致命女人

《致命女人》第一季凭借其女性主义话题和出色的叙事技巧，与当下日益开放的社会而政治上趋近保守的美国形成了一股角力。号称美国史上最严格的反堕胎法案“心跳法案”的通过，是日趋保守的政治体系对近百年来的女权主义运动的又一次打压。而《致命女人》的播出，似乎就是对准了那些持着大男子主义、保守价值观的主流生态开出了致命的一击，三个女人深陷于三个不同时代的迥异困境，表达时代社会背景之下（即父权制占统治地位），女人如何通过自身的女性名义，去反抗绝杀父之法，从而寻找确立女性的地位和价值。本文将从三个方面去探讨这一女性问题，分别是从叙事、美学以及主题探析三点来对《致命女人》进行论证分析——她们如何以以“杀”之名，谱写女之歌。

一、精巧的叙事技巧，突围传统女性桎梏。

首先，《致命女人》最显而易见的用三个时代的不同女性来讲述三个女性故事。六十年代下的中产阶级父权家庭，男性主宰着家庭和事业，而女人则是男性在生活上的补充；八十年代则发生在富裕阶层之下的女性身份和LGBT群体的复杂纠纷；到了现代2019年是性开放视野下的新型情侣关系的三足故事。三个时代的女性故事，通过相似的母题进行平行叙事，这一点毫不陌生，最早采用这种叙事方式的是格里菲斯的《党同伐异》，它采用新颖的分段结构，各段的故事和背景不同，却彼此衔接顺畅，由河流逐渐汇聚成激流，表达出对历史进程的思索，营造出了恢弘的气度。格里菲里在这里回应了《一个国家的诞生》中遭受非议的种族主义，《致命女人》的故事可以与此形成对应，是对不公平男权制社会的回应。但是它关注的点更加细微且精巧，仅仅是针对女性、属于女性的叙事，这也与大多数气势恢宏的史诗电影，突显男性气概、历史命运等的宏大叙事不同，女性总是处于边缘地位，在主流叙事（传说、电影、小说、宗教）等的概述中从来都是客体地位，男性始终是主体，他们主宰着叙事的发展，而像《一个国家的诞生》《宾虚》这一类，女性永远找不到真正的价值。而这，正是《致命女人》所反对的叙事方式，它不意在叙述女性命运史诗，它更像是去刻画一种女性形象，一种试图摆脱男性束缚，寻求女性平等的对话或是多人关系中的自我价值的女性身份。因此，编导们采取这样一种精巧的叙事方式，不仅仅是意在结构上的整齐统一，更是形成了一种灵活、超文本的对话属性，让这三个不同时空的女性故事可以超越时空的完成“对话”，让这种女性表达汇聚成更猛烈更具摧毁力的激流，去摧毁父权制之下的种种女性囚笼。

《致命女人》在叙事方式上的运动，采取了灵活多变的风格，其中最重要的就是对同一故事的多重视角的叙述。热拉尔·热奈特提出了一套严整的符号学叙事理论，他提出了“叙事、叙述、故事”三个概念，尤其是当叙事不等于叙述，而叙述决定着叙事的状态时，对叙述的分析成为了叙事学分析的重点。在《致命女人》中，叙述的主体十分多变，最主要的是他采用一种记录采访式的内聚焦视角，包括妻子、丈夫、情人、旁观者、死者等在内的主观叙述。在热奈特的叙述中，认为这种叙事的叙事者代替了作者，确立起与文本话语系统的关系，不是作者在叙述，而是叙述者在表达与陈述。《致命女人》正是借用多重人物的视点来叙述“Why Women Kill”这一电影标题，如同希区柯克的“麦格芬”、奥逊·威尔斯的“玫瑰花瑞”一般的叙事技巧，来完成对整个“杀人”事件的全景式表述。借用人物的独白或采访式对话，来表达常规叙事中缺失的女性视角或配角视角的补充，是赋予主线故事更多对女性的解读空间和外延的思考。同时，这种视角一定程度上脱离了常规的好莱坞式封闭的叙事技巧，在常规好莱坞的电影中人物始终无法脱离故事而存在，也让观众沉浸在梦幻虚假的故事中完成人生体验，而《致命女人》则用这种“超越”的视角打破了传统的好莱坞叙事，让观众从虚假的影像中脱离出来，进而对这样一种看似疯狂而又合理的杀夫故事产生现实的思考，提醒观众保持对影像的距离，形成自己的独立思维，而不是去纯粹的消费女性影像。

二、统一的美学风格，跨文本的女性对话。

《致命女人》尽管是三个不同时代的女性故事，但是导演在对故事的节奏和影像的表现上追求着统一的风格。首先最为明显的是人物的设置上，三组故事都有相似性的主要人物和次要角色，包括丈夫、妻子、情人、协助者、旁观者等，这种相似性的人物设置给整个故事的节奏增添了可控的因素，使得三个故事可以平行的河流同时向海洋汇聚，形成更猛烈、惊险的叙事张力。在这一点上，导演还有意的运用相似性的剪辑转场和同一个配乐来完成节奏的把控，尤其是在第一集当中用特效场景无缝连接起三个时代的家庭，十分精巧流畅。同时，编导们有意加入了多场舞蹈的场面，用巧妙的剪辑串联起三个时空的故事，包括最后一场杀戮所用的超现实主义的舞蹈，将三个场景完美的融合到同一场舞蹈当中，让杀戮的仪式感和女性的自由之舞形成巧妙的呼应，寓意着女性最后的胜利。通常的好莱坞歌舞片（好莱坞黄金时代）是建立在所谓“视觉快感”（劳拉·穆尔维语）和“窥视癖”（主要指“暴露癖”与“恋物癖”，克里斯蒂安·麦茨语）的创作心理和观众心理之上，对女性的身体和形象是一种满足快感的消费行为，在这一表述之中，歌舞片就是将女性客观化，拒绝女性进入“菲勒斯”的中心叙事的主流态度。而《致命女人》巧妙的借助这一歌舞形式，反其道而行之，把对女性的反抗表达与歌舞形式结合起来，形成浑然一体的女性之舞。不仅仅是歌舞形式，其中还包括舞台剧、新闻采访、超现实对话等的形式，笔者不过度叙述。

总的来说，这种剧作（表现形式）上的精心设计，使得三个不同时空的女性可以形成巧妙地呼应，她们的焦虑、困难、抉择不再是个单个的困难，而是一群女人在不同环境下的相似遭遇，一种女性普遍性的群体的焦虑和困境，包括对不忠的男人的容忍、大男子主义的压迫，对平等的性的需求以及经济结构变化之下的女性地位问题等等，这些大大小小的角色困境已经不再是单个虚构出来的情节需要，而是奠定在女性生活经验的基础之上，对其进行的二次创作，试图将更多的注意力放到这些问题之上。通过这些叙事的技巧，能够形成女性共同身份的表达。

作为三个故事发生的同一场景——房子，承担了三个女人在叙事上的联系，这也作为一种场景上的美学风格承担了不同身份的女性表达。六十年代的贝丝·安和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板，丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。而对于他们的家庭装饰，是蓝色为主色调和谐的简洁殷实的中产家庭风貌，显示出当时传统的家庭女性和事业男人的现实对照，这里的女性反抗的是传统的父权制家庭的压迫，和五六十年代女性解放、摆脱男性束缚的潮流形成对应。早在1949年，法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典，书中所提及的“女人并非生来就是女人，而是后天才成为女人的。”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。片中贝丝·安的邻居希拉曾提到过一本关于女权主义的书《女性的奥秘》，其作者贝蒂·弗里丹在书中就说过：“她将家庭比喻为“舒适的集中营”，描绘了女性面临的“无形的困扰”，号召妇女冲破家庭的束缚走向社会，结束对女性的性别歧视。”而罗布及其对妻子的标准要求，就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。八十年代的西蒙娜通过豪华的家庭装饰显示出一个富婆的形象，包括墙上的名画、安迪·沃霍尔式的西蒙娜自画像、自身的珠宝穿戴等等这些显而易见的视觉元素，塑造的是一个十分具有门面的女性形象。她所要面临的是更加复杂的同性恋问题和女性的交际问题，看似十分激烈的冲突，编导有意用浮夸的剧情和表演去弱化道德伦理的剧烈冲突。看上去如此不靠谱的几段情感，最终却以异样的温情和祥和的死亡来结束，给予悲惨女性巨大的慰藉与关怀。新世纪20年代的家庭场所，更多的是轻便、随意的场景布置。角落堆砌的杂物，低矮的沙发，长桌高椅、没有过度的装饰，日常的咖啡和冰箱食物，显示出的是当下十分开放、简约的生活方式（当然也包括性开放的意识）。三人行的性关系重新审视了当下的婚姻关系，对女性而言，是一种更加自由、多样的性爱体验，女性逐渐从传统的父权制关系中逃离出来，而第三者的插入式对于这一是新型性关系下危机的探讨。影片的最后，也正是用房子的交换转让直接连接了三个女人，她们都用“杀”的方式进行了跨时空的对话，捍卫了女性的尊严与权力。并且，随着第四位房客的一声枪响，似乎寓意着女性的斗争史并继续谱写。

三、“杀”出女性出路，女性自我书写。

片名的“Why Women Kill”已经用事先张扬的谋杀来吸引观众的注意力，杀谁或者怎么杀不是电影要探究的关键，而是为何而杀这一题眼。而通过叙事的层层展开，对女人为何而杀进行多层次、多角度的动机分析，像撒网一般铺陈叙事，最终通过“杀”来完成对女性自我的书写。

贝丝·安杀的是对女性身体的囚禁。丈夫和邻居的丈夫，是两个大男子主义者的代表，贝丝·安的被缚是两方面造成的，一方面是丈夫对妻子的传统要求，另一方面是对死去女儿的愧疚，代表着是主流价值观的压迫和家庭的阴影。贝丝·安所要对抗的是一座大山（主流）和一个包袱（女儿），丈夫的谎言则是压倒骆驼的最后一根稻草，她所设计的“死亡计划”不仅仅是对于自身的救赎，更是对群体的号召（妻子的情人、邻居），通过自身的反抗试图号召更多的女性联合起来，去反抗自私自利的男性话语，这种反抗是建立在男性具象的压迫之上，寻求两性的平等，正如当时那个时代一样，女性自给自足，寻求经济独立，自我事业的建树，平等的选举权，两性间分工的自然性等等。六十年代风起云涌的女权运动虽然电影中没有提及，但是所表达的女性之声依然是那个时代女性的心声。

西蒙娜的“杀”夫是对两性关系的和解。八十年代的女权主义已经逐步取得进展，这一时期也兴起了性别研究，因此，也出现了形形色色的女性主义流派。人们在父权意识形态中形成的概念使得她们从男权的角度来描述这个世界，而女权主义者对这些习以为常的概念提出了挑战。片中最明显的就是西蒙娜的女性地位的上升，以及传统的男权观念在片中几乎很少呈现，并且加入了同性恋、中年与少年的性关系和性的伦理道德讨论。相比于传统的性爱关系，西蒙娜与丈夫的“情与欲”的羁绊更加微妙和复杂，但是两者的“性外遇”相比之下是一种更加平等的两性关系，压迫着他们的是传统的伦理道德观念，从他们邻居朋友的态度可以看出这样一种普遍的道德压迫。西蒙娜的敌人是世俗观念而非是丈夫本人，他们不同寻常的性伴侣所遭遇的不公平待遇，反而弥合了将要分崩离析的家庭。丈夫的“死”是社会偏见、世俗压迫的牺牲品，而西蒙娜的“杀”夫，是对丈夫的拯救，是对于当下人伦道德的讽刺批判。八十年代的女性困境，已经不仅仅是传统的父权形象，更应该是整个社会所扮演的道德精英。

洁德的被杀是新型伴侣关系的思考。对于泰勒和伊莱，一方面是传统男权身份几近消失，另一方面是双性恋带来的多边关系，他们所定制的伴侣契约关系是对于传统婚姻契约关系的打破，试图分区性与爱的单一性来满足更多元的自身需求。当第三者合理巧妙地插入其中时，三角关系也不再是最稳定的形状，尤其是在两性关系之中，看看《祖与占》《戏梦巴黎》等，几乎无法存在一种稳定的三角关系。三者之中两两关系的变化，包括经济地位、性行为等的差异性，以及人对于爱的嫉妒心和占有欲，这些个人心理与现实原因是难以逾越的，洁德的死正印证着这种新型情侣关系践行的艰难性。可以看到的是，这段故事虽然女性占比数量大（两女一男），但已经渐渐地想要跳脱单独的男性或者女性叙事，或者说不再专注这种不对等的两性关系，而是试图剔除性别差异的单纯的伴侣关系，寻求一种更加自由、平等的人与人的性爱关系。

通过对三个女性故事的戏剧化呈现，《致命女人》不仅仅讲述了一个富有趣味、嗨点十足的故事，还敏锐的抓住不同时代下的女性命运，她们用“杀”之名，共同书写出关于女性自我的篇章。笔者仅以以上三点作为表述的窗口，去试图探讨作品中所要表达的女性主义视角。同时笔者也寄予期待，无论是男性还是女性，我们共同拥有一个美好未来。

致命女人第一季10集我是两天看完的，在我看到第三集，Jade露出一点点不对劲的苗头的时候，我的心就开始颤抖，一模一样啊，和我之前遇到的一个室友，我满心把人家当朋友的人一模一样。

今天不谈别的，就想来说说Jade这种人设，实在是不吐不快。

一开始Jade来到家里，初次出现，主角和观众一定有同样的感受，觉得这个女孩子好漂亮好阳光正能量啊！她开始出现就是满脸堆笑，而且第二天还给收留她过夜的男女couple做早餐，打扫家务，多棒的女孩子啊。

但是其实在第一集，Jade在脱了泳衣然后却不马上下水去游泳，坐过来用熊部对着Eli我已经感觉不对劲儿了，喂喂喂，人家可是有妇之夫啊，但当时是搞不清楚的，是大大咧咧还是刻意呢。而且还说男主墙上挂着海报的那部电影是自己最喜欢的电影，迅速破冰拉近距离。我估计男主墙上即使挂着一个奥特曼海报她也会说奥特曼是自己最喜欢的电影吧。

后来，Jade和Taylor，Eli去夜店玩的时候，遇到了Jade的两个网红朋友，在Taylor表示要回家，希望她不要跟那俩狐朋狗友一起去威尼斯之后，Jade虽然还是在笑着，但是表达的意思已经是一副leave me alone的意思，后面她一转身，那个眼神，就跟她面对Taylor的时候完全是两副面孔。但是她转身后的面孔是平时相处中她绝对不会表露出，绝对不会让你看到的。

这不是很可怕吗？

瞬间就想到我两年前的经历，那时候我和先生已经结婚了，买的房子暂时还没交付，住在一个租的三室一厅的房子里。房子其实先是我先生和他的朋友，这位朋友就称为T，一起租的，后来我和我先生在一起了我才住进来的。一间房间是我和老公住，一间房间是T，一间房间在原来的室友退租后我就给租了下来，作为我的工作间。后来T有了女朋友，住了进来，后来T和女朋友分手，女孩搬走，又变成我们仨一起住。就这么一直两年来一直相安无事，一直关系都很好。

后来呢，T换工作，地点在北京，是17年5月，所以他就搬去北京了。

于是我和老公招了新的室友，一个和我们年纪都差不多的女孩子，我们称之为W。

17年8月，W就住进来了，我和老公都觉得W好好，是那种很得体的女孩子。

T是我们的好朋友嘛，他还是会时不时回来上海住。就住在我们家。W住进来了，T回来就住沙发。

有一天我和老公忘记去哪里玩了一天一夜不在家，T回来上海了，睡我家沙发，就被W看上了。

但是T就过了一个周末匆匆就回北京了，这时候W女就开始动脑筋想办法，想要加到T男的微信。

这时候，我说了T有一张健身卡要转的事情，W就表示她想接手。我也在那家健身房是会员，当时t把健身卡放在我这，我就带w去帮他们办转让。然后那个健身房很差本来说可以免费转让，但是真转的时候又要转卡费大几百，我就为了w和那个健身房的人吵架，当时w也表示这家健身房很差，一起抵制，还安慰我消消气。后来，大概一个月之后，我才知道，w自己默默去那家健身房办了卡了而且已经去运动小半个月了。。

那请问我为她和健身房吵架算什么？

但是，我跟你们说，W的目的达成了呀，因为她说她想接手t的健身卡，我自然就拉了一个群，就把w和t拉到了一个群里。当时过了几分钟我其实瞄到了w的手机屏幕一眼，微信对话里已经有t的头像了，也就是说我拉了个群她一秒钟就加到了t微信了。但是当时我居然没有觉得不对劲，真的是心思简单被人当枪使。

但，这只是恶心程度最轻的一件事。。

后来，大概w才搬进来了一个月吧，大概9月末，不知道为什么，我老公开始对W有了好感，而且刚开始这个感觉他也和我聊过，有一天他下班回来，问我，已经结婚了，却对别人产生了好感是不是特别不应该不正当。敏感的我当时就察觉到，就问他，你是不是对w有好感了。他也没否认，我当时还表示理解就说，因为可能这几年身边都是我，都没有出现过别的女孩子，现在来了一个W同住一个屋檐下，而且她真的挺好的，我也挺喜欢她的，有好感很正常，就分清是朋友的那种好感，就不要错当成是爱情，就好了。

但是，，事情是向我没有预料到的结果去走的。因为我是SOHO在家工作，起得比较晚，每天早上我老公大概7点半出门去上班，w也差不多的时间上班，然后俩人经常一起出门，走到地铁站，那几分钟能聊什么，能擦出什么火花，咱也不知道。

但是我知道，W是怎么一步步利用我老公对她的一点点好感，远程知道T的想法，最后跟T在一起的。

有一天W嗓子不舒服，其实明明我和W还有我老公，我们三个也有一个小群，因为都是室友嘛。W和我也有微信，但是W没有单独问我，也没有在群里问，而是直接绕过我，私信我老公，问他：“哪里有药店啊”，你们大概知道的，当一个女生求助于一个男生，尤其是在需要帮助时侯，那个男生肯定会被激发那种保护欲或者是雄性本能吧，当天好像还是下雨，我老公就说，需要下班给她带药回去吗，W说:“如果方便的话”。结果，我老公很体贴地怕下班晚回家药店已经关门了，就外卖给她叫了药送到家。重点来了！！！药送到了，换来的是，她马上私信在北京的T：“我不舒服，xxx给我买了药。。可是。。可是我并不需要啊。。。”

天啊！好为难好委屈她的语气！！让T觉得她很popular是吗，然后T又觉得，这个朋友怎么这样，有老婆了，还对这个新室友图谋不轨。是不是。这个女孩子处境挺危险的，我得来保护她，是不是。

然后我老公好像是侵犯她了一样，可T和我老公原本是很好很好的朋友啊。。。明明是W自己去私信我老公，但我们有群，有我，她都不去求助，都不去问，单独去问我老公啊。。。我真的不忍心回忆，我，老公，T，我们昔日美好的恋人、朋友，这些很好的关系，是怎么样一步一步被W离间。

当然，这些事情发生的当时我都是不知道的，都傻傻的蒙在鼓里，都是后来才发现的。

而10月，就是我的婚礼。我和老公都不想办，老公的爸妈要在他家办，那我们也就完成老人的心愿，答应办婚礼。

婚礼有两个伴娘，两个伴郎。伴郎之一就是T，还有一个是老公的另一个好朋友。伴娘，一个是我从小到大的朋友，一个是我妹妹。但是妹妹临时说那天要开一个很重要的会，实在不能飞来我婚礼的城市了。所以临时空缺了一个伴娘，当时我还没有察觉W是怎样一个人，还满心欢喜地邀请她当我的伴娘。

结果呢，婚礼前一天晚上，我老公开车去接四位伴郎伴娘飞机，再一一送回酒店，他是最后一个送的W，然后帮她搬行李到房间，然后再房间小坐……那个时候是半夜一点，而身为新娘子的我，那时也在同一间酒店，不同的房间，在等待我的老公第二天来迎娶我。而我的老公那个半夜在W，我伴娘的房间。

我想问，如果一个正常的女孩子，会不会在明明知道室友夫妇第二天就要婚礼的情况下，让男的进自己的房间。我老公不是那种流氓地痞，如果没有W的应允，他不会强行闯进去她的房间。他们对我说，他们那天只是在聊，以后真的不能早上一起走了，这样一些无关紧要的话。

我当然很心痛，但是你们知道吗，我今天不是想像祥林嫂一般诉说自己遭遇的痛苦，我是想让大家见识到，W段位高到什么程度。她在和我老公说话的同时，给T发微信，“你…们…谁…能…来…把…XXX（我老公名字）…带…走…吗”。没错，她发微信给T，而且一个一个省略号表示自己很无奈，很被动，对我老公却没有表示出什么赶他让他出去她房间的意思。而且我老公还问她，这么晚跟谁在发短信，W说，噢，我前男友。

事后知道这些的我，想看电视剧一样。她在我老公在她房间，发短信给T，求救，她跟我老公说是前男友，前男友追着她不放……而且她知道这些人绝对不会当面对质，所以不会揭穿她对不一样的人说不一样的话的真面目。这到底是怎么样一个女人，给我十个脑袋我也想不出来这些花样，把这么多男人玩转，个个觉得她美好善良又无助需要保护。

多像Taylor让Jade去掌握Eli密码的那个情节，Taylor是怕Eli误入歧途，让Jade帮助她。

Jade却对Eli说，Taylor想掌握你的密码，她想卷走你的钱。

W和Jade有一个惯用的共同小伎俩，她们转述别人的行为或语言时候，会前半段不变，后半段小变一下。你看起来没怎么，但是就是意思不一样了。或者陈述别人的行为不变，出发点变一下，就完全不一样了。她们特别会这个，可以说都是“特别会”的女孩子。绝对聪明，但不善良。而且没有心，她不觉得给你造成痛苦是一种不好的，她只要达成自己的目的就好，你的感受在她们看来是nothing。

就像这样，前一半没错，后半句…哎？好像也没错？

但Taylor的出发点是对自己丈夫好的啊。。

她们就是这么“会”。一模一样。

可怜的Taylor，想起当年可怜的我，可怜又可恨的我老公，不明真相的T，最后决裂的我们。

中间还有好多好多类似的事，不赘述，就说最后一次，我老公已经被使了移魂大法鬼迷心窍。那时候W回她山西老家了几天，回来上海我老公居然去虹桥机场接机了。

而那一天，我只记得天特别的冷，我在家里把他的秋裤找出来给他洗，而且我想让秋裤快点干，这样他第二天早上出门就可以穿了。当时家里还米有带烘干的洗衣机，我就想了一个很聪明的办法，把他秋裤挂在中央空调出风口那里对着吹热风，看着秋裤一飘一飘我还觉得特别好玩。

但我完全不知道，老公已经背着我在做出轨行为了。

接机时间是这样的，那一天我老公正常在工作，3点多，他可能跟W聊什么聊高兴了，或者几天没见想人家了吧，就突然提出：“如果xxx（他自称）去接机，小姐姐（W）会高兴吗？”

W说：会啊。

于是我老公就决定丢下我一个人在家吃外卖去接别人飞机了。

老公去机场接W机，他们还事先对好了说辞，跟我怎么说，跟T怎么说。

他们对好的跟T的说辞是，说我老公那天下班坐地铁做反了，正好W从虹桥机场地铁回家，他们在地铁里偶遇了，然后一起回家的。

我老公是这么跟T说的，但是呢，W并没有遵从噢，她在虹桥机场就给T发了一条很惊慌失措的微信：我在机场…看到了……

T因为一直早有耳闻我老公种种追W，垂涎W的日常嘛，就说，xxx？（我老公名字）

W，很，无奈，无助，惊慌，不知所措地说：”嗯……………………”（这都是后面对峙，我看微信聊天记录看到的哦）

也就是说，w并不管我老公怎么说，她只是尽力在T那里表现她是我家老公的女神，我老公已经不管不顾他老婆了拼命在追他，她在尽力给T这种印象。

结果那一天T真的感觉到他对她的保护欲，已经爆棚了，去跟我老公撕逼了。我老公完全不知道，W已经把他给卖了。

据老公说，那天是他真的感受到，W跟T说的，和跟他说的不一样。

他好像是在那一天觉得这个女生不对，决定在那一天收手，停止再向她献殷勤。

但是，好像是天意一般，就是两天后，我去老公的办公室，那时候老公的公司正在搬新的办公室，同事们都很高兴，我也很高兴，那天我和朋友吃完饭喝完下午茶就去他办公室等他，他同事说他不在，去新办公室忙活布置了，我就坐在他的办公位等他。他电脑没关，我鼠标一碰，屏幕就亮了，我想看看他电脑里有什么好玩的，看看我的勤奋男孩平日工作的资料，让我崇拜。于是就看到了一个以W全名拼音命名的文件夹，我一点开，里面全是他存下来的，他们的聊天记录，他觉得珍贵的对话截图，W她私发给他的照片，也有朋友圈的，但是好多我都没见过，一定是他们平日聊天发来的，她的自拍，之类的，好多好多。我当时腿就软了，眼泪簌簌的就下来了，好像不由我控制一般，大脑一片空白，心好像拧了。

但我当时真的挺不聪明，挺不成熟的，我没有像Beth Ann发现她老公出轨了一样，以一个聪明的方式搅局，还能冷静处置。我真的是一哭二闹三上吊那种，当时就把我老公叫回来了他那个办公室，我说我要离婚，我心痛的没有出口发泄了，我就咬自己，胳膊上咬出血了。然后我就暴走，从老公办公室到当时住的家，有五公里，我是一路哭着走走停停，走回去的，我老公估计也不知道怎么办了，一路跟着我。看到W我倒是很冷静，还对她笑呢。我在想该怎么处理，当时我还很傻很傻的觉得，主要责任是在我老公，他看上人家了嘛，但人家W始终没做什么，也没应允什么，也没配合什么，她也是受害者。

第二天我跟W说我知道了，我全知道了，我看到她们全部的聊天记录。

W在上班，她马上说，我现在回家。

她回家，我没有打没有骂，我要了她的手机看他们的聊天。我当时只想知道我老公背着我都在做什么，他究竟是怎样一个人。

W说她会搬出去。

后来我仍然觉得错不在她，朋友骂我，说你为什么不恨，一个正常的女孩子不会的，我们都不会在知道室友夫妇快结婚了，还做这些事，早上一起出门，下班有时候还会两个人单独约出去，去过两次酒吧，w去过我老公的办公室，然后两个人到外滩江边散步。w有一次在陆家嘴工作巡店，手机没电了，问我老公有充电宝吗，我老公说有，她只知道他在陆家嘴附近工作，但是其实老公的公司离陆家嘴还是有相当一段距离，大概两公里，然后被求助到了，她有需求了，他中午打车给她送到陆家嘴去。

朋友说，我们不会这样，三观正的女孩子不会这样。

如果遇到一对夫妇，男的好像背地里对她有意思，她会搬走，正常的女孩子会搬走。

后来跟老公深谈，老公说，好几次他想断了，早上不一起走，不私聊，但是W都是会主动找他，会说，觉得只是朋友也不用这样刻意。老公还说，当时会觉得，W很喜欢他，他们是互相喜欢，会有这种感觉。聊天记录，W也会说，要想我，之类的话。但是她会巧妙地带上我，比如她回山西老家了，她私信我老公说的，你们要想我。她后来对我解释，这是说指的是我老公和我，要想她，但我是看不到的呀，他们微信单独说的呀，但她这么解释出来，就是没毛病呀。

然后，那时的我，应该也是没想明白吧，我跟W说，她也是受害者，她不应该搬出去……只要她给我买迪士尼的蛋糕棒棒糖，打扫家里公共空间一个月。

她就始终是那种善良温暖无害的笑容，她说好。

然后过了一周，并没有蛋糕棒棒糖，也没有一个下班打扫客厅的身影。

那时候我觉得不对，觉得她好像根本不在意我的话，也不在意我的感受。如果真的对我有一点点抱歉之感，我都已经说了，她只要做很简单的事情，我就可以好，她为什么不去做呢。

因为她没有心呀，她不care你的感受呀，宝贝。

我那天很生气，因为从我提出那两个简单的要求，有一周了吧，我让她走，马上就走。

那是最后一天了，她下班回来，语气很冲，冲进房子，已经完全不是平日那个她了，特别像变脸后的Jade，她身后带了两个人高马大的男同事，说话的语气特别像社会上的那种大姐头，她说：“那什么，我今天就搬了，我没住满的房租还我一下。”

我彻底崩溃了，我说，你把我家弄得乱七八糟我凭什么还要倒找你钱

她身后的一个男的，很凶，说，不退房租我们今天就不搬了

W说，是你老公喜欢我追我追得不行你好好管管你老公

我当时特别想冲到厨房去拿把菜刀跟他们拼命，

但是老公，他那件事真的很怂，他息事宁人给她转了钱

他说只想她赶快走，赶快消失在房子，不想再拖哪怕多一天了

我躲进房间里又被她逼到气到崩溃大哭。

W那一天真的是完全变脸了，她太吓人了，她带来的那两个男同事太吓人了，我之前也见过那两个人，那时我们还相安无事的时候，我，老公，W我们三个一起去吃火锅，就在那个小商圈，W说她有两个同事在附近的网吧打游戏，她要去买两杯奶茶给他们送过去。我不知道她使用了什么方法，那两个人就在那一天变成了他的保镖。

这都不算什么，对我最终极的杀伤是T后来变成了她男朋友。

还有件事，我发现他们的事情是在1月，W搬走是在2月，可是，她找的新的住所仍然在我们这一个小区，她真的一点都不怕再见到我吗，真的都没有一点点愧疚的感觉吗。倒是我，那几个月出门都提心吊胆，很怕看到她，走在小区里不敢抬头，像小偷一样。直到5月新家装修好，我搬走，那种噩梦般的感觉，怕遇到她的感觉，持续了三个月。

而且不知道W对T说了什么，扭曲了什么事实，或者是把什么简单的变了一下，T就是完全和我老公对立了。

而且T不惜对我一次又一次加强伤害，把他从W那里听来的一些事，来告诉我，4月，我已经千疮百孔在修复心情的期间，他却突然微信来告诉我，我17年12月回我家的当晚，老公那天从杭州出差回来，喝得有点多了，半夜回来，就抱了小姐姐（W）。

但最近，就在这两天看完Why Women Kill，和老公讨论Jade这个角色和W的相似，我提到他喝多抱W这件事，老公才跟我说，那天他一回家，晚上11点多，W就从自己房间出来，问他今天怎么样啊，怎么喝酒了，给他倒水，对他超级好，让他感觉到她也是很喜欢他很关心他。我请问正常的女孩子会在别人老婆不在家的时候对室友这样做吗，这是正常的举动吗？

但是这些细节却W是这辈子都绝对不会告诉T的，不是吗？

现在想想，老公对于W的作用是什么，是很大的，她跟他走得近，他对她有好感，她就可以轻易拿他的手机翻看他跟T的聊天，好知道T的想法，T身边还有没有女孩子啊，T怎么看自己啊，这一些很隐秘的信息。最后她跟T在一起了，我老公是她可以用并用到最大化最好的工具人。

又想起一件事，T在W女士8月住进来，到2月跟他在一起了，这短短四个月，这期间T是有了一个女朋友的。是W出现之前就在聊着了，T和那个女孩10月已经在一起了，但是呢W是怎么做的，有一个周末T回上海，W先把T给勾引到床上了给睡了，然后接下来T回到北京那一周W都不理他了，表现得很冷漠。T当然很错愕同时就更上心了，这到底是为什么呢？天天想而不得其解，最后W哭说，他已经有女朋友了就好好在一起，自己只要有一个美好的回忆那种就够了。。所以可想而知结果了，T把那个女孩子甩了，刚在一起的女孩子。。。那女孩还发了一条朋友圈表示要好好生活什么的，总之也是W间接伤害的一个人吧。

在这件事之后我看了心理咨询，老公拉着我去婚姻咨询。那个心理咨询的姐姐倒是说，我和老公总体是一对很契合的伴侣，她也说，一般男的出轨很少有可以男人主动来找心理咨询，带老婆一起来。18年一整年我过得很不好，心里总有芥蒂，总是很难过，总是做梦，不开心，总是有离婚的念头，总觉得走不出来。去年一整年我都在纠结我的老公究竟是不是一个两面三刀的人，会不会在我看不到他的时候，他是一个完全不同的人，或者他在外面有一个我完全不知道的世界，只是这件事之后，他隐藏得更好了。而且对我个人对外界也有影响，以前我是一个非常开朗，喜欢交朋友的人，现在我会害怕结识新朋友，

老公一直都在做各种事情弥补，买包，带我出去旅行散心，其实直到今年，我才有一点感觉轻松了，心情有一点释放了，我会把W和T想成两个垃圾袋，我就把关于他们所有的记忆打包成两袋黑色的垃圾，放在我家门口，让垃圾车来给收走了。

每次，我又忍不住去琢磨这件事，我脑海中就出现两个垃圾袋。

这个方法很好。

两年过去了，现在的生活很好，老公的公司又换了新的更大的办公室，对我很体贴，很多时候他让我觉得不离婚的选择没错。

周末我看完了《致命女人》，拉老公要他一定要看，于是又陪他重新看了一遍，也是两天看完了。那天半夜我们一直在说话，他对我说，他真的不是一个习惯性出轨的人。我选择相信。

遇人不淑，有时候对生活的影响真的很大，甚至可以毁了一个人。

我比较庆幸的是我没有完全被毁，但当然心理上遭受了很大的打击和伤害，可怕的是，有时候你都说不上来它具体会改变你的什么，你的想法，你的性格，你的认知，它只是会侵蚀你，让你觉得不一样了。

看剧如看人生，也很庆幸Taylor和Eli可以重新开始他们的生活。

我写这篇东西，是想让更多的人免受这种多面人的伤害，静静过自己美好的生活，千万不要让他们有机可乘着溜进自己的生活。

其实想想，我在开始有很多时候可以发现W的苗头，比如说我拉群，一秒她就秒加了T，想一想如果没有其他的目的，只是转卡用不着加前室友，一个也不会有交集的人为好友吧。可是我却没有及时把这种当作一个征兆，一个信号，让它过了。

但是这也不是绝对。我想世界上不善良的人的概率还是很少数，致命女人里面，Jade是不善良的，没心的；Beth Ann的老公是不善良的，丧子之痛是一个女人无法承受之痛，他却让妻子承受，并且加砝码让她承重。但是其他人，就连小三April，身上都有可爱的美好的一面。

美国哥伦比亚广播电视公司（CBS）出品的电视剧《致命女人》，可以说是近期无法回避的一部热门电视剧，其英文片名是“why women kill”，因为故事涉及杀死“出轨”的丈夫，这部剧从一开播就一直在话题榜的前列，并被网友称为“爽剧”。

围绕女性在婚姻情感家庭的遭遇的故事总是张力十足，在1960年代的故事中，女主角贝丝·安需要处理的是丈夫和年轻的女服务生出轨了，应该如何挽救婚姻；而在1980年代的故事中，女主角西蒙娜则要面对结婚十年的丈夫其实是同性恋的事实，她在生气之余与邻居家的18岁少年偷情直至公开；到了2019年，女律师泰勒则要面临更复杂的问题，她是双性恋，且是家庭中收入高的一方，可是在一段开放性关系中，她应该如何平衡丈夫和自己的女性情人之间的微妙关系。

当然，观看完全剧，故事的走向也并非如我们一开始所以为的那样，事实上，只有1960年代的故事中，贝丝·安设计杀死了自己的丈夫。《致命女人》一直被受众当作一部女性主义作品，但它的反叛色彩真的有那么强吗？本文的作者，提出了不同的看法。

撰文 | 余雅琴

《致命女人》的本质

依然在维护传统家庭合法性

《致命女人》一直被当做是一部彻头彻尾的女性主义作品来看待，甚至被一些声音批评是“厌男症”作品。其实，如若仔细考察其中的情节设置，我们会发现这部看似先锋和激进的作品依然没有跳脱出传统意义上对异性恋婚姻的想象和维护，更谈不上对男性主体的抵抗。

《致命女人》的女主角们在发生婚姻危机后都是想要维护婚姻的，贝丝·安使用各种谎言欺骗丈夫，无非希望他能回归家庭，直到发现丈夫真正的嘴脸才选择了杀戮；西蒙娜尽管一开始提出了离婚，可是很快为了维护所谓上流生活的体面选择了“各玩各的”这样折中的方案；泰勒看似前卫，是主导开放式婚姻的那个，但是她只是借助情人洁德舒缓自己的压力，而面对丈夫的各种不负责任甚至是欺骗和吸毒，都选择了无条件的接纳和原谅。

甚至，这部剧中女性的地位和主体意识看似随着时间的推移获得了提升，但女性对家庭和丈夫的依赖却似乎更深了。如果说贝丝·安用尽办法挽回丈夫是因为自己是家庭主妇，独自生活的能力不足，那作为名媛的西蒙娜和事业成功的泰勒本都可以离开背叛自己的丈夫过上更“省心”的生活。但是前者因为所谓舆论压力和所谓对丈夫的情感选择了停留在一段一开始就是谎言的婚姻中，后者则仅仅因为对丈夫莫名的爱一再没有原则的退让。这根本不是“厌男”，本质上还是对以男性为主导的传统婚姻的变体维护。

《致命女人》中贝丝·安一家。

当然，《致命女人》这样的设定从艺术创作上来说并无不妥，电视剧作为一种相对通俗的大众文化产品，本质上需要更多观众的支持和喜爱。只是从电视剧开始的立意上讲，我们期待这部作品能跳脱出某些既定的窠臼，尽管在宣传上《致命女人》以“女性力量”为一个卖点，但是看完这一季，还是不禁让人感到失望。

电视剧所塑造的形式多样的婚姻之所以面临危机，都是因为传统的一夫一妻制受到了挑战，只要维持对彼此的忠贞，婚姻的神圣性是不容质疑的。因此，“为什么女人要杀人”，这部剧不论用了多么花哨的剪辑和多么出格的故事，本质还是因为要维护婚姻的合法性。贝丝·安之所以借邻居“家暴男”之手枪杀了自己的丈夫，是因为她的丈夫彻底对婚姻的神圣和合法性提出了挑战；而西蒙娜虽然是一个一直被蒙蔽的“同妻”，她的丈夫在形式上还是尽到了义务和责任，可是由于这对夫妻背叛了所谓“忠诚”的约定，还是受到了惩罚（丈夫卡尔最终因为艾滋病去世）；而泰勒的家庭之所以出现那么大的危机，则是她的过错，如果她没有将危险分子洁德带回家，似乎一切都不会发生。因此我们看见在电视剧的结尾处，泰勒对丈夫伊莱说打算放弃开放式的婚姻，过起相亲相爱的夫妻生活，电视剧进入了最终的大团圆结局。这对生活在2019年的夫妻也是全片中唯一得以继续携手相伴的一对——因为他们最终选择了维护传统婚姻应该有的样貌，而不是超越和挑战它。

《致命女人》泰勒一家。

电视剧尽管试图将在同一个豪宅发生的不同时代不同女性的故事剪辑在一起产生一种女性命运共同体的观感，但是最终却给人一种女性依然是孤独的个体，而男性才可能结成同盟的错觉。在这部剧中，女性之间的关系不是互相竞争拆台，就是虽然暂时可以结成某种亲密的关系，但是背地里都有一些内心的罅隙——贝丝·安和丈夫情人的友谊建立在谎言和利用之上；西蒙娜和奥纳米的闺蜜感情则根本上就充满了嫉妒，泰勒和洁德的关系本质上也没有任何爱可言，更多的是互相利用。至于男性角色，尽管戏份不多，可是似乎都有一种对彼此真正的“理解”和支持——贝丝·安的男邻居都替她丈夫隐瞒出轨的事实，卡尔和男友赫克托有着真挚的同性爱，伊莱的经纪人也一直对其不离不弃。

《致命女人》中西蒙娜一家。

这三位女性都生活优渥，她们无需花费太多精力处理生计问题，几乎把所有的精力和智慧都用在了如何处理丈夫惹下的各种麻烦。电影没有展现她们人生中的其他太多面向，比如各自的世界和爱好都仅仅一带而过，就连婚姻之外的恋情也几乎都是作为报复丈夫，甚至是取悦丈夫（泰勒让自己的情人，成为了夫妻俩共同的情人）而存在。

“女性杀夫”

被处理成了讨巧的甜腻包装

“杀夫”作为故事情节的核心并非《致命女人》首创，不少电影和文学作品对此多有描述。《水浒传》中就塑造了潘金莲杀夫这样的经典桥段，当代台湾女作家李昂就曾经创作过一部小说《杀夫》来讲述一个被侮辱和损害的女性林市如何走上了杀死丈夫的不归路，她是在多么绝望的情况下将杀死丈夫作为自己和世界同归于尽的方式。

《杀夫》作者: 施叔青 / 李昂 版本: 花山文艺出版社 1994年1月

有趣的是，人们自古就对杀夫这种情节有着截然不同的评价，过去这种行为被看作是大逆不道，而后来杀夫则往往被视为是一种女性最绝望和最彻底的反抗，因此充满了戏剧性。《致命女人》以三个不同时代的女性如何处理婚姻中由男人引发的危机问题作为故事的主要推动力，而当矛盾积累到最高峰，杀死丈夫或许成了解决问题的最好办法。

该剧的最大看点“女性杀人”事实上被处理成了讨巧于广大观众的甜腻包装。本来，女性为何会走上杀戮的道路是该剧核心的创作切入点。但是如果没有十足的合理性，就很容易将女性放置在一个被抨击和质疑的立场上。前文提及的《杀夫》这部小说，李昂是将女主角放在一个不得不杀死丈夫的地步来进行描写的，女主角虽然愚昧，可是她依然保持着一种旺盛的生命意志，努力地向命运的不公抗争，遭遇了无数非人的待遇之后爆发出了惊人的力量走上了某种“悲壮”反抗的道路。

而《致命女人》的女主角们到了结尾处的“杀戮”就有些为了将故事讲圆的刻意了，贝丝·安本来有机会离开丈夫建立自己的生活，而不是杀人解决问题；西蒙娜也可以离婚和年轻男友畅游巴黎，而不是在卡尔想要自杀的时候选择自己替其解决；泰勒更是完全有理由直接放弃婚姻而不是为了保护丈夫杀死自己曾经喜欢的洁德。女人为何而杀人？如果说女性的杀戮没有一种革命性的意义，那么作品中的杀人桥段可能仅仅是为了营造一种调动观众荷尔蒙的快感机制。该剧最后将杀人的理由假“爱”之名，看似感人至深，其实还是消解了女性想要走出相对狭小的情爱生活而追求更广阔天地的可能性。

《致命女人》剧照。

《致命女人》Vs《时时刻刻》

女性的压抑不再来自男性的威胁

《致命女人》这个故事让人很难不联想到电影《时时刻刻》，电影以伍尔夫小说《达洛卫夫人》为关键的情节线索，串联起20世纪不同时期的三位女性的命运。被一些评论家认为是一部关于20世纪女性的精神史。

《达洛卫夫人》的作者，著名作家弗吉尼亚·伍尔夫，生活在上世纪20年代的伦敦郊区，游走在虚构与现实生活边缘的她，承受着巨大的压力与被束缚感，内心渴求着死亡；劳拉·布朗（生活在二战末期的洛杉矶家庭主妇）因为看《达洛卫夫人》，引起她不断追问自己，什么才是更有意义的生活？日复一日的持家生活同样让她萌生自杀的愿望；克拉丽萨·沃甘，生活在1990年代的纽约，正过着达洛维夫人一般的生活。她有着自己的同性女友，却依然深爱着才华横溢却因艾滋病难以自理的朋友理查德。

《时时刻刻》海报。

这部电影同样用时空交错的方式展现了三个不同时代的女性一天的生活。与《致命女人》以豪宅为连接线索类似，伍尔夫的小说连接了三位女性。值得玩味的是，尽管《致命女人》总被拿来和《时时刻刻》对比，但是两部作品在精神内核上其实并不完全一致。如果说《致命女人》讲述的是女人为何会“杀人”，那么《时时刻刻》探讨的则是女性为何会自杀。

乍看上去《致命女人》的女性主义立场更加决绝，而事实上，《时时刻刻》也许更深刻地描摹了独立女性的心态。电影把不同时空中的三位身份不尽相同的女性故事拼贴和重组，诉说了女性渴求独立、又身陷困境的共同矛盾心情。

《时时刻刻》的先进性在于并没有单纯地将女性和男性对立起来，这绝对不是一个好女孩遇到“渣男”才觉醒的故事。相反，电影里的三位女性的爱人都是宽容善良，甚至愿意理解女性的。但是这依然不能改变这些女性内心的孤独和苦涩，在本质上，这些女性在精神上都无法与她们的男性伴侣和友人真正共鸣。而三位女性在心理上的贯通，却使她们之间形成一种跨越时空的命运共同体，彼此映照，展现了女性主体的危机。这些女性角色看似孤独，陷入各自的困境，但这部电影却将女性的独特性展现出来，她们的问题绝不是个人的婚恋问题，而是在一个女性找不到位置和失声的社会中结构性的危机。这点绝对是这部作品比《致命女人》在意识上进步的地方。

《达洛卫夫人》作者: [英] 弗吉尼亚·伍尔夫 译者: 孙梁 / 苏美 版本: 上海译文出版社 2011年5月

因此，有评论认为：《时时刻刻》出现的一个积极意义在于，我们可以借此重新找回从女性解放主义开始至今走过的历史，客观追溯女性主义电影的发展历程，体验女性主义的呼声也从激进回复于冷静深挚的思考。

在《时时刻刻》中，女性的压抑不再来自个体男性的威胁，而更多的来自自我的困惑以及背后的结构性问题。但这也解释了为何百年来女性不断争取人权的自由并获得成功后还是存在着惘惘的危机，为何到2019年的主流电视剧中还依然是女性个体对抗男性个体的《致命女人》的故事。

当个体在社会结构中的遭遇无法言说和获得合理解决的时候，女性的危机很容易被总结为“遇人不淑”，而《时时刻刻》打破了这个刻板印象，以及女性对男性的幻想和依赖。其逻辑是即使有幸在情感中遇到一个好人，女性也依然可能不被理解和看见。

《致命女人》Vs《我爱迪克》

女性对自我的认知，开始于解构意义

无独有偶，近期出版的一本有趣的小说《我爱迪克》也或多或少涉及《致命女人》所探讨的主题，那就是如何面对婚姻中的不忠，以及当代女性如何走出“爱情神话”的泥沼。

《我爱迪克》作者: [美]克丽丝·克劳斯 译者: 李同洲 版本: 理想国丨上海三联书店 2019年6月

故事以一段开放式的婚姻关系遇到的妻子移情他人为开始：我们很容易将作家克丽丝·克劳斯的《我爱迪克》看成是一部自传小说，小说的主人公与该书的作者同名，同样从事着拍摄试验电影的艺术工作。这本书的故事主线也颇有些奇情色彩，足够令人产生遐想：女艺术家克丽丝，39岁、已婚、事业失败，有一天疯狂地爱上了她的丈夫、后现代理论家西尔维尔的同事迪克，并在丈夫的鼓动下，开始给迪克写长信。

丈夫出于某种隐秘的目的鼓励妻子和年轻男子约会的故事模式在小说中并不算少见，不论是三岛由纪夫的《禁色》还是谷崎润一郎的《键》。如果抱着猎奇的心态来看这本《我爱迪克》则势必要失望。21世纪的克丽丝不是昭和时代的日本贵族妇女，她并没有被完全放置在一个欲望的客体位置上，她不断地在表达自己的需要。

甚至，在这部以“迷恋”为开篇的小说的进展中，主人公克丽丝的主体性越发得到了彰显。甚至，克丽丝发现她越发把迪克对象化，将他变成了自己的“日记”。而通过不断地书写和表达，克丽丝更是理清了长期困惑她的一些问题，她向迪克其实就是向自己提出有没有可能用第一人称表达？谁应该有发言权？又是为什么呢？等一系列问题。

《我爱迪克》是一部充满了互文的小说，某种程度上说，这部小说既是一部知识分子小说，又是一部反知识分子小说。克丽丝写给迪克的信中一开始就认识到：“尽管如此，我仍然相信这些信件可以作为一种文化档案引起读者的兴趣。显然，它们展现了后现代知识分子最病态的异化。”

将这种没来由的迷恋使用各种文化手段，引经据典进行剖析和自我分析。让这本书打开了知识阶层自我反思的解读层面，成为一本写给知识阶层看的，解构了意义的书。

《我爱迪克》核心的故事讲的是迷恋的消解，一开始女主角沉溺在一种我们熟悉的“爱情神话”中不可自拔，最终她放下了自己对情爱的迷恋，获得了一种更深刻的解放。克丽丝对自己的价值进行了重构，她不再满足于个人情感的体验和沉浸。她说：“情感就是如此令人恐惧，全世界都不相信可以把感情当成一种学科或形式来研究。亲爱的迪克，我想使世界变得比我自己的问题更有趣。因此，我必须要把自身的问题上升到社会的层面。”

由此，回到《致命女人》的命题，我们今天谈及女性的“觉醒”，无需也不必再像过去那样仅仅探讨和表现家庭中的女性，今天的女性早就走出了家庭的桎梏，面临更多更丰富的挑战。《我爱迪克》的克丽丝的家庭与《致命女人》的泰勒家庭类似，她们都在尝试一种新型的家庭模式，试图用开放式婚姻的形式拯救自己危机四伏情感现状。然而，她们的尝试都失败了。只是克丽丝通过反思重构了自己的主体性，问题不是新型的情感模式的问题，而是如何构建自我。泰勒则回归了更保守的生活方式，但是这是否是有效解决婚姻问题的途径呢？正如这部美剧的结尾，新搬进豪宅的另一对夫妻在妻子发现丈夫出轨的手机信息后再一次拿枪相对，新的杀戮开始，传统婚姻的神圣需要用生命来维护，真的必须如此吗?

本文首发于公众号——新京报书评周刊（ID：ibookreview），系独家原创内容。作者：余雅琴；编辑：榕小崧；校对：薛京宁。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发到朋友圈。

第二季这两天已经开播了！（快乐）

剧评传送门在这里👉爽是没那么爽了，女人们却比第一季更致命

EP10-5：

EP9、10：True love never dies

好一场跨过腾腾夏日，终于在光影纠缠的秋日里落下盛大帷幕的谋杀案。Marc Cherry终究没让我们失望。

Why women kill？

原来一切的一切在他们搬入这座「宅邸」的时候，就埋下了命运的伏笔。

Beth仍然沉浸在失去女儿的悲痛里，却忽略了Rob躲躲闪闪兀自不安的眼神；Naomi兴高采烈地邀请Simone做她的邻居，却没看到儿子Tommy望向Simone的倾慕神态；Taylor还在为买不买下这栋豪宅犹豫不决时，却没在意Eli会下意识地摸鼻子并很容易变得情绪亢奋（吸毒征兆）。

看到了吗，一张潜伏在暗处，紧密连结着的天罗地网早已布下，只等一个完美契机，所有的伪装与心碎都将消融在迸溅的鲜血中。

Beth & Rob

压死Beth最后的一根稻草是Rob不仅对她不忠，还陷她于不义。女儿的死根本不是Beth造成的，而是Rob的小情人在偷溜出去的时候，忘记把门带上了。这个男人有多坏呢（已经不能用渣来形容了，就是彻彻底底的坏），他为了自己内心好过，竟然把女儿的死亡之责赖给妻子，一口咬定是Beth忘记关门。

他很清楚儿女是母亲最亲的骨血，更是一个母亲最大的软肋，他用了一个最残忍的莫须有罪名困住这个心碎的母亲，让她画地为牢。

当Beth终于从情人那里得知了当年真相（连一个外人都会忏悔自责多年，不知Rob在午夜梦回时有没有一丝对Beth的愧疚），演员这里演的真是出彩极了，她像是一具被抽走灵魂的躯壳，丈夫情人的话像一把无形的匕首插于心脏七寸处，可她早已无泪可流。

脑海中只剩下了一个念头，怎能还让这个男人苟活于世？

于是一把装满子弹的左轮手枪静静地躺在抽屉里，箭已在弦上。

后面具体的谋杀细节我就不再赘述，只想赞叹导演拍摄功力之强，三场谋杀案重叠发生，每个分镜都是干净利落，秩序井然，绝不拖泥带水。

“砰”一声枪响，不忠、暴戾、残忍的丈夫们受到了命运之神的仲裁，而流过泪、淌过血的妻子们联起手来，利用丈夫们的性格让他们反食恶果，自己终于得到释放。

我简直太欣喜于Beth Ann这个女性形象的塑造，她是三个角色中成长变化最大的一个。从传统完美听话的家庭主妇变成努力追寻自我、解放自我的勇敢女性，在她的身上我看到了隐藏在性别基因、年代限制下，女性身上的无数种可能。

在Beth这里，women killed for freedom. 不管是追寻梦想的自由，还是选择人生的自由，这一次，终于可以自己说了算。

Simone & Karl

毫不夸张地说，这对的故事赚走我最多眼泪。

没有怨怼，没有忧惧，甚至不存在最原始的肉欲，能让他们相互扶持、不离不弃的就是夫妻之间的恩情与羁绊。

有点像「倾城之恋」，只不过不再因为一座城市，而是「我的倾落成全了我们」——Karl的患病之身，反而让两个人身份发生了错位：对于Simone，她不再是以前那个过惯奢华生活又虚荣骄傲的女人，她开始懂得爱比一切都来得更重要。

于是当Karl生病遭人诽谤与白眼，最爱面子的Simone没有一丝逃避，挺身而出对Naomi讲“放过Karl，来毁灭我”；为了照料Karl，她主动放弃了与Tommy到欧洲牵手相伴的机会，并潇洒地说出“这一定不是你最后一次说‘我爱你’，但我真的很荣幸成为第一个听到的人”；为了给Karl凑足天价医药费，她不惜卖掉家里的藏品，始终面带笑容不准Karl放弃治疗。

当她脱去夸张又艳丽的礼服，换上一身素白衣裙，头发亦剪短，一时握住Karl的手，一时又背过身去为他默默流泪，此刻是她全剧最美的一刻，从内心焕发出爱的光采。

对于Karl，原本高大英俊的男人，却被病魔折磨地奄奄一息。却依然要幽默、要微笑，面对Amy恳求他不要来参加婚礼，他任既有礼貌地回答“当然，当然”，不愿给任何人带来麻烦或难堪。最后也不忘赞美Simone（对于Simone他从未吝啬过溢美，骨子里的老牌绅士），要她换上一袭红裙，以一曲tango来体面地结束自己的生命。

在Karl陷落之前，他们一个痛苦地隐藏，不敢暴露真心，或许一辈子都将遮遮掩掩过下去；一个虚荣骄傲，未必懂得爱的真谛，也难能珍惜身边人。但是直至一场死亡来临，旋风一样把「成全」、「感恩」、「宽恕」席卷到人心里去，他们可以放下怨怼，原谅别人的恶念，坦诚面对彼此，坦诚说爱。

Karl虽然是真正生理上的sick，但他与Simone却是精神上、心灵上最健康最美好的一对儿，不是吗？

当这曲离别之舞终于响起，两个人的身影深深浅浅重叠、交错，最后一次把你映进我的眼里。将会永远记住你的面容，无论是要上天堂还是下地狱，我都永远爱你，till death do us part。

Taylor & Eli

最后来说说这对欢喜冤家吧。

之前说过编剧设置这一对现代夫妻的故事很可能是为了探讨婚姻与爱情在未来新的发展模式。所谓Open relationship到底行不行得通呢？

就这对儿的情形来看，原本构成完美方程式的两个化学元素在突然被引入了第三种元素之后，不仅偏离了反应轨道，还差点把化学实验室给点着。仿佛是蝴蝶效应，你觉得抖抖翅膀，“开会儿小差”无可厚非，没想到却迎来了一场狂暴海啸。

受到刺激的Jade发了疯，先是手起刀落把前男友Duke砍死在厨房，后又试图敲诈勒索Taylor巨款，敲诈不成，便一刀捅伤Eli，再和Taylor搏命。

人性有如一片幽暗水池，表面睡莲环绕香气袭人，底下却藤蔓交错，青苔暗生。你看到的未必是真相，只有经历过风浪还能紧紧握在一起的双手才是“真实感”的一切来源。

Eli是幸运的，因为他有在迷茫、堕落、低谷之际仍不愿意放开手的伴侣。我们总问“怎么判断对方是不是真正爱你的人”，其实答案很简单：看ta是不是永远站在你这边考虑问题就好。Jade不爱Eli，所以她可以纵容Eli去吸毒，只要这样做有钱可赚；Taylor则是宁愿养着Eli当个闲人，也绝对不会为了名与利，把爱人推入一个可能无望的深渊。

从某种程度来看，Jade也可被视为“感情试金石”的存在。通过层出不穷参照物，身在婚姻围城的我们才能明白，原来这段感情如此值得被珍惜。

说来讽刺，世俗的爱情哪有什么the one，也不存在什么非你不可，只是在当下能够做出的最好的选择。Taylor抱怨过丈夫的懒惰和脆弱，一度觉得看上去不求回报的Jade才是真爱；Eli也曾牢骚过妻子的强势和控制欲，也曾认为体贴温柔又“理解自己”的Jade才最适合自己。然而现实的一把大火烧尽了所有伪装假面之后，曾经以为的“不完美”才确是“真心”的另一面。

旁人只爱Taylor热心勇敢、拯救人于危难之间的女超人模样，但只有Eli晓得她骨子里的性取向，因为爱而不愿让她改变；旁人只看到Eli的编剧才情与财富潜力，或者只恨他毫无自控力的瘾君子模样，但只有Taylor不仅珍惜Eli的才、几年如一日支持他的事业，还怜惜他背后的孤独与脆弱，看清他的面目仍决意陪他戒毒。

我们或许都不完美，却是彼此的“最完美”。

看完《致命女人》大结局，依然坚持当初给编剧打五颗星的判断，原因是爱它最后的立意。如果这部剧只停留在复仇、谋杀的爽剧标签上，那爽是爽了，始终算不得高明。

可喜的是，编剧给出最后的结局是：当恨离开，留下的只有爱。Rob死了，女人们的生活还在继续，并没有被毁掉，反而更加精彩。Beth跟April选择了友谊，一起把April的孩子抚养长大，April坚持梦想，如愿以偿做了女歌手，还要登上百老汇的舞台——家庭不再是她们的束缚，自由与梦想，谁也无法阻挡她们散发光芒；

Karl死了，Simone也没有止步不前，她为艾滋的医学研究作出贡献还成立了自己的基金会。至于跟Tommy的感情，Simone这样洒脱，最后有没有在一起已经不重要了，重要的是两人之间曾经的真心与美好的回忆（毕竟老娘的脸还纹在你屁股蛋子上呢！）。男人来来去去，你玲姐鲜肉不断（猛吸欧气！）

Taylor跟Eli把大房子卖掉，准备搬回旧公寓，一边陪Eli戒毒。两个人一致决定暂停open relationship，多关注彼此，享受一下二人世界（看来Marc叔对开放式关系的态度还是偏向保守），新生活已经在眼前了。

片尾彩蛋一个，从Taylor夫妇手里接过新房子的女主人突然发现丈夫手机里的出轨实锤，没有犹豫，不再演戏，懒得布局，她直接从箱子里拿起一支猎枪：“砰——”

Why women kill？They kill for themselves.

EP8：The lovers

注：修正一个小错误，上一集Karl得的是「艾滋病」，感谢大家提醒，已更正~

那第八集就先从Simone跟Karl这一对看起吧。

-Simone&Karl-

这一集开始于Simone兴高采烈地跟Tommy做去巴黎的行前计划，Tommy为了向Simone表达爱意，偷偷去纹身店把Simone的半身像纹在了自己身上。

这是Tommy可以给Simone的爱，大胆、激情又奋不顾身，就像纹在腿上的刺青，年轻人倒是不怕痛的，一点点揪心的折磨中方可吸吮出爱的味道。这片痴情原本是Simone一辈子最渴望的，她结了这么多次婚也没能泯灭对于爱情的向往，可爱的女人总是葆有这样的真心。

但这一次她却决定拒绝Tommy，原因是Karl罹患绝症。

Karl不知道什么原因患上艾滋病，艾滋病在八十年代有多恐怖呢？它相当于横空出世的杀手，甚至难以估计当时多少人死于艾滋。如果看过纪录片《巴黎在燃烧》的应该会记得，那一群生气勃勃的受访者之间，在影片还没拍完时就有人死于艾滋，很多人跟朋友也在几年之内因为艾滋病相继死去。要知道一直到1995年美国研发出“鸡尾酒疗法”之前，整个八十年代间只要被诊断艾滋病，病情几乎在一开始很短时间内就会迅速恶化，死亡像瘟疫一样蔓延。

这一时期因艾滋死去的名人也有很多，希区柯克御用主演Anthony Perkins，美国超模Gia Carangi，名媛Tina Chow，当然还有1984年整个哲学界为之哀悼的福柯（他也是法国第一个因艾滋故去的公众人物）。

这时媒体对于艾滋发病源头一致对准同性恋，把同性恋群体形象描绘的极为不堪，人们觉得艾滋病传播最大原因就是同行群体滥交。偏见严重到什么地步呢，艾滋病在很长一段时间内都被称作“gay cancer”，这也就是为什么剧里大家提到Karl的病情全都以心照不宣的“gay disease”来代替艾滋病。

连医生的妻子都说了，艾滋病治愈率极低，几乎没有生还的可能。

其实无论是Simone还是Karl都是很被编剧理想化的角色，Simone是一路奋斗到上层社会的名媛太太，也是异性恋构建下的女性，她努力寻求亲密关系中纯粹的情感。同时她又极其善良，因为善良，所以珍视Tommy对她的真心；因为善良，怨怼之后也依然选择原谅Karl，甚至，还想要成全他的爱情；因为善良，她根本没办法真正抛开Karl跟情人去度假，哪怕这个人是骗婚gay，真正爱的人也不是自己；当然也是因为善良，让她狠心拒绝了Tommy与唾手可得的幸福，年龄差距毕竟是鸿沟，况且她自己还放不下Karl，最后也不愿耽误了Tommy。

无论如何珠光宝气的物质外表依然掩饰不住Simone善良的内心，这也是我们爱她的理由。

虽然好心不总招致好结果，Tommy因为一时气恼酒驾出事，他妈妈来医院探望的时候发现了tattoo的密码。（预感下一集定会有鸡飞狗跳、腥风血雨…！）

-Beth&Rob-

这一集看得人目瞪口呆，大概小标题可以改成“自食其果”。

Beth充分暴露了极端理想化的天真，她想没有刀光剑影便化一场家庭危机于无形，把出轨的丈夫揽于身边，同时还可以跟小三做朋友，然后不伤害任何人的解决问题。一开始情况也确实在她的掌控之中，Beth感觉非常良好，情感上跟丈夫越走越近，而且还发觉April的活泼动人的地方：

--像极了她死去的小女儿。

于是更加一发不可收拾，先是倾听她的心事，跟她一起溜冰、听音乐会，支持April的梦想，甚至撒谎推辞了跟丈夫一起看球赛的机会，也要去April的audition为她鼓气……这一切已经远远超出一开始假意接近小三借此控制丈夫行踪的意图了，Beth完全把年轻的April当做女儿的影子，补偿性地呵护她、照顾她。也正是这个原因，在April要去堕胎的时候Beth居然提出反对，担心她受到伤害，还天真地想要自己代为抚养这个孩子。

她原本打算是自己先装病，好让丈夫守在自己身边，然后说服April搬到别的地方，留下孩子给她抚养，最后自己的病再“不治而愈”。这个计划看似天衣无缝，实际上如果有理智仔细想一想就知道是多么的不切实际。

问题主要有两个，一个是计划可控，而人心永远不可控。Beth想不到，前一天晚上还哭着对她表白、颤抖着被她搂进怀里的丈夫，第二天就能向另一个女人求婚。

这是女人的局限之处，她以为人人都似自己这般痴情，也无条件相信别人，谁知道男人精明现实更强十倍于她，妻子未必不爱，小三也未必有多爱，但是面对只剩下六个月生命的妻子，跟已经坏了自己孩子的小三，Rob作为一个清醒现实且利己的男人，自然选择后者；

第二个是一心想要守护的人，果真值得守护吗？Beth也想不到，看似单纯又脆弱无助的April居然真的以肚子里的孩子为砝码，向自己的男人展开了一波强大到让人无法拒绝的攻势。最后April赌赢了，眼前男人真的单膝跪地，向她求婚。

总结一下就是，以为改变了的人很可能骨子里压根没变，几十年以为情深意笃的夫妻情也可能一戳就破；以为脆弱的人也很可能根本没那么弱势，无论April再活泼喜人她都是插足别人家庭、道德上有缺陷的人（当她坦白自己怀孕时也根本不曾想这样会如何伤害另一个女人的生命），所谓姐妹情深不过是Beth自己一场幻梦，其实最绝望无助的人是她自己。

Sheila说得对，Beth到后来的做法已经称得上“sick”，病态的一厢情愿，病态的情感寄托，病态的一个谎言接着另一个谎言……结局我们也看到了，仿佛蝴蝶效应引爆地雷，最讽刺的是正是她自己一手把小三推向丈夫怀中。

但我猜Beth不会就这样屈服，她骨子里也有极坚韧的一面，这次打击一定让她从幻梦里清醒过来，看清楚她的丈夫、她的朋友，也看清楚她自己。期待反击。

-Taylor&Eli-

看完这集真想颁一个“地表最强绿茶”给Jade。还记得上次讲到的杜鹃鸟人格吗？杜鹃鸟父母因为不愿承担哺育小鸟的责任，就借巢孵蛋，而小小杜鹃鸟为了生存就会不断抢食，把巢里其他小鸟挤出去，最终鸠占鹊巢。Jade一开始由Taylor的以爱之名住进夫妻俩的家，不仅借Taylor跟Eli的手把前男友送进监狱，还使得Taylor跟Eli不断疏离，让Eli毒瘾复发、Taylor有家不能回，自己坐拥房子、车子还拿捏住了Eli，至此杜鹃鸟的险毒一生被演绎得淋漓尽致。

而Taylor，还记得第五集开头大家讲自己长大后想做什么时Taylor的回答吗？她说梦想做superwoman。女超人是什么，永远拯救人于危难之中，永远热心，永远负责正义达成跟收拾烂摊子。这种心态源于Taylor小时候的经历，十岁母亲重病，她开始承担家庭重任，几乎可以解决一切问题。也渐渐习惯别人依赖她，换言之救他人于水火是Taylor获得自我成就感的很重要的来源。

对她而言无论是瘾君子Eli还是“脆弱无助”的Jade，都是激起她保护欲的对象。这也就解释了为什么Taylor在并不清楚Jade底细的情况下就贸然把她接到家里，为什么Eli买毒品花光所有积蓄时Taylor还尽心尽力帮他还债、送他去戒毒所，除了本性善良，更是因为take charge对Taylor来说是一件难以抗拒的事情，女超人就是要满世界飞来飞去解救别人啊。

可惜，这既是Taylor的铠甲却也是她的软肋，她的保护欲常会遮住她的眼睛，导致看不清对方的本性。所以后来被逼到自己的房子也不能回、自己的丈夫被别人抢去、更被爱人背叛。

但好在，鹰终究是鹰，Taylor跟Beth不同，她是一旦看清局势就绝不会心慈手软的女人，且局势越不利她就越冷静，再加上一直都在线的智慧，Taylor几乎立刻就想出了反扑的法子：放出手中的猛虎。若说这世界上还有另一人不被蛇蝎美人Jade所迷惑，那就非Jade前男友莫属。

Taylor找到他，准备把他保释出来，彻底了解Jade这个人之后将会即刻复仇。毫不怀疑Jade根本不是Taylor的对手，只是默默祈祷Taylor不要被对Eli最后的仁慈跟幻想拖住双腿，给这两个人致命一击吧！

「EP7」Little White Lies

片头曲一击点明这一集要讲的东西，没错，就是“white lies”，善意的谎言。

到底婚姻里应不应该有善意的谎言？伴侣之间到底要不要做到完全的坦诚，还是留三分余地？这些简直如“先有蛋还是先有鸡？”的亘古不变宇宙级疑问，永远在深夜失眠的时刻萦绕在心头。

“The devil was in your heart，but heaven was in your eyes“

那么来看看这一集到底谁在心猿意马，又是谁在说着善意的谎言吧。

01 Taylor & Eli

这次换一下顺序，从这对21世纪伴侣讲起。（因为看的太生气了！）

这一对的故事大家普遍反应看的比较闹心！确实，相比较前两对不管是从服装、人设、剧情还是台词来说，都平庸很多，没有那么的出彩。本来最有看头的高知精英女性Taylor结果却在这几集被塑造成了被爱蒙蔽双眼，最后被loser吸毒前夫和无敌爆炸绿茶婊气到净身出户？？？

不知道编剧怎么脑抽抽了，剧情设置着实让人想骂娘。Taylor，一位事业有成独立有钱的女性，最大的缺点就是看男人的眼光不行。找的老公Eli虽然曾经是才华横溢的编剧，但是脆弱懒惰又撒谎成瘾，有很长一段时间不仅要靠Taylor养活，还因吸毒败掉无数家财，然后心态消极b事儿又多的不行。之前有一集Taylor直接在Eli面前崩溃，因为败家丈夫快把自己搞抑郁了......

hello？逻辑超级不通有没有！？女主到底是图什么还要跟Eli在一起呢？图他懒，图他不上进，还是图他长相？反正我是看不懂了，看看这集复吸毒的Eli一拿到钱，就马上翻脸不认人的样子就晓得了，什么狗屁爱情，瘾君子这里没有忠诚可言的，要的话只有一堆白粉味儿的狗屎。

我真心替Taylor感到不值，she deserves a better man。然鹅，事实证明她看女人的眼光也不行！Jade，一个婊气浓到能冲出宇宙绕地球三圈的女子，竟然也把Taylor吃得死死的。这...这什么道理？学霸的爱情都是隐忍劳模型吗，每次都要为爱化身圣母？

实际上，Taylor应该早就从之前发生的事件中意识到Jade自私的品性。一，Jade酒吧偶遇有过一夜欢愉的情侣之后，马上屁颠接受人家的旅行offer，把Taylor迅速抛在脑后，做足了明天就手刀的准备。然鹅经过一番利益挣扎（小情侣俩肯定不如Taylor财力雄厚又安稳）腆着脸回到家，迎接她的不是暴风质问，而是Taylor和煦的暖阳春雨（Taylor智商突然陡崖式下线）。这就带来了一个什么问题呢，Jade已经把Taylor的底线都摸清了，反正我怎么作你都不会生气不会赶我走，那就可着劲儿作吧。

所以，她就在背着Taylor的情况下和Eli睡了，并在知情的情况下纵容Eli吸毒。这几件事很明显暴露了她的性格与人品——自私、虚伪、贪财、不诚实以及目光短浅。目光短浅这一点主要体现在她在听到Eli拿到丰厚稿酬之后，没有任何犹豫的选择了Eli这边，哪怕她知道Eli是个自私瘾君子，但她只能看到眼前的小利益。最可怕的是在这一集最后，她还主动帮Eli吸毒，很显然，这个女的脑子绝对有坑，一旦深陷毒瘾，Eli还会做出什么疯狂而不可控制的举动谁也无法预料。

对比Taylor强制要求Eli戒毒，谁真正爱Eli为Eli好一目了然。

Eli和Jade的谎言成功撕破了三人关系里脆弱而不堪一击的纱纸，导致Taylor暂时退出了三人行，之后会发生什么呢？只希望Taylor恢复到她应该有的智力水平状态！

02 Simone & Karl

我简直太太太喜欢看这一对的故事了。剧情明快生动，台词也十分精妙，恨不得来个好词好句摘抄。

寻找绝对真爱的Simone决定让自己和Karl都可以开心，所以她就主动牵线，帮助Karl officially come out（正式出柜），让他与多年前的真爱重新在一起。

真好，旧爱还可以是朋友。（Karl的娇羞简直笑死我）

而这厢，Simone和Tommy的关系也迈入了一个新阶段。Tommy跟母亲撒谎，为Simone买了一个价值10000美金的超贵钻石胸针。

”I am not ashamed to love you." 我不为爱你而羞愧，虽然我们年龄不相衬、财富不相当、世俗不看好。没有女人不渴望被人坚定地爱着，不疑地选择着，我爱极了小男孩的爱情，带着孩子气似的天真，几乎教人当不得真，可是“我爱你”这几个字听起来竟还是让人感动的想要落泪。

这一对关系中的撒谎者是Karl，集末他发现自己得了癌症，却没有告诉Simone，而是选择默默承受。

或许“真爱”该是如此，没有荷尔蒙驱使的性，没有无休止的争吵与不安，有的只是凝视彼此的背影，心底祝福你可以更幸福的真诚姿态。

03 Beth & Rob

说来好笑，真得癌症的是Karl，假得癌症的却是Beth。

Rob回心转意，小三偃旗息鼓，眼看就要在这场争夺丈夫战争大获全胜的Beth却突然得知了一个惊天霹雳的消息——美貌小三妹妹竟然怀！孕！了！

这比Rob再找一个情人更悲催。为啥呢？孩子在Beth和Rob这里是个禁忌话题，多年前的丧子之痛仍旧如同阴翳一般紧紧压在这个家庭的上空。跟关节炎似的，下雨天总要痛上一痛。

Rob嗜子如命，而Beth却难再怀孕。巨大的矛盾横亘在二人之间，如果Beth告诉了丈夫小三有了身孕，保不齐丈夫会选择小三这头。所以Beth做了撒谎者，她不仅没有告诉丈夫怀孕的事儿，还为了留住丈夫的心谎称自己患了癌症。

眼前的一关是过了，但是谁也无法预言接下来会发生什么。

因为谎言，总有被揭穿的一天。

最后私心来讲讲我最爱的一个配角人物，Beth的女邻居Sheila。她是个典型的意大利女人，活泼利落，家里家外都是相当有能力的女人。不知道大家有没有注意到一个有趣的细节，那就是在六十年代的美国，女人们大都穿着如Beth那样的可爱裙子，但Sheila的造型却以干练的裤装为主。极好地衬托出了她具有相当的反叛精神以及独立自主的意识。

一开始就是她看不惯Rob对Beth呼来喝去的态度，当她看到Beth痛苦纠结于小三怀孕事件时，她第一个反应就是“Come clean“。果敢决断，直说吧。“难道你还没受够这些无休止的谎言吗？”

Sheila代表的就是一类敢爱敢恨、来去自由的女性形象，她们不脆弱，不软弱，没有眼泪，唯有一身铠甲，不输给任何男人。

“What if he doesn't choose me?"

"Well, then you'll finally hate that fucking bastard.”

Sheila太酷

「EP5、6」The changed and unchanged

第五集和第六集分别聚焦了个人的过去与未来、婚姻的复杂与改变。

第五集一开头就是那个经典问题：你长大了想要做什么？小Beth说长大最想做妈妈，结果第六集发现是她导致了女儿的意外死亡；小Simone说要做movie star，这当然是刘玉玲的个人写照，不过衣香鬓影之间发现丈夫秘密出轨的心酸也只能一个人扛；小Taylor说要做超级女英雄，事实她也做到了，可惜除了驰骋律所外能唯一让她做超级英雄的地方就是不断收拾老公的烂摊子……

儿时的愿望重叠起多年后真实身影，仿佛理想撞上现实冰山，成人世界的规则就是等价交换，得到任何东西前都要先掂量自己能否承这皇冠之重，恋爱婚姻走一遭也未必还会觉得闪闪发光。不过现实依旧有它的迷人之处，Monica那句话就再合适不过了：Welcome to the real world, it sucks but you'll love it.

第六集则牵扯到新人物出场，这集名叫「Witness」，三个证人分别是：Beth的女邻居、Simone的发型师跟Eli的经纪人。三个证人仿佛剧中的“第三只眼”，观察别人也被观察着，同时起着trigger导火索的作用。三个证人，三双眼，三场谋杀案……

1，Beth & Rob

第五集一开始就是April拿到了梦寐以求的登台机会，而台下注视着她的Beth心态上早已发生了变化，从怒不可遏视他为情敌、到试探、再到欣赏，Beth神奇的跟出轨自家老公的小三成为了朋友。

开始我跟Sheila一样不理解Beth，April好归好但终究是情敌，怎么会为了Rob放April鸽子而跟自己去看球赛而心疼她？看完这集我想到了两个原因，一个是Beth完全把自己年轻时的期待梦想投射在了April身上，April跟当年弹钢琴的Beth一样，年轻美丽又多才多艺，有远大梦想；但不同的是April比Beth更自由更具反抗精神，女权意识也更强烈，可以说是个“理想化”的Beth自己。

但April跟Beth一样遭遇了情劫，丈夫或恋人并没有成为自我成就路上的助力（反而是绊脚石），Beth看到遭受情爱煎熬的April就有如看到了当年选择家庭的自己，因此心生遗憾和同情；

第二个是Beth这个人物设定就是有很强大的母性，从她始终无法对April下狠手报复再到见了被家暴的女邻居一面，就立刻想要帮助她，便可证明Beth这个女人同理心过强又天性善良热心，因此会对April产生一种近乎荒诞的同情（当然也不排除编剧把人物塑造的过于圣母...）。

总之最后Beth让丈夫一个人去看了球赛，自己却陪April完成了第一次登台演出。回来的时候差点撞见Rob，Beth赶紧躲在卫生间偷听两人对话：怎么说呢，人都是复杂的，Rob出轨、漠视并冷暴力妻子，但是他唯一想都没想过的是离开发妻，因为对Beth有婚礼承诺在先；April却不过是承一时欢愉，他繁忙工作里的乐子罢了。于是我们可以总结出，一Rob是个有原则的渣男，二是小三真的做不得（…）

第六集则牵扯出新的焦点——家暴。编剧设定了这么个情景，假如你发现跟你并不太熟悉的女邻居正在遭受家暴，你是管还是不管？也就是说，总有人不那么幸运难逃家暴魔爪，我们要不要做“look the other way”而袖手旁观的人？

April母亲长期被家暴，但所有家人都视而不见

聚会上女邻居因为跟Rob跳了一支舞就被老公当众责难、眼看一顿暴打在所难免，Rob自然选择不管闲事，Beth却想起来April妈妈遭受家暴却被家庭其他人忽视的故事，挺身而出。

但是Beth终究无法为女邻居提供一个长久的庇护所，最令人难过的是她走之前跟Beth说的话：

不是谁都有勇气反抗的，想起《梅尔罗斯》里受梅尔罗斯变态父亲精神控制的家人跟朋友，没人拴住他们的腿跟脚，可是离开的脚步就是迈不出去，且这件事跟受害方经济独不独立没关系（梅尔罗斯的母亲就是最有钱的女富豪，一样眼睁睁受丈夫虐待），离开从来都不是那么简单。长期遭受家暴的人所受苦楚，除了来自施暴方，主要责任还在于家人并没有给予强大的鼓励跟支撑，任由他们在黑夜里作困兽斗，多年走不出阴霾。最好的办法是正视家暴的问题，视而不见从不能解决问题，“domestic violence”也不该只停留在家务事的范畴，社会法律以及舆论的保障提供的精神/物质双层避难所，才是能够让受害者们大声喊出“No means No”的底气之源。

总之本集最后还抛出了新的疑点，Beth跟Rob的女儿是怎么去世的（Beth承认是自己导致的，但目前看来还疑点重重），真相恐怕也是塑造如今两人婚姻形态的直接原因。

2，Simone&Karl

这两集Simone跟Karl的关系发展真实拼凑出了一个心碎而残酷的婚姻状态，任何婚姻都有灰色地带，无论是Simone还是骗婚出柜的Karl，没有人是非黑即白的。

Karl虽然骗了Simone这么多年，但是看了这几集下来我们几乎可以说，除了出轨这一件事，Karl称得上是完美丈夫。事业上他操心画廊的运作，Simone根本不需要天天去跟艺术品交易打交道，Karl帮她打理画廊跟财务；情感上他完全是Simone的依靠，Simone自己都讲了，哪怕Karl欺骗出轨，我也对他完全恨不起来，因为他总是那个在我最脆弱的时候给我赞美的人；

Karl永远一副绅士有礼的样子，不会破口大骂也在外人面前毫不吝啬给妻子面子，换句话说，是会让Simone感到被爱着、有依靠的丈夫。也正因此，Simone会说“之前都是嫁给钱，只有遇到他我才觉得嫁给了爱情”吧。

以及在Simone偷情差点被抓包的时候，也是Karl立刻赶来解救，他们夫妻之间爱情说不上，但恩情绝对存在。

这段Simone逃出来的地方超好笑

反过来Simone也是一样，无论是否在外面跟年下鲜肉偷情，其实骨子里不过是渴望一段真情罢了。因此明知道Karl是gay，还是会期待他在听到这个消息时像真正爱她的丈夫一样感到震怒，

你爱我，这爱却远远不够。就像《欲望都市》里Carrie喊，我想要的是一段ridiculous, inconvenient, consuming, can't- live- without- eachother 的爱情，而不是可有可无、一拳打在软绵绵的云朵里的爱情。

所以第六集里Simone看到Karl在洗手间跟自己过去的发型师激吻时立刻失去理智，会在餐桌上不管不顾说出一切。

但是撕逼之后依旧忘不了夫妻间的恩情，Simone还是选择站在Karl的角度试图去理解他--于是她在深夜敲开了发型师的房门：

或许是一段促膝长谈

争吵中理解，心碎里自愈。

3，Taylor&Eli&Jade

这两集Taylor遭遇了一次亲密关系危机。先是她自己出差参加外地会议，跟两个姐姐挑明自己如今三人行的家庭状况，然后谈话中我们得知到Eli之前的种种劣行：

两年前Eli作为一个瘾君子，不仅把跟Taylor两人的一半积蓄全部拿去吸毒，还在此后一直没有收入，全靠Taylor帮助他戒毒、一个人养家。姐姐们衷心劝告Taylor要提防这个瘾君子，更何况他现在床上还有另一个女人。Taylor宽慰说，Eli已经不复从前了。

两个年长而人生经验又更丰富的姐姐对视一眼，奉献出本集最佳金句：

这就引发了一个对于人性的讨论：一个人的本性到底会不会改变？

Taylor开始抱有乐观态度，或者强迫自己往积极的方面想，这么多年她像女超人一样收拾各种烂摊子，已经快要走入崩溃边缘，因此不愿去想丈夫跟爱人可能背叛自己的可能；

姐姐们看的透彻，男人（或者只要是人）本性大概率并不会改变，多年以来的行为跟思维模式早已固化，习惯尚可改变，但若是期待他改头换面，应该就只是天真的一厢情愿。

后来证明姐姐们的判断果然不错，Eli先是隐瞒自己瘾君子的事情，故意吃下Jade给他提神的含兴奋剂的药片，导致毒瘾复发；还不告诉Taylor自己已经单独跟Jade滚了床单，并让Jade也保持缄默，许诺她等完成了剧本赚到钱就能一直照顾她。

像Eli这种不诚实的爱人，撒谎是他的拿手好戏，闪躲的眼神、敷衍的理由，必要时几句甜言蜜语就试图大而化小、蒙混过关，被逮住挨骂也不要紧，他会诚恳承认自己是混蛋，认真反省，下次还犯。

So would men change? They never.

可怜的Taylor一边要承受撒谎成性的丈夫，另一边爱人Jade也蠢蠢欲动了。Jade在这两集中开始渐渐展现出她看似美丽脆弱外表下更深层次的东西，Jade在这里颇有些反“Barbie doll”的意味，几乎所有男人见到她第一反应都是（含有性意味的）尤物，自然而然觉得她应当如芭比娃娃一样漂亮而无脑。

但是Jade野心不止于此，她先是拿锤子一下砸断了前男友的腿（第四集），又打破人们的性别刻板印象，她不仅美，且有才华，在Eli灵感枯竭的时候给了他一个更棒的版本，居然得到了职业影视经理人的赏识。

这里心疼Taylor，突然之间她好像才是那个“第三者”

另外Jade身上还有一种所谓“杜鹃鸟人格”的气质，大家都听说过杜鹃鸟的故事，它们在别人巢里生下蛋之后迅速离开，让其他鸟类代为孵育。等小杜鹃鸟长大之后，就偷偷把其他小鸟挤出巢外，自己则占山称王。

Jade本身是极端没有安全感的人，所以她要常常依附于别人，吸取别人身上的养分往上爬。一开始是完全依附Taylor，在住进Taylor跟Eli家之后，她逐渐占据了原本二人亲密关系中一个中心地位。Taylor还好，Eli直接陷入一种奇怪的“争宠”行为模式中，为她吃醋，争取她的欢心。

Jade在听到Eli许诺会照顾自己的时候，立刻动摇又转身依附于Eli，看到下集预告里她甚至还帮Eli偷偷吸毒。Jade内心渴望获得稍微控制别人的可能，并借此收获一些自我宽慰的安全感。不知道等Taylor发现这一切后会做出怎样的反应，拭目以待。

看到这个预告背后一凉…

最后回到第五集一开始暗示整部剧冥冥之中命运感的那首歌：

When I was just a little girl I asked my mother,

"What will I be?" "Will I be pretty, will I be rich?"

Here's what she said to me

Que será, será Whatever will be, will be

The future's not ours to see

Que será, será What will be, will be."

“我们不可预见未来，就让该发生的发生吧。”

EP1-4：

「EP1」WHO ARE THEY

刚看完第一集，觉得有必要献出今年第一个五星给这部CBS的新剧《致命女人》。

“why women kill”？标题就精彩，看完只给人内心划上大大的问号，究竟什么样的女人才会杀死自己的丈夫？看到编剧Marc Cherry的名字，心里有了点数，当年他操刀《绝望的主妇》直把美国主妇们内心的欢喜跟阴暗剖出来给人看的一清二楚，没人比他更了解妇女们的张牙舞爪和脆弱无助。过了这么多年，Marc重出江湖继续讲太太们的婚后生活。只不过这一次事情变得更加血腥暴力，走投无路的妻子不再举枪自杀活在独白里，她们向另一个人举起了刀——丈夫。

三个年代，三位妻子，三场谋杀，或者更直白点，三场“杀夫案”。这个设定蛮让我想起《Chicago》和《金福南杀人事件始末》，女人被一逼再逼，直到像母螳螂一口吞掉丈夫的头。

片头是波普漫画风，颇有讽刺意味。剧里一开始是对丈夫们的采访，他们分别对妻子赞不绝口，家庭和睦婚姻美满，外人看来一对璧人。但当丈夫们的秘密逐渐浮出水面，事情就变得没那么简单。

一个一个说。

1.1963年 Rob & Beth

1963年的美国仍旧还是相当传统的年代。这天丈夫Rob跟妻子Beth搬进他们在Pasadena的新豪宅。Rob是火箭工程师，相当有钱，他跟Beth高中相识就在一起直至结婚。他们的婚姻关系是这三个故事里最正常的，直男直女，传统家庭。不正常的地方在于Beth跟丈夫的相处模式。

比如Rob喊Beth给自己添茶，他不是用说的，而是用手指轻轻在杯身叩了一下，Beth听到“叮”一下就自觉给他添水了。这件事情在Beth眼里无比正常，而在Sheila--她的女邻居看来却简直无法忍受，直接质问Rob“你不应该像对待女仆一样对你的妻子”。

Beth面对丈夫的waitress姿态

Sheila其实有一个trigger作用，跟Beth不同，她聪明又泼辣，敢怒敢言。很多地方都是她一语点醒Beth，包括Rob出轨也是她一开始发现的。Sheila让Beth察觉到丈夫的卑劣跟不忠，也鼓励Beth与之抗争，既是朋友，也是Beth的mentor，心灵导师一样的存在。

说回Beth，从她一出场就有一种脆弱犹豫的气质，对于丈夫的背叛，我不觉得她真的一无所知。从Sheila夫妇一开始说Rob很面熟的时候，Beth眼底里就有怀疑，只不过对上丈夫的双眼时，怀疑立刻消失，换上以安慰的姿态。

而当她亲眼目睹丈夫跟金发侍女接吻的时候，她既有被背叛的伤心，也有一种怀疑被证实的莫名安心（？）

Beth的这种脆弱犹豫不是凭空而来，Rob开始就说他最享受被Beth一直照顾的感觉，说明Beth是一个母性很强的女人，生来喜欢照顾别人，尤其是她婚后没有了工作，也没有什么爱好，一腔母性简直无处可挥发，只有给丈夫变着花样做晚饭。

这么多年她只做一件事

她当然也渴望孩子，第一集得知他们曾有过一个女儿，这女儿有一日却没了（原因或许后面会介绍），她也失去了精神寄托。爱孩子的心却不灭，在超市里看到可爱的小女孩都要万分怜爱朝她微笑。

这么一个贤惠美丽，重视家庭又天生是做母亲的女人，结婚之后变成没工作、无爱好、只能守着老公并被女仆一样使唤。发现丈夫出轨后的晚上她问，如果有一天你死了不在这里了，who will I be？

她丈夫想也不想，"my widow." 连名姓也不留给她，他死后她只是“他的寡妇”？

这一刻Beth觉得血液里有什么东西被触动了，那就试试看吧（微笑）。

2.1984年 Simone & Karl

我爱的刘玉玲终于出场了！这次她是社会名媛（看样子是有一个自己的画廊），总之艳光四射，满身溢彩流光。丈夫Karl表面是英国绅士，高大英俊，体贴温柔，Simone自己还在party上跟朋友感叹，还有比他更好的老公吗？结果她朋友来了句↓

结果没等party结束就出事了，Simone发现有人寄给自己一张照片，上面Karl跟一个男人在亲密接吻。天崩地裂，Simone才发现自己做了这么多年的同妻，于是她怒不可遏找到Karl让他滚蛋。

一个明显对比是上面的Beth即便亲眼看到丈夫出轨也不敢挑明，只能暗地里赶跑小三。这里或许有对金钱的顾虑，有对社会舆论的恐慌，也有对自己能否离开丈夫的质疑。

但这一切在Simone这儿都不是问题：滚就一个字。老娘有钱有权，并不怕跟任何人撕b，大不了迎接第四任老公就是了。

再看Karl就极其荒唐可笑，是不敢承担责任的胆小鬼。本身入赘妻子家，自己的性取向藏着掖着不敢说，害怕被妻子赶走而流落街头，甚至吞下安眠药“求死”。

对此Simone冷冷一笑，上去扇了他一耳光并叫来救护车，侮辱老娘之后想轻易逃掉没那么容易（玲姐威武）

听起来很爽，可再一想Simone的经历，一句喝彩好像没办法痛快喊出口。第一任丈夫是酒鬼，第二任为瘾君子，第三任则比她更喜欢男人。这些在婚前统统被隐瞒，只在婚后拿来当做割心的匕首。

当一个女人没那么有钱时，这些男人披肩上阵只拿自己做拯救落难公主的骑士，娶回家后像Rob一样愚弄使唤之，并期待她感恩戴德；当一个女人足够有钱时，他们又像Karl一样哄骗攻略之，既从她身上榨取利益又在骨子里俯视嘲讽她。

总之这些男人从开始就没把女性当做智力匹敌可平等交流的对象，对他们来说，女人是第二性，是盛放审美评判的容器，既被迫受男权庇护，也属于男权的附庸。

还有一个有意思的点是，Simone朋友的儿子对Simone很感兴趣，不仅主动做她party的waiter，还在Simone深受打击后拥抱安慰她，甚至想引诱亲吻她。

被Simone拒绝后他说，“要记得这世界上至少还有一个男人无比渴望上你”。对于这个不满18岁的男孩来说，Simone早已不再年轻，她的身体真有如此魅力？还是Simone像一面折射欲望的镜子，财富、声望、性欲、反叛母亲的快感……象征一切的珠穆朗玛峰，征服她就能征服全世界。

3.2019年 Taylor & Eli

时间轴转到当今时代2019年，婚姻关系似乎更加多样跟开放，女律师Taylor跟剧作家Eli就自愿选择了一段颇具争议开放式婚姻，即除去夫妻伴侣身份以外，各自可以有不同性别的情人、p友。

Taylor的情人就是一个白人女孩Jade（两个人都是bisexual），为了帮助这女孩儿不受前任骚扰，Taylor只好先让她住自己跟Eli的家里。

带情人进家当然有违open relationship的一般规定，尤其是当这个情人美貌如超模、还下得厨房做一手好菜，而自己丈夫又心志不坚的时候，麻烦就来了。

Eli几乎对人家一见钟情

Jade烹饪、打扫、做饭，居然什么都会。Taylor问丈夫你会不会希望我也这样子？Eli说娶一个聪明的女律师比给我倒咖啡更好。

Eli这么说就代表他真这么想吗？No，别天真了！要知道他说这话的前提是，这两年来几乎没卖出去一本剧本，全靠Taylor养家，因此根本没有底气要求她什么。事实上Eli早已被Jade深深迷住，跟聪明强势的Taylor相比，芭比娃娃一样的Jade才是他的理想妻子。

看到这里我意识到，很多男人无论嘴上说如何喜欢聪明女性，内心都隐隐渴望贤惠听话、依赖并赞美他的Barbie doll。人们惯用“妇女能顶半边天”的口号来压榨女性，一边期待她们赚钱减少负担，一边视她们回归家庭为理所应当。即便是承担养家糊口责任的精英女性Taylor，也试探丈夫是否介意她不奉上咖啡给他。

男人们的想法呢，有一个很真实的细节是Eli跟朋友讲述关于Jade的事情时，提到Jade帮他缝了一个扣子。朋友立刻说，那你们或许可以考虑三人行？Eli说可是不确定Jade喜不喜欢他啊，朋友说得了吧，缝扣子的暗示还不明显吗？

？？？

哪里明显了？按照这个逻辑白人姑娘被强奸是因为长得美会缝扣子咯？且不要说Jade到底对Eli有没有意思，无论她愿不愿意，这种预判性强奸犯逻辑也决不能成立！

希望女生有一天面对这样的侵犯时，能像Taylor面对偷奸耍滑的建筑商一样，毫不气馁，有理有据，态度强势且坦荡地说：

（第一集完，待续）

「EP2」OH MY GOD

第二集来袭，事情似乎变得越来越有趣了。片头是一贯的Marc式讽刺，目睹了三起凶杀案的邻居家小孩，滑板少年长到白发皓首，却始终不明白why women kill。

第一次他问妈妈，妈妈这么回答他。

第二次他问未婚妻，未婚妻如是说。

第三次，他自以为看透了婚姻的真相，“真不敢相信又一个浪漫爱情故事以谋杀案结束。“结果她老婆转过头对他说，“I can”

不禁让人拍案叫绝了。从嚼着泡泡糖的背带裤小屁孩到皱纹深深深几许的垂暮老人，男人总以为了解自己的生活，理解自己的妻子，他们有一种天然的自信：一切尽在掌握之中。哪怕嗅到了点异样，也一定要佯装无事粉饰太平。

How could they know why wife kills？They are even too lazy to understand themselves.

三扇窗户，三个女人，各怀心事。

夜晚像野兽。

-Rob & Beth-

照惯例还是从60年代这对夫妇说起。Beth在这一集花了大功夫想要挽回丈夫的心。她放下尊严去找丈夫的小三讨教，得出的结论是男人都爱新鲜。于是发型、衣服、指甲......她通通换了一个遍，满心欢喜地等待丈夫回家。

结果Rob却全好似没看到，面对妻子的质问，甚至说出“我只看得到你是我妻子，我不指望你变得时髦或洋气，我只需要你做回以前那个old, same Beth”

看到这儿，突然想起《欲望都市》里有一集，讲Charlotte的老公只能对色情杂志打手枪，面对Charlotte却一点也硬不起来。原因就是结婚之后，Charlotte已然变成了“妻子”，而不是一个女人，对于洗衣做饭端庄贤淑的“妻子”又哪有什么性幻想可言。

Beth一怒之下，脱光了所有的衣服。

好吧，既然你不在乎，那老娘索性啥都不穿了（爱咋咋地，相当霸气）

这厢掌声还没落，Beth却还是不能不在意丈夫的心。她又试图向Sheila取取意大利性爱经，希望借此留住丈夫。结果没想到弄巧成拙......

几次三番想要“讨好”丈夫的行动都失败了，Rob甚至不愿意坐下来与Beth去沟通，“Business Meeting”似乎成了Rob逃离Beth的习惯性借口。

对丈夫怀疑、对婚姻怀疑、对自我怀疑，生性软弱的Beth能否“Kill掉那个具有强烈奉献精神的传统家庭主妇形象”，我们拭目以待......

-Simone & Karl-

这一集最有看点的非Simone莫属。

得知了丈夫真实性向的她本想先将丑事遮掩下，以免扰乱女儿的婚事，却没想到意外发现Karl连“自杀”和“自残”都是伪装的。

这句话玉玲姐姐骂的实在太好听了，已经打算录成铃声了科科

急火攻心下，她决意要和Karl离婚。（此处就可看出有钱姐姐就是好哈，Beth软弱到不敢戳穿丈夫出轨谎言很大一部分原因是她的经济并不独立，离婚成本太高）

但是没想到，自己的BFF原是塑料闺蜜，早就知道Karl出轨却从未跟Simone说过。

好家伙，又是一急火攻心。怎么办呢，玉玲姐姐也并不是什么软柿子，你背叛我，那我就睡你儿子！

看到这句话着实笑喷

如果说Beth受到的压迫是来自Rob的冷暴心灵上力，Simone受到的绝对是gay husband肉体上的冷暴力。久旱逢甘露，Simone感动得想要落泪。

想解放女性？第一步，从性开始。

健康而良性的性爱生活究竟能给中年女性的生活带来多大快慰呢？Karl见到Simone的第一句话就是，“你是不是去健身啦？看着超级容光焕发。”

嗯，看来Simone是要将偷情事业发扬光大了，美国版《贤者之爱》之玉玲姐教你做人，敬请期待。

-Taylor & Eli-

这一集发展最出乎意料的当属这一对儿。

贫穷貌美且多才多艺的情人Jade成了家里的宠儿，不仅早是Taylor的心头肉，连Eli都暗暗觊觎其肉体。

终于有一月黑风高夜，Eli瞅准机会向妻子Taylor和妻子的情人Jade提出了three-way的邀约。

呵，男人

没想到Jade一口答应（可见也并不是个省油的灯）

本以为“三人行”之后，Taylor会变得愈发嫉妒。没想到嫉妒的人成了Eli，因为他开始怀疑妻子已经爱上了这个白人女孩。并为此和Taylor大吵一架。

 5 ) why women kill?因为离婚贵。小谈一下北美婚姻法与国内的不同

原文贴在小组讨论区。很多人建议放在影评区就贴过来了。内容差不离。

我发现大家都太激动了。激动到用国内的婚姻法去代入美国的，法律不一样啊。甚至有些操作是国内的婚姻法都做不到的，大伙们有点想当然了。我不是法律专业的，基本是根据身边人的实际操作案例总结分析得来的。我在美加两地生活十五年了，每个州每个省都会有差异，这里讲的是总体上的共性。具体的案例还是要找当地的family law律师，这个一定不能怕花钱。

TAYLOR呢是犯了很多错误的，但是从法律角度上讲，她确实没有多少杠杆可用。因为她是配偶中高收入的一方，而且是有固定收入的（就是有regular pay check，有系统可查的）。她要是离婚，是个大悲剧。

首先，不管国内有没有“过错方”这个概念，美加两地没有“过错方净身出户”这个概念的。想都不要想。出轨不影响分财产。所以不管ELI出轨不出轨，他都不会净身出户的。

其次，如果没有特殊的婚前协议，婚姻内累积的财产是对半分的。不仅仅是婚后买的房子，婚后存的款，甚至包括401K这种养老金（有点公积金那种概念，你每次拿工资的时候扣一点存起来，老了以后拿出来用），都是要平分的。这个什么概念呢？就算TAYLOR60岁了，已经和ELI离婚几十年了，一旦TAYLOR想退休了拿养老金出来生活，ELI就可以上法院要求TAYLOR分一半（婚姻存续期间的）给他。

第三，伴侣赡养费。伴侣赡养费是收入高的给收入低的，以保证他或者她的生活质量不下降。所以别老听什么公--众--号讲美加婚姻法保护女性，根本没这回事。婚姻法只保护婚姻里低入的一方，不管你男女的。所以TAYLOR就算离了婚，没有意外也是要养ELI的。除非，ELI主动拒绝，或者ELI再婚了（交女朋友不算），或者TAYLOR能证明ELI有收入而且与TAYLOR差不多。但是吧，ELI这种自由职业者你证明不来的，因为他是没有regular pay check的。你可以说他剧本卖了多少钱，但是举证复杂啊！法庭讲证据的。

第四，也是最特殊的一点 -- 前面说的平分指的是婚内财产对吧？那么婚前财产呢？每个州法律不太一样。但是有一点必须要注意，婚前买的房子，只要婚后夫妻两个人住了，那就很有可能是婚房（ marital property ）了。如果是婚后才买的，那铁定是婚房了。而婚房是不论谁付钱买的，必须平分。而且夫妻二人没有权力把对方赶出去，哪怕对方出轨。但是家暴估计是可以的，还是一样，要举证。所以，就算TAYLOR一个人付房贷，甚至房产证只有TAYLOR的名字，这婚房也不是她一个人的。她没有权力赶ELI出去，只有申请法庭禁止令的情况下才能让ELI走，或者离婚以后让以ELI走。法院的命令一天没下来，ELI就有权住。那么离婚的时候呢，TAYLOR也是要分一半房子给ELI的，不管这房子谁买的，是不是婚前买的（有些州）。从这一点来说，国内的婚姻法还比较公平，婚前买的婚后不分。

第五，债务也是平分。所以ELI现在可以想刷就刷联名信用卡，不管TAYLOR愿意不愿意，TAYLOR起码都要付一半的账单。如果最后账单付不出来，信用记录被毁损的是TAYLOR，ELI作为副卡持卡人不影响信用记录。不要小看信用记录，在北美大陆，你要是信用记录差，房子都租不到。我找租客的时候是要看信用记录分数的，低的完全不考虑，不管你什么职业，你是总统我都不会让你租我的房。

第六，孩子的抚养费。这个和伴侣赡养费不是一笔钱。好在TAYLOR没孩子，不然孩子如果判给ELI，那TAYLOR就真的要大出血了。我下面贴了布兰妮案的例子，法庭布兰妮付 USD$35,000 每个月给前夫（仅仅是孩子抚养费部分），不过前夫又上诉告她了，要求增加到USD $60,000 每个月。在美国生活的人可以和自己月薪比一比，就知道这个数字意味着什么了。而且这个官司可以一直打下去，直到孩子成年。所以TAYLOR还是幸运的，没有孩子。

TAYLOR和ELI离婚，ELI操作得当可以分到一半的房子，一半的存款，一半的养老金，一半的其他所有东西，还可以申请伴侣赡养费让TAYLOR养他一辈子（不要惊讶，我认识两个这么干的，只要你结婚结的够久，伴侣收入够高）。他只需要，不结婚，不工作就行了。如果他和JADE生个孩子，而且证明自己需要更多的钱来维持他的基本生活费，那么当TAYLOR涨工资了，或是中大奖了，只有收入有增加，他可以重新打官司要求TAYLOR付更多的钱。布兰妮的前夫就是这么操作的，所以布兰妮不但要养前夫，养前夫和自己的孩子，还要养前夫和其他女人生的孩子，这一辈子是跑不了的。你要是不想付呢，法庭还可以强制执行。尤其是TAYLOR这种每两个礼拜发工资的，直接从工资里面扣。

TAYLOR不肯离婚，有她自己性格上的缺陷，还有一个重要原因就是法律上她是不占便宜的。相反，ELI占尽天时地利人和。而且ELI在婚姻里也不用做家务生孩子承担任何传统家庭主妇要承担的一些责任，实在是非常划算的一笔买卖的。

所以你们明白TAYLOR这婚不那么容易离的吧？她得好好计划一下的。

我想这也就是为什么TAYLOR的人设是律师。我期待她用法律知识找到保护自己正当权益的方式，也算是给我们这些职业女性提个醒吧。

分居离婚情况下的婚房处理

1. 除非有法院文书，夫妻双方平等享有婚房的使用权 （TAYLOR不能赶走ELI）

2. 任何一方不得在没取得另一房同意的情况下独自买卖婚房，哪怕房产证上只有一个人的名字（没有ELI同意TAYLOR不能把房子卖了）

3. 即使房子是婚前的一方买的，婚前付的钱不作为婚前财产，离婚时应当平分。（这个州是这样规定的，不是每个州都这样）

4.赠予和遗产一般不作为夫妻共同财产。但是一旦受赠的钱或者遗产变成了婚房或者用于婚房，那么自动变成婚后财产，依然平分。

布兰妮付抚养费

 6 ) “Why Women Kill”三个女人代表的三种时尚

最后一篇更新...本文有点长...第四篇关于60s&当代的一些补充...辛苦要拉到后面看的小伙伴们了！😳

剧照

CBS的“Why Women Kill”（中文名《致命女人》）已播出三集，讲述生活在不同时代的三个女人的故事，他们分别在60年代、80年代、当代住在同一个豪宅里。三个女人在家庭、友情、爱情遇到了不一样的挑战。

本片戏服设计师Janie Bryant曾为“Mad Men”（《广告狂人》）设计60年代戏服，并因此获艾美奖。

戏服设计师Janie Bryant

“Mad Men”广告狂人剧照

一部剧就能赏尽三个时代时尚，让我们能一起感谢下厉害的“Desperate Housewives”(中文名《绝望主妇》）编剧Marc Cherry吧。

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1963年，Beth Ann和老公Rob搬进位于加利福尼亚州的Pasadena豪宅里生活。

Dress Code：“随着心情转变的调色盘”

Beth Ann出场是标准的60年代优秀家庭主妇，承袭着50年代女性装扮，经常穿简约的衬衫裙。唯一的生活目标就是照顾好老公。她的着装色板多为米色、灰色、浅橄榄绿色，经典的两串式珍珠项链；因为要做很多家务，所以她经常系着围裙。

朴素的Beth Ann着装

Beth Ann围裙

发现老公出轨后，Beth Ann希望从情敌April那里找到挽回老公“芳心”的方法。听说老公厌倦了她的朴素、无趣，她决心改变，想用更为鲜艳有生命力的裙子吸引Rob的注意力。Beth Ann的“战袍”是一条Bryant从Western Costume公司找到的古董裙。

开始转变风格的Beth Ann

Bryant“翻新”了一下这条裙子，在原先裙子的粉色上加了点深粉，使色彩更有层次感；搭配同系粉红色高跟鞋，并用上了鞋夹，营造了一点Roger Vivier的感觉。项链和耳环换成了一套粉色和紫色搭配的花朵设计。这串项链来自洛杉矶的Playclothes Vintage Fashion。

粉色裙子装扮

60年代的Beth Ann邻居Sheila的着装出奇亮眼，采用了非常明亮的色系，搭配同色系大珠宝，非常自信；Sheila的大胆用色更加突出了Beth Ann的单调。

Sheila的精彩着装

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1984年贵妇Simone刚刚装修好房子，她和老公举办了一个盛大的Party来庆祝。

Dress Code：“越大越有钱”

Bryant说Simone是她的精神动物，选用了非常狂野的颜色，人造珠宝、夸张的皮草，有那么点“花里胡哨”。Simone是富丽堂皇、极其浮华的。对Simone而言，所有的事情都跟钱有关，垫肩越大，越有钱。她的目标是保证一切事情都是最美好的，要让外界认为“我的生活是完美的”。

Simone的80年代垫肩套装

工作照，Simone慈善舞会礼服

Simone是钟情于“高级时装”的角色，Yves Saint Laurent，Christian Lacroix， Givenchy， Bill Blass和Geoffrey Beene都是她的大爱。

初看Simone的造型有点Tina Chow的感觉。

Tina Chow

但是对珠宝的爱好则是效仿Elizabeth Taylor，钻石、绿宝石、蓝宝石、红宝石，越闪亮越好。

Elizabeth Taylor和她的珠宝收藏

也让人想起来Joan Collins。

Joan Collins

第一集中，Simone在自己的别墅里办Party，穿着一件Bryant自己设计的黑色刺绣裙，镶着很多钻石，侧边高开叉，大垫肩，前部一字领，性感的V型背部设计，可是舞会上最闪亮的明星。

舞会礼服

右侧开叉

礼服背部V型设计

之后，Simone穿了一件Peplum装饰套装，是来自CBS Costume Shop的古董衣。

衣服白色荷叶形下摆真美

Simone知道老公Karl是Gay以后，穿着一件粉色丝绸长袍躺在客厅沙发上，抬着酒杯，周边围了“一些我最爱的东西（高跟鞋和皮草）”。这些东西都是Bryant自己的私人收藏，其中那件赤狐毛大衣，是Bryant从Neiman Marcus购置的80年代孤品。

最右边赤狐毛皮

同时，剧中用Vintage弹力连体服重现了80年代火热的有氧运动课。

80年代女式有氧运动服

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2019年，一个装修工被女律师Taylor叫到家里，要去“Face Time”一下合同问题。这位女律师Taylor和老公Eli过着开放式的婚姻生活。

Dress Code：极具个性的现代职业套装

Taylor是名成功的律师，实力养家能手，但繁重的工作也给她带来了压力和烦躁。Taylor选择用大金属饰品来装饰自己套装，既表达强势、专业又体现个性。Bryant对Taylor的定位在于“融合了男子气概和女性气质”。

Taylor的饰品主要来自Lionette和Peggy L，她有很多Jimmy Chou和Valentino鞋子，手袋来自苏格兰品牌Strathberry（梅根王妃也背过这个牌子），还有一个Celine手袋。纯纯的有品位的、现代女强人形象。

黑皮衣来自Carbon38

黄色紧身裙来自Karen Millen

蟒蛇皮袖子的黑色机车夹克。

同时，这个亮蓝色套装来自以色列设计师Tahari

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One more thing, 前三集中还体现了三个时代的漂亮睡衣：60年代典型尼龙材质，80年代的丝质精致睡裙，现代的款式（很难说当代的特色…）。

Beth Ann穿的尼龙睡衣

60年代典型的尼龙睡衣

80年代贵妇丝绸睡裙

现代工作狂Taylor睡衣

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前三集美服已经赏心悦目，后面的剧集真心让人期待呢！！！

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（第二篇）人气Jade和April

马上就要大结局了，作为2019年让人最欣喜的一部美剧，一定会更用心做些补充。

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2019年，Tyler把自己貌美的女性lover带回了家。Jade的加入让她的开放式婚姻遇到了前所未有的挑战。Jade打扫房间，烹饪美食，让吃惯了外卖的Tyler和Eli感受到了“妻子的照顾”。Jade的扮演者是Alexandra Daddario，看看她ins上的发布，我想说：“这个妞我爱定了！”剧中Jade也有一只叫做“Teacup”的狗狗；都是爱狗的人，倍感亲切呢。

左上：Alex的狗狗Levon；左下：Levon和Janie的Prince；右：Alex和Janie

Dress Code：现代 L.A. Girl Chic

掌握下面几个要点，扮演时髦的L.A.女孩很轻松！

No.1 瘦子

L.A.可是地球上盛产瘦子最多的地区之一。L.A.女孩们崇尚运动，追求健康饮食。身高1米7的Jade拥有L.A.标准的瘦子体质。Alexandra Daddario可是名副其实的健身狂人。

曾经的Alex和现在的Alex，是不是很励志！

No.2 蕾丝

Eli第一次见Jade，她穿着一条有蕾丝、荷叶边的白色裙子，外披着长款蕾丝外衣，戴着一顶浅灰色宽檐帽，还拥有一对清澈的蓝眼睛，灿烂地笑着打招呼。Eli被电得完全动不了。

Jade出场

和Eli的经纪人吃饭的时候，Jade再次利用这件精致的长款蕾丝外衣内搭一条橘色长裙和驼色高跟凉鞋。

这样的配色也是精彩

No.3 针织上衣

Jade对针织上衣可是情有独钟。针织和蕾丝让她看起来温柔极了，尤其对比爱穿皮衣的强势Tylor。外表柔弱、看起来需要被人保护的她打断前男友的腿时，应该震惊了Tylor和Eli，“可咸可甜”的姑娘最好命（😂）！

三人出发拯救Teacup

No.4 牛仔裤

简单的背心或者吊带衣搭配蓝色牛仔裤，偶尔需要一条漂亮的皮腰带，不多不少，刚刚好！

L.A.女孩少不了牛仔裤

No.5 碎花连衣裙

目前播出的剧集中，Jade穿过两条碎花雪纺材质连衣裙。

第一条在第五集中惊鸿一现，面料比较纤薄，小黄花紫色底，斜襟设计，腰部有腰带，领部和裙边都有荷叶边。

Jade帮Eli搞定剧本时

第二条出现在第八集，蓝底白花，袖子有做褶皱处理。两条碎花连衣裙各有千秋，one-piece要穿好可是有讲究的。

第八集中的连衣裙

No.6 白色系

Jade有很多白色系的衣服。最妙的是白色和蕾丝搭配，十分迷人。图中白色裙子是第七集中和Tyler、Eli一起出发去参加开放式婚姻咨询时穿的，泡泡袖非常可爱。

白色和蕾丝是完美搭档

以上都是L.A.女孩扮靓手法，学会了吗？😄😄😄

直到第八集Jade杀掉Duke，我们才终于醒悟，这妞儿可危险得很！原来我们都被外表骗到了！谁能想到这个穿着甜美的女娃娃，貌似Eli剧本里的女主角Eva充满“有趣的复杂”。

对了，Jade经常“不好好穿衣服”，你有get到吗？

露一边肩是特色

另外，都说衣服叠穿很好看，大家有木有尝试过叠加项链和手链！Jade的饰品都是当代比较流行的细链子。大号戒指也会选用比较女性的图案。

Jade首饰盒

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得知自己的老公出轨后，Beth Ann在好邻居Sheila的点拨下，借着一杯红酒给的勇气，要去“吓跑”第三者April。结果这位April小姐看起来非常友好。Beth Ann真心“下不去手”。但是她想到一个好办法：和April小姐做朋友，找到Rob出轨的原因，挽回Rob的心。看惯国产剧的我们一直以为April小姐是拥有年轻美好外表、但心机叵测的绿茶，一开始就知道面前的Sheila就是Beth Ann，打算顺水推舟，找机会让Beth Ann出局…

然而并没有…到第8集，这位拥有芭比娃娃样貌的April仍不是一个坏女人！

Dress Code：50-60时代过渡期拥有梦想的年轻女孩儿

April出场时穿着Jansen's Diner餐厅浅蓝色服务员，脸上充满热情友好的笑容。

自食其力的April

我们知道故事发生在1963年，这个时期的时尚还留有50年代的影子。Beth Ann是多年没有买新衣服的朴素家庭主妇，而April是有工作、有梦想的、天真的年轻女孩，怎么表现两位完全不同的人物性格呢？

首先是颜色的选择，April会更倾向有生命力的浅绿、浅黄、浅紫、淡蓝或者橘色。

其次，April会在选裙子的时候，会花心思研究印花，经常加点钉珠、亮片；对了，细腰带和蝴蝶结可不能少，年轻就是资本，细节决定成败。

E03中，因为Rob要加班，April只好临时约了Beth Ann一起吃饭。此时April穿着一条胸部有精致白色钉珠的裙子，简单地固定起她的金发，淡黄色充分展现了她的年轻。

April告诉Beth Ann她的梦想是唱歌

E05中，April在Burbank一家俱乐部试唱时穿了更淡一些的黄色Wiggle Dress，装点可爱的小花；试唱完回家的路上，她在裙子外披着嫩黄色针织外衣，搭配同色系手套。

50年代就流行的Wiggle Dress

E07中，April去Beth Ann家找Rob。她的连衣裙也是50年代-60年代初期比较典型的款式。紫色条纹排列非常有趣，上衣部分竖排，裙子部分横排，腰部线条设计得更细，装饰可爱的蝴蝶结，搭配同色系手套。此时戴着的圆盒帽是那些年最流行的单品，1962年才被Roy Halston Forwick设计出来，当时的总统夫人Jacqueline Kennedy经常戴的哦。

紫色连衣裙和圆盒帽

最有品味的总统夫人最爱的帽子

April最为惊艳的造型是第一次在俱乐部正式登台的演出礼服，钉满了亮片，浅浅的蓝绿色混搭着绿松石色钉珠，腰间有细细的蝴蝶结腰带，戴着长长的透明水晶耳环和发饰。整体造型炫丽有气势，符合舞台表演；同时又显现出年轻女孩的天真烂漫。当她用慵懒的爵士嗓音唱起”Whatever will be, will be”，大有Doris Day的神韵。

April最棒的服装

细节

我似乎明白了Rob为什么会被这位年轻姑娘吸引，又有哪个男人可以抵制住这样灿烂的“邻家女孩”呢。在女人们专注于做“好妻子”的时代，April追求着自己做歌手的梦想，她是不一样的。她的这股子“闯劲儿”，不仅吸引到Rob，连情敌Beth Ann都被其打动了。

她去找Rob时穿的橄榄绿连衣裙有规则的圆形花朵印花，是非常五十年代的风格。

白色手包很好看

50年代印花

60年代勇敢追求梦想的年轻人，穿裤子可是一种自由精神的表达方式。

E04中的Vintage Levis最让我超级心动。独特的蓝色/褐色/黄色竖条纹，搭配浅蓝色无袖衬衣，不要太时髦。

Vintage Levis

April另外一套裤装出现在E07洗衣房场景中。宝石蓝裤子搭配无袖小花图案短上衣，头发在脑后扎成马尾，用丝巾装饰，浅紫色眼影巨美！

无袖短上衣

到目前为止，April已经穿过3套60年代流行的尼龙睡衣了，最爱紫色这套！

April的50-60年代流行睡衣

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Janie Bryant出版了《The fashion file》来介绍她在《广告狂人》（“Mad Men”）中的设计，也很期待更多有关“Why Women Kill”的服装设计解读。好剧一起看！哈哈！

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第三篇：Simone引领的80s

在第一篇里就知道富婆Simone的衣柜塞满奢侈品。E05中为了避开老公和小男友他妈，开车跑到老远的地儿，差点被警察以为是妓女而抓起来。Simone怒了：大哥你看清楚，老娘穿的可是Yves Saint Laurent！

华服、钻石、皮草

Nolan Miller在曾经的热播剧Dynasty中的服装设计直接影响了80年代时代时尚。Joan Collins扮演的Alexis Colby是Nolan Miller的Dynasty中最为浓墨重彩的一笔。Janie在Why Women Kill中的80年代设计既致敬了Nolan Miller，又展现了很多她自己的创意。

Nolan Miller设计下的Dynasty着装和Janie Bryant设计下的Why Women Kill，哪一个才是你心中的80年代？

在打造80年代着装时，无论是Nolan Miller还是Janie Bryant，都把握了下面几个要点：

1、不管世界有多重，大垫肩撑得起

2、荷叶边打造小精致

3、大胆穿夸张的色彩

4、亮片/钉珠才是精致女人的标配

5、各路金质、宝石、钻石首饰加持

粉粉紫紫是少女专属？花花绿绿是老太太独有？拜托，建立好自己的审美体系，想穿啥就穿啥！加点垫肩，演绎完美的自信女人。Why Women Kill故事发生在L.A.，颜色比Dynasty更鲜艳丰富。

Simone的花花衣服

Simone最朴素的两套衣服出现在最后一集。在画廊倒闭后，为了给Karl治病，她卖了很多家中收藏。此时的风格有了很大变化，发型和妆容都比较清淡了。这两套衣服都有垫肩，是本剧Simone比较低调的着装了。

乍一看有点不适应呢

偏爱好莱坞文化的Nolan Miller在Dynasty中将Joan Collins的袖子设计成夸张的蓬蓬造型，视觉上使肩部更突出。Janie也采用了类似的设计元素。

Dynasty 中的Joan Collins

Why Women Kill中的垫肩和蓬蓬袖，超喜欢Amy的皮质垫肩造型。

印花遇到垫肩，再柔弱的女人都有了独当一面的气势。Nolan用的印花元素比较少，Janie可就不一样了。

下图是Nolan为Joan设计的印花服装：

左边线描玫瑰花样连衣裙搭配宽檐帽，右边斑马纹上衣配超大贝壳式项链。

Simone最惹人爱的Top3印花（E04-E10）

Piece1 E09中Simone和Karl去俱乐部用餐，Karl感觉周围的人都在盯着他们，Simone得意地说：当然了，我这身可是Givenchy。夸张到极致的袖子，溢满裙身的金色花纹，腰部的褶皱和荷叶边…确实，想不看都不行…

最有气势的印花和泡泡袖

Piece2 E05中Simone为了和Karl争夺画廊的所有权，去画廊帮忙，此时穿着黑白花的超低胸裙子/短上衣套装，搭配黑色纱帽，同时装饰黑色镶钻蝴蝶结金项链，背着贝壳形挎包。

特别有设计感的一套

Piece3 E10和Tommy分手时，Simone穿着墨绿色、紫色叶子印花大垫肩短袖裹身裙，只简单戴了黑色系首饰，故意垫高的头发也是80年代特色。

被种草喝咖啡方法：穿美美哒！

配角的印花也有看头。

Simone的女儿Amy的紫红花绿底的垫肩蛋糕裙很有老妈的风范。

Amy的风格跟她老妈很像

Naomi的印花虽不如Simone的豪华，但也有亮眼表现：第一套中的金质流苏耳环和第二套的珍珠长项链/配套耳环都让人印象深刻。

这两套饰品都想收了...

另外，Janie喜欢在垫肩元素中加入一点点异域风情。

对中式立领没有抵抗力的我...

Alexis Colby和Simone的套装上衣都会留出荷叶边。区别在于Alexis的腰围收的很紧，漏斗比例更明显；Simone女性解放意识更强，整体更自然。

Dynasty的Alexis Colby

Why Women Kill的Simone

收藏一套80年代的亮片/钉珠服装吧，在那些有趣的Party上，它会让你成为最闪亮的女人！

Nolan为Joan设计了很多件亮片/钉珠裙子；Janie也不甘落后：不仅配角中有超多惊艳的亮片装，Simone在E01办Party时穿的那件让人过目不忘，E10中的淡金色长袖钉珠/亮片长裙美翻了！钉珠/亮片从胸前蔓延展开，从膝下开叉，保证穿着者的活动自由（比如翘腿…）。这件礼服已经非常华丽了，正适合目前淡妆的Simone。

Dynasty的Alexis Colby

配角中运用亮片/钉珠更为普遍

极为华丽的礼裙

另外，我特别喜欢Simone阻止Naomi偷看Tommy日记时穿的连体服：垫肩、紫红色丝缎、斜襟设计，用假腰带突出了腰线，搭配Tommy送的钻石胸针，金色几何大耳环和项链，日常休闲也要美美哒。

连体服在80年代是很盛行的，几何饰品的搭配是亮点

和Tommy的第一次约会，用超经典的风衣把自己裹得严严实实，古董丝巾包起头发，大晚上带着白色边框墨镜，手上的钻石和金表光芒闪耀着光芒…后来去操场找Tommy退还钻石胸针时，也是一样的穿着，不过换了一副绿边框墨镜（想要～～～）。

丝巾、风衣、墨镜，又是好借鉴的着装方法

Simone和Karl在商量女儿婚事时穿的超级长蝙蝠袖衣服：金色老虎项链、耳环和腰带巨美。

夸张的服装设计+金质虎头饰品

最后一集和Karl的最后一支探戈，Simone穿的这套红裙，跟当年Nolan Miller为Joan Collins设计的手稿有点像哦…Janie将裙身变成圆裙摆，方便跳舞；腰间多了蝴蝶结。

最温情的画面，超级感动！

无论过程多曲折，都过去了：

“你是我最华丽的party”

“你会是我一生的挚爱”

一切似乎如初见般美好！

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～E10某片段～

Simone：我要去一下农贸市场。

Karl：穿成这样子去？

Simone：虽然我要去和一群穿的邋里邋遢的人一起购物，但不代表我需要穿的和他们一样邋里邋遢。

时尚是一种态度。不管身处何处，我们都可以用优秀的品味来武装自己。

三条线追下来，80年代的风格最让人惊喜！大胆、浮夸，充满创意！那些既权势又性感的造型已成功圈粉了我！

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Why women kill 第四篇（当代&60s）

“Rob是一个优秀的养家者，可以照顾他是我的荣幸。” —— Beth Ann（E01）

打小起，Beth Ann就把成为一个完美的家庭主妇作为自己的终极目标，甚至为之放弃了成为钢琴家的梦想。然而天有不测风云，一心一意照顾老公的Beth Ann发现老公出轨了年轻貌美有才华的April。Why Women Kill最惊艳的服装设计是80年代，最精彩的剧情是Beth Ann的60年代婚姻保卫战。

如何打造60年代主妇装？60年代初期的主妇装效仿了50年代：有点保守，裙边至膝盖以下，充满女性柔美；在正式场合会戴起手套；也会穿束腰和衬裙。Beth Ann的衣柜里一半是Shirtwaist Dress（衬衫连衣裙），另一半是漂亮的正式礼服（为数不多的套装）。

Shirtwaist Dress 衬衫连衣裙

不知你可还记得Janie Bryant戏服设计下的另一部剧Mad Men的Betty Draper和50年代热门电视剧I Love Lucy中Lucille Ball扮演的家庭主妇Lucy Ricardo。无论是当年的Betty Draper和Lucille Ball，衬衫连衣裙始终占据那个时代家庭主妇的衣柜半壁天下。

那些年有名的家庭主妇

先来回顾一下失去女儿Emily后、还不知老公出轨的Beth Ann，多年留着同一个发型，不做指甲，穿着很暗淡的衬衫连衣裙。

那些年低调压抑的Beth Ann

后来为了挽回Rob，Beth Ann重燃斗志，换成新潮的发型，染了漂亮的加油，衣服颜色更符合60年的风格：鲜艳！此时的衬衫式连衣裙色彩偏向清新的马卡龙色，添加简单的条纹、印花、刺绣等元素；两串式珍珠项链和围裙是常规搭配。

像马卡龙一样亮眼

最赞的两件shirtwaist dress分别出现在E06和E10。

E06: Rob告诉她，他以后会准时回家里吃饭，“工作上的应酬”（出轨April）已经结束了。欢喜的Beth Ann在家中举办了一个party，邀请了附近的邻居和朋友。在Rob选择置身事外的时候，她勇敢地直面家暴妻子的Mary老公。此时穿的衬衫式连衣裙采用非常50年代特色绿底紫印花，彼得潘领口，搭配金质绿宝石项链、手链和耳环，梳着可爱又优雅的高耸发型。一个穿着优雅的家庭主妇也可以爆发出强大的勇气。

紫色印花连衣裙

E10：Beth Ann告诉Rob，她买了一把枪，而且装好了子弹。橘色大花飞扬在裙身，衬裙撑开大裙摆，简单搭配珍珠项链、耳环和手链。正如Elvis Presley歌曲《乔装的魔鬼》（Devil In Disguise）的歌词：You look like an angel（你看起来像个天使）。这件不同寻常的shirtwaist dress暗示Beth Ann的转变，她已经想好了如何杀死Rob，并让自己无罪…

穿着这条裙子的Beth Ann终于让人觉得不柔弱了！

正式礼服系列

除了衬衫式连衣裙，主妇们一定会备上几套出席重要场合的礼服。这可是关乎面子的重要事情，主妇的装扮代表着老公的养家能力。相较浅色系的日常妆容，Beth Ann的礼服会更华丽。

Beth Ann的第一套正式场合礼服是陪Rob去他老板家用餐的时候。蓝色锦缎裙子上绣着粉色小花，腰部装饰粉色蝴蝶结，佩戴金质手镯和蓝白色混搭珠子项链；配套白色手套，贵妇标配皮草出场。这套端庄典雅的装扮加上把晚宴氛围活跃起来的小顽皮，Beth Ann似乎拉回了一点Rob的心。

吃了大麻搞怪更招人爱呀😂

在和April约会时，Janie会特别留意对比二人。相较Beth Ann的克制保守，April是年轻、时髦、有奋斗活力的。所以，Beth Ann在正式场合，一定会按照主妇标准，穿戴好一切；April则更为随意一些。

绿色绸缎裙很美

Beth Ann有两件蓝色元素的裙子，分别出现在她做了重要决定的时候。第一次，得知April怀孕后，Beth Ann决定跟Rob摊牌。然而结尾，Beth Ann欺骗Rob，说她自己得了癌症。此时的无袖连衣群拥有浓烈的蓝色大花，花色由里向外，从深及浅，搭配同色系蓝色三穿式项链和花朵型耳环。蓝色印花突显Beth Ann的阴郁、忐忑心态；同时，也暗示剧情朝着不好的方向发展了。

这样的蓝色印花吸睛百分百

第二次是Beth Ann决定放弃Rob，收拾好行李，准备回老家去。结果从Rob秘书口中得知当年Emily死亡真相。这件巨貌美的蓝紫色玫瑰印花裙子，搭配蓝色高跟鞋、珍珠手链、项链和耳环，直接扛起了E09中60年代整条线。可见Janie Bryant对它的偏爱。去Rob办公室时提的蓝色行李箱和首饰盒，和服装搭配得天衣无缝。

蓝紫色玫瑰花让Beth Ann显得神秘又有力量

两位Queen

Beth Ann：蓝紫色玫瑰印花，深邃高贵，像极了曾经给Rob的爱，像极了曾经敦厚善良的我；但是，一度忍让不代表永远柔善可欺，我已做好最后的决定！

Genius！！！

在杀死Rob的时候，Beth Ann穿上了她最美的裙子。红粉色密密麻麻的印花，搭配同色项链、耳环、金质手镯。梳着她在正式场合才会用的发型。内搭非常浓密的白色衬裙，故意撑大裙摆（感觉裙摆大小象征着Beth Ann的能量值…），腰间细细一条腰带，涂着红色甲油，散发着一种妖娆又危险的气息。

有衬裙的裙摆最美

或许Janie Bryant想用这样一件华丽的礼裙来缅怀那些年把老公和孩子放进全部生活的家庭主妇，或许Beth Ann代表着那个时代的最后一位主妇。她从小的梦想是成为完美主妇；她为了维护自己的主妇地位努力抗争过；最后她用计杀了老公并觉醒成为更强大的独立女人。她是60年代初期家庭主妇们的缩影。70年代，当她把房子钥匙交给Simone的时候，她穿了前卫、自由的裤装，草绿色针织几何图案上衣，搭配大号白色耳环，手指上有大号金质白色珠子装饰的戒指，蓝色眼影显得很狂野。她告诉Simone幸福的窍门是不要为自己做出的选择而感到后悔！

60s-70s穿裤子的女人才是真正新女性！！！

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当代

在具有巨大时尚影响力的80s和60s背景下，当代的服装设计倒显得比较平淡了。

划重点：皮衣征服世界

在塑造强势女人的时候，用皮衣总不会错的。

除了之前说过的，E04里的深紫红色机车皮夹克，来自Blanc Noir USA，羊皮材质，真丝缎内衬。最赞之处是用透气又有弹力的功能性面料拼接，兼顾穿着者的行动灵活。

皮质时尚和运动功能的完美结合

Blanc Noir USA

蓝色皮衣只有小小一个镜头，但这样特别的颜色值得强调一下。

独特的蓝皮衣

最霸气的蛇纹皮风衣出现在E05，搭配厚重感十足的大号银项链和耳环，特别霸气！这对耳环在第九集也用过，“重金属”特适合控制欲极强的Taylor！

蛇纹皮衣和银质大项链

意大利奢华品牌The Attico出过类似款式，跟Taylor这件有些相似处。今季里也有另外一件出类拔萃的，使用了相同蛇纹（不是广告…）。

类似款式

新款

说起风衣，Taylor在发现Eli复吸毒的时候，穿了一件橘色缎面的，内搭了黑色紧身衣裤。最吸睛的还是项链，只有强大的灵魂才能hold住的重型设计。

我只想要项链...

和Eli经纪人吃饭时穿的黑色连体服不要太符合Taylor人设！一字领、微露出的性感胸部，象征女人的魅力；长裤的设计，又很Man的感觉！雌雄同体，非常摩登！

工作照片

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CBS已经确认预订了Why Women Kill的第二季。新季会用怎样的演员阵容，故事又是怎么曲折，一切都还是谜。无论如何，第一季已让我们过足了瘾。很多小伙伴留言想看Karl的衣柜，我慎重想了一下，Karl或者Rob的suits虽好，但不是Janie Bryant在男装的最好设计，Janie Bryant的男装巅峰还是Mad Men呀！！！

by @Heyykristen

 7 ) Simon到底要什么

我记得大部分对于八十年代故事的恶评来自Simon和Tom搞到一起之前那个人生回顾

有许多人执着于大女主前脚扇了骗婚老公后脚怎么就开始觉得被爱才是人生价值了，骗子。最后为什么兜兜转转要和那个骗婚gay在一起，骗子。仔细共情一下，也许是说得通的。

Simon没有朋友，也鲜少被爱，她的fabulous是指被嫉妒，被眼红，可是她确实想要被自己看得上的人看上，得到认可和爱啊。她刻薄，尖锐，耀眼，旁门左道杀出一条血路并且理直气壮。可是她几乎没有朋友，也没有亲人。圈子里的贵妇明里暗里夹枪带棒，全都嫉妒又看不起她，Naomi就更不用说了，谁最好的朋友是这样还不如和jade谈恋爱呢……自己的女儿也是，我觉得她们的亲子关系十分现实，从蛛丝马迹里，女儿生于前两段只和金钱有关的婚姻期间，也许母女有感情的，只是太复杂了。

Simon的人生是从那个在洗衣店半夜被妈妈逼着熨偷来的真丝床单开始的。用两次婚姻换取阶级上升，功成名就后找到了风度翩翩底蕴深厚的英国爱人。这个爱人弥补她早年完全放弃感情换取前程的缺憾。因此她非常自豪，我的人生就是十全十美啊。

Karl是怎么说的，他觉得一身珠光宝气的Simon太迷人了。回想一下Karl，英国基佬，艺术底蕴深厚，再看看Simon一个浮夸的富婆，连基础的地理常识都没有。原本这是一个铁板钉钉的鄙视链，可是Karl，从来没有，看不起Simon，他觉得Simon是一件艺术品，太迷人了。我认为这个刻画足以支撑为什么她陪着Karl倾家荡产治病，也足以支撑最后的探戈。

想要突破天花板，就要漠视无数的嘲笑和中伤，因此认可就显得分外要紧，因为她们突出重围的路上，太少得到认可了。Karl给了Simon，这比一切都可贵。当性向曝光，Simon觉得受到了不可容忍的背叛，这是对她一切人格魅力的否定。过往所有的赞美都不能再分辨真假了，因为对方信用破产了。她当然不在乎前两任爱不爱她了，可是当她唯一一次选择爱，得到的结果是欺骗，悲从中来是必然的。

Tom永远不可能像Karl被发现假自杀的时候一样平静，“不惊天动地你就没反应”，也不会在书写宾客名单的时候奉劝Simon你的朋友还是要请的，不然亲家那些上不得台面的暴发户就会填满你的大场面。Simon一直都非常爱Karl，包括当她面对那句

哭着在楼梯上喊出来的，那样的爱不够！

她真的太需要被爱了，需要探戈音乐响起的仪式感，独特感和契合感。两个刻薄恶毒且优越感强到足以另任何人感到不适的人能相处十年，他们应该多么和谐呢，不可思议。他们都最在乎尊严，可是都过上了那样没有尊严的日子，即使是这样，也没有哪一个看似精致的人决定怨怼生活，他们依旧努力的维持着体面。让Simon最后含泪送Karl去死的，是她发现对抗病魔到最后，Karl会失去所有的尊严仅仅活着。于是她放弃了自己想要Karl活着得欲望，在华丽里让一切谢幕，多么符合这两个毕生内求的选择。

所以没有性又怎么样，那是精神的一部分支柱啊，Simon本身，只是一个想要很多很多的爱的小姑娘而已。

最后祝大家都能找到自己的基佬（咦？？？）