24小时 第九季

从某种程度上说，我喜欢美国的个人英雄主义传统。
 
起码，不会有为祖国和他人做出杰出贡献甚至伤残牺牲了的人物或其遗孤，违背人情地做
报告说都是组织培养得好都是同志们帮助得好；也不会有大批的'群众'在稍微出色或者
甚至是稍微与众不同的个别倒霉孩子背后议论纷纷指指点点造谣生事。与众不同是允许的
，个人魅力是鼓励的， american idol是能跳会唱的，当然，在欧洲人眼里，这个乱糟糟
的国家特有的cultural chaos是匪夷所思的。
 
一时间，就好像在人们的精神世界里，世界分成了两个极端，一个是自由的为所欲为的美
国境界，一个是有秩序的规范的千人一面的非美国境界。我总觉得，美国人引以为傲的这
个自由之地的自称，除了指的是政治结构上的自由民主，更是这种混不吝的精神状态，这
种长得多丑也敢上台的精神状态，这种我就是牛X的精神状态。
 
所以，牛X的人在美国这样的精神世界，最容易被发现，被宽容，被景仰。各行各业的英
雄人物，从辍学开电脑公司的小geek，到破产数次还频频以大亨面目出现的地产二道贩子
，从稀里糊涂被营救出来的小女兵，到跟女实习生乱搞的白宫头头，这些还不够满足美国
精神的要求，于是，就有了更多人为创造出来的超级英雄的艺术人物。
 
蜘蛛侠和超人Borne, 满天疾飞，满世界暴走。似乎对于美国人来说，没有超级英
雄就像德国人没有啤酒，法国人没有红酒，中国人没有茶一样，超级英雄对于美国精神来
说，就是这样一种食粮。
 
因此，当一个新的艺术创造的英雄，在电视屏幕上暴走24周，在故事情节里单人show24小
时不吃不睡拯救全国乃至世界，这个电视节目，就直接窜上了电视收视榜的顶端。
 
为了这样一个英雄，美国人民，具体说，故事里的男主角Jack的同事们，也还是发扬了集
体主义精神的。比如，虽然Jack刚刚完成了某样极端危险极度艰难的任务，气没喘匀，身
上还有伤没包，Jack的领导一定已经把下一个更不可能的任务准备好要交给他了。Jack的
同事没也绝对不会争先恐后地要求顶替(如果是50-80年代中国片就完全不一样了，社会主
义优越性阿!) 或者提出顾虑，给Jack的个人英雄主义拉拉后腿什么的。整个反恐办公室
，大家都在神色焦虑地走来走去看来看去，真正干活的似乎就Jack一个人，从24周前就在
里里外外地冲阿杀阿跑阿打阿，从追踪导弹控制器到蒙面独闯中国大使馆，从劫持恐怖分
子他妈到直播总统同志手机，Jack在导演和编剧的撺的下，把能干的不能干的全干了一遍
，依然脸不红心不跳，红牛饮料没来一瓶，压缩饼干没吃一口，硬挺到最后一分钟。
 
这样的英雄，让咱们老山的战士们看了也要竖大拇指阿，让咱们观众看了，嗷嗷直叫阿。

当然，Jack是一个美国英雄，和没谈过恋爱得雷锋是不同风格的。美国英雄不光要在一个
dimension，也就是工作和拯救上亿人民生命的dimension上连轴转，而且，还要在个人生
活，尤其是浪漫的英雄主义的爱情这一dimension上连轴转。
 
因此，Jack先要爱上国防部部长的爱女，然后把这一切搅和到这24集的浴血奋战中去。
因为是美国片，国防部长爱女一定也是个职业女性。
已婚，要离，以表现其对不完美爱情的不妥协推至对崇高爱情理想的美国式追求。
但是没离完，其老公还要紧追不舍以表现此女魅力以及给英雄人物一个情敌，抽空对付对
付。
这个可怜的准前夫，一定还要怎么着半无辜半可疑地搀和进恐怖分子的事业里面，然后英
雄男主角为了大局还要对他逼供，使他意外受伤。然后男主角的心上人一定要对男主角发
生动摇，以表现她的善良和纯洁，虽然她自己就是国防部见过无数政治手腕。为把情节推
上高潮，英雄男主角还要最终为了人质的生命和人质有可能了解的机密，把情敌的生命给
牺牲了。然后男主角非常有人性地痛苦不已，女主角终于承受不住压力而崩溃。
 
可是，在大局面前，一个人的生命是多么微小阿! 我们的男主角，就像是英雄黄继光，就
像是英雄董存瑞，except他牺牲地是别人的命，but也是他自己的深沉的感情。
 
在这一切的奋战和挣扎之后，我们的美国和世界人民的生命安全终于得到了保障。
 
但是，我们的英雄永远不是站在领奖台上做报告的英雄--那样太大而化之，而且难以避免
英雄一不留神说出违背个人英雄主义的，类似感谢组织栽培同志们信任之类的话来。西方
的英雄普遍都有一个落花人独立的结局，美国的则一边轰轰烈烈一边落花人独立，这还真
是比较有难度地。
 
在24第四季的结尾，我们的英雄最终因为政治出卖而exile了，exile的地点正是清晨无人
的绵长的铁轨线上，这一充满寓意的地方。被出卖的悲壮和英雄对出卖无言的承受，构成
了一幅超级典型的震撼人心的图景。英雄来去，不留痕迹，只留下了一个免遭毁灭的世界
。
 
字幕推上，24周连轴转终于告终，FOX的节目预告却打破了这庄严的对英雄的缅怀:
如果JACK不回来，那丫还是JACK么?! 24下一季，2006年一月!!!
 
对，如果英雄不回来，他显然不会是一个美国英雄

凌晨1刻看完第五季，这个周末从第四季中间开始跟进，昼夜颠倒的关注美国国家安全、为世界反恐大业喝彩揪心·····

核弹爆炸和反应堆泄漏、细菌病毒和生化武器、劫持人质、空军一号被击落等等危机的连番轰炸中，我一次次的受激疲劳，又一次次的随着美国的国家英雄级永不升职永不叙用以至官方已死却又永远给la带来灾难威胁和自己卓越功勋的神勇骁勇凶勇特工J·B奋起吼叫、跳跃、喘息、挨打和杀人 ~ ~~

他不是一个人！！！但他肯定是不死的！！ 身边的人如残花飘落、或因爱他而死、或因判他被杀，啊，这个个头不高，老是抿着嘴楞一下然后甩头来放下哀痛的美国雷锋，他永远把国家利益和家人安危放在第一位－－呃，到底哪个更有优先级呢？ 在第一季，他想兼顾，一边配合匪徒谋杀未来总统一边努力试着拯救自己妻儿，差那么一点点就做到了，呵呵；忠义不能两全，这种大小通吃、是非不清以至违反组织纪律、威胁国家和元首安全的个人英雄逞能主义作风和行为在我国是决不会出现的，在国产警匪片中，我们的英雄都是坟头或奶头般的微微突出在沉默无名的集体英雄堆里，在需要的时候，连自己的命都随组织和国家回收再利用，何况自己的家人？－－一个烈士的伟大称号、几百块钱奖金就足够我们的JB前赴后继的去冲枪口、扑火药了。

因此，JB再牛叉、再BH、再骁勇、再死了还要来、再正确英明，在第五季最后一集的最后20分钟、成功把自己国家的违纪犯法涉嫌有组织犯罪的总统先生押审隔离后，还是被我国的优秀公安特警诱捕拷打、押送回国审判－－据说是在杭州港登陆后直接火车送到新疆的国家大牢劳改－－非臆造乱砍情节哦 :）

这就是有组织和无组织的区别，这就是有荣辱无荣辱的区别－－太平洋两岸的特警素质和觉悟水平差异，咋就这么大尼 ？ ！ 扼腕长叹了 ~ ~~

多看两集我们也可以很明白的看出，恐怖组织内部往往是忠诚、信仰和毫不犹豫的自我牺牲（可见其党性还是有的），而CTU及其安全战线呢，千疮百孔、人事倾轧、勾心斗角，相当多的篇幅和精力都是在互相算计、彼此不和、情怨纠葛，无法在党和国家的伟大高度牺牲小我猜忌迅速建立起春天同志般的革命友谊和生死相托的无缝信任。从这一点来看，ctu两次受到袭击一次差点被国土安全部整合也是他们咎由自取啊 ~

从组织纪律的严格和同志之间的信任两点，可以看出我们翻拍－－不要说盗版吧，我们又不会也不方便真的24小时发生那么多激动人心的连串恐怖袭击，国家资源有限，我们目前还培养不起这么高iq的恐怖分子、有也是外援高价买进的海龟－－这部剧集成功的几率有多高!! 请几个国家武术队（或体育大学）的肌肉男女和几个粘上胡子的黑白留学生，配上秃男豺女、电光忽闪、硝烟迷漫、模型爆炸、生死缠绵、回忆镜头、慢格飞奔和转圈拥抱，最后，在铺满红叶的大道上，生的和死的嘻笑着拉着小手手走来－－必要的话可以打上几行沉痛勉励挥泪祝福的结束语，以埋伏续集 ~

不知《危情24小时》是不是按照革命样板戏的模板拍的，呵呵，赶紧找第六季了，JB会不会在新疆的秘密大牢里苦学汉语维语俄语积极勾结当地狱警满身刺上丝绸之路逃亡图和江浙旅游饮食攻略及《50元横渡太平洋指南》的纹身上演一出大陆JB版的《越狱》呢？ 吾们拭目以待 ~ ~~

btw: 目前觉得第四季最好看 ~

       终于有时间来看第二遍了，电视剧能让我看第二遍这还是头一遭。

       本季主题：刺杀总统

       本季主要人物
       CTU：Jack Bauer,Tony Almeida,Nina Myers,Jermy,George Mason，Mellow
       White House:David Palmer,Sherry Palmer,Mike,Allen
       Others:Kim,Terry,Mandy,Reck

       第一次看时就很喜欢Mandy,尤其是眼睛和鼻子。就是胸小了一点，人矮了一点。
       小强玩儿过摩托车，喜欢冲浪。
       小强谈到他曾经告发的几个贪污下属时说道：妥协一次，你就会不断地妥协下去（大意）。
       Terry代替她的女儿Kim被强奸，第二次看时，仍然让我一震。
       小强对Reck说：当你发现事情有些不对劲的那个时候，就应该采取些行动的。我在另一本书上看到一个“相反”的观点：当事情发生变化时，在你弄清楚是什么变化前，最好不要采取行动，即使采取行动，也是胡乱的，只是让你心里有着落些而已。
       Jermy不肯招时，小强向Nina和Tony支了一招：去把她的儿子抓来！好小子，你后面几季在这方面表现更出色啊．
　　Mason和小强来到一处栏边，小强直接翻了过去，Mason把栏推开了一点，从缝隙间轻轻地跨过锁着的铁链，小眼还朝着小强的后背说：小样儿，赶我还是差点啊！笑得我不行。
       不过Mason跟小强说过这样一句话：跟你在一起真刺激！哎，这话是不错，但就看你撑不撑得过下一季。
       Palmer他媳妇对他说：你不觉得顺其自然是聪明之举吗？他回答道：不，了解情况才是。
       小强挟持了一个妇女，最后叫她去帮他取车，结果丫的还是去找了警察，害得小强只得自己强行逃跑。我们都在幻想着她已经被小强的经历感动了，肯定会帮他一把，但人家告诉我们，这剧还是要接点地气的好，哈哈。
       Reck最后送了一把枪给Kim和她妈，结果她妈的枪最后没响。你是子弹没上膛还是没开保险？之前总该检查一下吧！亏你还是小强的老婆啊！并且最后留了一把枪跟那死罪犯一起，Kim手里就拿了一把刀。
       18集，小强在等一个接头人的时候还不忘给一位老太太拉椅子，好有爱！
       小强一拳打死了一个人，你相信吗？只不过人家有心脏病，哈哈。
       Mike对Palmer说：正是这个时候，你才会知道Who you are.
       幕后老大犯了个极大的错误，那就是晃称小强的女儿死了，哎哟，人家常态就已经相当于魔鬼了，你非要把他激怒，后果可想而知，最后小强冲回车里，再拖了一条枪，两个弹夹，再砸一辆车，直接冲进去，把丫的射了n枪。以后找女朋友先问问：你爸是不是小强？
       Kim被绑架两次，走丢被警察抓一次，最后她妈也挂了，我总算是明白为什么后来她不理小强了。丫的，谁摊上这样的老爸也受不了啊。
       Palmer夫妇可是很好的教育题材啊！

       我一直觉得,Terry死了，其实是在给小强减负，Kim不死，是为了让小强接点地气，不然真的就妖魔化了。有些人，天生就不适合拥有家庭。他们有天生就属于他们的东西。
       Tony第一季就显示出了一些人性的弱点，当然这很正常，他不是小强.突然想起知乎上看到一句玩笑话：Tony有次脖子中枪。送去医院 急救后，又出现在工作岗位，小强到现在还是没法理解这个娘娘腔居然要先去医院。

看24小时第五季到十来个小时的时候，感觉虽然手法纯熟，但是情节相对老套缺乏新意，而且怎么刚过半就有收尾的感觉呢？

然后剧情突变，让我目瞪口呆。

全季看完以后，我认为，第五季的bug之多可能仅次于最烂的第三季，然而这可能也是前五季中最好的一季。他的妙处在于革新了24小时的大格局。

连续剧和电影最大的不同是在于观看方式，你无法象电影一样把一个观众一直关在一个地方，你只能让他们每隔一周回来看一次。每次看的时候还不能让他们在广告时换台然后就再不回来了。

对于那些整季是一个单一故事的剧集来说，剧情设置就要求每集都要在关键点上停下来，这样观众下周才能想着回来看。每集之中，每隔7、8分钟就要设置一次高潮，然后插入广告，只要高潮设计得好，观众自然会在广告之后再回来的。

相对而言，对于电影很重要的整体结构、节奏等等问题，对于剧集来说，并没有那么重要。

24小时系列在这种剧情的设计上达到了更高的水准，关键在于给自己设定了更大的难度。

他的两个特色在于，第一，要在整整24个小时内化解危机，不能早，也不能晚。第二，实时制，每集只能表现一个小时的内容，不能多，也不能少。

为了解决第一个难题，24小时得第2、3、4季中都采用了多重危机。解决了一个危机又出现一个新的危机。这样可以把24个小时在各个危机之间调整，编剧获得了更大的灵活度。相对来说，难于解决的是，如何让每个危机连续出现？就算每个危机之间都又连系，但是要保证每个危机都有时效性，也是很难的。第三季在这方面就做得很差。

为了解决第二个难题，24小时采用多线程得剧情。没有任何一条线索可以保证每8分钟一次高潮，必然有缓和的时候。那么在一条线索缓和的时候，可以把另外一条线索提出来制造高潮。这个的前提条件是，线索之间的依赖关系很小，如果所有的线索都依赖于其中的一条，那么这条过重的线索无法松懈下来，有时候就不得不强行编造危机。还是以第三季为例，第三季中，引入了更广阔的地域，但是他错误地把所有的主要人员，Jack、Jack女婿、Jack对头全都弄到墨西哥去，更错误的是把主要人物用一架飞机运回LA。这样一来，这就成了唯一的一条线索。所以在飞机上，Nina的发难其实是因为当时找不到别的剧情来充时间了。仔细去想一想，Nina当时的行动非常不合逻辑，完全没有必要。

24小时采用这样的结构后，使得每一集都很紧张重要，但是他却忽略掉了总体结构，几乎没有结构节奏可言。所以想必所有的人都认可，24小时是非常精彩的剧集，但是如果改编成电影的话，那么就会变成很寻常的动作片了。

证据之一是，我每次看24小时，在前6个小时，最多前8个小时，就可以猜到故事的大致结构。之后故事的推进虽然还能吸引我，但是剧情的大方向上，已经不会出乎我的意外了。

而这一次的24小时第五季却不同。在最后8小时的时候，却甩了一个我完全没有想到的大包袱出来，打乱了我习惯了的惯性。

这一季的24小时有了电影的节奏感，他可以变成一部精彩的电影了。

在总体节奏上的变化，这是这一季24小时引入的最大的改变。改得非常好。最后8小时我是一口气看下来得。

而另一个变化是角色的变化。过去Jack和CTU总是猎人，去追查别人。而这一次后8小时的变化，却把Jack变成了猎物，变成了逃跑者。这也是一个创新。

我很喜欢这个改变，可是编剧显然对这个变化没有太多的信心。所以在最后两小时，还要安排恐怖份子逃跑一次，安排Jack再做一次猎人。实际上，这段情节是完全没有必要的。

现在非常期待第六季。前两天看了网上下载的第六季序曲。在第五天之后的七个月，Jack都还在中国被严刑拷打。这样看起来，就算在第六季的开始他能够脱身，但是被长期拷打的身体应该也不能支持他去拯救国家啊？难道是打算延续在第五季中实验过的猎物身份吗？

http://likeyesterday.spaces.live.com

我之所以从头到尾追看完全部六季（还会继续追下去）而且能始终保持那种强悍的感觉，当然不仅仅是因为其中波澜壮阔的情节，事实上，对于情节本身，很多人都已经厌烦了。这部剧的核心冲突是吸引人的关键。

其实我们在数不胜数的影视作品里见过几亿次类似段落了：放下枪，否则我杀了他/她！是挽救“这一个”（通常关系和自己更加密切）生命，还是为了某个由“许多个”个体组成的团体严格遵循职责从而（这种情形是最常见的）挽救“更多个”个体的生命，这就成了没完没了的考验。别小看这个问题，这个简单问题导致的悖论及种种纠缠可是让无数的比如政治哲学家想破了头也没想明白。也正是这个问题大规模且深入的铺陈让【24】如此好看，张力始终紧绷，小强同志也是借此才在职责和个体生命的角力中成了个迄今为止电视工业最高制作水准下独一无二的悲情英雄。正如【电影手册】评论的，小强个体悲剧传达出的焦虑在新好莱坞时期之后的美国电影中已经很难看到了。

在“国家”和“人民”高于一切的的语境中自然不会产生如此激荡的冲突，但是在托克维尔阐明过的那种自由和民主语境中，这种冲突必将是致命的。（所以里面的恐怖分子普遍比小强坚定、坦率，更加的忠肝义胆义薄云天，也因此那个国度的决策者面临的两难境地多少具备了悲剧深度。）这种冲突可以直接让托克维尔的观点在后来的现实中成了明日黄花，你知道，托克维尔赞的和乔姆斯基骂的绝不会是同一个玩意儿。

所以【24】真是一部牛比得受不了的剧集！为了“更多人”的生命就可以像恐怖分子一样（经据说是全球最自由民主的国家的总统授权）干掉自己的同事，而且还根本不知道恐怖分子会否兑现诺言？在小强因为自己义无返顾的职责失去自己的妻子时，他就走上了一条不归路。在第六季中，小强又开枪打了柯蒂斯，因为柯蒂斯要报“私仇”想干掉曾作恶无数的阿萨德。想起卡尔维诺一个很精彩的超短篇，说一个人要干掉一个很坏的坏蛋，发现对方加入了军队，自己就加入了对立的军队。为了杀掉那个坏蛋，他不得不在战争中杀了许多人，结果成了英雄，但一直没碰见那个坏蛋。后来到了和平时期，他在街上终于碰到了，就了却了心愿，结果被抓到牢里去了，尽管在他心目中，那个人真的很坏，而他在战场上杀掉的人他根本就不认识。第六季最震撼我的是小强的哥哥（还是弟弟？）说：“我们都是为了国家，忠于职守，我们是一样的，你和我是完全一样的！”为了“国家”，可以随便放毒气炸核弹，为了“国家”，也可以为阻止前面那种人而随便牺牲和自己最亲密的人，这两种人真的有本质上的区别吗？小强是后一种人，他为此困惑痛苦。前国防部长海勒说小强是灾星，小强说，HOW DARE YOU！我所做的不正是你这样的人要求我去做的吗？

在S6后半段，反恐渐渐演变成了三国演义，小强老爹更是说未来在中国，他要带孙子离开美利坚这个“不知感恩的国家”，去见证可以全面实现“中国威胁论”的伟大时刻！【24】的幕后真是个混乱的编剧团队！【滚石】杂志的一篇评论中提到过，那个团队里啥政治观念的人都有，他们不作评判，让剧中人从自己基本的观念出发开始行动，尽管结局不能彻底失控，但足以支撑起一个和当今现实一样的大混乱了。

在9.11之后，亨廷顿的“文明冲突”重新被热炒，而福山先生的“历史终结”似乎完全错了，人们根本就没有沉浸在技术层面的交流中而忘却精神的冲刺（从而战争和冲突就不会发生了）。理论是灰色的，生活之树太大又太乱，冲突的，远不止是那几个“文明”。

主角自带百分百闪避，比较bug，考虑到本剧的定义是英雄主义，故不作为喷点。正是因为Jack的强大，所以家庭的脆弱、官僚体制的僵硬凸显的愈发明显。剧情整体跌宕起伏，使人有一口气看完的冲动。
除去主线剧情的波澜，第一季夹杂了较多的家庭生活情节，看的时候稍显冗长，追完之后才发现这使人物的塑造趋向丰满。Teri和Kim这对母子从未如此牵动我的神经，带动着我的情绪在暴走。不止怒骂为什么会有这么愚蠢的家庭成员，细想一下不得不承认他们演的好。
Teri绑架期间毅然代替女儿被强暴的情节令人同情和敬佩。她在得知Jack和nina交往实情的表现曾令我哂笑为不识大体、无病呻吟，现在细想，一个遭遇了绑架和强暴的女人，受的的委屈都不能和丈夫细讲，突然发现丈夫与朝夕相处的二把手有过情史，非有如此表现，就是魔鬼了（如shery，为了爬向权力巅峰，简直不成人了，使人害怕）。
kim年轻、叛逆，故冲动，傻里傻气，一度被我视为Jack的最大包袱。可能年轻人就是这个样子，寻求享乐、说话不过脑子、想事简单化，看的时候挺影响心情，看完之后觉得演的没毛病。她一堆缺点里的善良和勇敢尤其吸引人：劝Rick做好人，说出Rick女友没有吸大麻的真相，逃跑跳水。
nina是个令人印象深刻的反派角色，kim自警局往CTU还能被绑架，那会我几乎破口大骂反派开挂，伺候随着nina反派的情节浮出水面一切才释然。杀Teri的时候她应当是犹豫的，看的出她对Jack有真感情。她之杀Teri，或者是出于女人的复杂感情，抑或是编剧的恶意（毕竟被强暴还怀孕是个比较难处理的后续点）。
Tony话不多，凝练，虽显刻板，关键时刻识得大体，重义气，可能是不太牵动感情的角色，不过也真的好。Nina被捕时两人双目对视，给我一种再回首是百年身的感觉，遗憾。
整部剧的人物塑造非常成功的，没列举的还有参议员David一家（夫妻矛盾尤其出色），脏活Karl，反派盖恩斯，反派大儿子。
最后，说一下看剧的感受，全程一直觉得主角老被家庭和道德拖累(包括David保护家庭的举动)妇人之仁，感情被怒火一路带着走。Jack挟持老头与反派挟持典狱长对峙率先丢抢尤其悲情，也尤其令人恼火。这或许就是Jack，或者是英雄主义人道主义剧的特点吧，牵动观众真实感受，一个人必须在保全道义和家庭的情况下，克服不择手段的反派，对抗死板的上级，提防莫名其妙的卧底，可谓壮烈而悲情。

绝不想要看第二遍。Teri和Kim尤其是Teri的表演充分诠释了什么是Loser。大部分时候当她俩出现的时候，我就想要换台，同时我为鲍尔觉得可惜，为啥会找这么个Loser当老婆呢。

一开始感觉还不错，越到后面越糟心。直到第二十三集，我确定无疑，编剧在糊弄傻逼。看完这一集我愤怒了。在前二十二集里一直忠心耿耿、勇往直前、职业的Nina，突然变成伊莲娜跟坏人通风报信。编剧您丫这是被人催稿了吧。

情节的起承转合超级别扭。能清晰的感觉到，关键人物之所以没死，只是因为编剧笔下留情。艺术，源于生活，高于生活。源于生活的部分几乎看不到，剩下的只是缺乏想象力的“鬼斧神工”，高于生活却痕迹太过。就像一场为大家所期待的盛宴或比赛，但享用的人们却只看到了厨师和裁判。正如主角应该是盛宴和比赛本身而非厨师和裁判，电视剧的主角应该是情节和演员，而非编剧。如果你想演，那就自己下场去当一个演员，而不是站在幕后，却想着自己才是真正的主角。那种扭曲的感觉真是糟透了。

更别提无数的细节Bug。

盖恩斯，鲍尔，Nina，Tony，哈默，Kim，Dick偶尔有些闪光点，多少抵消了一些扭曲的感觉。

8.7的评分让我有些意外。

作为一个慷慨的人，三星。