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如何向家人“出柜”,总是那个令人纠结又无法绕开的难题。传统的规训、顽固的规则,塑造着家庭,也束缚着爱情。但如果亲情如此沉重而强大,它能创造羁绊,也应当能化解隔阂。需要对抗世界的,不只有我们自己,还有家人。而我们可以站在一起,给彼此勇气。
越南乡间的某个夏夜,蝉鸣和微风撩拨着心事。
男孩趴在桌子上,指尖轻敲着桌面,向“老糊涂”了的“奶奶”讲述他和恋人相爱的故事。
“听起来,你们两个应该结婚,给我生孙子孙女。”
“但是,他是男人。”
“啊,男人不能生孩子...” 奶奶面露难色,像是一个无法做出抉择的孩子。
“但是我爱他。
....可是这次回来越南,我不确定我们这样做是不是对了。”
“为什么?”奶奶摇摇头,“你向家人介绍你的爱人,这怎么都不是错。”
爱情与亲情,在这位患有阿尔默兹海默症的奶奶这里,好像自然而然地得到了和解。
这段对话出自越南同志影片《再见,妈妈》。
为了亡父的迁坟,定居美国长达九年的阿棕回到越南乡下,和他一起回来的还有他的同性恋人伊恩。保守的东南亚社会、家族的压力、长子的身份,共同编织了阿棕的困境。但这次旅程,阿棕打算和伊恩一起,向家人坦白“真实的自己”。
如何向家人“出柜”,总是那个纠结又无法绕开的难题,但是《再见,妈妈》没有将同性爱情与亲情间的冲突放大,而是选择用温情弥合裂隙,呈现出一种不同的声音—— 一个多元、温暖、赋予我们力量的声音。
小镇的嘉年华中,随着音乐跳动、霓虹灯闪烁,阿棕和伊恩沉醉在彼此的注视中。
身处越南乡村的他们,不能亲吻、没有拥抱,但若即若离摇晃着的身体里是两颗炙热跳动的心。
阿棕和伊恩的爱,正如歌里唱的:
“这些天,我们的爱有如美梦;这些天,我们的爱有如诗歌”
是和诗歌一样唯美的爱意,但也是和诗歌一样含蓄而隐晦的欲望。
以“朋友”之称,生活在大家庭中,二人的情欲表达是克制的,却又是暗流涌动的。
电影在这方面的刻画也颇具东方色彩,导演用细腻的镜头语言、充满挑逗意味的对白,勾勒出阿棕和伊恩的情感轮廓。
比如暴雨的午后,阿棕和伊恩躲进浴室中,激烈的亲吻之后,镜头就直接切到了两人赤裸着身体相依的画面。阴冷的色调下,情欲也是收敛的,它弥漫在氤氲的水气中、投射在伊恩的目光里、停留在阿棕爱抚的指尖。
再如二人对白中的“弦外之音”:
阿棕对阿文说:“家里的床很硬,你应该不习惯”
伊恩却用手叩着床板,意味深长地回应:“你说得对,是有点硬”
这些隐秘的情欲,是“美梦”在“现实”中的生存策略,却也是无法袒露在阳光下时,呼之欲出的爱。
影片开头,阿棕和伊恩重回故土,他们并排坐在狭小的车子里,从机场缓缓开去越南的乡下。经过隧道时,斑驳的灯光照在二人的脸上,忽明忽暗。外面都是开往同一个方向的车辆,似乎也暗喻着他们要变得和大家一样,佯装出“直人”的一面回归。
然而当阿棕的手在黑暗的遮挡下,小心翼翼地触碰到伊恩,那种温度瞬间点亮了他们的脸庞。而后座熟睡的亲戚,仿佛见证着时间为他们定格在那一秒的感动和温暖。
片中灯光的运用巧妙地寓意着同志们在社会上的难言之隐,爱情的光明亮温暖,却要在黑暗的夹缝中闪耀,转眼间就又要面对现实残酷的挑战。
《再见,妈妈》讲述的是向家人“出柜”的故事,不过从始至终阿棕都没有正面向母亲坦白,母亲在知道后,也没有和儿子发生激烈的争吵和冲突。一切都在润物无声中了然,又在隐忍和无言中各自化解。
影片中的一处细节设计很有意思,那就是阿棕家人两次认错人的经历:
第一次发生在阿棕和伊恩刚到家时,母亲从背后抱住伊恩,错把伊恩当成了9年未见的儿子;
第二次就是患有阿尔默兹海默症的奶奶,一见面就哭诉着抱住伊恩,并且在整部影片中都一直把伊恩错当成了自己的孙子。
其实拥抱这个亲密的肢体语言,在传统的东亚文化里并不常见,这两次看似错误的拥抱,实则推动了一种认可的温暖。尽管阿棕还没正式向家人出柜,也没有正式地介绍伊恩,但伊恩好像早已融入了这个大家庭,母亲和奶奶的举动似乎也在告诉我们,她们早已接纳了这另一个“儿子”。
阿棕和伊恩在家中生活,对于那些暗流涌动的日常亲密互动,母亲也许早就有所猜测,也因此最终捅破那一层窗户纸的也是母亲。
阿棕和伊恩闹别扭之后,以为伊恩一直躲在浴室里面没出来,于是在浴室门口敞露心扉,诉说自己得知了母亲的病情,更难以开口和母亲出柜。
阿棕的一番自白后,浴室的门开了,只是里面并不是伊恩,而是母亲。
母亲当时的心情也许十分复杂,或许她也没想到会是以这样的方式,得知自己的儿子是一名同性恋。但本可以不采取任何行动、装作一切都没有发生的她,还是推开了浴室的门,走出来问阿棕:“你们是一对恋人?” 随后没有再说什么,便转身离开了。
得知真相后的母亲,也经历了懊恼、不愿相信的过程:“如果你当时毕业回来,就不会....” “一定是你在那边一个人呆久了,太寂寞了...” 然而更多的话,母亲也没再说下去了。阿棕依偎在母亲的脚边,仿佛又回到孩童时期,一切都能被原谅。
直到一天阿棕和表弟发生冲突,表弟拿同性恋的身份辱骂阿棕,一向温柔稳重的母亲没有默许,而是反手打了表弟一巴掌,维护了自己的儿子。影片最后,在机场送别阿棕和伊恩时,母亲也出人意料地先拥抱了伊恩。
导演并没有着重笔墨呈现母亲接纳这一切的过程,事情看起来如此的顺畅和幸运,但是并不突兀。因为前文早已埋下伏笔,阿棕面对婚姻的闪躲、阿棕和伊恩亲密的互动,母亲都看在眼里。她接纳儿子身份的过程,在“出柜”前或许就已经开始,而她也早就做出了自己的选择。
长久以来,我们都将东亚语境下的家庭视为束缚、视为枷锁,然而从另一层面来说,这种对于亲情的重视也许也能催生出超越观念的包容与理解。如果这份爱沉重而强大,它会创造羁绊,也应当能化解隔阂。《再见,妈妈》便是这样一个用温情化解矛盾,赋予人希望的故事。
《再见,妈妈》中充满着重逢和告别。影片开始时车子从机场驶向乡间,影片结尾时又往原来的方向驶去;和挚爱的亲人重逢,告别过去那个怯懦和掩饰的自我;阿棕和伊恩最后还是要离开越南,回到美国生活...
返程回机场的路上,阿棕的头一路靠在母亲的肩膀上。其实从始至终,母亲都没有亲耳听到儿子的“出柜”坦白,但随着故事的发展,这反倒多此一举了。母亲也许从见到阿棕身旁的伊恩的那一刻,就明白了一切。
在整部电影中,男性长辈的角色都是缺席的,着重呈现的是母亲作为家族顶梁柱的坚韧。而母亲和奶奶这两个女性形象也展现出了温柔的力量和强大的包容度。
阿棕重逢的还是那个给他肩膀依靠的妈妈,而他告别的是九年、甚至更久时间隐瞒自己性取向的自己,这也是伊恩一直顾虑的问题。所以当返乡之旅结束,对于伊恩来说,阿棕成长了。对于阿棕来说,母亲也成长了。
母亲不再把一个达不成的愿望寄托在儿子身上,她也挣脱了自己身上以家族为名义的束缚,不再为这个看似和谐实则勾心斗角的家族隐忍和承担了。
拥抱送别”儿子们“后,从机场回程的路上,母亲擦干了告别的眼泪,微笑着对小叔说:“我要学开车了”。阿棕和伊恩完成了出柜的旅程,而母亲的旅程才刚刚开始,而且这旅程只属于她自己,此刻的她,重获自由。
《再见,妈妈》的故事结束,但我们自己的故事还在每天上演。
我们会在人生中乘坐上许多车辆,但究竟我们何时可以为自己掌握方向盘去到我们想要到达的地方呢?有人忙忙碌碌大半生,为家人、为子女、为朋友,却忘记了为自己而活。
一辆车子开来又开去,如同我们的生命:降临,生活,然后离开。陪同我们见证这一路上的风景的有家人,爱人,更重要的还有真实的自己。坦白,是与家人的和解,也是与自己的和解。
这过程也许要九年,也许几个月,也许一瞬间。
无论如何,愿你也能踏上属于自己的旅程,愿你理直气壮,
因为把爱人介绍给你的家人,这怎么都没有错。
一。伊恩真的超级爱阿棕。
好多的表情细节都流露出伊恩满满的爱意啊,还有有意无意的污段子,也是带着满满的挑逗爱意。
这个表情真的太让我感觉伊恩就是深深的喜欢着阿棕。这种惊讶又内心无比窃喜兴奋的表情。虽然表面上看来是嫌弃,但是掩盖不住的是无比的欣喜。
担心阿棕不能入睡的伊恩,在屋外和奶奶等了阿棕好久,被蚊子咬了一身的包,还悄悄的和奶奶吐露了和阿棕的过往。但是醉酒回来的阿棕不仅态度暴躁,而且听到伊恩把一切都告知奶奶后,也没有在意,而是戏谑的调侃。
这要是我,我估计得气炸了。但是伊恩很隐忍啊,虽然内心气愤,但是被他对阿棕的爱压住了。只是自己生闷气,没有和阿棕吵起来。
这里的阿棕真的是大猪蹄子………说的每一句话都是一点都不顾及伊恩的感受。伊恩后面这一段的表情演绎的太棒了,后面那种气愤化成委屈的表情,再到后来忍不住要落泪。
伊恩这个憨憨一样的痴笑,真的是表现出一种难以按捺住的幸福感。他真的超级爱阿棕啊。迷离灯光下的眼神交错,镜头大部分都在刻画伊恩满满的柔情的爱意浓浓的目光,直到最后面实在难以按捺内心汹涌的爱意与感动,才会对着天痴痴的傻笑。
要不是迫于外界的目光,伊恩肯定是按捺不住爱意,看着爱人的眼睛 轻轻的亲上去的。可是在这里不能这样,他需要隐忍克制,而慢慢地一种幸福感越来越强,越来越觉得遇见阿棕的难得与宝贵。
感觉幸福到了极点的他只能痴痴傻笑。
二。阿棕也深爱着伊恩啊
阿棕无疑是爱伊恩的。
简直太多太多了,真的是满满的爱意啊。
幸好结局是那样美好,不然我真的要原地爆炸,久久不能释怀。两位演员的演技真的是极其细致入微,就像是假戏真做一样………
故事虽然老套,但是演绎地特别细致,特别让人回味,让人久久不能释怀。看剧中,我就想看到两个人抱在一起啃上好几分钟,就想看到一对人深情地对视。
哎…可惜一切都有点太过于美好了
「再見,媽媽」
這部劇是講的越南背景,一對從美國回來的同性戀人💑。其實故事真的很簡單,就是在愛情與親情,社會與個人的選擇!
我很喜歡奶奶的設定,得了老年癡呆的奶奶誤以為朋友是大孫子,在客人面前出櫃,替「孫子」撐腰,忘掉了很多世俗眼光,過的簡簡單單,「你把你的愛人介紹給你的親人,這怎麼都不是錯!」
媽媽的角色其實很不容易,守寡多年,替丈夫收拾一堆爛攤子,一直希望兒子回到越南成家立業結婚生孩子,但是最後知道兒子的事情之後還是毅然決然站在兒子這一邊,所以回家的車上在哭泣,但是結尾她要學會開車的鏡頭,是真的很打動人,母愛真的是世界上最偉大的事情!裡面有一個片段是兒子蜷縮在目前前面,看著媽媽的鏡頭——不管你多大,在媽媽面前永遠是孩子!
其實我沒有講兩個人的故事,因為我覺得大同小異,但是我很喜歡裡面有一句話「你為什麼陪我回來,你知道會面對什麼啊!」「我怎麼忍心你一個人面對這些東西」愛情應該相互支持,相互靠近,而且好的家庭真的對一個人的影響太大了,溫柔而有力量!
雖然一點點淡淡的憂傷,但是結局還是很好的!值得一看
今天看完《再见,妈妈》这部越南电影,可以说继《断背山》后又一部要我每年一刷的电影了。快两个小时后的我,还走不出。 我也幻想能够带我爱的人,回到我家小破镇,让他去我生活十八年的每个角落,我的爸妈把他当作另一个儿子,我和他分享我的小时候的点点滴滴。 我也想和他回到他的家乡,可能在相距千里的北方,也可能在班车可以抵达的距离内,他会勇敢地向他爸妈介绍我,介绍这个会陪他走完下半程的我,我们会在某个乡村里,可能骑着一辆摩托车去镇上赶集,我会吐槽他的家乡菜,我会感受他生活的点点滴滴,我会在某个夏夜的夜晚,跟着蚊虫的叮咬和当当响地电风扇,躺在地板上的凉席上,用我的粗大腿压在他的身体上,然后就这么睡一整晚…… 我会用我全部的勇气向我的父亲、我的母亲介绍他,虽然不奢求能够得到他们的祝福,甚至可能要背负一辈子的罪恶感,但是如果他是我决定的一辈子,我愿意这么做。我希望他也能有足够的勇气,我希望我能够和他一起爱着我未来的叔叔阿姨。 如果他奶奶还健在,我会将我对已在天堂的奶奶的歉意和爱,好好爱着另外一个陌生的老人。 这部电影,太真实了。我想好好等着,等带我回家的那个他。 2020.8.15
影片:《再见,妈妈》(越南) 导演:鄭霆黎明 1.东方文化中特有的内敛、沉静、温和的情感表达与传递,所有的情绪都被一收再收,伴随着诗意乡村图景中的风吹树叶与舞曳的田野化为一种独特的意境与留白传递出来。2.东西方文化的差异与碰撞,其实早在李安的电影《喜宴》中早被呈现出来,但与喜宴的动态对比,《再见,妈妈》则是异常静态,但是本质内核不变。《再见,妈妈》中Van与lan的同性情感最后虽被母亲认可,但是伴随而来的却是两人的逃离,可见在越南本土文化整体还是对同性恋的否定,这场旅途放在整个文化语境中来看还是悲剧性的。3.男性长辈的缺席与失语,整个家族由女权所统治,父权的没落同时导致家族的分裂,因此传承与延续在一定意义上被搁置,母系家族意味着感性,爱为大,Van与lan的情感得以被默认。4.故事发生场域为越南乡村,传统的本土文化与佛教文化的影响更加凸显对同性文化的排斥与疏离,但是恬静、悠然的乡村图景又给予两个少年纯真情感展现的纯美空间,印证的这段情感的生机与美好,乡村场域的排斥与情景绝佳的交融产生一种悖论。两人暧昧空间的游移,从厕所→卧室→候机大厅,隐喻感情的黑暗肮脏→明亮、隐蔽→公开。5.蛮喜欢最后一场母亲学车戏的设置,东方国家的传统文化中受儒家文化的影响,需要后辈孝顺、照顾长者,而影片中母亲对儿子的放手与学车是展现自己自立自强,由此母亲成为一个独立个体,也与东方文化中长辈对后辈的束缚背道而驰,影片因此没有走向因为发现母亲生病后滥情的基调,而是展现彼此味独立个体的正向积极结局。6.科这个人物的设置很诡异,行为动机让人摸不着头脑,引导剧情走向有点刻意。7.自认我对越南的固有印象太刻板了,可能因为不怎么看越南电影的原因,看见现代化的越南一时有点懵逼,原来越南电影也可以展现接吻的镜头,况且越南都可以上映同性题材影片了,为什么中国大陆还不行!
原来向家人出柜可以处理的这么清新,这么自然。
我太喜欢那个护工小男孩了,温暖可爱亮晶晶的眼睛,趴在石桌上向爱人的奶奶介绍着与爱人的第一次初遇,带着点委屈,还有数不清的雀跃。和恋人争吵,说我不该陪你过来,说是我自己愿意来的我没有被强迫,我陪你过来,是不想你一个人面对。怎么会有那么温暖可爱的人啊,请问存在这样的直男吗?哪里可以领?
每天定了闹钟从恋人怀里重新睡回自己的床,怕被人发现;只敢在独立的浴室里接吻;被无数次的当面询问,什么时候结婚;在衣橱里发现妈妈重病的诊断单……有人说这是抓马,我却觉得挺正常的,躲避害怕担忧,生活突然降下的极其操蛋的折磨,成年人每天不都在对着这些顽强抵抗吗?生活有的时候更加抓马,但是依然有些什么可以抵御这种无穷无尽的消耗吧——分离了很久激动地冲出来抱住你的母亲,把你青年时期的照片随身携带的奶奶,拿小鹿般澄澈的眼睛深情地凝望你的爱人,大雨时被冲刷的植物与从窗户里透进来的泥土的气息,厨房里炒饭“滋啦”的油声,书包里放着的一本小说……这些镜头存在在这个电影中,除了服务于剧情,形成风格,可能本身就是种宽慰。
这部电影我私人非常非常喜欢,它有很多缺点,可能别人看来平平无奇,但我真的非常非常喜欢。
太细腻太自然了,也太贴近我的生活了——从机场到家那段很漫长的车程,看着风景从巨大的广告牌,面包车,混乱的十字路口变成了绿色的田野,陈旧的三轮车,车子开进大院子里,一大家子的亲戚热情欢迎,表妹长大了不少。
我一直觉得自己相比于城里人有一种乡土的愚钝,虽然出生地算是城市,但我身边的大人都是一些“土生土长”的农村人,很多时候老师在课堂上谈起什么过去的农家器物或者习惯,我的同学们大多一脸迷惑,只有我轻轻点头说知道。我曾经长时间的为这种愚钝自卑,不懂怎么吃西餐,分不清各类甜点,没去过迪士尼……但是慢慢的我能够感受到这种乡土气赋予我的另一些东西,我对于平常人的生活有着更深刻的感知。就好像我一下子就明白了亲戚的纷争,明白了表弟的嫉妒,明白小姑子对嫂子掌家的不满。这些家长里短的纷争,家家有本难念的经的苦闷,我仿佛一开始就置身于其中。
暑假去到贵阳旅游,随意走在街边,潮湿的空气,穿着汗衫的小商贩,摆在街头巷尾售卖我不常见到的热带,亚热带水果的水果摊,本地人讲着难懂的方言,我交谈了好久买了根冰棍。这些我以为忘记的东西在看着这个电影的时候纷纷回到了我的眼前。
没错,这部电影的风景与人物都与我经历的太过相似,就好像我生命体验的某部分被变成了电影语言,写上了荧幕。我太喜欢这种体验了,新奇而美好。
感谢这部电影。
何谓爱?
爱不是一见面的天雷勾地火的水乳交融。
爱是在别人夸你比我更棒的时候偷偷笑,在你面前变成小孩,和你较劲谁骑车更快谁做饭更好,在你说起结婚的时候黯然神伤,在你说话的时候专注地盯着你,妈妈问你喜不喜欢那个女孩的时候和你在后视镜对视又低下头。指尖划过你小腿的肌理,你的脚趾微微收紧。把闹铃换成轻轻的滴滴声,一醒就摸索着关掉,生怕吵醒旁边的你。我恨我们在舞台下如痴如醉时不能相拥,只能用眼神传递爱意。我替你挡堂弟递来的酒,你在门廊任蚊子叮出一身包等我。
爱是奶奶忘记了所有伦理纲常却还记得爱情最本真朴实的样子:“你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。”“跟那个男的不成又怎样,大不了找其他男人,大海里全是鱼!”
爱是妈妈在婶婶骂我死基佬的时候毫不犹豫的耳光,是她为了我分家,离开那个曾经给了她温暖和陪伴的羁绊,是她在机场给我和我爱人的拥抱,是她希望无论发生什么我和我的爱人都能幸福,是她挣脱了过去的生活和观念,开始学车。
身为中国人和越南同在东亚文化圈真的狠狠地共情了,劝婚什么的以为自己关心后辈实则真的很烦人,特别是迁坟后宴席那段拿着大话筒在台上让人家说什么时候结婚太ex了,看着就窒息。还有分家产那段也很真实……
不知道为什么会有人觉得老套,难道是我看的太少了吗,反正我没见过这样把细水流长的生活这样唯美而真实地做成艺术的电影。
Ps.奶奶好可爱!两个男主也都很帅!!
最近,有很多腐女的房子塌了。
这段时间火爆出圈的泰国腐剧男主之一的Bright女友先是直接下场点赞diss该剧另一男主Win,接着又被曝出在香港事件上的错误立场。
最后两大翻译组发官博表明立场:停止直播和翻译《假偶天成》。中间的细节就不展开了,总之微博上《假偶天成》的粉丝们哭成一片。
这两年腐剧(耽美剧)的火爆常常会给不知情的人一种错觉,同性恋这种情感似乎已经得到了正视。
不然如何能解释耽美剧的爆红呢?
从《镇魂》到《陈情令》再到今年已经在广电备案的三十多部耽美题材作品,在电视剧领域,同性题材受到了超强的追捧。
然而在现实生活中,同性恋们的处境依旧艰难,今天要介绍的就是展现同性恋群体真实处境的影片。
《再见,妈妈》是一部越南同志电影。故事的主人公阿棕原本已经在美国定居了,因为父亲的移墓他回到了泰国,并把自己的男友伊恩也带回来了。
阿棕原本想趁着这个机会正式跟家人出柜,但全家人都期待着他能早日成婚生儿育女,阿棕一直找不到合适的机会开口。不幸的是,这个时候他得知了妈妈患了癌症的消息。
要理解这个故事,我们先来聊聊在越南同性恋群体的真实生活状态。
事实上,越南早在2015年就已经废止了关于同性恋的禁婚令,但同时却并没有出台相应的法律去肯定或者保护同性恋的婚恋权。
越南官方对此的态度是暧昧不清的,民间对同性恋的态度更加不友好。《再见,妈妈》里的呈现已经是一种相对来说比较温暖、理想化的状态了。
主人公阿棕长期在美国留学,他本人的才识能力已经超越了一般的越南男青年。他的家庭在财力和见识上也强于一般的越南家庭。
在这样一种先天条件还不错的情况下,阿棕出柜却依旧面临很多重困难。
和大多数同性恋群体一样,阿棕受到最大的非议和压力不是来自陌生人,而是来自自己的家人。
《再见,妈妈》总是会让人想起李安导演的《喜宴》,两部影片都是反应同性恋群体的生活,有着相似的人物设置:故事的主人公都长期生活在美国、都有非常固定的伴侣、一群殷切地盼着主角结婚生子的家人。
抛开美国这个元素,后者几乎构成了同性恋群体的所有压力来源。在东亚文化中,宗族关系、传宗接代历来都是非常重要的一环。
《喜宴》里的矛盾冲突集中在结婚生子上,《再见,妈妈》则借着回乡给父亲迁墓这个由头把整个故事背景放置在了一个大的越南宗族之中。
阿棕出生在一个越南大家庭中,父亲去世之后,一直是母亲在操持家里的生意。家里还有一个未出嫁的姑姑和一个老年痴呆的奶奶。
奶奶是整部影片的关键人物。
奶奶刚出场时错把伊恩认成了自己的孙子,让人感觉似乎真糊涂了。
阿棕和伊恩趁奶奶睡着时,躺在她的床边互相亲吻了额头。通过下移的镜头,我们发现奶奶其实并未真的睡着。她睁开眼睛偷偷瞄了眼两个大男孩的小动作,接着迅速闭上了。
这里给了观众一个惊心动魄的暗示:奶奶看到这一幕了,她知道这个行为代表的含义吗?她会对此作出何种反应? 之后奶奶的行为似乎是在故意阻碍阿棕的感情,她要求孙子跟她一起睡,把阿棕和伊恩隔开了。
这时候阿棕的母亲趁着儿子回家的机会积极地给他找结婚对象,也有女孩对伊恩抛出了橄榄枝。 奶奶的状态时好时坏,但抱重孙的愿望是没变的。她借女儿的嘴告诉阿棕,只要他结婚生子,就把全部遗产留给阿棕。
碍于现实,不得不伪装成朋友的伊恩和阿棕之间的矛盾也渐浮现出来了。
伊恩希望能尽快出柜,他不想他们的亲密场所仅限于那间浴室。但阿棕提醒他,“我们这不是在美国”。
是的,这里是越南,阿棕是越南人,所以他们不能放肆。
整部影片的情欲部分就是在这样一种克制的状态下展开的,在浴室里接吻已经算是较大尺度的表演了。
大部分时候,影片的情色部分都是通过打擦边球实现的:“这床很硬,你应该不习惯”“你说的对,是有点硬”“但你那里不是棕色的”......
根据越南社科院的一项调查,至今仍有超过半数的越南群众认为,同性恋是可以通过医学手段矫正的,三分之一的受访者认为同性恋是一种具有传染性的疾病。 阿棕和伊恩可能是在美国自由的环境中浸染久了,回国前根本没意识到在越南的土地上出柜是多难的一件事。
纸包不住火,两人的身份还是曝光了。阿棕的妈妈在跟妯娌吵架时,对方骂她说“你儿子是个同性恋”——同性恋这个身份成了一个可以被攻击的点。
在大家族的宴会上,长辈把阿棕叫上台,再次表达了希望他早日成婚的期待。台下的奶奶坐不住了,她冲上台拿起话筒说,阿棕有伴侣的,他和伊恩是一对。
因为老年痴呆的病症,观众无法判断奶奶的行为是真的呆傻了,还是她真的豁出去了要挺孙子一把。
“你向家人介绍自己的爱人,有什么错?” 是的,爱本没有错。可是如果爱的对象是同性呢,如果这份爱情不被家人认可呢?当事人又该如何自处?尤其是在得知母亲身患绝症的事实后,阿棕就步入了进退两难的境地。
《再见,妈妈》不仅克制,而且温柔。导演没有让阿棕二选一,是阿棕的母亲选择了理解与支持。
探亲结束后,母亲送阿棕和伊恩去上车去机场。伊恩让出了后座的位置,让阿棕和母亲能有更多相处的时间。
在机场大厅,妈妈主动拥抱了伊恩,表示了对他的认可。
这一段短暂的探亲旅程以这个拥抱收尾,显得平静克制又动人。
网上有人评论这是越南版的《cmbyn》,单从两个主角间的情感流动和对当地风情地貌的展现来说两者确实有相似之处。
同样都是一对高颜值的男主,都是明亮的假期恋情,恋情都暗搓搓地在家人的“监控”下进行...
只是相比之下,《再见,妈妈》有着更加东方化的文本表述和家庭矛盾。
要说再见的,又岂止是妈妈呢?还有以传宗接代为目的的落后婚恋观念、同性恋是种病的不实谣言。
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1.31G。人美。故事老套,亚洲国家还在为出柜而苦苦挣扎,哎。
当暹罗之恋遇见家族之苦,甜度爆表的亚洲同影。导演接受提问时对抓马的解释很有意思,他说两个注定在一起的男孩就像细水,家庭抓马则是向水里丢石头——会掀起浪花,但不会打断河流。两位男主干净清爽,光靠脸就该给我锁死。全程助攻的戏精奶奶太可爱啦~!
3.5 有点《CMBYN》《喜宴》混搭《别告诉她》的感觉,入了美籍的越南人在回乡后与民俗、代际间不断拉扯。虽然挺撞梗的,但还是蛮好看的,尤其比起《别告诉她》强太多倍了。对越南的同志题材电影,一直停留在潘党迪和武玉登的那种印象里,这部的气质调性的确已经大不相同。
把爱的人介绍给爱的人本就是一件幸福的事
母亲祝你幸福的话语最难启齿,舅妈孤独终老的诅咒如影随形。妈妈抱错了期待的儿子,奶奶误认了真正的长孙。为何我们用期待压垮真正的自我,用诅咒代替祝福,只敢在潮湿的浴室里发酵感情,只能在凌晨的闹铃里爬回现实。可以与你一同浇花砖,做意面,送出遗忘的珍贵项链,收获普通的一句有关幸福的祝愿。
男二痴痴的笑,谁能抗拒得了;屋外轰隆雷声、倾盆大雨,屋内俩人缠绵缱绻、闷热天气里偷得一丝清凉,印象深刻。
果然是近几年比较好看的同志电影,特别是最后半小时高潮迭起,将母子出柜,恐同霸凌,青春和解,家族纷争以及同性伴侣之间的爱意,集中呈现得精准又微妙。这样的故事放在我国东南沿海任何一个城市都是成立的,性取向成为家国世界与个体亲密之间最大的冲突,同时利用奶奶这个角色,进行巧妙的错位,让一切矛盾化解到温情之中。最终,母亲毅然选择自己重新上路,是最大的惊喜
比较生涩,编剧尽量克制不想太狗血,即使后面没啥意义的狗血还是出现了(某个失心疯大妈爆料自己在外面睡了男人),而且一开始铺垫的礼物也不是爆点,但胜在情感是真诚的,看到后面居然勉强感动了一下子。越南林更新和越南陈伟霆两个年轻演员的表演肢体有点僵硬。
哪里找的这么清秀的越南男生哦真的太好看了,妈妈也端庄美丽。家家都有本难念的经,一边是穷恶亲戚,一边是两个乖巧的可爱儿子,当然选后者啦!结尾很催泪,亚洲社会无法割舍的永远是亲情和家乡,喜欢妈妈结尾开始学开车的场景,她终于开始为自己而努力了。10.10@BIFF第11部(应该是观众最少的一部了)
完成度很高啊,奶奶固然可爱,妈妈更是大爱,那句我要学开车,太强大,虽然不一会就会了,这就有点过了喂。情感塑造妈妈和男友说来就来,最动人,俩位的眼神都是一秒令人想流泪的那种,男友看男主的眼神更是绝了,羡煞旁人。其他家庭成员的设置也十分接地气,那个戏剧冲突简直是我国教科书级别版,表妹和送货叔叔女儿的安排也增加了影片的饱和度,为那份久违的感动和情感的文化共鸣力荐。
这样的家庭不幸?那你可能真的没见过什么叫不幸
“你把你的爱人介绍给你的家人,这怎么都不是错。”
愿有情人终成眷属,是时候该把对象带回家了
这部电影就像一块琥珀。第一次看到这样干净、自然、温情、毫无造作感的同志片。里面的人、每一处生活细节,都有一种熟悉感。好像梦回九十年代的中国小镇,毫无修饰的年代记忆。他们骑着自行车在泥泞土路上被大雨淋湿的场景,几乎可以成为一个经典,可以被安置到任何一部优秀的电影和小说中去。
好看啊,本土而扎实,很东方的细腻表达,家庭的羁绊几乎成了东亚同性电影的文化现象,要么激烈反抗要么默默认同,而所谓的圆满结局也大多伴随着某种程度的牺牲,像儿子总是回避、犹豫、遮掩,但爱情继续纯真水到渠成,妈妈总是沉默,面对性向和寄生虫般的家人,不言语但优雅、得体,脆弱、无奈不显见,直到最后她说“我要自己学开车了”,既是“再见”也是“谢谢”。男二有次猛然回头,小鹿般的眼睛秒穿《蓝宇》的刘烨,惹人心动。
唉,我们亚洲人啊!为什么总要遇上疾病、衰老、死亡、伤害……才能看明白,才会懂取舍,才会想到爱最重要,才会想要真实做自己呢?
很奇怪的故事展开和收尾,稍微有点老土,主要还是导演弱了点,勉强及格的水准。
我怎么觉得这部才是19年最佳男同题材呢,它有更贴近东方语境的情感表达方式,有我们更熟悉的东方伦理/亲子关系,尊重血缘伦理的同时也不失批判。甚而让我想起《三心两性》。既然我把《三心两性》都搬出来了,当然也说明这是一部值得观看的影片啦。PS:小男主是护士出身,男人做护士不仅需要具备传统女性的细致和温柔,更需要莫大的勇气。看完你就知道他是多么甜蜜、暖心及勇敢。
越南跟中国太像了,一个大家庭住在一起,吃饭用筷子,起坟的时候子孙要在场,周年纪念会有流水席,拜拜的时候要烧香,会有家族财产分配的矛盾,妯娌之间的口角……这么一个出柜的故事发生在东亚除了日本和几个穆斯林国家的任何地方,都是这么个拍法。片中的小受实在太可口,身上散发着一种击中人心脏的美好,看到他,就有一种想要呵护他的冲动,我不知道,他的形象的塑造是否借鉴了刘烨。本片导演临摹李安,很成功。
越南拍出了中国人拍不出的片子。