非常主播

不可否认里面的做作和商业化，可是，也不可否认里面一直存在的温暖呀，有笑有泪，有好听的歌和可爱的小朋友，做为一部周末和家人朋友捧着爆米花薯片观看的影片，这样就足够好了呀~~~~还要求什么呢，赶紧看吧~~~~~~~~~~~

   真是太闲怒太贤了，年纪轻轻就有了这么俏皮的女儿，还有个头型这么帅气逼人的孙子。

    真不错真不错，那个记者长得跟黑社会似的，砍了丫的。

    摄影师男朋友就是一纯正傻逼啊，一点责任感都没有，这样的男人就该阉了她。

    朴宝英的素颜挺好的，化完妆也很漂亮。不错。

    卷毛小孩，还可把。

    园长是不是《花样男子》里的那个？女主角的朋友？

Sololau/文
        惊奇于姜炯哲的处女作就可以把娱乐圈绯闻、早恋、未婚有子等颇具争议性甚至涉及到伦理领域的严肃命题给拼凑在一起加上韩国电影所特有的细腻风格做成一部温馨感人的亲情喜剧。尽管韩国电影一贯走肥皂剧套路，很多桥段创意都已经看到麻木，但当银幕上30多岁的电台主持人外公，20多岁抱着音乐梦想的妈妈还有不到十岁的搞怪钢琴神童外孙凑在一起的时候，观众们都会意识到看头来了。韩国人骨子里蕴含着一股浪漫的情怀，像《非常主播》中所设计到的敏感话题如果在中国可能根本没有人会往喜剧电影的方向思考，即使有也会受到重重阻力，最终估计也就是整一出《左右》那样让人看着纠结的文艺片，还得在电影上映之后认真探讨电影中的伦理命题。相对于《左右》这种现实主义严肃题材来讲电影《非常主播》无疑是一个新潮的暖人的好梦。话虽如此说，但这绝不是赞扬高丽棒子精神境界高或者贬低中国人太过死板，而是说两国的文化差异所造就的创作思维不同，当然这两种不同的倾向也反应出电影的两种功能。
        
        几千年来深受儒家思想熏陶的中国人一直秉持着重视人伦崇尚礼仪的文化传统，当一些问题一旦涉及到伦理或者有违传统观念的时候再小的芝麻粒也会激起千层浪，比如九零后门门多事件在网络这种具有震撼性传播力度的媒体上就引起了一波又一波此起彼伏的探讨和抨击。电影《左右》就探讨了当下社会正在发生着巨大变革的环境中出现的新的真实伦理问题。为了救女儿的白血病女主角只能顶住各方的压力与前夫再生一个孩子，用新婴儿的脐带血来救女儿的性命。面对着生命垂危的女儿，在生命、爱情、忠贞面前女主角必须做出一个艰难的抉择，其实以另一个生命的代价来拯救当下的生命，但新生的生命又将如何对待，其实《左右》也有些理想化色彩，电影中女主角现在的丈夫已经宽容到了一个令人有所质疑的地步，这种剧情设计符合中国人传统的和谐仁爱观念，但在现实中我们不敢想象遇到这种情况面对女主角近乎癫狂的偏执，作为一个丈夫会怎么做，作为已经重新成立家庭的前夫会怎么办。《左右》反应的是现实中已经真实出现了的问题，电影波澜不惊的柔和外表下其实蕴藏着对于伦理观念的强力冲击和拷问，
        
        在电影《非常主播》里我们可以发现那些敏感颇具争议性的话题已经仅仅成为了一个噱头，这不是一部文艺电影，不会跟你去探讨什么未婚有子给现代人观念上带来了什么冲击，它带给你的只有丝丝值得回味的温情和细腻甜蜜的快乐。比那些敏感词更闪亮的是30多岁人气不火的艺人是如何重新正视自己定位自己对生活负责对家庭负责不再游戏人生，是20多岁抱着音乐梦想的灰姑娘如何经历波折蜕变成闪亮动人的白天鹅，是纯真懵懂的孩子如何在真实的亲情中绽放如花的笑容。这是一部有泪有笑而且很单纯的喜剧，给观众最直接的快乐和感动，轻快的节奏细腻的感情让充满噱头的故事变得有血有肉。当南贤株愤怒的喊出“我是他亲爸爸”的时候，一股热流让我们感受到那父爱的力度，在黄正英抱着吉他在舞台上的动情歌唱打动了所有人的时候，一种感动让我们明白了执着和梦想的力量，那稚嫩的手指滑过黑白钢琴键盘的时候我们听到了来自心灵的纯洁音符。那些时刻贯穿在整部影片当中，就这样消解了所谓的伦理争议，化解了题材的敏感，直到最后的最后这有趣的超速一家欢唱着属于爱的歌曲，美丽如童话般的结尾为这个舒服的梦境画上了一个完美的休止符。
        
        电影《非常主播》是一个柔美的梦境，我们看着那些沉醉于其中的做梦者们幸福的神情甚至不忍心去惊扰它们，尽管所有人都知道那只是个梦，但现实需要梦境去调和那些紧张疲乏的神经。而《左右》这种反映现实探讨严肃伦理命题的电影与梦境相比就如同是水中的倒影，这些影片将真实生活提炼升华进而让我们更好的去反思和正视真实的生活。我们需要梦的呵护，也离不开倒影的凝视。一如倒影，一如梦境，这才是完整的电影。

    我曾经和一个韩国留学生聊天，他说自己在中国胖了，回韩国去就会瘦点。
    我问为什么？他说因为回去只能吃泡菜，所以就瘦了。泡菜那么好吃么？当然不是，想来想去大概没什么别的可吃。不是韩国人吃不起大鱼大肉，而是饮食文化有限的他们尚只习惯那口泡菜，西餐中餐于他们而言只是点缀。
    一个韩国人走在马路上，我们一眼就能认出来，因为韩国人怎么穿就那几套行头，并且全体韩国人都喜欢那一种风格，如果再看脸的话，他们还都整得差不多。
    说回电影，故事讲述了一个超速的故事，一个三十多岁的男人居然有一个二十岁女儿和一个号称自己孙子的小孩。这种情况虽然在伦理上不值得提倡，但是确实也符合韩国人的某种心态——恨不得几十年走完人家上千年走过的道路。
    于是韩国经历了一个经济超速的年代，飞速发展的经济将社会文化的各方面远远地甩在了后头。他们急速鼓起来钱包促使他们想向全世界展现自己是一个拥有现代文明的先进国家。
    他们把全国人民都打扮成俊男美女，把每一部电影的每一个画面也都披上了华丽的外衣。现代化的数码产品、精心设计的家居用品和无处不在的柔美光晕时刻提醒着外国人和他们自己——韩国是如此先进。
    当然空有华丽的外表，连他们自己也觉得是不够的，于是他们奔着充实故事内容、塑造鲜活人物的目标作了相当大的努力。于是我们在这部影片中看到了不错的效果。
    故事围绕着祖孙三代展开，看似荒诞的设计蕴藏着强烈的戏剧性，虽然这种结构也略显老套。
    其中车太贤扮演的大叔和那个红得发紫的小正太这两个角色均颇为出彩。
    作为一个事业有成的王老五，外表可爱的大叔一出场便俘获了无数适龄女性的心。非著名艺人的身份，使这个男人身边的女性既满足了傍明星的虚荣又不会影响正常的私人生活；稳定的高收入，舒适的优质生活，是每一个现代女性的追求，影片妙就妙在不动声色把这一切展现给你，不着笔墨渲染，却让人着实眼馋；另外，这个有那么一点色心的男人有那么一点老实有那么一点傻劲又有那么一点浪漫有那么一点责任心，必要的时候能够上台弹奏一首小曲，危急时刻能够挺身而出为感情牺牲名利……这完全就是每个女人心里已经设计过一万遍的一个模板，模板的名字叫做“老公”。
    同理可得，那个长得又呆又可爱、又机灵又懂事，大人吵架的时候很乖很听话，带出去的时候很酷很拉风，幼儿园就被许多女生迷，然后无师自通成为钢琴天才，家长连给钢琴家教的学费都省了的小孩，就是儿子的模板。
    那个长相平平却有一个死心塌地爱他的小男生，通过“超级女声”然后麻雀变凤凰的女孩，大概就是每个女生内心中理想的自己。
影片略带戏虐的冲突和温馨浪漫的情调，让每个走进影院的疲惫的身躯都能得到开怀的释放，并且带着对生活并不怎么现实的憧憬，满足地走出影院，之后的一天你会抱着老公亲了又亲或者想着哪个追求自己的男生说不定就是车太贤那样，陶醉在生活可能会有的那种幸福，继续投入到无休止的工作当中去。
    于是本片成了去年最受欢迎的一部韩国电影，这并不令人意外。但如果一个国家只有这样鲜亮可口却没有真实生活气息的漫画式艺术作品，那么是不是可以说这个民族尚停留在幼稚时期。
    超速有时候能给人带来前所未有的快感，但是总有一些东西是无法靠超速获得的，比如由内而外的自信或者厚重的文化底蕴。
    这盘泡菜虽然外表鲜亮，味道可口，但无论怎么烹饪，他终究只是一盘泡菜，韩国人应该为烹制出这样可口的泡菜而感到高兴，但偶尔是不是也应该有点别的追求。

照理说，韩片不是我的那杯茶。不过，《非常主播》是一部当甜点来吃也不会太腻味的电影，韩片夸张矫饰的风格被控制得很好，而且放在一部喜剧中，恰好助长了一份谐趣，是一部很讨喜的标准商业制作。

 

37岁的男人变成外公，这种事情并不稀奇。现在中国的大学校园里还有这样的例子，两个新生相恋了，一个18，一个19，临毕业，女生打算结婚，才痛不欲生地发现男生的婚姻状况居然是“已婚”。这男生亏心！可女生也糊涂——谁让她不打听清楚呢？大凉山的男娃，结婚就是早啊！十几岁的孩子，接班人都有了。

 

又比如前一阵子风靡一时的《朱诺》，未婚妈妈十几岁生子，下一代把老妈的故事再原样copy一下，30几岁的外公不就出来了么？

 

可这剧要照这么个“太阳下面无新鲜事”的思路去编，那就糟了。再花哨的怪谈也经不起这样的“现实主义改编”啊！《非常主播》的成功，很大程度上在于编剧对于这一题材中商业元素的提炼和剪裁，没有这种再创作，再大的噱头也不过就是个噱头而已，撑不起一部电影来。

 

一个成功的男主播，突然有一天迎来了一个女儿和孙子。这件事里头最好玩的地方在哪儿？编剧已经全都给我们展现出来了，不信你看！

 

这事儿是怎么可能的？影片前半小时一直在交待这个看似匪夷所思的事情，巧妙的是，还是借用男主播的职业身份来交代的，听众关系化成父女关系的一霎那，包袱抖开，不可谓不妙。

 

从没见过面的一家人如何相处？影片不厌其烦地表现女儿上洗手间、孙子梦游、外公私人空间被打扰这样的桥段，利用其中的错位制造笑料。

 

一个30多岁的男人跟20多岁的女儿之间，应该是种什么关系？似乎父亲应该成为女儿的人生导师，可是仅仅15岁的年龄差距又实在让他绷不起这个脸来。再加上私心和愧疚，两人之间的关系就更为搞笑了。影片甚至还隐晦地加入了一些性的暗示，例如两人酒后同床、被女儿的朋友误解等等，但都点到为止。可谓最大限度地发掘出了这一题材中的微妙之处。看得观众会心微笑不已。

 

30多岁的男人送孙子上幼儿园，会有什么后果？影片的副线交待了“外公”伪装成“舅舅”的尴尬，再加上与漂亮的幼儿园园长相恋的佐料，可谓有声有色。

 

30多岁的岳丈，如何面对自己的女婿？也是电影着力铺陈的一个包袱，以温馨的认亲开局，以两个男人之间的争斗和和解结束，适于剧情的节奏。

 

作为知名主播，这样的家事如何面对公众？影片通过与对头之间的斗法，跌宕起伏地把这条线放到了最后，为全家的这种错位关系作一总结，最后在举家登台献演中拉下帷幕。

 

看，这么一个“奇谈”中，几乎所有可以挑起观众观影兴趣的元素，都已经被发掘出来了。剧情整个穷尽了所有可能造成奇趣横生的人物关系，而把那些可能引起不快和严肃思考的关系统统藏到了幕后。那些影片完全没有涉及的奇特关系包括如下。

 

30多岁的外公如何面对自己当年的恋人？一个40岁的女人跟一个37男人之间阔别20多年后重逢，有没有戏剧元素可挖？当然有！可是很不容易被编排成喜剧，而且会不由自主地生出苦涩的联想，于是不提！让外公去另外追上一位美丽的“外婆”无疑更讨观众的欢心。

 

7岁的孩子与22岁的妈妈，关系有何特殊？这当然有戏剧性的，可是影片也完全没有涉及，好像他们就是一般的母子一般。为什么？因为一个小女孩不慎怀孕之后含辛茹苦抚育孩子的故事并不讨喜，一不留神就变成苦情戏，而且也妨碍男性观众代入其中，于是整个忽略不提。

 

幼儿园园长“外婆”如何接受这奇特的一家人？这也是一个卖点，可以制成笑料，但是游离于剧情主干之外，也被略过。

 

我们可以看到，这个奇闻中最后被保留下来的，都是最梯突滑稽，最富有娱乐性的元素，而那些可能会引发不快联想或者表现起来不方便的元素被完全剔出了。观众轻轻松松看完影片的一霎那，“37岁外公”这个题材中的每一滴甜汁都已经被挤压了出来，剩下的只是些与喜剧无缘的渣滓而已。这就是商业电影编剧的技巧。

 

无论喜剧还是正剧，利用戏剧元素来表达自己的意图都是共有的课题。从这方面来来说，中国电影跟韩国电影比还是有差距。例如最近上映的《麦田》，“两个士兵误入女儿城”同样是一个不小的噱头，可是编导并不懂得剪裁。题材中无论身份差距还是性别反差这些极富“戏味”的东西，都没有被完整开掘出来，以表达导演要表达的“战争与和平”、“谎言与真相”之类的主题，丰富的人物关系和时代背景被随意抽取出来，以沉冗的方式拼合在一起，让人看完不明所以，哪一种味道都浅尝辄止。

 

这种差别好有一比，私营小店的厨子会更爱惜食材，悉心烹饪，而机关单位里大手大脚惯了的厨子，即使到了小店里炒菜，也是随意挥霍——我对何平导演没有不敬的意思，这只是就编剧技巧发点议论而已。

 

总之，商业电影的编剧并不像我们的导演们想得那么容易。这方面，《非常主播》可以给我们做一个很好的榜样。

我多么希望有朝一日，自己看到的韩国电影不再是营养贫乏的爆米花，亦或是一串光鲜亮丽的肥皂泡，而可以幻化为一种真实可见的生活。我看不惯历来的矫揉造作，亦看不惯莫名的歇斯底里，任何的情色的、暴虐的东西到了他们手里，都免不了要披上一件妖娆艳丽的遮布，韩国人同样不懂得正视历史，每当时代的曲调吹起，他们总会尽心竭力的自我美化和装扮，毫不考虑任何的真实与细节。 《霜花店》看到冷眼频临崩溃，不晓得什么毒药还可以如此恶性穿肠；《非常主播》则是好了很多，看罢有些温暖，却还是不情愿钻进金纸迷醉的漩涡。电影的野心很有限，格局不大人物不多，仅靠三个演员就撑起了一部老少皆宜的戏，饶是如此，导演对社会问题的洞见还是脱不开一贯的肤浅，除了密密麻麻的笑料，留给我们的似乎只是空空的爆米花纸盒，再也没有任何值得回忆的空间。姜炯哲乐于展示的，也许就是用广告片的手法来铺展他们的现代化家居，窗明几净、衣食无忧的温室生活终究离我们太遥远了，所以我看到的不是电影，而只是泡沫。 少女怀胎早已不是什么惊世骇俗的问题，十五六岁的豆蔻年华，初中生的年纪，诞下自己的孩子并抚养成人。她们仿佛认定了这是分内的事，不去依赖男人，更不屑去追究“播种人”的责任，究竟这算是女性的襟怀还是母性的伟大。这些令我们看的含糊，导演也是一笔带过，毫不考虑任何的渊源和示意，这仿佛是另外一类播种者，只懂了撒豆却不晓得它们还须翻土、施肥、浇水、撒药……于是电影中所见的“父亲”形象的缺失的根本，究竟是韩国电影基本思维的问题。 这个无奇不有的时代，绯闻可以成就滑稽的章节，一个比女生还小五岁的男孩，顶多十一二岁的光景，就在邻居姐姐的子宫里种下了年轻的生命。我想任何东西都已经无法掩盖这样肤浅的命题了，原来他们想昭然的，竟是自己的“枪法”……小孩子一击即中，自然是甚准的，它的背后所阐释的是某个民族源源不断的“生命力”和早熟健壮的“生殖器”，我们自然不晓得他们有如此强劲的“资本”，至少在他们耽美而又柔弱的AV系列里未曾得见，到了舞台的镁光灯下，他们的小伙儿清一色的肤白腰细、长发遮眼、脂粉铺面，不像男儿郎，更似女娇娥。 世界不再是绯闻压死人的境况了，人们异常的欢迎起这种东西，三十多岁的外公、怀孕的学生妹，这些漫天飘飞在低俗小报上的“奇事趣闻”，如今反而冠冕堂皇的出现在主流电影里，真不晓得这个社会是在进步还是倒退。只是对那些制造话题的人来说，它还是惹下了不小的麻烦，假如认亲是一种家庭作业式的账本，那么超速三代其乐融融的最后演绎，是出于喜剧的概念，还是宣传早孕早育，就不得而知了。 迷乱之后，清清脑，发现爆米花也空了，电影谈不上欺骗，却依旧属于空心，曾经车太贤和今日的超女，无一例外的是那些缓缓上升的肥皂泡，风吹破了就只有虚无。泡泡上依稀能看到些人像与倒影，可惜哪都是真实之外的错乱，错乱就错乱吧，好歹耳朵还清醒，因为这次听的终于是国语。

豆瓣音乐报道：六岁的周杰伦和三十六岁的花儿大张伟携韩国海豚超女组成新超载乐队。

这是一个非常有音乐细胞的天才家族，起源于十五岁的大张伟（车太贤），韩国大张伟从小就流露出极强的音乐细胞，过早的发育也让他把隔壁家的姐姐干了，十多年以后，他的第二张专辑失败，于是转而做了DJ；

一个韩国的能飚海豚音的超级女生，同时继承了母亲的“一夜情”基因和“未婚妈妈”基因还有“早育”基因和爸爸的“音乐”基因“吉他”基因，也步了妈妈的后尘，妈妈在二十岁生下了她，而她在十多岁就生下了小周杰伦，打破了妈妈的记录，哦，耶！

一个叫“激动”的六岁天才钢琴少年，韩国版周杰伦，未来的天王巨星，翻白眼和弹钢琴，泡妞的手段，冷笑时候嘴角的上扬，天哪！我怀疑这妈妈肯定不是和那个傻不垃圾的小白脸的产物，绝对是周杰伦的后代，查一查周杰伦当年去韩国了没。

这三个人组成的乐队还有什么好说的呢？花儿大张伟，韩国海豚超女，儿童版周杰伦。

我是你们的粉丝！你们是我的苏坡士达。

各自泡妞时间的突破：
1 车太贤是国三 第一次；
2 女儿是国一 生小孩；
3 黄激动是幼儿园初恋；