难道一定要超越前作?一定要深刻的表达什么?他只是单纯的想表达一种不被污染的童真,没有那么多的为什么和逻辑啊
感觉宫崎骏真的可以从小朋友的视角去看问题,一举一动都很真实,故事很温情。
谁说5岁就不可以早恋的 波妞为了宗介在海浪上奔跑的样子太可爱了 为了喜欢的人 踏过千山万水又何妨
剧作太差了……
腹黑版猜想,姑妄言之:其实波妞跟宗介都是没爹妈被单身的理纱收养的娃(所以宗介对理纱直呼其名),所谓的人鱼女王是波妞幻想的身世(小女孩的公主梦)。里纱去救人时和婆婆们最后都死在大水里了。其实……这是一部现实主义作品!
人物造型和以前的很多片子有类似点,而且还能找到以前片子里的龙套……故事居然是小美人鱼的幼儿版……不过很好看啊很好看啊很好看啊……
给五星是因为我爱宫崎骏。。
好可爱啊,可爱的波妞,懂爱的宗介
环保和反战貌似是宫崎骏动画里不衰的两个主题,个人风格强烈。
看的时候想了一堆对这部电影的看法 结果现在全不记得了 反正就是很喜欢看 刚开始还以为波妞不会变成人类呢 一个好的结局~
BAKA BAKA BAKA