排序
播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
几个老兵都在第二次世界大战时失明，唯有在梦中还能看得见。
长篇影评
1 ) 《我曾是个士兵》小评
这部纪录片可以算是基耶斯洛夫斯基纪录片中最强有力的作品之一了，不仅因为它打动人的主题----二战中失明的士兵----而且因为影片中克制的处理方式。
一开始，我们并不知道这些人之间的 ，每个人的自述都用特写镜头拍摄。仅有的提示是：其中有些人戴着黑色墨镜，还有些人看到“看见”这个单词是，用的是过去时。随后，白色银幕上出现了一个标题：“我问医生：现在几点？”他们平静的表达这一种相似的绝望情绪，一个人说：“我现在瞎了，为什么还要活着？”另一个说：“我宁可自己从地球上消失。”随后，画面再次白话，标题出现，士兵们五彩缤纷的梦境被引入，一个老兵说：“在梦中我什么都能看见。”第三个标题出现，“都怪这战争”，跟着的是他们有关反战和希翼和平的话语。
每次画面白话，出现标题时，都会有古典竖琴音乐声响起，与基耶斯洛夫斯基在本片中采用的叙事技巧配合得十分妥帖。对位的音乐与剪辑在一块儿的不同面孔，不同声音配合紧密。同时，这部短片还有一份淡淡的自我意识：老兵们看似坐在一张圆桌周围，但是我们的视线始终有阻碍，一片叶子或是一根树枝，阻碍不多不少，真好足以让观众注视到，即便我们也没法将一切都看清楚。导演没有使用长镜头甚至都没有主观镜头，目的是不让别人轻易下结论。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有着好奇的对称性：如果说八年后他拍的《七个不同年龄的女子》关于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是个士兵》则呈现了战争背景下七个不同年龄的男子。
一开始，我们并不知道这些人之间的 ，每个人的自述都用特写镜头拍摄。仅有的提示是：其中有些人戴着黑色墨镜，还有些人看到“看见”这个单词是，用的是过去时。随后，白色银幕上出现了一个标题：“我问医生：现在几点？”他们平静的表达这一种相似的绝望情绪，一个人说：“我现在瞎了，为什么还要活着？”另一个说：“我宁可自己从地球上消失。”随后，画面再次白话，标题出现，士兵们五彩缤纷的梦境被引入，一个老兵说：“在梦中我什么都能看见。”第三个标题出现，“都怪这战争”，跟着的是他们有关反战和希翼和平的话语。
每次画面白话，出现标题时，都会有古典竖琴音乐声响起，与基耶斯洛夫斯基在本片中采用的叙事技巧配合得十分妥帖。对位的音乐与剪辑在一块儿的不同面孔，不同声音配合紧密。同时，这部短片还有一份淡淡的自我意识：老兵们看似坐在一张圆桌周围，但是我们的视线始终有阻碍，一片叶子或是一根树枝，阻碍不多不少，真好足以让观众注视到，即便我们也没法将一切都看清楚。导演没有使用长镜头甚至都没有主观镜头，目的是不让别人轻易下结论。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有着好奇的对称性：如果说八年后他拍的《七个不同年龄的女子》关于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是个士兵》则呈现了战争背景下七个不同年龄的男子。
白头宫女在，闲坐说玄宗。更凄惨的是这些失明的老兵，做彩色的梦，过无色的人生，闲话战争。
客观，真实，手法极其简单但内涵深意，大特写极度逼近人物现实，上帝夺走了他们的双眼却给他们留下了最纯净，最明澈的心灵#基业斯洛夫斯基不愧是大师#
23/7/2006 2:30pm bc
老兵们看似坐在一张圆桌周围，但是我们的视线始终有阻碍，一片叶子或是一根树枝，阻碍不多不少，真好足以让观众注视到，即便我们也没法将一切都看清楚。
他们说“看见”时，用的是过去时。镜头很有意思，老兵们看似围坐，但我们很难看清他们的位置关系。我们的视线也总是被叶子或树枝阻碍。他们因历史看不见，我们对历史看不清。
这个短片抵得上任何一部反战片。他用镜头凝视一个个脸孔，高对比，总有遮掩，不让他们在镜框中稳稳当当。很硬，很冷，很朴素。
战争带不来任何好处，任何进步都不是来源于战争
这属于纪录片吗？
我在梦中仍能看到色彩。基斯洛夫斯基~
多希望只是噩梦。从事纪录片的晚期，这部纪录片，也是替教育电视制片厂（Wytwornia Filmowa Oswiatowych）拍的。2016.12.11重看。
起伏暗涌，但是为他们的平静感动~
片长16 分钟，基氏风格的反战纪录片。片中采访众多失明老兵，让他们讲述参加战争的经历以及失明后的感受。The physical injuries are not quite so emphasized as much as the emotional scaring，with the soldiers expressing their deep regret and longing for a better quality of life。
一上来的镜头打光就很抓人，黑漆漆的眼圈暗示着时候的发展。
听他们讲故事。他们的过去、他们的爱好、他们的梦、他们对战争的的看法、他们的想法...
会想到蔡明亮的那部《你的脸》，长久地凝视他们的面孔，凝视上面的岁月痕迹，本身就有让人动容的力量。几个在二战中失明的士兵闲话战争往事，特写镜头在不断地游移，而镜头的前景深位置被布置上花叶与荆棘，在视觉上造成凝视的遮挡与障碍，就像是对于老兵们失明的一种形式上的呼应，他们彩色的梦，他们黑白的人生。
基斯洛夫斯基的凝视，只要简单的长焦+大特写就能让人在被岁月和战争摧残的面容中看到感动。
唯有战争应被谴责~
“我祈求和平。所有的和平。”没人想要revolution。可如果这和平是虚假的，白色恐怖的，人们都被堵住了嘴，怎么办呢？难道不能有一场改革吗？我们都不想看到流血啊
他们看不见或看不清，你便用镜头去凝视他们。
基耶斯洛夫斯基的电影就好像把生活定格，然后无限放大，悲悯，而有力量。