胡迪尼

了不起的胡迪尼
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       艾德里安·布洛迪的戏路真不是一般的宽。性情诡异行为荒诞的超现实主义画家萨尔瓦多·达利，骁勇善战的西国传奇斗牛士曼纽尔·桑切斯，缔造了摇滚乐史上最牛逼独立厂牌Chess Records的创始人里奥纳德·切斯，还有再熟悉不过的波兰钢琴家瓦拉迪斯罗·斯皮曼。你很难想象如此多曾在历史上响当当的名字都被同一个人演绎过。
       现在又轮到了不起的大魔术师哈里·胡迪尼。
       一口气连着看完四集，不得不说这确实不是一部多有新意的传记片。但奥斯卡史上最年轻影帝用他忧郁到叫人心碎的眼神，再次成功俘获众人，让观众记住了又一位“艾德里安出品”的大师。
       饰演胡迪尼妻子的美国女演员克里斯汀·康奈利坦言拍摄时间仓促。很多精彩的桥段都被一笔带过，比如胡迪尼为德皇表演“抓子弹”，身处沙皇私邸敲响克林姆林宫的大钟。还有一些则交代的不够清楚，比如胡迪尼试驾飞行器，为母亲举办众星拱月般的盛大见面仪式。而和妻子贝丝的几次感情危机也只剩下零星几笔。
       天生俄狄浦斯情结，做过英美两国的双重间谍，创立倒吊逃生术，还成功变走过一头大象。非要用短短4集迷你剧来尽述胡迪尼惊心动魄的52年人生，那么观众也只能是在各种惊鸿一瞥下走马观花式的俯览完，然后遗憾地道一句：“果然是历史频道出品的传记片......”
       不过假若把这部剧当成一个巨大的矿洞，观众还是可以随着剧情的指引一点点探究到各种珍稀矿石。其中涉及到许多真实人物，历史中那些有趣的奇闻异志也慢慢浮出水面。尼古拉二世的座上宾“妖僧拉斯普京”。这位以“杀不死”闻名世界的怪人一度用高超的催眠术控制整个俄王朝。剧中还揭露了塑造出大侦探福尔摩斯的英国作家柯南·道尔竟然是个迷信灵媒的真眼瞎。而英国女历史绘画家伊丽莎白·汤普森还曾与胡迪尼有过一段私情。
       如果你看完片子还对魔术师和灵媒间的故事意犹未尽，那么赶紧去伍迪·艾伦的新片《魔力月光》里找找你想要的故事吧。

以耍把戏的魔术而造就传奇一生的他，却在自己生命的最后时期用尽最大努力去揭露唯心者的把戏，甚至因此把自己陷入被害致死的境地。

这真是很奇妙的现象，唯心者的把戏和自己逃脱的把戏如出一辙，他自认为自己的魔术无人能识破，甚至出重金悬赏谁能识破自己的把戏，却又到处去识破别人的把戏，真是矛盾的结局。

人生就是如此戏剧，如此神奇，就好比医生给患者开药治病，自己生病的时候却不相信药物，而是通过自己的调理来使自己康复一样。所以是否对自己越了解的世界越持否定态度。

剧中重复出现的：“你所见皆为真实，亦或是虚构，但我们不能告诉的两者的不同。”是否可以理解为生活需要保持一定的神秘感，不能追根究底，这样才能安心稳定的过好一生，或许胡迪尼的结局就是对这句话最好的一个注解。

又或许没有人可以完美的过好自己的一生，除非没有执着的追求。因为执着坚持的一面，必定会带来固执坚持的另一面。

“魔术师不是魔术师，而是演魔术师的那个人”，当年幼的胡迪尼在前辈魔术师的书里看到这句话时，立马有种醍醐灌顶的感觉，禅宗总说顿悟，在那一刹那间，胡迪尼也顿悟了，从此世间多了一位伟大的魔术师——或者说，一位伟大的舞台表演艺术家。

在历史频道（The History Channel）出品的迷你剧《胡迪尼》里，奥斯卡影帝艾德里安•布罗迪使劲浑身解数，飞天遁地无所不用其极，按照时间顺序在荧屏上成功复现了这位伟大魔术师的一生——严格的说，“魔术师”这个称呼会让胡迪尼不开心，他坚持被称为“逃脱艺术家”而非“魔术师”。众所周知，20世纪是一个大众传媒蓬勃兴起的时代，传统的剧场表演很难在报纸、电影等新兴媒介上找到一席之地（剧中有一幕就是胡迪尼在表演时大声挑战卓别林），所以胡迪尼从内到外都对魔术表演做出了大胆的变革，而除了艺高人胆大的逃生设计之外，最重要的还在于他对自己魔术表演的系统VI包装：突出表现为他品牌包装的统一性、独特性，从向法国前辈致敬的艺名“哈利•胡迪尼”，到贯穿始终的“逃生术”表演（胡迪尼常常把表演放在室外的地标处，借以引起民众和现代媒体的广泛关注），胡迪尼处处在给现代媒介制造着爆炸性的话题，而且胡迪尼很善于利用名人效应，给德皇、沙皇等人的表演，进一步夯实了他在全世界的知名度。

魔术（逃生术）都是假的，《胡迪尼》不厌其烦的展现了胡迪尼设计的各种机关道具，颇有点“魔术揭秘”的意味。不过胡迪尼本人的生活很丰富多彩，绝不仅是个简单的魔术师。美国政府早就看上了他在欧洲巡回表演、接触各国达官贵人的优势，把他发展成了间谍——特别是在第一次世界大战期间（不过有资料显示胡迪尼可能是双面甚至多面间谍）。

胡迪尼的出身比较贫寒，他生在布达佩斯（当时属于奥匈帝国）的一个犹太人家庭里，14岁时跟随全家移民美国，父亲是位拉比（犹太教士），一直无法融入美国文化，到美国多年还是操一口德语（意地绪语），而且早早就撒手人寰，留下胡迪尼和母亲相依为命。所以，胡迪尼对母亲十分敬爱，他对妻子的感情远不如对母亲来得真挚，而当母亲去世后，胡迪尼几乎陷入了疯狂的状态中——听到这个消息，他当时就晕厥了，之后胡迪尼更是开始了他后半生的诡异生涯：这位以“欺骗”观众的为生的表演艺术家开始不遗余力的“打假”，而他的对手正是当时甚嚣尘上的“灵媒”、“通灵术”。

胡迪尼最知名的“通灵术”打假对手是柯南•道尔爵士，后者当时已经因创作出《福尔摩斯》系列小说而享誉世界，不过这位大名鼎鼎的推理小说作家却在儿子去世后开始笃信并在全世界推广“通灵术”（道尔的妻子也是一位“灵媒”，宣称能跟死去的人沟通，道尔本人则坚信自己由此能跟死去的儿子联系，甚至认为胡迪尼其实也掌握了“通灵术”），不过同样是思念死去的亲人，胡迪尼在接触了一圈世界知名的“灵媒”后，发现这群人不过都是骗子，她们根本不能真让母亲跟自己建立联系——感觉被骗的胡迪尼怒不可遏，由此开始了在全世界巡回打假的历程，而在胡迪尼这位精通“骗术”的老前辈面前，那些骗子界的“后起之秀”几乎不堪一击。

打假也让胡迪尼付出了巨大的代价，他跟道尔爵士的友谊毁于一旦姑且不提，更让他在全世界树敌颇多——这可是砸了不少人的饭碗，胡迪尼最后的去世，也被普遍认为跟这些“灵媒”的报复有关。

演了一辈子戏，真开始认真严肃的揭穿“戏剧”骗局时，胡迪尼反而命丧黄泉。或许，人生就是一场不能揭穿的戏码，不看真心，全靠演技。



（刊载于《文艺风象》2014年11月）

    魔术这种让人着迷的小把戏给我们带来了诸多的感叹与惊讶，不但有意想不到的奇迹发生，更给我们带来了匪夷所思的逻辑思考，当然，一旦拆穿了其中的玄机，神秘感就荡然无存。电影为我们讲述了伟大的魔术师兼逃脱大师胡迪尼的一生，故事简明扼要的为我们点开了这位艺术大师成就一生的转折点与闪光点，虽然电影并不能代表真正的大师人物本身所带给人的那种认知与意义，却深化了作为一个电影人物被塑造成有血有肉贴近生活的普通人的思想，我们看到的这个大师人物，更像是在表达对整个人物情感的一种描述，将真正作为一个挣扎在社会里的人物形象生动的展现出来，至于人物生平的表达，更像是一种娱乐片的描述，给我们提供出来的影像就是活脱脱的一个魔术世界的探索秀，电影性质从人物传记向娱乐电影的转变，少了很多死板严肃的说教，多了许多值得人们喧嚣娱乐的乐趣。从电影里，让我们感觉出了其实在伟大的魔术也是一种欺骗人的伎俩，只是在整个过程当中融入了巧妙的智慧，根本没有什么神秘的力量存在，有的只是想尽办法的去掩盖与迷惑事实的真相来达到一种瞒天过海的目的，能够借助一种令人忽略细节的障眼法，而成就了一种伟大艺术表演的价值，所以电影想要表达出来的是一个人的智慧创造出了奇迹，而不是一个人的成就带给了他的魔力。
 
    电影分为上下两部，分别讲述了胡迪尼是怎么成为了一个伟大的魔术师和他功成名就以后的人生路，我们很清晰的了解到电影借助人物本身所具有特点与色彩，渲染出来了一种娱乐气氛，让观众欣赏魔术的同时来发现人物本身的人生事迹，这也加深了电影作为传记片去引导观众了解与激发对电影人物的兴趣与喜爱，也让整个电影人物的塑造，产生了积极有效推进作用。电影在感情线的设置上也直接的描绘出了男女主角之间的爱的伟大，虽然没有怎么去营造浪漫坚定的爱情空间，却通过对魔术的整个创造过程中的感情表现，来表达出来了爱在两个人之间的联系，当然，感情戏也是电影的一大看点，电影用一种一笔带过轻描淡写的方式去引导感情在影片之中的爆发，用一种较为细腻且容易发现又容易隐藏的手段来制造电影的情感戏份，电影不止是在人物的塑造上去模仿真实的人物形象，而是通过对情感戏的捕捉来反衬出人物角色的真实。当然，每个伟大人物的诞生都少不了遭受一些磨难，电影截取了很多戏份来表达出一种近乎玩命的去创造一份生命的奇迹，游走在生命线附近徘徊的挣扎，来博取事业与人生的成功，那一份艰辛与痛苦足以表达出作为一个大师所承受的付出与艰辛。电影还是用一种颇为轻松的方式去进行剧情的开展，那种不紧不慢有如电视剧一样的情节拉近了电影与观众之间的距离，而且电影对于人物的塑造还是尽情的释放每个演员自身的性格与特点，让角色身上填满了演员自身所带有的性格与光芒，从而更为贴近人们对人物角色的欣赏，满足了电影在整个气氛营造上的平易近人，更容易让人接受。
 
    人生就是一种时间的经历，有起有伏，在时间的流逝中，新事物的出现总会引导着人们去忘掉旧事物。艾德里安.布罗迪所扮演的魔术大师胡迪尼生动形象的为我们展示了作为一个大师是怎么勇斗自己的生活，他充满智慧的去处理，去适应时代的变化，更以一种不断开拓创新的姿态去创造属于自己的传奇。当然作为一个普通人，他并没有因为自己崇拜的偶像而改变自己的信仰，甚至不惜揭穿存在的假象来为世界证明真相，那种可歌可敬的勇士精神还是非常值得我们学习。电影的亮点除了为我们展现出来了诸多精彩的逃脱魔术之外，女主角克里斯汀.康诺利的表演堪称亮眼，虽说电影里的她并没有主导太多的戏份，不过她用表情来表达出来的感情却有的没的让人感觉出一丝精彩，电影里的那一丝纠结挣扎的情感氛围完全被她一个人所掌控，虽然没有充分的营造出一个主题明确的感情主张，那流光溢彩的表演也为影片增添了一抹亮色。
 
    电影带给我们了很多争议，以至于促使我们是不是应该重新看待电影里所出现的伟大人物，可是说白了其实我们都是普通人，对待自己的信仰没有绝对的正确与错误。魔术大师胡迪尼对于揭穿通灵的骗局，从电影里我们认为他是想要真正能够和自己去世的母亲进行交流，却一次次的上当受骗让他走上了打假揭穿真相的道路，而反过来说作为一个公众人物，他一次次想尽办法能够成功博取世人的关注，其中的奥秘又有谁人能够说的清楚？

考虑到一共才两集（好吧，土豆上是四集），每集时间一个小时多一点，其实就是一部电影。常常采用倒叙的表现手法和电影相同，影片节奏也较快，戏份亦主要集中在胡迪尼身上，就更像电影了，而不是一部电视剧。
这算是给国产电视剧一个响亮的巴掌，在我们的电视剧越拍越长，动辄50集以上，100集属正常的时候，这种短小精干的美剧取得成绩（网络收点击量）真是非比寻常。不过，大陆和美国的电视剧制作不一样，我们的确是落后的，不论是技术还是内容，甚至是营销手段。
作为根据真人真事改编的电视剧，当纪录片来看也是不错的。不知道有多少男子在看了胡迪尼追求妻子的手段后想要去学魔术的（我也就是想想，因为以前也有过这个念头的，一闪而过就忘了）？
我认为影片有两条主线，一是胡迪尼逃离的一生，一是他对母亲的孝顺。胡迪尼一生都在逃离，先随父亲移民美国，然后逃离美国家乡，成为逃生大师后，不断地逃离险境，一个失败，便会命丧黄泉。在人生的最后阶段他开始挑战灵媒，实际是对母亲思念的逃离。不知是母亲小时的宠爱还是支持，胡迪尼对母亲怀有特殊的感情，有了至孝的品格。用魔术给母亲赚银元，后来把它们变成金的，即便自己穷困潦倒也要给母亲寄钱，这是所有善良的母亲应得的孝子的回报。当然，当他成为逃生大师之后，贫穷已经远离伟大的胡迪尼了，在他职业的低潮期（卓别林大放光彩之时）亦如是。最后，母亲在他因公出国时去世，他抑制不住对母亲的思念，开始寻求与母亲灵魂的contact。一次一次的失望，让他对灵媒界宣战，这导致了有信仰者的野蛮怨恨，一位道尔夫人的死忠粉将他盲肠击裂，一次次的腹肌打击铺垫成真。至此他逃离了生命，与母亲想会在天国。
美国的影片逃不脱上帝信仰的窠臼，即便是一部看似完全反对上帝的影片，到了最后你都会发现，主人公皈依了，宣扬上帝的存在和对上帝的信仰。或许是美国人多信上帝，否定上帝会没有市场，抑或是美国的文化输出要求将上帝信仰灌输给他国人民。不过胡迪尼是犹太人，是实用主义者（和我们中国的实用主义有别的），只要能够支持自己的信念，犹太教都可以不信，天生的优越感让他们自己给自己下定义，只要他们认可，不是犹太人也可以是犹太人。所以胡迪尼作为犹太人，在寻求contact，挑战灵媒时，宣扬自己是无神论者是可以理解的，他最后改信唯心主义也无大碍。BTW，胡迪尼再次个体证明了，犹太人真是了不起吧！
犹太人数千年来一直被排斥，直到二战后建国，他们都是流浪者，不被其他国家和民族接纳。所以出生在德国的胡迪尼没有家乡概念，反而感激美国给了他公民身份，为美国人做间谍。这和法国这种单民族国家不同，也和我们中华民族不同。
胡迪尼的成功，固然有自己的努力和天赋，但是与妻子的鼓励和助手的帮助是分不开的。胡迪尼说是母亲的指引将他导向成功，我倒认为是“成功男人背后那个女人”的鼓励和一个心灵手巧的助手成就了他，没有贝丝，他可能永远不会想着更进一步，没有助手（原谅我忘了名字）他的创意不会实现。尽管有误会，胡迪尼与妻子携手共度一生，和助手拥有终生的友谊，感情深厚。
一个避不开的话题，很多人看完都会想到魔术揭秘，同时会觉得今后看魔术表演自己一定知道是哪些小把戏。其实不然，你未曾看过别人解密的，还是不懂，一是哪些技巧的确不易（蹩脚的三流魔术师的蹩脚魔术表演不在此列），二是你想一会想不明白就不愿去想。
以上。
二零一四年九月十七日

     魔术师，是塔罗牌大阿卡那的第一张牌；正如《易经》第一卦"潜龙勿用"一样，代表事物在发展之初，虽然势头较好，但比较弱小，所以应该小心谨慎，不可轻动。作为一个艺人，胡迪尼怎能去撼动那些权贵的利益链条，他执着的揭发迷信活动的骗局，换来的只能是灭顶之灾。而胡迪尼、科波菲尔、兰斯.伯顿...一代又一代伟大的魔术师孜孜不倦的带给观众精彩的魔幻之术，让人心中永远充满好奇和渴望。