告诉蜜蜂

20世纪50年代的英国乡村小镇充满保守的腐朽气息，在这里人们没有秘密，只要是不符合所谓的“世俗道德”都必然换来无情的暴力，可能是精神上的，也可能是身体上，乃至付出生命。 . 被丈夫抛妻弃子的莉迪亚，是工业化时代下的一名工厂女工，她每天重复着枯燥的工作（人类的异化），但不管她多么努力工作，也付不起房租扶养不起儿子，甚至因为一次失误被工厂辞退，被屋主赶出了家门。无家可归的她和儿子，接受了来自珍的帮助，成为了珍的管家。 . 珍，小乡村的医生，接受过高等教育的她拥有高超的医术，却因为曾经的一段“秘密”被小镇的人各种恶言以待。多年前，她曾爱上过一个女孩，这在男权社会是不被允许的，因此女孩遭受到了来自男孩们的集体侮辱最终导致死亡，珍因此被父亲送出了小镇。而如今父亲去世，珍回来继承家业，恰巧就住在莉迪亚的隔壁。 . 两个女人的相遇，恰是在各自伤痕累累的时刻，莉迪亚失去了丈夫失去了工作，珍则明明一心救人却被闲言闲语遭人唾弃，而内心的那段往事也是一道永恒的伤痕让她对爱步履维艰。还好，她们有彼此，她们互相理解，互相支持，在一天天的相处中生出情愫。但很可惜，那个年代不允许有这样的爱情，她们要面对小镇的风言风语，要面对儿子的不理解，要面对莉迪亚丈夫的暴力…但可喜的是，不像大多数悲剧故事，这部剧给了我们一个“坚持幸福”的结局。 . 最让人难忘的一幕是一组平行蒙太奇镜头：一边是珍在拯救因母亲强行堕胎生命垂危的安妮，一边是莉迪亚反抗丈夫的“婚内QJ”而进行的殊死反抗，似乎都在诉说着女性独立意志的觉醒。虽然最后用蜜蜂来拯救莉迪亚过于童话色彩，但或许“蜜蜂”本身就是一种象征，一种关于爱与世俗的较量，一种女性权利意志绽放的符号化再现。 . 结尾，莉迪亚带着儿子离开了小镇，而珍留在了小镇继续行医。 车站的那一吻，让我鼻子一酸，还好两个女人带着泪的笑，充满爱意与幸福，就像1945年纽约时代广场的“胜利之吻”，把所有的美好与期待凝结在了那个永恒的瞬间。 . 这不是一个BE，只是一个开放式的结局。通过莉迪亚儿子的诉说，我们知道一切都正在改变，同性恋、跨民族、跨宗教恋爱…都不再是不被允许的，世界正在改变，而我们（他们）都需要（被）看见。

《告诉蜜蜂》的电影情节，虽然始终围绕着两位成年女性的关系，却借助了孩子的眼睛来讲述。影片开始，男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界，一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。随着影片进行，观众同他一道开始了对这个世界的探索。令人诧异的是，原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威，蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王，甚至处死与群体行为相悖的蜂王。

影片中有很多这样温柔的微距镜头

而查理的母亲，一名人类社会中的“工蜂”，显然没有那样大的力量。她在工厂拼命劳动，却难以独自承担房租与抚养儿子的支出。最终，因为一次操作失误，莉迪亚被工厂解雇。丈夫已经抛弃家庭，而父亲也拒绝收信和帮助。当初因为婚姻来到陌生小镇的莉迪亚，顿时孤立无援。

刚刚搬回镇上的女医生珍为莉迪亚提供了管家的工作，解决了母子二人的燃眉之急。事实上，珍大概早已了解到她们的困境。最初，查理遭到同学霸凌受伤，由表姐安妮带来看诊，从此认识了医生。男孩拙劣的谎言无法瞒过珍，她是极其敏感的人，即便表面上未动声色。这样的特质，不仅因为职业和观察蜜蜂的爱好，还因为她自身的秘密与经历：她是一个曾经爱上同性的女人。

珍教查理如何写“蜜蜂观察日记”

二十世纪上半叶，同性恋（以及像安妮那样跨种族的恋爱）远未被大众接纳。两个女人的亲密关系，势必成为丑闻。而英国又是如此憎恶、同时却无法停止嗅探丑闻的社会。年少的珍和女友因此遭到恶徒袭击。女友最终重伤不治，珍则被父亲从小镇送到外地。对这段伤痛的忌惮，和一次次在他乡的辗转，或许是珍心思细腻敏锐的缘由。但她从来不是怯懦逃避的女性，她可以独自照料令普通人害怕的蜜蜂；受到病人家属讥讽仍然前去复诊；在湖边，也是她毫不迟疑地跃入深水，打捞查理漂远的小船。她害怕的，大概是自己成为爱人受到伤害的诱因。于是在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

第一个拥抱的迟疑

背过身去的矛盾心情

莉迪亚的出现，让珍重新感受到了已经隐藏太久的自己。然而就在二人间情愫日益滋长的同时，过去的悲剧似乎也正暗暗酝酿。最强烈的冲突，在蜂群分化前最为不安的那个夜晚爆发。莉迪亚不负责任却擅用暴力的丈夫闯进房子，试图逼迫莉迪亚就范。与此同时，医生则在急救被母亲强行堕胎而生命垂危的安妮。两边的平行镜头，共同诉说着女性身体所遭受的创痛。这些镜头没有在令人发抖的场面上调转，也透露出一种直面的态度。幸而最终她们都得到了拯救：被蜂群，或者另外的女性—— 仿佛是一些“自身”的倒影。

只是这样的拯救，不免富于童话色彩。或许为了避免过分圆满失真，电影改写了小说中珍与莉迪亚携手远走高飞的结局。这能够视为对逃避的一种批判，但也是另一种太乐观的期许：珍骄傲而勇敢地在故乡留下来，甚至得到了曾经敌视她的人的认可。然而那却难以解释她对莉迪亚的谎言，以及莉迪亚母子的去向—— 他们从小镇出走了，可是她能走出作为人类工蜂的命运吗？电影在对时代变革的憧憬中匆匆落幕，似乎一切都将变得豁然开朗。然而你我明白，历史的轨迹并非一往无前。在今日的世界，一个偏颇地站在“他”那边的法案仍然得到通过，一个依旧有人“只能安静做工，无法抱怨”的世界，孩子的眼睛又会见到怎样微小与宏大的景象呢？

面对把冷酷和暴力当做“男人”的父亲，小查理最终选择反叛

p.s. 写的时候偶然发现，今天，5月20日恰好也是世界蜜蜂日。蜜蜂日快乐！

p.p.s. 看到片尾原著小说作者是 Fiona Shaw 吓了一跳，查了一下才发现是和演员Fiona同名的作者~(想起新一集killing eve还没有看，看剧快乐！)

p.p.p.s 找到了华老师（是的就是那个华老师）和原著作者的一段对谈：Sarah Waters Interview with Fiona Shaw

她们相遇的时候都不是最好的自己。

当两个人第一次见面，彼此都似乎点燃了一点点喜悦与期待。那种相互安慰，相互关心，相互扶持的瞬间，可以看见两个人眼神里情感的变化。

她的矜持与镇定是过往折磨的反复提醒，TA看似绝对的理智下是对陪伴最深的渴求。似有若无的触碰，若即若离的亲吻，在衣衫滑落的一刹那偷走你的呼吸。她爱TA，但她们依旧是她们，没有任何事改变。她们不一定要在一起，但她们永远在一起。

在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

当真心爱上一个人时，爱上的是对方的灵魂。

有一次你帮我铺地毯，不经意中手掌相触，我似乎感受到你细微的停滞和颤抖，当望向你确认的时候，你却匆匆走了。或许只是我多想了吧。我很感动也很感激，忍不住拥抱了你。但是为什么，突然沦陷在你发梢的香味里？

你结束了短暂的拥抱，我看着窗外，默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。那一刻我们距离的太近太近，近到尽管你说了“不可以”，我依然忍不住吻上了你。终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望，还有爱，和男女之间一样的爱情。

不想再压抑。所以我是故意在洗澡的时候留着门缝，故意在你看到的时候轻浮挑逗，我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。然而你只是匆匆关上了浴室的门，落荒而逃。或许只是我一厢情愿吧，在花园发生的事，真的只是意外而已。

当他想要亲吻我的时候，我的身体竟然瞬间本能的推开了他。原来，我已经无法再回头了。

当你主动拉起我的手的时候，我已经了然。你的压抑与冲动，克制与热情，在无数次挣扎之后，你还是走向了我。在这个雷雨交加的夜晚，我们十指相扣、融为一体。我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实：我们爱上了彼此。

爱是什么？爱情就是这样。

爱是什么？

第一次见你，是我风风火火地冲进你家里兴师问罪，却得知面前沉稳典雅的你就是我口中不怀好意想要讨好查理的医生，那时我简直太尴尬了。而更尴尬的是，我发现自己匆忙之中竟然穿了两只不一样的鞋子。最失礼的初次见面，也不过于此了吧。而你，却请我进屋，一边优雅地泡着咖啡，一边温柔地和我聊天。要知道，自从在这个举目无亲的小镇被丈夫抛弃之后，我做着枯燥而薪水微薄的纺织厂工作，就在刚才还被房东追租，已经很久没有体会过如此被人尊重的感觉。那时我觉得，你是一个有学识、有教养的女医生，是我想要成为却永远触不可及的“阶级”。

第二次见你，是我下班从工厂绕路去诊所，还你查理借的书。看到你撑着伞缓缓走到我面前，我忍不住对你说起自己遭遇被丈夫抛弃的事实，忍不住和你倾诉自己的工资快要支付不起房租，忍不住向你吐露自己在摇摆不定是否该带查理离开的心情。而当你问我“你需要钱吗？”的时候，我突然惊觉我们不过是匆匆见过两面的陌生人而已，我对你说的这些显得那么冒失。可能是因为第一次见面你的温柔和教养让我感受深刻，才让我情不自禁地想要对你诉说。只是莫名想告诉你，这个雨天我乱糟糟的心情。

第三次见你。真的是很无奈，好像每次见你都是这么狼狈。我刚刚被工厂解雇，借酒浇愁和一个陌生男人跳舞被查理看到了，这感觉真是糟透了。当我和你说这一切的时候，你的神情冷漠，我以为你是嫌弃我又在和你扯这些有的没的。但是你告诉我，今天有个小女孩死掉了。我看着深深自责的你，忍不住抱着你安慰你。搭你的车回家，却发现自己被房东扫地出门了，正当我无力的想要问候老天爷的时候，你把我和查理带回了家…或许这样也不错。

从此，我成为了你的“管家”。

原来，看起来温柔稳重却不苟言笑的你，也会有幽默俏皮的时候，这小发现让我觉得你亲切鲜活了许多。

有一次你帮我铺地毯，我们不经意中手掌相触，我似乎感受到你细微的停滞和颤抖，当我望向你确认的时候，你却匆匆走了。或许只是我多想了吧。

那天第一次看你跳舞，想不到一向大方端庄的你跳舞竟然是如此腼腆羞涩。我情不自禁的拉起你的手，教你如何变幻脚步。后来查理发现了你送他的自行车很开心，我很感动也很感激，忍不住拥抱了你。但是为什么，突然沦陷在你发梢的香味里？你结束了短暂的拥抱，我看着窗外兴奋不已的查理，默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。

我们去湖边野餐，你说你羡慕我能真实的做自己。下一刻，你就出乎我意料的跳进湖里去帮查理追回他飘远的小船。原来这么有教养的你，也会有这样不管不顾自己形象的一面。我觉得这时的你，真的好可爱。

慢慢的，我们在生活中相处的越来越融洽，而似乎也越来越有种难言的情愫在我们之间慢慢发酵。我们都感受的到，也都默契的维持现状。直到那天我在花园锄草的时候差点被蜜蜂蜇，你慌张赶来帮我解了围。那一刻我们距离的太近太近，近到尽管你说了“不可以”，我依然忍不住吻上了你。而你轻柔的回应，让我痴迷。查理的到来让我们匆忙结束了这次意外。我终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望，还有爱，和男女之间一样的爱情。

我不想再压抑。所以我是故意在洗澡的时候留着门缝，故意在你看到的时候轻浮挑逗，我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。然而你只是匆匆关上了浴室的门，落荒而逃。或许只是我一厢情愿吧，在花园发生的事，真的只是意外而已。所以当罗来找我的时候，当他问我是否想让他回来的时候，我告诉他我一直在等他回来。似乎只有这样，我才能把自己从对你的思绪中拉回来。但当罗想要亲吻我的时候，我的身体竟然瞬间本能的推开了他。原来，我已经无法再回头了。

晚上，我没想到你会在楼梯口等我。而当你主动拉起我的手的时候，我已经了然。你的压抑与冲动，克制与热情，在无数次挣扎之后，你还是走向了我。在这个雷雨交加的夜晚，我们十指相扣、融为一体。我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实：我们爱上了彼此。

所以后来，哪怕被小镇的流言蜚语困扰，哪怕查理几乎要被罗抢走，我依然坚定不移地爱着你，依然不会放弃我们的爱情。

简，我想告诉你，在你爱上我之前，我已经不知不觉爱上了你，并且如此坚定。

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很遗憾，电影的前半部分没有把莉迪亚细腻的心理历程完美的呈现出来，演绎的过于细节，以至于大部分观众（包括我）在一刷的时候容易忽略莉迪亚是如何爱上简的，以为这仅仅是一部浪女爱上女富婆的姬情片，对莉迪亚后面竟然对感情如此坚定摸不着头脑。

所以这电影只能打三分，要不是看了第二遍，我绝对会觉得莉迪亚实在太轻浮，她对简这么坚定的爱像无根之木、无源之水，简直来的莫名其妙。而以电影的整体素质来说，也不太值得二刷。二刷基本上就是挑着感情线精看的。

而且这个结局对于我来说基本就等同于烂尾了。

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最后最后，我实在忍不住吐槽“不思量自难忘”的翻译。如果不懂英文光看字幕，会觉得这两个人离别的时候特别矫情，还跟对暗号一样来一句古诗词，实在是破坏情景。我爱你就是爱你，不要为了追求意境而忽略了电影场景。莉迪亚是谁，为了男朋友不要老爹，为了让女朋友确认心意主动上演浴室挑逗戏码的主，就这么一个追求真我的人，她和简告别的时候，整一个“不思量自难忘”的对答，实在违和。要是简和另一个跟她性格、家庭教养相似的女友这么对答，我倒是能接受。

文|诸神的恩宠

从全球范围看，同性恋一直都是比较隐晦的话题。但是从上世纪五六十年代至今，有关同性恋题材的电影却层出不穷。这些影片或多或少地让人们了解了同性恋人群的生活，以及他们隐秘的情感世界。

2018年9月，多伦多电影节上放映了一部同性恋题材的电影：《告诉蜜蜂》。电影由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片因精致的画面、平实的拍摄手法和细腻的情感变化，受到了广大影迷的赞誉。

01真爱不分性别，只和灵魂有关

影片里的故事发生在20世纪50年代的英国。在某小镇上，莉迪亚被残暴却花心的丈夫抛弃后，独自带着儿子艰难生活。房东天天上门催要房租，莉迪亚不得不藏在家里一声不吭。更倒霉的是，不久后由于一起生产事故，身为纺织女工的莉迪亚被炒了鱿鱼。没有了生活来源，还要养活儿子，此时，莉迪亚欲哭无泪。为了生计，她不得不扔掉尊严跑去丈夫那里求助。然而，听完她的遭遇后，丈夫不但没有帮她，反而狠狠地羞辱了她一番。

就在莉迪亚感到万念俱灰时，珍出现了。珍是镇上某富翁的独生女，富翁已经过世，给她留下丰厚的遗产和一座豪宅。珍是一名医生，且医术高超。她原本在外地工作，不久前刚搬回小镇定居。而且在小镇上，她是唯一一名医生。在儿子的引荐下，莉迪亚和珍相识了，两人彼此的第一印象都很好。得知莉迪亚走投无路后，珍邀请莉迪亚一家来她的豪宅住，迪莉娅对此非常感激。

两个柔弱的女人和一个未成年的孩子，就这样撑起了一个家，她们在一起生活得很幸福。在朝夕相处的过程中，迪莉娅和珍暗生情愫，并发生了关系。不巧的是，一次当她俩做爱时，恰好被莉迪亚的儿子撞见了。儿子接受不了这一事实，认为莉迪亚欺骗了他，于是对莉迪亚怒吼起来。这时，迪莉娅蹲在儿子面前，盯着他的眼睛，对他一字一顿地说：“我很爱她（珍），但我还是你妈妈，一切都没有改变。”

有一首歌叫《爱就爱了》，真爱不分性别。当我们真心爱上一个人时，爱上的是对方的灵魂，至于对方是男是女，其实并不重要。

02爱上同性，并没有罪

莉迪亚的丈夫知道这件事后，暴跳如雷，觉得妻子很丢人，于是去珍的家里大闹了一场。很快，整个小镇都知道了迪莉娅和珍的恋情。当时的社会风气很保守，同性恋是绝对的禁忌。事情传开后，镇上的人们都对莉迪亚和珍态度凶恶，有人甚至在她们家的豪宅外用油漆涂上了辱骂之词。莉迪亚和珍都知道，小镇已经没有她们的容身之处了。于是，她们决定去别的国家定居，开启新的生活。

然而，戏剧性的是，就在她们打包行李准备离开小镇时，小镇上有个人快病死了，家人求到了珍，珍二话没说，提起医药箱就赶去救人。在经过争分夺秒的救治后，病人最终脱离了危险，珍如释重负。同时，她也感到了身上的重担。一个问题浮上珍的脑海：小镇上除了她，没有其他医生，所有人得病后，都得指望她去救治。如果她走了，那有人生病了，该怎么办？

电影的结尾，珍决定留下来。她强忍悲痛和莉迪亚分手，然后亲自送莉迪亚母子去火车站。在月台上，眼看就要和爱人天各一方，珍和莉迪亚各自心痛难抑。在大庭广众下，她俩相拥亲吻，任由人们投来惊异的眼神，也无所畏惧。

这部影片想要传达的理念是：情感只有合不合适，没有性别之分。对人而言，想爱一个人，就大胆去爱，爱上同性，并没有罪。

03接纳同性恋，是时代的进步

时代在发展，人类在进步。目前，同性恋已被越来越多人们所接受。自20世纪70年代以来，在一些西方国家每年还会定期举办同性恋游行活动。然而，世界上依然有许多人排斥和仇视同性恋。

在某期《奇葩说》里，蔡康永声泪俱下地说，由于同性恋身份，自己遭受到许多歧视，因此内心很凄楚。原话是：“我们不是怪物。同志和别人没有区别，我们只是爱上一个人，恰恰是同性。你可以不认同，但是请尊重我们。”

同性恋被排斥，主要是因为大多数人都是异性恋。而人类的本性，是排斥异己。实际上，同性恋现象自古就有，它是人们可以选择的一种生活方式。虽说人类是一个整体，但每个人却各有各的不同。性向不同，不过是人与人众多不同中的一个不同而已。这就像你用右手写字，而ta用左手写字一样，其实并没有什么。

千百年来，同性恋经历了由“犯罪”到“宽容”再到“合法化”的艰辛历程，今天，全世界已有24个国家或地区都承认了同性婚姻，这无疑是人类文明的巨大进步。

一百多年前，哲学家梭罗说：”我希望每个人都可以谨慎地找到并追求自己的生活方式，而不是因循父母或邻居的。”这句话，也同样适用于当今社会。对于同性恋群体，社会多一份尊重，人间便会多一份美好。

简，医生，优雅安静，家境殷实，莉迪亚，单身母亲，热烈勇敢，丈夫出轨离开，对“我和查理要被房东赶出去了”的回应竟是“你得学会如何照顾自己，还有你的儿子”。 缘起于莉迪亚的儿子查理，简带查理认识蜜蜂。简尽心诊治，人们却并不买账，当简诊治回来被莉迪亚给予一个拥抱而她也慢慢把手放在背上时，我知道一些情感开始酝酿了。查理的小船远去，简毫不犹豫下去拿回来；跳舞时两人的变化；简回房途中看到莉迪亚坐在浴缸中洗澡，眼睛中的想法并不单纯…… 看到说蜜蜂为故事线索，被赋予了绝对的诗意，嗡嗡叫的声音如同人类的低语，带点甜蜜的浪漫。 莉迪亚轻柔而坚定地告诉儿子：“秘密和谎言不一样，你不可能对我了如指掌。我很爱她，但我还是你的妈妈，一切都没有改变”。 看待罗博和他姐姐真是超级无语，罗博那可笑的大男子主义，觉得自己抛弃妻可以，但前妻有个相爱的人更是女人是对他可笑尊严的践踏。他姐姐的控制欲，还有思想陈旧，所谓名誉大于孩子生命安全，不顾惜孩子强行实施堕胎，也不知胚胎的生物学父亲责任在何处，爱人却让其未婚先孕。

后面的剪辑很特别，看到说是蒙太奇，一边简在拯救表妹的生命，一边莉迪亚正在罗博的暴力中挣扎。被赋予情感的蜜蜂啊，在查理的召唤下去拯救莉迪亚，后面母子俩在漫天的蜜蜂下肆意舞蹈，很美，电影给了人们一丝甜蜜。

后面好希望三人远走高飞，简与莉迪亚告别好心痛。在查理的叙述中，小镇正在变革。现在也依然需要变革，还有一段长路。

《告诉蜜蜂》。7分。

安娜贝尔·杨科尔导演，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演作品。

没查资料，不知道本片是否改编自同名小说，但一想到是英伦式的爱情，就知道病态是肯定的。很多英伦的爱情之所以打动人，主要还是源于浓郁的病态。比如朱莉安·摩尔的《爱到尽头》，就如此。

但《告诉蜜蜂》的问题在于，茱迪亚和简动人却并不刻骨铭心。诚然，这两个女人在20世纪50年代的英格兰相遇相知是个体的偶然，茱迪亚惨遭丈夫出轨抛弃，而简独自一人打理父亲留下来的诊所。一个在心理和精神上受到伤害的女人遇到了一个专门治疗身体疾病的女医生，然后，然后他们相爱了。

茱迪亚的儿子查理迷上了简养的蜜蜂，他从蜜蜂的身上看到了男女的爱，看到了跨越性别的爱，他甚至认为蜜蜂懂他的心事。

应该说查理与蜜蜂的这一视角很讨巧，但并为给茱迪亚和简的感情加分。

另外，片中的尺度是远远不够的。