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遇上一个人的概率是二十四万分之一,能成为密友大概更是天文数字。 Miruyi 经常被欺凌而患上选择性缄默症,她收养一条蚕虫作情感寄托。转校生Tsumugi 来到,成为Miruyi 的奇迹。谜样的Tsumugi 很难捉摸,更自带虫属性。廿五岁导演枝优花拍出暗黑寓言版的《花与爱丽丝》(2004),讲欺凌的电影很多,却说不出这种切肤之痛。撕开芳华的外衣,青春只是利用和背叛,成长教我们把脆弱的心围得密不透风。
少女与蚕的互相隐喻。 看到一半变成了惊悚片,也是没想到。 尾羽被霸凌,不再说话。富田出现,救了她,成为了她的好朋友。富田在尾羽眼里是神一样的存在,而富田说“神是不存在的”,在电影末尾,富田被父亲长期性侵,卖春,饿死在房间的角落。 富田痛苦的不动声色。 而贯穿电影的是尾羽的三个梦境,蚕。最后一个梦境,富田说“我把她们做成人偶,贩卖,只有身体是有价值的,灵魂在里面被杀死了。” 课堂上,老师在讲蚕。 “蚕是没有痛感的” “蚕蛹,不能从外面切开,要用沸水煮。” 富田打翻开水 她对尾羽说 “蚕把丝给了人类,它没有嘴,没办法进食,有翅膀也没法飞,只能在世界上活两天。” 她们去冲绳的约定没有完成。 她俩的友情,透着一股冷气。尾羽不断的做着有关富田的恐怖梦境,给我的感觉是,她是害怕富田的。现在想来,“只有身体是有价值的,灵魂在里面被杀死了”富田正是“蚕”,而尾羽是处在对富田痛苦的不断发现的过程。在去冲绳的车站,她拉扯富田身上的丝线,正是发现的最后一步。这一段很恐怖,人的变异,人和蚕的交织,很像是梦境,只有梦才能这样,超现实的,融合,光怪陆离。 她跑了,她害怕。富田的被抓,死亡,不能说与她临时脱逃没关系,她也是残忍的。 而她独自在车厢里,自杀,出于什么呢?愧疚? 她是喜欢过富田的是吗?她看了一眼富田,说自己是有男朋友“皮肤很白鼻子很挺。” 电影特别像是聚焦了两个人的世界,他人只是纸片一样的存在,或者不存在。聚焦于她们两人在青春里的痛苦,所经历的社会和家庭的残酷。她们的彼此救赎,救赎失败。其中一个失败了,另一个也成功不了。 电影的色调,是少女带点冷色的惨白,青色的世界。孤独的精神的荒原,与嬉闹时的一点暖色。 看完,像读完了一本日本青春伤痛文学的小说,精神的疼痛感很强,现实感不强。 总的来说,这样的电影挺有意思的,两个女孩儿很美,富田很魅惑。唯一不解的是,尾羽做这样的梦,很生硬,这种天降的梦境,就比较有割裂感。 瘆人是瘆人了点,就电影的新奇度,还是挺推荐的。
一般在剧中比较神秘的主角,后来都有不为人知的可怕事,那些把自己伤痛弄的显而易见的人,反而并非是最可怜的受害者。
富田的遭遇其实一早想到,明明在房间内,是她先提出救女主是因为她和她很像,到问到她们哪里像的时候,却用几句迷离的诗句打发对方,越是神秘的人,越走不能说出口的秘密。
明明两人都是大好少年,无奈惨遭原生家庭伤害,虽然女主有选择性缄默症,家里吵个不停,却从未见过她的父亲出镜,反而是富田的父亲,表面上很温柔,实际上对女儿性虐待,还逼她堕落风尘。
少女依然是少女,依然有梦,依然想去冲绳,富田大腿上的线,其实是缝伤口的线,虽然有点长,是为了剧情的需要,但是真的有点扯。
女主拔掉她大腿的线发现了伤口的存在,然后恐慌地逃跑,其实她内心已经猜到富田和那些奇怪的男子有着难以说明的关系,然后逃离现场,只是她不肯承认,承认这个帮她走出阴影的女生,是个这样的人。
女主去约网上认识的好友,很形式地体会了一番富田的感觉,然后把她删除,或许女主已经意识到富田根本就是个可怕的援交女,然后毅然选择好好读书,要离开这个城市,离开她不喜欢的原生家庭。
结局是谁都没有逃掉,因为女主得知富田身世的真相后,原来自己就像是对待蚕一样对待富田。在女主落魄的时候,富田帮助了她,而她却懵然不知这位救世主的疼痛,就像是她单纯地认为蚕吐丝是为了奉献给人类一样可笑。
蚕奉献了丝后孵出的蚕,会没有嘴巴,没有发育完整的翅膀,大概只能活两三天,这种没有痛感的动物,就应该让它消失,当成是不存在对吗?
其实富田由始至终都在讽喻自己,假装得没有痛觉,像正常孩子一样生活,甚至还活得很好,可是她的疼痛真的就不存在了吗?
这让我想到生活中有一类人,活着看似很风光体面,背后却是无比心酸,牙落含血吞着笑。而另一类人,一旦有苦便大肆宣扬自己的痛楚。这两类人形成了鲜明的对比。
结局是谁也逃不掉这场命运的扼杀,当有痛觉的人,感受到自己无法承受的疼痛时,便选择了结束自己孤独无望的生命。当知道自己走出阴影是靠踩着别人的尸体而上时,她选择了承受她所承受过的疼痛,也选择了结束自己的生命。
生命诚可贵,其实少女被父亲性虐,被迫卖身,也是可以寻求社会帮助的,却因为这位少女太过倔强,太爱隐藏自己了,而原生家庭不和,校园欺凌,都是司空见惯的事,也是可以被调节的。
整部剧在两个女人来说,都是大事,而对社会来讲,大概也只有呼吁社会要关注青少年心理健康问题的意义而已。
一个孤独的女孩遇见另一个孤独的女孩,迷惘的青春让她们没能完成旅行的约定,以一个女孩自杀给另一个女孩带来永久的疼痛为结束。虽然胡题材上已经司空见惯,也有些过于苦大仇深,但这本来是个有空间的故事,无奈导演的水平实在太差了。 对比日本电影的一些同题材,类似表达的作品。《少女邂逅》所表现出的矫情,与《关于莉莉周的一切》不同。后者的导演是全片算表达的审美上过于矫情,在一些表现手法上过于矫情。而这部电影可以说是导演全方面的审美低下,所带来的娇柔做作。 故事的发展都是理所当然的,女孩被欺负想自杀,变好看就有了朋友,有了朋友就不再有人欺负。导演自己理所当然的觉得青春就是这样,然而这样的青春不可能存在。生活是多面的,电影往往是从中截取两三个面,达到情感上的共鸣,而放大一个面这样单薄的电影只会给少数过于沉浸在痛苦中的人共情。这个共情的群体本身就处于对生活没有更全面的认识,处于需要帮助,需要理解生活,需要走出来的阶段。从这个角度,《少女邂逅》这样的电影等同于把他们推到更深处。 整部电影实在拿不出什么,细节吧看着就空无一物,镜头刻意的不行,全都不值一提,还硬要通过演员的嘴去硬造诗意。这几个演员也是无辜,硬生生的被调教出扭捏的表演,还要在那些空泛的台词里抒情。在电影这样的艺术里,诗意是隐匿的,是情绪的留白,是藏在影像背后的人的情感,而不是演员扭捏的说着些空乏的话。 我最不喜欢的一点,就是这个导演特别擅长用角色所朗读的文字来暗示画面的信息,这不是掩耳盗铃吗?你用的文字这么直白,任谁都一瞬间就明白你想暗示什么,还是用台词这样的方式强调出来的,这样直白还是暗示吗?这样的电影,不看也毫无损失。
电影从女中学生的日常开始,一切看似真实可信。然而随着剧情推进,少女伤口中抽出的丝线、梦境,以及两度出现的卡夫卡小说《变形记》,都让情节同小说一样从现实中溢出。
和《变形记》里的格里高尔成为甲虫隐约对应,影片中女主角紬的命运也像极了蚕。
故事始于另一位女主角美瑠依。美瑠依课后被欺凌,想要通过割腕来宣泄心中苦闷,却软弱到不敢真的下手。蚕第一次出现,像是从她手腕的血管长出来。
美瑠依收养蚕,命名为紬。同样名为紬的转校生不期而至。美瑠依远远注视着大受欢迎的紬,私下却窥见她自残,又梦到她告诉自己如何调用身体感官。之后,两人奇妙的成为“只有两亿四千万分之一几率”才能成为的朋友。一起逃课,拍下对方的样子,并秘密约定冲绳之旅。
除了同名之外,紬同蚕的另一个颇为超现实的相似之处在于能够生出丝线。课堂上,带大家认识蚕的老师曾带着些许遗憾说,人类养蚕,却只是为了得到蚕生命以外的东西,丝线。因此,虽然号称爱虫子,但为得到漂亮有用的茧,他仍需要让蚕生活在相互隔离、狭窄逼仄的空间,并否认它们的疼痛。
而在紬那里,丝线总是和疼痛、伤口联系在一起。她所受的虐待及所做的援助交际,也一再在美瑠依的梦中和蚕的意象交缠:女孩被制成只留外部躯壳的人偶,她们的身体同蚕茧一样,杀死内里的灵魂,才能漂漂亮亮的出卖。
正是靠着出卖身体换来的金钱,紬带着美瑠依开始了私自出逃,去冲绳的计划。在站台睡着怎么也醒不过来的紬,像是化蛹结茧,具象的丝线又一次自伤口中抽出。丝线尽断后,她最终被学校老师和家长带走。美瑠依也回到学校,在课堂上继续读《变形记》,毕业后去东京。再次听到紬的消息,已经是死讯。养育她的人同样毁灭她,如同课堂上的蚕蛹被养蚕者以沸水杀死。
可是即使那次真的出逃成功,又能怎么样呢?羽化后的蚕蛾无法飞行,没有进食的能力,“只能活两天。” 因此,紬虽然打翻沸水,最后仍然捏碎了茧中生命,她早已经明白这是迟早的结局。
p.s. 最早看到海报和预告片的可爱女演员就很想看,看完觉得女演员的确可爱…不过比喻什么的有点太硬了好像。能体会导演想表现的女性主义视角(假如不是我一厢情愿的话…),作为日本年轻的女性独立导演也是不容易的一点吧(才24诶我天)。但总的说来就...也可能因为我已经老到很难被中二情节戳动了...
_(:з」∠)_
这部少女青春成长的影片涵盖了校园欺凌、清新与黑暗并存的风格,在两个少女之间的关系与故事作了错位的加法,Miruyi被同学欺凌,Tsumugi帮助Miruyi重拾生活的信心,转校生Tsumugi与Miruyi相识相伴,原以为这是个温暖圆满的故事,直到影片最后一幕,结局却急转直下,迎来更加黑暗与无助的结尾——Miruyi前往东京上大学的车站,得知Tsumugi长期处于父亲sex虐待,自杀结束自己的一生,而Miruyi也选择在地铁上割腕结束自己的人生。如果Miruyi在考场的时候接通那个Tsumugi打来的电话,或许Tsumugi就不会是自杀的结果,最终影片结局的走向也会大不相同,如此剧情设计出人意料,留给观众的思考则更为丰富 。
影片中有太多惊喜的剧情设置,这里想谈一点自己特别感兴趣的一点剧情设计——Miruyi放学后被同学殴打,翻空书包,找到她唯一的“朋友”一只蚕,被欺凌她的同学远远的扔向了森林深处,自己也被欺凌者用校裙把头紧紧捆在里面,如同一个被困在蛹里的飞蛾,随后Tsumugi便奇迹般出现在Miruyi前面,解救了Miruyi,Tsumugi与被扔掉的蚕是用的是同一个名字,随后便作为转校生的身份走进了Miruyi的世界,产生了一种奇幻般的视觉感受,仿佛Tsumugi就是那只被扔掉的蚕幻化成了人形,专门来做Miruyi的朋友,为Miruyi克服生活上的缺陷,找回真正属于自己的人生价值,这一情节设置为后面剧情与主题阐释作了完美的铺垫,二人互为表里,而且隐喻性极其鲜明,这也是一个人生互相拯救的主题内涵,惊艳极了!!!
很难想象到这部电影是由年仅25岁的枝优花导演,相比枝优花导演也是一个有着许多故事的人呢,可以把众多话题性的事件以及多种影片类型结合的堪称完美!!!
暂时先说到这里。
校园,少女,电车,疼痛和朦胧日光
两个花季少女的相遇,以为可以相互救赎与治愈,那年夏天秘密约定的冲绳,都幻化成一场凄凉的梦
“你总是这么逃跑吗?觉得自己没有存在价值,活成像空气一样的存在,眼睛一睁一闭又是一天,每天一成不变,毫无触动。你究竟为谁、为何而活……”
尤其喜欢电影里双镜头的部分,青春的时候就是喜欢用相机,去记录一切或有或无的小事
好奇的查了查
当然了, 或许是我一厢情愿的多想吧
富田紬?为遇见你而短暂出现的蚕......
富田紬,为遇见你而短暂出现的蚕...
有的人看上去拥有“坚强闪光自由”去救赎别人的能力,实际是生活在苦难中等待有个人可以一起。
有的人不停展露痛苦好似需要被人救赎,到最后还是没法真的解脱。
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美少女监督和两位异色美少女刻画的残酷物语,想起过去发生在自己身上相似的事,看完一时哽咽。学校是狭小的盒子,将我们封闭起来,大人说要和大家一样获得普通的幸福,于是我们作茧自缚,或是被开水烫伤而感觉不到丝毫疼痛,或是直到变成了飞蛾,却发觉无法飞翔和生存。
#siff 导演和两位女主都好害羞!
蚕吐丝成茧,茧保护了蛹,有些幼虫成为蝶,有些则成为蛾。蛾的生命很短,几乎没有痛感。从狭窄的空间到广阔的世界,痛苦是必需的,感受不到痛苦的人活得再久也只是虚度,等待成熟如等待电车一般需要时间,那段时间看似没有意义却不可缺少,因为那是通往目的地的必要条件。要做过早夭折的蛾,还是持续飞翔的蝶,每个人都有自己的选择,别人无可指摘,但是无论如何,要做“坚强,自由,闪闪发光,凛然大方,特别的一个人”,而不是“弱小,畏畏缩缩,不自由,卑鄙的人”。
她拯救了你,你却抛弃了她,蚕其实并不想牺牲奉献自己的全部。虽然出现卡夫卡文章,但还是浅薄了一点?
我不管,我要给瞌睡的眼神和分屏的烂漫镜头5颗星
我真的老了,看不动这种中二又苍白的少女电影了,这都2018年了还在影院看这种稚嫩版岩井俊二既视感的影片,个人感觉还不如回去看世界杯……看在有映后见面会的份上,打个三星吧,主创们等到十点多出场也是挺不容易的,导演说她就是想拍狭小的世界所以用手机拍摄了,那看来她的效果达到了
与其说是邂逅,不如说是拯救。当有人抱着你说“我会找到你存在的价值”时,那一刻那个人肯定就成了神一样的存在吧。从青春的痛苦延伸到女性的身份,再塞入许多意象与暗喻,虽然很显野心,但也同时变成了一份分量过多的晚餐。
(感慨霓虹少女们真是…太可爱了…)作为青春片,虽然它也梦幻,它也疼痛,但有细腻生动的心思,关于人生点到即止而更自然。模糊处理,是蚕也不是蚕,出走成功也失败。两位女主角真的都被拍得非常好看非常少女。两人互拍的二分画幅太美了。#HKIFF#
很差,但依然有打动人的地方。导演25岁,她拍摄的东西完全基于自己未经反思的经验,这种经验很难彻底虚假和真空。中间等比切割画幅的部分非常好,带有粉紫色调的第三视角(电影本身)与在画面中的少女用手机后置摄像头拍摄的同伴并置。被编辑过的滤镜青春与日常性的第一视角并置,很当代的视觉语言。1.絮语、完全向内的独白在少女青春片中的角色。这种絮语的破碎其实是一种青春期的失语,向外连接的不可能。2.青春片越来越匮乏的外部信息,援际、霸凌……为什么普通的少女没有被描写过。抖落这些元素以后,如果无法去撰写青春,那才是问题所在。3.冲绳,作为一个逃离场所具有特殊意义吗?(莉莉周)“做两个小时车就能实现的梦想和要跨越大海飞翔的梦想能比吗”。4.拍短一点没人怪你们。
就去抱她啊
导演的首部长篇电影,所以剧情上有很多不足。日式小清新,穿插导演奇幻的脑洞,永远的校园欺凌话题还有女校里女生之间游离在友谊与爱情之间的暧昧关系。世理奈虽然是模特出身,但是演技比想象中好很多,脸蛋也越看越顺眼。
“感受不到痛苦的生物,就算活得再久也只是虚度。” 美到让人感到窒息的色调,真实且残酷无情的青春回忆,白色的虫茧包裹着苍白无力的身躯,锋利的小刀划破皮肤抽出无尽的长丝,坠入超现实主义的梦境之中,渴望逃离现实的束缚去体会放纵时的快感,独自踏上驶向远方的列车,却忘记了改变自己命运的她早已离去,只余记忆中不断闪现的泛黄照片,记录了那些动人心弦的微笑时刻,不再畏惧疼痛时的恐惧,让鲜血流出残破的肉身,留下一具空有其表的躯壳在浑浑噩噩中逐渐消逝。
彻头彻尾的少女片。从内容主题到视听语言再到导演演员,忠实记录了一个平凡少女的成长。她有过疼痛的欺凌,有过暧昧的友情,有过冲动的一次出行,也有过略显平庸的一次约会。最后她还是回归于生活,看似什么没变,其实在她割破手腕的时候,又有些什么发生了变化。少女们,不要只做个蚕蛹。
我知道蚕吐丝的结果,我以为那是天生。我见过蚕蜕皮的样子,我以为那是宿命。直到有一天,我遇到了和我一样“以为”的人,于是,我们将自己化作蚕,我们作茧,我们飞蛾,我们将孤独的一面翻转,将胸膛向世界敞开,我们知道自己错了,原来蜕变是种温暖的自由。
2018SIFF。「青春残酷物语」的永恒主题,镜头感太像岩井俊二。我们应该「抱团取暖」却最终因为对于未知的恐惧产生憎恨,只留下「背叛」和「抛弃」,以及无尽的悔恨。「蚕」的意象代表着任人宰割的受害者形象;永远到不了的「冲绳」则是少女们梦想中的「完美世界」。死亡、骑单车与奔跑的少女即为永恒。
这个滤镜快把我看瞎了。
感觉很好的题材没有拍好。跟青之炎差了十部花与爱丽丝,但是看到导演才二十四岁,瞬间原谅了她。世理奈真的是宇宙第一可爱,本人软软糯糯演起纤细脆弱神经质少女超级自然,我肯定会和你私奔的!见面会回应我的挥手和手指比心,我整个人都融化了,单方面确认女朋友关系!
本以为很沉闷的调子,观影后感觉超出预期,两个同频相遇,刷出共鸣的花火?邂逅是个美丽的偶遇还是期盼的拯救?我获得了自由,却不懂你的心结,飞得越高越令你感到绝望,结局是心碎的声音。——我们只是外表很像,但毕竟不是同类,活法不一样的。
遇到一个带着自己向阳的朋友,让自己一直以来的生命有了光,这本是一件好事,可终究我们还是太过于好奇了,总认为那样的朋友一直以来都是阳光的,其实每个人都有那种阴暗面的过去或现在,你只要接受你看到的一面就好了,那也是朋友想让你看到的,为什么你要去看朋友不想让你看到的那一面呢~~尾原美留依车站都到了,你为什么要退缩,不去也好,为什么留下富田也不告诉一声。还有那个一直欺负你的同学总是带来坏消息,她永远见不得你的好。
去年上影看的,睡着了两次。。醒着的时候觉得挺好看的。。。