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剧情介绍
第二次大戦後、戦争を放棄した日本だが、沖縄の軍事基地問題をはじめ永久平和に反する矛盾は依然続いている。このドキュメンタリーは、1960年６月、元Ａ級戦犯・岸信介政権下で日米安全保障条約（安保）が更新されるまでの一ヶ月間、国会周辺に溢れた安保反対の市民デモ運動の濃密な時間へと戻っていく。かつてなく激化したこの闘争には、学生、労働者、子供や女性を含む一般市民が集結。敗戦からまだ15年、二度と戦争はしたくないという市民の意志が一つになっていく。当時の情熱と衝動から生まれた芸術作品（写真：濱谷浩・東松照明・細江英公、石内都、石川真生、絵画:中村宏・横尾忠則・朝倉摂・池田龍雄、丸木位里、映像・冨沢幸男・野田真吉・大島渚・川島雄三、音楽：武満徹・加藤登紀子 ほか）を軸に、戦争の痕跡を生々しく留め、なおかつ非戦への架け橋となる表現の意味と、作品を生んだ真摯な思いが、50年を経て本作の中で感動的に結ばれる。出演は上記作家（一部、作品のみ）ほか、会田誠、風間サチコ、半藤一利、保坂正康、串田和美、ティム・ワイナー（『CIA秘録』）。日本で育ち邦画の英語訳を手がける米国人女性リンダ・ホーグランドの監督作。
“我怎么还这么一成不变呢，好庆幸哦”
拍得不怎么样，但是里面提到的作品太好了。
現在大概了解大島渚的學運情結是怎麼來的了。
用艺术表现社会运动。
1.在内个年代，社会运动也是年轻的生命力的彰显，生命本身就是诗。2.关于斗争，显然是摄影更加直接有力。
屈就看了個俄語刪節配音版。儘管紀錄片流於走馬觀花，但是「花」倒是讓我目不暇接，深感過癮。
作为关于持有兴趣的历史的资料是很好的。
一位在东方身上寻找投射的西方人所拍的望向西方的东方人
唉，很喜歡。一方面喜歡其中很多作品，影像居多，畫作也有不少，在串聯起的脈絡底下越發清晰地“刺”到我，著實地好。另一方面看到日本現代史進程裡最重要的事件脈絡，六十年代的風潮，還有從未被解決被安頓的被裹挾，圍繞美軍基地的種種，沖繩，自然而然的倨傲和隔絕(被放大的人性啊，士兵，權貴)。
片中的作品绝对是缺乏美感的,但是却有思想有内涵,打破了我对于好的作品即是美的作品这种狭隘的认知……力荐
雖然整部電影下來有點像是比較籠統的感覺，不夠好，但也不算差，反倒我是挺喜歡的，昨天下午看森山大道的《犬之記憶》提及到安保，他說那會自己簡直不是那個時代的人，身邊的人都參加唯獨他沒有，也說中平卓馬參加安保的疲倦狀，晚上我便翻出該片觀看，實話說挺有衝擊力的，政治與藝術的話題，矛盾升級
從藝術品的角度回塑反安保時期的一段歷史，鏡頭轉向今天，卻是一再收緊創作自由與媒體自我審查。雖無意認同藝術作品結合政治批判為好的作法，但藝術創作走向虛無，欠缺為民請命的使命，也不可說是好事。
同是反战作品，艺术性真不知比同时期的中国高多少倍~
甲级罪犯与战胜国交易出任总理通过安保法、反安保的艺术家为生存服务于占领军、战后经济起飞与朝鲜战争密不可分......历史，如此苦涩。v.youku.com/v_show/id_XNDkwMzU4ODU2.html
以前去看中国当代艺术的展 我觉得那些跟政治有关的作品 干瘪 乏味 丑陋 千篇一律 于是总觉得艺术掺和上政治 总免不了成为徒有立场缺乏美感的下等品 看过这片儿才知道 原来只是因为自己看到的恰好是下等品
我不讨厌米国士兵，我讨厌米国军队。。。天朝愤青可以去走廊罚站了。
60年代反安保条约的运动大潮，催生的绘画、摄影作品，鲜有人问津，岸信介和那个时代的日本政府，现在看来还有深远的影响。
学习了。
该采访教授和村上啊
太初階了點