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剧情介绍
你相信在你们家某个角落里有一条通往另一样世界的通道吗？可千万别爬进去。 小女孩卡洛琳搬进新居后，破旧而又死气沉沉的环境让她感觉无聊透顶。无趣古板的父母，怪异的邻居，还有一个讨厌的小男孩和他的小黑猫，这样的生活对于满脑子都是奇思妙想的她来说，简直要了命。 不过事情并不是一直都那么糟，一个夜晚，她居然在家里的第13个门后面，发现一条秘密通道，喜欢刺激冒险的卡洛琳当然不会放弃一探究竟的机会，于是她顺着那条通道慢慢的爬了过去。 卡洛琳发现通道另一边是一个和现实完全相同但又不同的世界，一切现在都似乎在这里得到了复制，但是自己那些梦想却又在这里得到了实现。而最让卡洛琳高兴的是，这个世界里的妈妈对自己和善可亲、百依百顺。可是后来，她发现了这位“鬼妈妈”准备给自己换上纽扣眼睛，并把自己永远留在这个“奇妙”的世界。卡洛琳发现自己大祸临头了，她必须想办法逃出“鬼妈妈”的魔掌。
长篇影评
1 ) 还给孩子自己的眼睛！
下午看了一期《实话实说》，是讨论孩子应该穷养还是富养问题的，越看越觉得奇怪，这也值得讨论吗？大人也太在乎钱了吧，养孩子什么时候成了钱多钱少的问题了......
也许是出于这样的思维的惯性，到刚才看完《Coraline》看到有朋友说童话世界不再是完美的，幻想中的一切有可能是巨大陷阱，我倒是觉得电影中的门里是原因，门外是结果。
现在的父母们越来越不知道养孩子是为了什么了，他们说，竞争多激烈啊，你一定要好好学习。诸如此例，太多太多的要求了。孩子不高兴，就语重心长的说“等你长大了就会明白了”这就好像老女巫的台词一样“你马上就会学会用我们的视角看待问题了”。
回到孩子应该穷养还是富养的问题上，父母那么在乎钱，孩子怎么养都爱钱有区别吗？
有时候真的应该看看孩子眼里看到的是什么，追求的是什么。而不是用自己的价值观去套用在孩子身上，一定要孩子的眼睛也变成扣子。
电影中，那些温顺的狗变成了长着蝙蝠翅膀的怪物，而野性的黑猫却是整个拯救活动的关键。
当纽扣就要完全挡住月亮，小女孩开始哭泣的时候，忽然出现的黑猫是绝望中最亮的那一点希望，当我们在生活中被现实压得穿不了气的时候，像黑猫一样的野性也许是自我救赎的最好方法。
我们问孩子，你的理想是什么？为什么没有孩子会说是清洁工？大人们强势的判断地位是当然的，但是我们一定要给孩子也换上扣子眼睛才是教育的成功吗？
朱笑天作为皇帝，当然不是好皇帝，但是他会是一个好木匠。
李煜也不是一个好皇帝，但他是一个好词人。
继续睁大你那扣子做得眼睛嘲笑他们吧。但是好像你既不是好木匠也不是好词人，只是一个能混得三餐温饱的俗人，当多少年以后，你留下的痕迹只是人口普查那个巨大数字中的一个。
诶~！完全跑题了，我这个恶俗的愤青。
也许是出于这样的思维的惯性，到刚才看完《Coraline》看到有朋友说童话世界不再是完美的，幻想中的一切有可能是巨大陷阱，我倒是觉得电影中的门里是原因，门外是结果。
现在的父母们越来越不知道养孩子是为了什么了，他们说，竞争多激烈啊，你一定要好好学习。诸如此例，太多太多的要求了。孩子不高兴，就语重心长的说“等你长大了就会明白了”这就好像老女巫的台词一样“你马上就会学会用我们的视角看待问题了”。
回到孩子应该穷养还是富养的问题上，父母那么在乎钱，孩子怎么养都爱钱有区别吗？
有时候真的应该看看孩子眼里看到的是什么，追求的是什么。而不是用自己的价值观去套用在孩子身上，一定要孩子的眼睛也变成扣子。
电影中，那些温顺的狗变成了长着蝙蝠翅膀的怪物，而野性的黑猫却是整个拯救活动的关键。
当纽扣就要完全挡住月亮，小女孩开始哭泣的时候，忽然出现的黑猫是绝望中最亮的那一点希望，当我们在生活中被现实压得穿不了气的时候，像黑猫一样的野性也许是自我救赎的最好方法。
我们问孩子，你的理想是什么？为什么没有孩子会说是清洁工？大人们强势的判断地位是当然的，但是我们一定要给孩子也换上扣子眼睛才是教育的成功吗？
朱笑天作为皇帝，当然不是好皇帝，但是他会是一个好木匠。
李煜也不是一个好皇帝，但他是一个好词人。
继续睁大你那扣子做得眼睛嘲笑他们吧。但是好像你既不是好木匠也不是好词人，只是一个能混得三餐温饱的俗人，当多少年以后，你留下的痕迹只是人口普查那个巨大数字中的一个。
诶~！完全跑题了，我这个恶俗的愤青。
2 ) 《鬼妈妈》：卡萝琳的性启蒙
我并未读过尼尔·盖曼的原著（这位帅哥的作品我一本也没有读过），所以只能从影片的角度来谈谈个人想法，不过影片一旦被创作出来，也就具有了相对于小说的文本独立性，我们不必总是拘束在原著的窠臼里去评判一部电影，对吧？
总的来说，这是一部相当值得一看的定格动画，而且对我国的儿童奇幻类文艺创作不无启发，那种打通各种壁垒——这些壁垒往往是被臆想出来的——后所呈现出独特的风格在华语电影中是找不到的。
影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》，不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长——1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演（蒂姆·波顿是《圣诞夜惊魂》的制片人并提供了影片的整体故事创意，从而使这部作品更多的被冠以“蒂姆·波顿作品”的名头）。
哥特式的美学风格贯穿于《鬼妈妈》的始终，从头到尾女主角卡萝琳都生活在一个雾气氤氲、终日不见阳光、处处神秘诡异的小镇里，连她家的房子都有着一个多世纪的古老历史——老宅几乎是全世界鬼片的一个基本元素，这个小镇很容易让人与《无头骑士》里的那个“沉睡山谷”相提并论，不过我在看片时眼前却浮现出了《寂静岭》里那个总在飘落着如雪余灰的小镇——《鬼妈妈》中的浓雾进一步的加深了我的这一印象，特别是小男孩瓦比在浓雾中抓“香蕉鼻涕虫”的那场戏。不过《鬼妈妈》并没有着力打造一个恐怖故事，当卡萝琳发觉墙角的秘密门道通向一个更加诡异的世界时，影片其实营造出某种温馨的情调——在这里，小卡萝琳的一切梦想都得以实现，她的父母甚至都有了复制版，而复制版的父母对卡萝琳百依百顺。
《鬼妈妈》对我童年记忆的勾则引来自于卡萝琳楼上的那位“B先生”（Mr. Bobinsky），B先生是唯一对卡萝林的超自然经历有认同感的成年人，他甚至直接充当了卡萝琳与会跳舞的老鼠之间的传声筒——当然B先生总是像算命先生一样闪烁其辞、故弄玄虚。在我看来，这位长相与螳螂类似的B先生无疑就是美国儿童文学中的《怪老头》——还记得上海美影厂的那部木偶剧吗？在郑渊洁的《舒克和贝塔》以及《旗旗号历险记》等作品被搬上银幕就被迅速的庸俗化以后，《怪老头》成了我童年记忆中难得的珍宝。细究下来，《怪老头》与《鬼妈妈》一样具有难得的独特气质：没有把儿童读者（观众）当成头脑愚笨的白痴，从而放弃了虚假的道德说教和对外部世界简单粗暴的高、大、全正面描绘——这种描绘被道学家们一致认为会对儿童建立真、善、美的“正确认识”起到强大的建构作用，但实际效果往往相反，那种夹杂在恐怖与怪诞之间的似是而非的人生体验，对孩子们才有着更为致命的吸引力——这个世界不正是这样的吗？而且一旦当创作者这么做了以后，作品的吸引力就会连带性的波及到成人，从这个意义上讲，把《鬼妈妈》仅仅框定在“儿童文艺”的范畴内本身就是不公平的，而我国的动画片总是停留在“低幼阶段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界与成人本就是截然不同的，孩子们总会发现神秘的未知力量所在，一般这些力量都来自于某个被大人们不屑一顾的地理空间——记得在《樱桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧，那个神秘的大宅无疑将成为小丸子长大成人后永远无法理解同时又难以忘却的生命经验，而《鬼妈妈》开头时卡萝琳寻找的那眼古井也有着同样的意蕴。
值得注意的是，当卡萝琳爬向那个怪诞世界时，她通过了一个冗长的人类器官式的管道，从精神分析学的角度来看，这应当是象征着母体的产道（所以外滩观光隧道的设计十分傻X），也就是说，卡萝琳的内心有着某种对“童年”的向往——尽管她还是个孩子，但在某种意义上说，卡萝琳拒斥长大（或者说对长大不适应）：长大意味着她无法再像婴孩时一样为所欲为，而且不会再被父母捧在手心里呵护，长大后的卡萝琳对父母提出的要求多半会被拒绝。由此，把《鬼妈妈》做心理学层面上的解读，其实跟大卫·芬奇＋布拉德·皮特＋菲茨杰拉德的那部奥斯卡提名作大差不差，只不过塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼妈妈》中的性别设置也饶有趣味。最大的魔头居然是卡萝琳的母亲——女巫的控制只不过是障眼法，内里诉说的还是母性亲情缺失后母亲这一形象的迅速妖魔化。从年龄上来讲，卡萝琳应当处于青春期将来之时，按照弗洛伊德的教导，埃勒克特拉情结导致的“恋父憎母”倾向成为此时卡萝琳的潜意识，所以，父亲在片中是个被母亲控制下的傀儡，尽管父亲也常常拒绝、忽视卡萝琳的感受，但卡萝琳会将之归结于强势母亲在作祟——用父亲的话来说，母亲才是家里的“Boss”。而拒绝给卡萝琳买漂亮衣服和手套，又可以解读成对卡萝琳女性形象（性的吸引力）的粗暴压制——于是乎，母亲被改头换面成女巫，卡萝琳与复制版母亲的战斗也象征着她性意识的成长。此外，两位肥胖美人鱼的形象也印证了这一点，她们回复青春的那一幕完全可以看作是卡萝琳潜意识里对性成熟身体的渴望——事实上，当这一幕出现时，卡萝琳马上被二人请上了舞台与之共舞。
我们甚至可以看出，对于母亲的厌恶在《鬼妈妈》中导致了对男性的“推崇”——片中的男性（雄性）形象没有绝对负面的，从父亲到复制版父亲（后者想告诉卡萝琳实情却被拟人化的钢琴捂住了嘴，而钢琴显然是“母亲”的魔法控制下的，即使在怪诞世界里，也是复制版的父亲带着卡萝琳骑螳螂逛花园，尽享人间乐事），从B先生到瓦比，乃至那只黑猫——黑猫一开始被卡萝琳当成是母猫，因而是“邪恶”的，一旦黑猫开口说话发出男声，它\他就成了正义使者。
当然，更有趣的角色是瓦比，作为一个男性，他也处在某种“邪恶”女性的控制下（包括他那最后才露脸的奶奶和奶奶神秘消失的孪生姐妹），而在邪恶世界里，瓦比成了卡萝琳最可靠的助手，瓦比甚至舍弃自己将卡萝琳救出。然而瓦比一开始并不招卡萝琳待见，她讨厌这个男孩的喋喋不休，而且瓦比长得也比较磕碜，脑袋还总是耷拉着，但这个形象却在最后赢得了卡萝琳以及观众们的垂青——我将之看作是女性看待男性伴侣的心路历程的卡通浓缩版：在女人眼里，他们的男友\丈夫总是有着令人难以忍受的缺点，但最后嘛，他还是可以接受\可爱的（这显然是基于对婚姻、家庭整体认识之上的比较成人化的看法：既不是对男性偶像的彻底崇拜也不是对世俗男子的纯粹厌恶）。
最后卡萝琳对父母的拯救我们也可以将之类比于《千与千寻》，一个有趣的细节是：《鬼妈妈》里的被困灵魂也忘记了自己的名字（当然还有一个突出的表征是纽扣做眼睛），这就象征着童真本性（人性）的迷失。卡萝琳父母代表的成人已经迷失在没有神秘感、没有敬畏、没有生活情趣乃至亲情淡漠的外部世界里（在《千与千寻》里则把外部世界描述成了物欲横流、毫无环保意识的肮脏处所，二者有异曲同工之妙），于是，卡萝琳承担起了拯救的重任，当然，最后她与千寻一样，找回了自己的名字（摆脱了纽扣眼睛），救回了父母家人——两部影片的结局也很类似，千寻的父母跟卡萝琳的父母一样被拯救而不自知，当然这也可以为故事涂抹上一层更加奇幻的超自然艺术色彩。
总之，《鬼妈妈》展现了一个女孩变成女人的惊心动魄过程，而作为男性，这个故事提醒我的是：养一个青春期的女儿，要比养一个青春期的儿子更麻烦，但在关键时刻，女儿往往比儿子更管用。
（刊载于《氧气生活》09年10月）
总的来说，这是一部相当值得一看的定格动画，而且对我国的儿童奇幻类文艺创作不无启发，那种打通各种壁垒——这些壁垒往往是被臆想出来的——后所呈现出独特的风格在华语电影中是找不到的。
影片的怪诞风格使我下意识的联想起蒂姆·波顿的《僵尸新娘》，不过这类风格在《鬼妈妈》的编剧和导演亨利·塞利克那里似乎更加源远流长——1993年他导演的《圣诞夜惊魂》基本上可以看作是《鬼妈妈》的一次预演（蒂姆·波顿是《圣诞夜惊魂》的制片人并提供了影片的整体故事创意，从而使这部作品更多的被冠以“蒂姆·波顿作品”的名头）。
哥特式的美学风格贯穿于《鬼妈妈》的始终，从头到尾女主角卡萝琳都生活在一个雾气氤氲、终日不见阳光、处处神秘诡异的小镇里，连她家的房子都有着一个多世纪的古老历史——老宅几乎是全世界鬼片的一个基本元素，这个小镇很容易让人与《无头骑士》里的那个“沉睡山谷”相提并论，不过我在看片时眼前却浮现出了《寂静岭》里那个总在飘落着如雪余灰的小镇——《鬼妈妈》中的浓雾进一步的加深了我的这一印象，特别是小男孩瓦比在浓雾中抓“香蕉鼻涕虫”的那场戏。不过《鬼妈妈》并没有着力打造一个恐怖故事，当卡萝琳发觉墙角的秘密门道通向一个更加诡异的世界时，影片其实营造出某种温馨的情调——在这里，小卡萝琳的一切梦想都得以实现，她的父母甚至都有了复制版，而复制版的父母对卡萝琳百依百顺。
《鬼妈妈》对我童年记忆的勾则引来自于卡萝琳楼上的那位“B先生”（Mr. Bobinsky），B先生是唯一对卡萝林的超自然经历有认同感的成年人，他甚至直接充当了卡萝琳与会跳舞的老鼠之间的传声筒——当然B先生总是像算命先生一样闪烁其辞、故弄玄虚。在我看来，这位长相与螳螂类似的B先生无疑就是美国儿童文学中的《怪老头》——还记得上海美影厂的那部木偶剧吗？在郑渊洁的《舒克和贝塔》以及《旗旗号历险记》等作品被搬上银幕就被迅速的庸俗化以后，《怪老头》成了我童年记忆中难得的珍宝。细究下来，《怪老头》与《鬼妈妈》一样具有难得的独特气质：没有把儿童读者（观众）当成头脑愚笨的白痴，从而放弃了虚假的道德说教和对外部世界简单粗暴的高、大、全正面描绘——这种描绘被道学家们一致认为会对儿童建立真、善、美的“正确认识”起到强大的建构作用，但实际效果往往相反，那种夹杂在恐怖与怪诞之间的似是而非的人生体验，对孩子们才有着更为致命的吸引力——这个世界不正是这样的吗？而且一旦当创作者这么做了以后，作品的吸引力就会连带性的波及到成人，从这个意义上讲，把《鬼妈妈》仅仅框定在“儿童文艺”的范畴内本身就是不公平的，而我国的动画片总是停留在“低幼阶段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界与成人本就是截然不同的，孩子们总会发现神秘的未知力量所在，一般这些力量都来自于某个被大人们不屑一顾的地理空间——记得在《樱桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧，那个神秘的大宅无疑将成为小丸子长大成人后永远无法理解同时又难以忘却的生命经验，而《鬼妈妈》开头时卡萝琳寻找的那眼古井也有着同样的意蕴。
值得注意的是，当卡萝琳爬向那个怪诞世界时，她通过了一个冗长的人类器官式的管道，从精神分析学的角度来看，这应当是象征着母体的产道（所以外滩观光隧道的设计十分傻X），也就是说，卡萝琳的内心有着某种对“童年”的向往——尽管她还是个孩子，但在某种意义上说，卡萝琳拒斥长大（或者说对长大不适应）：长大意味着她无法再像婴孩时一样为所欲为，而且不会再被父母捧在手心里呵护，长大后的卡萝琳对父母提出的要求多半会被拒绝。由此，把《鬼妈妈》做心理学层面上的解读，其实跟大卫·芬奇＋布拉德·皮特＋菲茨杰拉德的那部奥斯卡提名作大差不差，只不过塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼妈妈》中的性别设置也饶有趣味。最大的魔头居然是卡萝琳的母亲——女巫的控制只不过是障眼法，内里诉说的还是母性亲情缺失后母亲这一形象的迅速妖魔化。从年龄上来讲，卡萝琳应当处于青春期将来之时，按照弗洛伊德的教导，埃勒克特拉情结导致的“恋父憎母”倾向成为此时卡萝琳的潜意识，所以，父亲在片中是个被母亲控制下的傀儡，尽管父亲也常常拒绝、忽视卡萝琳的感受，但卡萝琳会将之归结于强势母亲在作祟——用父亲的话来说，母亲才是家里的“Boss”。而拒绝给卡萝琳买漂亮衣服和手套，又可以解读成对卡萝琳女性形象（性的吸引力）的粗暴压制——于是乎，母亲被改头换面成女巫，卡萝琳与复制版母亲的战斗也象征着她性意识的成长。此外，两位肥胖美人鱼的形象也印证了这一点，她们回复青春的那一幕完全可以看作是卡萝琳潜意识里对性成熟身体的渴望——事实上，当这一幕出现时，卡萝琳马上被二人请上了舞台与之共舞。
我们甚至可以看出，对于母亲的厌恶在《鬼妈妈》中导致了对男性的“推崇”——片中的男性（雄性）形象没有绝对负面的，从父亲到复制版父亲（后者想告诉卡萝琳实情却被拟人化的钢琴捂住了嘴，而钢琴显然是“母亲”的魔法控制下的，即使在怪诞世界里，也是复制版的父亲带着卡萝琳骑螳螂逛花园，尽享人间乐事），从B先生到瓦比，乃至那只黑猫——黑猫一开始被卡萝琳当成是母猫，因而是“邪恶”的，一旦黑猫开口说话发出男声，它\他就成了正义使者。
当然，更有趣的角色是瓦比，作为一个男性，他也处在某种“邪恶”女性的控制下（包括他那最后才露脸的奶奶和奶奶神秘消失的孪生姐妹），而在邪恶世界里，瓦比成了卡萝琳最可靠的助手，瓦比甚至舍弃自己将卡萝琳救出。然而瓦比一开始并不招卡萝琳待见，她讨厌这个男孩的喋喋不休，而且瓦比长得也比较磕碜，脑袋还总是耷拉着，但这个形象却在最后赢得了卡萝琳以及观众们的垂青——我将之看作是女性看待男性伴侣的心路历程的卡通浓缩版：在女人眼里，他们的男友\丈夫总是有着令人难以忍受的缺点，但最后嘛，他还是可以接受\可爱的（这显然是基于对婚姻、家庭整体认识之上的比较成人化的看法：既不是对男性偶像的彻底崇拜也不是对世俗男子的纯粹厌恶）。
最后卡萝琳对父母的拯救我们也可以将之类比于《千与千寻》，一个有趣的细节是：《鬼妈妈》里的被困灵魂也忘记了自己的名字（当然还有一个突出的表征是纽扣做眼睛），这就象征着童真本性（人性）的迷失。卡萝琳父母代表的成人已经迷失在没有神秘感、没有敬畏、没有生活情趣乃至亲情淡漠的外部世界里（在《千与千寻》里则把外部世界描述成了物欲横流、毫无环保意识的肮脏处所，二者有异曲同工之妙），于是，卡萝琳承担起了拯救的重任，当然，最后她与千寻一样，找回了自己的名字（摆脱了纽扣眼睛），救回了父母家人——两部影片的结局也很类似，千寻的父母跟卡萝琳的父母一样被拯救而不自知，当然这也可以为故事涂抹上一层更加奇幻的超自然艺术色彩。
总之，《鬼妈妈》展现了一个女孩变成女人的惊心动魄过程，而作为男性，这个故事提醒我的是：养一个青春期的女儿，要比养一个青春期的儿子更麻烦，但在关键时刻，女儿往往比儿子更管用。
（刊载于《氧气生活》09年10月）
3 ) 特殊魔力的定格动画
去年底回中国时和朋友聊天，因为他知道我在做stop motion的后期，就提起他在美国Laika公司看到他们做的一部stop motion动画片，说是一个小姑娘钻进一个门，里面是另一个世界，父母都是纽扣眼睛，他说满有意思的，不过忘了那部片的名字。我也就这样留了个记号。
然后是今年工作的时候，我们招了一帮动画师，就是做完这部Caroline过来的，所以我同事也经常提起，猛然想起这就是我朋友提起的那部动画片，因为我对stop motion总是有特殊感情，而那个trailer看上去也是吸引，于是更迫不及待了。尽管英国还没有上画，这个周末我就挑了个最不child friendly的时段，兴冲冲地赶到做preview的Odeon，先睹为快了。
电影院里没有几个小孩，估计大多数是象我那样的定格动画（或Neil Gaiman）粉丝。可能是我双眼的视力不太平均。3d效果还是让我有点头昏。比较好的是depth of field小一点的静态的镜头，而景观上则更是有梦幻的感觉，到是满合适的。这是一部精心制作的片子，如同Corpse Bride一样，动画加上后期修整到几乎是完美。我想rig的设计会是很精细，而细致的表情演绎是通过把头部分为两半，用替代和调节的方式结合来动的，呃，后期修这调缝都是闷到死的功夫活。虽然故事架构可以说是一个非常典型的儿童故事，到结尾部有点入了正邪对抗的俗套，但失去最亲密的父母扣入的恰恰是儿童时代最甚的恐惧，所以对于小孩子来说还是基调黑暗，阴森森的作品。 非常喜爱片子的美术，特别是另一个世界充满想像，诗意盎然，超现实华丽迷幻的设计叹为观止。跳鼠杂技团，神奇的花园，螳螂车，坐满宠物狗的老剧院，天马行空，颇有超现实电影大师的风范，看出制作者不是因为观众是儿童而敷衍，（从来就很bs小看儿童智力的成人！）就凭这点就足够了。换做我的话，可能也是会被引诱，不想回到灰蒙蒙的现实中来的。另外，勇敢的小女孩，邋遢的黑猫都是我加私人分的因素。推荐这部具有特殊魔力的定格动画！
然后是今年工作的时候，我们招了一帮动画师，就是做完这部Caroline过来的，所以我同事也经常提起，猛然想起这就是我朋友提起的那部动画片，因为我对stop motion总是有特殊感情，而那个trailer看上去也是吸引，于是更迫不及待了。尽管英国还没有上画，这个周末我就挑了个最不child friendly的时段，兴冲冲地赶到做preview的Odeon，先睹为快了。
电影院里没有几个小孩，估计大多数是象我那样的定格动画（或Neil Gaiman）粉丝。可能是我双眼的视力不太平均。3d效果还是让我有点头昏。比较好的是depth of field小一点的静态的镜头，而景观上则更是有梦幻的感觉，到是满合适的。这是一部精心制作的片子，如同Corpse Bride一样，动画加上后期修整到几乎是完美。我想rig的设计会是很精细，而细致的表情演绎是通过把头部分为两半，用替代和调节的方式结合来动的，呃，后期修这调缝都是闷到死的功夫活。虽然故事架构可以说是一个非常典型的儿童故事，到结尾部有点入了正邪对抗的俗套，但失去最亲密的父母扣入的恰恰是儿童时代最甚的恐惧，所以对于小孩子来说还是基调黑暗，阴森森的作品。 非常喜爱片子的美术，特别是另一个世界充满想像，诗意盎然，超现实华丽迷幻的设计叹为观止。跳鼠杂技团，神奇的花园，螳螂车，坐满宠物狗的老剧院，天马行空，颇有超现实电影大师的风范，看出制作者不是因为观众是儿童而敷衍，（从来就很bs小看儿童智力的成人！）就凭这点就足够了。换做我的话，可能也是会被引诱，不想回到灰蒙蒙的现实中来的。另外，勇敢的小女孩，邋遢的黑猫都是我加私人分的因素。推荐这部具有特殊魔力的定格动画！
4 ) 精美绝伦的感动！
我一直都很喜换看这样的动画电影，这部影片绝对没有让我失望，很早就期待欣赏它了，端午节的这个清晨，我终于如愿了呵呵！
我始终不认为这片子是把卡若林表现的多么勇敢/多么机智/，这不是看点，我个人觉得真不是这么简简单单，但它又并不复杂。你知道“现实世界”是多么残酷无情，就影片中描绘的那样，冷清灰色充斥的世界！小卡只是不希望再这样下去了，父母并非不爱她，只是世俗的工作完全凝结了生活，它不该是那个样子。
她被引诱去了另一个世界，另一个她想要/我们大家都想要的世界，在那里你知道的，我们愿望/欲望会得到最大的满足，但是你也要付出代价。
两个桥段让我挥之不去，那是种愿望/感动/遗憾/心痛。现实中的B先生被认为是个酗酒的疯子，但他其实是个马戏团演员，时代变迁他的光辉早已抹去。但是在那个世界中他再次闪闪发亮，他是马戏团的团长，那些可爱的跳跳鼠，任意由他指挥着，那个世界让他再度复活了。
住在地下室的SHOWGIRL姐妹花，曾经是那么的迷人，谁说她们俩不是大明星？我想她们依旧对于自己年轻风光十分痴迷，岁月的魔爪不会放过任何一个人，生老病死是大自然的规律，但它难以融化于情感！架子上那些曾经的宠物，时间久远却那么的难以割舍，宁愿让它以另一种方式陪伴，也不能失去！姐妹俩早已不再美艳，甚至有些可笑滑稽。但在那个世界中，她们俩的愿望得意还原，她们俩依旧光彩照人，身手矫捷。SHOWTIME上她们俩的宝贝们全部出席，没有离去只有永远的相伴！我想那种对曾经美好的痴迷实在让人难以自拔！
美好的事物停留短暂，美好的事物并不一定真实，真实/现实/实际/一次又一次无情伤害着我们的心灵！
影片进入后半段，女巫显形一切化为泡影，一切的一切原来都有自私的目的，难道追求美好与梦想的代价那么高昂？再你还没回味过来时，它早已被击的粉碎！小卡真的很机智/勇敢/，这是很多人想说的，她救回了她的父母，她真正的父母。她更是解放了那三个可怜的孩子，一切又恢复了原样！
结尾总要给人一些希望，所有人都在花园中忙碌，现实世界中美好也要我们去自己创造经营，相信你自己时那就回实现。
片子制作的也是精美绝伦，两个世界真真假假，让观众们在两种视觉环境里游离。推荐没看过的朋友看一看，寻找一下那不经意的感动，保护好那份梦想与美好，让它永远陪伴你闪闪发光！
我始终不认为这片子是把卡若林表现的多么勇敢/多么机智/，这不是看点，我个人觉得真不是这么简简单单，但它又并不复杂。你知道“现实世界”是多么残酷无情，就影片中描绘的那样，冷清灰色充斥的世界！小卡只是不希望再这样下去了，父母并非不爱她，只是世俗的工作完全凝结了生活，它不该是那个样子。
她被引诱去了另一个世界，另一个她想要/我们大家都想要的世界，在那里你知道的，我们愿望/欲望会得到最大的满足，但是你也要付出代价。
两个桥段让我挥之不去，那是种愿望/感动/遗憾/心痛。现实中的B先生被认为是个酗酒的疯子，但他其实是个马戏团演员，时代变迁他的光辉早已抹去。但是在那个世界中他再次闪闪发亮，他是马戏团的团长，那些可爱的跳跳鼠，任意由他指挥着，那个世界让他再度复活了。
住在地下室的SHOWGIRL姐妹花，曾经是那么的迷人，谁说她们俩不是大明星？我想她们依旧对于自己年轻风光十分痴迷，岁月的魔爪不会放过任何一个人，生老病死是大自然的规律，但它难以融化于情感！架子上那些曾经的宠物，时间久远却那么的难以割舍，宁愿让它以另一种方式陪伴，也不能失去！姐妹俩早已不再美艳，甚至有些可笑滑稽。但在那个世界中，她们俩的愿望得意还原，她们俩依旧光彩照人，身手矫捷。SHOWTIME上她们俩的宝贝们全部出席，没有离去只有永远的相伴！我想那种对曾经美好的痴迷实在让人难以自拔！
美好的事物停留短暂，美好的事物并不一定真实，真实/现实/实际/一次又一次无情伤害着我们的心灵！
影片进入后半段，女巫显形一切化为泡影，一切的一切原来都有自私的目的，难道追求美好与梦想的代价那么高昂？再你还没回味过来时，它早已被击的粉碎！小卡真的很机智/勇敢/，这是很多人想说的，她救回了她的父母，她真正的父母。她更是解放了那三个可怜的孩子，一切又恢复了原样！
结尾总要给人一些希望，所有人都在花园中忙碌，现实世界中美好也要我们去自己创造经营，相信你自己时那就回实现。
片子制作的也是精美绝伦，两个世界真真假假，让观众们在两种视觉环境里游离。推荐没看过的朋友看一看，寻找一下那不经意的感动，保护好那份梦想与美好，让它永远陪伴你闪闪发光！
5 ) Coraline的异想世界
小时候是不是有家伙故意念错你名字（尤其是你名字的谐音比较有喜感），无论你怎么纠正他都不改口——还更讨人厌地大声喊出来，Coraline与Caroline也是一个道理。你拼命想证明一个名字的背后是独一无二的自己，不能由别人的叫唤随便处之。
■入评理由：精彩原著与强大想象力的结合，2010年奥斯卡最佳动画长片的有力争夺者。
■片名：《鬼妈妈》
■导演：亨利•塞利克
■上映日期：2009年2月6日（美国）
■读家：木卫二
■推荐指数：★★★★★☆
■一句话点评：小女孩遭遇成长困惑，另一个世界被打开。由美好落至恐怖，中间险象环生。
这几年有越来越多的动画片摆放在了观众面前，2D的宫崎骏和押井守、3D的皮克斯、欧陆风格的《我在伊朗长大》和《和巴什尔跳华尔兹》，倒称得上种类繁多，各有所长。现在《鬼妈妈》延续了定格动画的生命活力，继续将《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》的路数发扬光大，一时间票房、好评双收，成绩引人瞩目。定格动画并非什么生僻的专有名词，以前中国的《阿凡提》和《神笔马良》都可以归入这一类型，因此《鬼妈妈》的风格和类型定会让部分人感到亲切和熟悉。
故事跟《潘神的迷宫》的设定有相似之处，小女孩Coraline跟父母搬到一处偏远的旧公寓，他们楼上住着一个变魔术的怪大叔，楼下住有一对欢喜冤家的老交际花。Coraline跟父母关系冷淡，母亲总是对她板着脸，父亲更是忙于工作。Coraline的生活乏味（踩地毯等无聊小细节展示得非常有趣），她遇见了戴铁面罩的“机车骑士”韦伯，这名歪脑袋男孩和他的黑猫看上去都有些不大正常。Coraline在房间墙角上发现了一道小门，穿过通道前往另外一个世界，那里有她梦想的好妈妈和好爸爸、美丽的屋子和花园，周围一切是如此的美妙好玩，让Coraline感到新奇刺激，流连忘返。
Coraline打开的门背后是一条布满皱褶的神秘通道，散发着幽蓝和暗红色的光芒。我很惊讶那居然不是一道魔幻故事里常见的传送门，通道的形状很容易被代入弗洛伊德的精神分析，联系到女性的生殖器官。《鬼妈妈》的主题就变得有些明显了，Coraline的成长受到了母亲的压制，她极力想摆脱咽不下口的食物和墙壁破裂的屋子，远离那些灰色系的衣物，逃避母亲的约束和管制。因此好妈妈对Coraline百依百顺，看上去她满足了小女孩的所有要求和幻想。然而成长与叛逆是要付出一定代价的，Coraline开始明白了纽扣眼睛有何来历，影片转向了它的惊悚一面。
影片采用了中心转折点的编剧手法，好妈妈拿出了一盒礼物要送给Coraline，里面有摆放好的纽扣和针线。这是一个看似平常但具有决定性的微小动作，影片开始进入了高度戏剧化的冲突——Coraline要逃出这个世界，好妈妈露出了真面目。后面引入了传统的正邪交战，小女孩勇斗黑巫婆的结局是钥匙被丢进了秘密井的深处，以阻止另一个世界的门不会再被打开。
另一边，《鬼妈妈》的故事是这样的。Coraline被忙于工作生活的父母忽视，被韦伯等一些人叫成了“Caroline”，她的生活孤单寂寞，她的倾诉不被理睬，似乎失去了自我的真实身份。另一个世界满足了她梦寐以求的愿望，想要的美食、衣服，别人为她献上的华丽演出，所有一切以她为轴心在转动运作。好妈妈提出的交换条件就是Coraline要被缝上纽扣眼睛，然后她就可以永远留在完美世界里，不用回到那个破破烂烂、冷漠不已的现实世界。如果把Coraline与好妈妈（黑巫婆）的较量看做一段思想成熟的过程，那Coraline通过几次往返和出逃，明白了现实与梦想的差异。另一个世界的应有尽有、不需要去追求与付出本身就是一种无法纠正的不完美，相反现实世界的不完美却是可以改变的。就像结尾众人种花，只需要人的努力，不好的都可以纠正，《鬼妈妈》提倡的正是人本主义思想。
《鬼妈妈》的人物设置很简洁，每一个人和对应的“另一个我”包括阿猫阿狗还有老鼠都没被错过。开头的机械手和布娃娃，中间《奥德修斯和海妖》等画作，结尾灵魂升天时梵高的《星空》背景，融汇在剧情中的阴冷哥特风格，《鬼妈妈》有太多的小地方能让有心观众去慢慢回味。片中还出现了很多重复的剪接技巧，Coraline在餐桌边坐着，叹气后仰，下一个画面是她躺到了床上，另外一些圆接圆、方接方的匹配剪辑也让电影变得更加流畅。这个表面上属于小女孩视角的异想世界，实在不简单。【北青报】
■入评理由：精彩原著与强大想象力的结合，2010年奥斯卡最佳动画长片的有力争夺者。
■片名：《鬼妈妈》
■导演：亨利•塞利克
■上映日期：2009年2月6日（美国）
■读家：木卫二
■推荐指数：★★★★★☆
■一句话点评：小女孩遭遇成长困惑，另一个世界被打开。由美好落至恐怖，中间险象环生。
这几年有越来越多的动画片摆放在了观众面前，2D的宫崎骏和押井守、3D的皮克斯、欧陆风格的《我在伊朗长大》和《和巴什尔跳华尔兹》，倒称得上种类繁多，各有所长。现在《鬼妈妈》延续了定格动画的生命活力，继续将《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》的路数发扬光大，一时间票房、好评双收，成绩引人瞩目。定格动画并非什么生僻的专有名词，以前中国的《阿凡提》和《神笔马良》都可以归入这一类型，因此《鬼妈妈》的风格和类型定会让部分人感到亲切和熟悉。
故事跟《潘神的迷宫》的设定有相似之处，小女孩Coraline跟父母搬到一处偏远的旧公寓，他们楼上住着一个变魔术的怪大叔，楼下住有一对欢喜冤家的老交际花。Coraline跟父母关系冷淡，母亲总是对她板着脸，父亲更是忙于工作。Coraline的生活乏味（踩地毯等无聊小细节展示得非常有趣），她遇见了戴铁面罩的“机车骑士”韦伯，这名歪脑袋男孩和他的黑猫看上去都有些不大正常。Coraline在房间墙角上发现了一道小门，穿过通道前往另外一个世界，那里有她梦想的好妈妈和好爸爸、美丽的屋子和花园，周围一切是如此的美妙好玩，让Coraline感到新奇刺激，流连忘返。
Coraline打开的门背后是一条布满皱褶的神秘通道，散发着幽蓝和暗红色的光芒。我很惊讶那居然不是一道魔幻故事里常见的传送门，通道的形状很容易被代入弗洛伊德的精神分析，联系到女性的生殖器官。《鬼妈妈》的主题就变得有些明显了，Coraline的成长受到了母亲的压制，她极力想摆脱咽不下口的食物和墙壁破裂的屋子，远离那些灰色系的衣物，逃避母亲的约束和管制。因此好妈妈对Coraline百依百顺，看上去她满足了小女孩的所有要求和幻想。然而成长与叛逆是要付出一定代价的，Coraline开始明白了纽扣眼睛有何来历，影片转向了它的惊悚一面。
影片采用了中心转折点的编剧手法，好妈妈拿出了一盒礼物要送给Coraline，里面有摆放好的纽扣和针线。这是一个看似平常但具有决定性的微小动作，影片开始进入了高度戏剧化的冲突——Coraline要逃出这个世界，好妈妈露出了真面目。后面引入了传统的正邪交战，小女孩勇斗黑巫婆的结局是钥匙被丢进了秘密井的深处，以阻止另一个世界的门不会再被打开。
另一边，《鬼妈妈》的故事是这样的。Coraline被忙于工作生活的父母忽视，被韦伯等一些人叫成了“Caroline”，她的生活孤单寂寞，她的倾诉不被理睬，似乎失去了自我的真实身份。另一个世界满足了她梦寐以求的愿望，想要的美食、衣服，别人为她献上的华丽演出，所有一切以她为轴心在转动运作。好妈妈提出的交换条件就是Coraline要被缝上纽扣眼睛，然后她就可以永远留在完美世界里，不用回到那个破破烂烂、冷漠不已的现实世界。如果把Coraline与好妈妈（黑巫婆）的较量看做一段思想成熟的过程，那Coraline通过几次往返和出逃，明白了现实与梦想的差异。另一个世界的应有尽有、不需要去追求与付出本身就是一种无法纠正的不完美，相反现实世界的不完美却是可以改变的。就像结尾众人种花，只需要人的努力，不好的都可以纠正，《鬼妈妈》提倡的正是人本主义思想。
《鬼妈妈》的人物设置很简洁，每一个人和对应的“另一个我”包括阿猫阿狗还有老鼠都没被错过。开头的机械手和布娃娃，中间《奥德修斯和海妖》等画作，结尾灵魂升天时梵高的《星空》背景，融汇在剧情中的阴冷哥特风格，《鬼妈妈》有太多的小地方能让有心观众去慢慢回味。片中还出现了很多重复的剪接技巧，Coraline在餐桌边坐着，叹气后仰，下一个画面是她躺到了床上，另外一些圆接圆、方接方的匹配剪辑也让电影变得更加流畅。这个表面上属于小女孩视角的异想世界，实在不简单。【北青报】
6 ) 对生活的不满是生命的黑洞
会看《鬼妈妈》，被名字吸引。如果是一部真人片，我也鲜有兴趣。但它是一部动画片，这样的名字和题材对于动画片来说很怪。
逼真的效果，离奇的情节不足以概括其特殊，关键是，这像一则现实世界的黑寓言。
其实不恐怖，但片子始终弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的诡谲，暗示有什么事将发生。
鬼妈妈的出现是由于卡罗琳的不满，这不满像一颗种子，渐渐发芽，是鬼妈妈接近孩子们的契机。
鬼妈妈对你好，样样顺你的意，是为了吃掉你的灵魂。而大多的孩子往往不能分辨这一点。
孩子易相信人，孩子单纯，故事因此才可怕起来。
而我们每个人的心中又有谁不是或多或少住着一个孩子呢？他常常在夜深人静，孤独寂寞时出现，挤掉我们的理性。
鬼妈妈是这世界的暗物质，她有备而来，瞄准你的需求，有目的的掠夺。
当传销组织找上怀才不遇的年轻人，当行贿者为官员高考失误孩子准备好名校的名额，当骗财骗色的花花公子对年轻寂寞的少妇展现体贴风度，他们之中能有几个能像卡罗琳一样，拆穿鬼妈妈的真面目。
就像海报上说的“Be careful what you wish for”
可怕的其实不是鬼妈妈，是我们自己的贪婪与软弱。
逼真的效果，离奇的情节不足以概括其特殊，关键是，这像一则现实世界的黑寓言。
其实不恐怖，但片子始终弥漫着一股“山雨欲来风满楼”的诡谲，暗示有什么事将发生。
鬼妈妈的出现是由于卡罗琳的不满，这不满像一颗种子，渐渐发芽，是鬼妈妈接近孩子们的契机。
鬼妈妈对你好，样样顺你的意，是为了吃掉你的灵魂。而大多的孩子往往不能分辨这一点。
孩子易相信人，孩子单纯，故事因此才可怕起来。
而我们每个人的心中又有谁不是或多或少住着一个孩子呢？他常常在夜深人静，孤独寂寞时出现，挤掉我们的理性。
鬼妈妈是这世界的暗物质，她有备而来，瞄准你的需求，有目的的掠夺。
当传销组织找上怀才不遇的年轻人，当行贿者为官员高考失误孩子准备好名校的名额，当骗财骗色的花花公子对年轻寂寞的少妇展现体贴风度，他们之中能有几个能像卡罗琳一样，拆穿鬼妈妈的真面目。
就像海报上说的“Be careful what you wish for”
可怕的其实不是鬼妈妈，是我们自己的贪婪与软弱。
7 ) 幸福与自由的选择题
谁都有过卡洛琳一样的青春期，对父母满腹怨气：他们那么俗气，每天除了工作就是争吵，从来不肯费心思把生活变好一点。他们又太抠门，不肯给自己买漂亮的衣服和可口的零食，还不肯多匀出一点时间听自己讲话。他们甚至缺乏天底下父母显然都应该具备的技艺，比如烧一手好菜，把房屋打扫干净……
如果，有一对完美的父母该多好？
不知是幸运还是不幸，卡洛琳居然得到了选择的机会。她在新家发现一扇通往异世界的门，那里的环境与现实一模一样，但一切都宛如天堂。妈妈会做好吃的披萨和布丁，爸爸会把花园修剪成她喜爱的模样，他们在她睡前温柔讲着故事，再印上甜甜的吻。每一个细节，每一份礼物，都显示出他们多么地爱她。
爱，多么珍贵又多么诱人的感情。当自己成为世界的中心，那感觉如此美好，即便知道是幻觉，也忍不住贪心地说：请多给我一点。卡洛琳简直不想回真实世界去了，她得知，只需答应一个条件——放弃自己的灵魂，永远听爱她的人的话。
等等，这好像是个熟悉的话题。远的不说，另一部奥斯卡提名电影《成长教育》讲述的故事也差不多。
这个故事回到真人版的成年社会：聪明美貌的女高中生遇上成熟风趣的大叔，从校园生活迅速转到纸醉金迷的社交场合，每天出入于艺术品拍卖会、展览、画廊、酒吧，她过得无比快乐。他向她求婚，要她辍学，她同意了，理由是：即便你辛辛苦苦考上牛津，到最后也不就是想遇到这么一个人过多彩的生活吗？如果人生能有捷径实现理想，那还需要自己奋斗吗？
幸福还是自由，若只能二选一？仿佛文学艺术里一直没放弃这样的探讨，由此也可见人们对于幸福的抵抗能力多么脆弱，从古至今都担忧自己因幸福而丧失独立品格。
《卡拉马佐夫兄弟》里大法官指责上帝只知道给穷人信仰却不管他们疾苦，莫如先把人喂饱了再谈美德。现实是人们跪在法官面前说：“宁愿做牛做马，但让我们丰衣足食。”陈冠中最新的小说《盛世》也有相仿假设，社会一天比一天发达，人们时时因幸福而感动流泪，这时的你，愿不愿为这盛大的美好而放弃一点点得知真相的自由？
自由是需要一生坚守的底线，还是追求幸福的途径？我们步履维艰的斗争，是为了生活更美好，还是仅只为保持痛苦的清醒？再说下去，这要演变成选择做苏格拉底还是快乐的猪的老套话题了。
鬼妈妈也好，艺术大叔也好，一个有力的政权也好，给予的固然是完美图景，但有一点令人忐忑：这理想能否长久？缺了这一块安全感的拼图，你始终无法踏下心来享受。
将自身的幸福建筑于对他人的倚赖之上，总归有巨大的风险。当对方心意转变，幸福瞬间消逝，而你已无力把握。理论上这只是一种可能性，也许真的可以从此天长地久迎接happyending，但无数现实验证，一旦你选择依附，距离破碎的时间已不会很久。毕竟，人是善变又贪心的。
依靠自身努力取得的点滴幸福，才可以安心享用。这其实是人人皆知的简单道理，如同《成长教育》里小美女最终得出的结论：人生没有捷径可走。怪只怪我们面对的诱惑太多。好在有诸多文学艺术作品不断虚拟情境，让我们有机会一遍遍考验自己，坚定内心。独立的路是苦一点，但好歹是自己说了算的。
如果，有一对完美的父母该多好？
不知是幸运还是不幸，卡洛琳居然得到了选择的机会。她在新家发现一扇通往异世界的门，那里的环境与现实一模一样，但一切都宛如天堂。妈妈会做好吃的披萨和布丁，爸爸会把花园修剪成她喜爱的模样，他们在她睡前温柔讲着故事，再印上甜甜的吻。每一个细节，每一份礼物，都显示出他们多么地爱她。
爱，多么珍贵又多么诱人的感情。当自己成为世界的中心，那感觉如此美好，即便知道是幻觉，也忍不住贪心地说：请多给我一点。卡洛琳简直不想回真实世界去了，她得知，只需答应一个条件——放弃自己的灵魂，永远听爱她的人的话。
等等，这好像是个熟悉的话题。远的不说，另一部奥斯卡提名电影《成长教育》讲述的故事也差不多。
这个故事回到真人版的成年社会：聪明美貌的女高中生遇上成熟风趣的大叔，从校园生活迅速转到纸醉金迷的社交场合，每天出入于艺术品拍卖会、展览、画廊、酒吧，她过得无比快乐。他向她求婚，要她辍学，她同意了，理由是：即便你辛辛苦苦考上牛津，到最后也不就是想遇到这么一个人过多彩的生活吗？如果人生能有捷径实现理想，那还需要自己奋斗吗？
幸福还是自由，若只能二选一？仿佛文学艺术里一直没放弃这样的探讨，由此也可见人们对于幸福的抵抗能力多么脆弱，从古至今都担忧自己因幸福而丧失独立品格。
《卡拉马佐夫兄弟》里大法官指责上帝只知道给穷人信仰却不管他们疾苦，莫如先把人喂饱了再谈美德。现实是人们跪在法官面前说：“宁愿做牛做马，但让我们丰衣足食。”陈冠中最新的小说《盛世》也有相仿假设，社会一天比一天发达，人们时时因幸福而感动流泪，这时的你，愿不愿为这盛大的美好而放弃一点点得知真相的自由？
自由是需要一生坚守的底线，还是追求幸福的途径？我们步履维艰的斗争，是为了生活更美好，还是仅只为保持痛苦的清醒？再说下去，这要演变成选择做苏格拉底还是快乐的猪的老套话题了。
鬼妈妈也好，艺术大叔也好，一个有力的政权也好，给予的固然是完美图景，但有一点令人忐忑：这理想能否长久？缺了这一块安全感的拼图，你始终无法踏下心来享受。
将自身的幸福建筑于对他人的倚赖之上，总归有巨大的风险。当对方心意转变，幸福瞬间消逝，而你已无力把握。理论上这只是一种可能性，也许真的可以从此天长地久迎接happyending，但无数现实验证，一旦你选择依附，距离破碎的时间已不会很久。毕竟，人是善变又贪心的。
依靠自身努力取得的点滴幸福，才可以安心享用。这其实是人人皆知的简单道理，如同《成长教育》里小美女最终得出的结论：人生没有捷径可走。怪只怪我们面对的诱惑太多。好在有诸多文学艺术作品不断虚拟情境，让我们有机会一遍遍考验自己，坚定内心。独立的路是苦一点，但好歹是自己说了算的。
8 ) 在哥特式幻想里长大
朋友介绍我去看，昨天，圣诞节，看一部儿童片，倒是合适得很。
但这不是一部儿童看得懂的故事，在表面的儿童的幻想之下，是成长，并且是成长底下的思考，宽容，自我超越。这个故事更适合少年人看，如果少年人更原意沉浸在《暮光之城》那样的梦幻之中，那这个故事同样不适合他们。
这简直是一个寓言。就像所有的寓言童话，伊索也好，安徒生也罢，全是睿智之后的中年人在经历过人生的起伏后写下的经验和感悟，它们通常更能引起成年人的共鸣。从儿童的角度来说，红舞鞋的故事何等的黑暗、没有希望，但好莱坞的旧时代电影《红菱艳》却用芭蕾舞女的生命把这个故事讲得更残忍和透彻。
《暮光之城》诚如我上次说的，是一个少年的梦想，永远年轻美丽的父母，开明轻松的家庭氛围，少男少女们中最受欢迎的那一个，爱情神奇地降临，哥特式的环境用浓墨重彩来渲染，全力打造一个浪漫的世界，少年人只愿沉浸在这个世界里不要醒来。
同样有着哥特式悬疑的《鬼妈妈》，在相似的幻想里，讲了另一个故事。这个故事里，粗心疏忽的父母会变成体贴讨好的伙伴，怪异的邻居会变成马戏团的班主，肥胖的老姐妹会变成苗条的歌舞女郎，荒芜的花园会变成迪斯尼那样的乐园。全部都越变越好，顺心遂意，完美无缺，只有一个，所有人的眼睛都是钮扣做的。小女孩安心地享受着这一切，当那两枚钮扣要缝上她的眼睛时，才惊觉这一切的荒诞。
同样是少年人的自我中心，同样是幻想完美的家庭，同样是希望是所有人中的主角，在《暮光之城》里是把这个梦一直做下去，而在《鬼妈妈》里，却是勇敢地打碎飘着雪花的水晶球，挣脱少年的梦，醒来，摒弃一部分的过去，接受现实，无奈地长大。谁也不会成为谁的玩偶，变成少年希望的那样，愿意与否，我们都要长大。
但这不是一部儿童看得懂的故事，在表面的儿童的幻想之下，是成长，并且是成长底下的思考，宽容，自我超越。这个故事更适合少年人看，如果少年人更原意沉浸在《暮光之城》那样的梦幻之中，那这个故事同样不适合他们。
这简直是一个寓言。就像所有的寓言童话，伊索也好，安徒生也罢，全是睿智之后的中年人在经历过人生的起伏后写下的经验和感悟，它们通常更能引起成年人的共鸣。从儿童的角度来说，红舞鞋的故事何等的黑暗、没有希望，但好莱坞的旧时代电影《红菱艳》却用芭蕾舞女的生命把这个故事讲得更残忍和透彻。
《暮光之城》诚如我上次说的，是一个少年的梦想，永远年轻美丽的父母，开明轻松的家庭氛围，少男少女们中最受欢迎的那一个，爱情神奇地降临，哥特式的环境用浓墨重彩来渲染，全力打造一个浪漫的世界，少年人只愿沉浸在这个世界里不要醒来。
同样有着哥特式悬疑的《鬼妈妈》，在相似的幻想里，讲了另一个故事。这个故事里，粗心疏忽的父母会变成体贴讨好的伙伴，怪异的邻居会变成马戏团的班主，肥胖的老姐妹会变成苗条的歌舞女郎，荒芜的花园会变成迪斯尼那样的乐园。全部都越变越好，顺心遂意，完美无缺，只有一个，所有人的眼睛都是钮扣做的。小女孩安心地享受着这一切，当那两枚钮扣要缝上她的眼睛时，才惊觉这一切的荒诞。
同样是少年人的自我中心，同样是幻想完美的家庭，同样是希望是所有人中的主角，在《暮光之城》里是把这个梦一直做下去，而在《鬼妈妈》里，却是勇敢地打碎飘着雪花的水晶球，挣脱少年的梦，醒来，摒弃一部分的过去，接受现实，无奈地长大。谁也不会成为谁的玩偶，变成少年希望的那样，愿意与否，我们都要长大。
隔着玻璃糖纸看，整个世界都五彩缤纷，但是你不能当真
用荒诞包装童真，这片算是动画界的非主流么
因为先看的这部动画，所以对这种故事情节特别震撼，后来看了潘神的迷宫，才发现鬼妈妈也就是童话温馨版的潘神迷宫了，感觉有真相软揭露的意思，但是还没找到证据。。。
歌德风。出色的人物与场景。古老的定格动画加上现今的技术，很棒。那些好像我们都拥有过的。。。
这画面绝对是大麻磕高了才出得来啊！！
小女孩性格很丰满....other mother露出真面目之前的三分之一还满好看的....“美丽新世界”一旦展现出反面教育意义受众群立马就降低了20岁.....
圣诞夜惊魂的技术完整升级，看2D版都不难想象出片中某些刻意打造“3D味”场景的立体感。就是这个故事有点太小女生了。
吓哭惹。。导演的审美很自成风格，乍一看有点让我想起蒂姆伯顿，但是讲故事上比波顿更大胆新颖，思想上也更成熟深远。电影有丰富的含义可供解读，浅显如有瑕疵的真实的爱胜于完美无缺的假的爱（以纽扣替代眼睛这个创意真是完美制造诡异视效），更进一步还有女孩子的觉醒（拒绝做洋娃娃）等等。
入点很妙：“每个家庭都存在着这样或那样的不足”，但还是不太适合小朋友的观看。—— 果不其然，小朋友和姐姐都觉得这部动画有点小恐怖！-2014.04.09 —— 母亲节的特别播放：最好笑的是，小董事长看到后面觉得恐怖说他不敢看，结果还是躲在苗苗等六个年纪比较大的小朋友旁边跟着看完了。-2015.05.11
褪去华丽精美的糖果外衣，这只是一部哄小孩的寻宝冒险游戏
很哥特很华丽～～
if the ghost mom is a good one, r u willing to change for a dreaming life by being sewed those scarey button eyes? 給小孩看的片子果然還是不能太隂暗～比波頓的片子明快很多 更適合小盆友們吶～挺好～
定格动画。黑色赛朋克童话。Mini Me的典故来自于Austin Powers。改编的太出色了。09 Annecy The Cristal for best feature。
停格动画能做的这么有风格就只有Laika了，大赞画风。黑童话其实最有能发掘的地方，就是当初看的有点心理阴影
配乐不错。happy的天堂背后藏着一个鬼妈妈。我们的妈妈不是世界上最漂亮的女人，我们的爸爸也不是世界上最万能的男人。但是他们是我们的爸爸和妈妈。
很有创意，想象力丰富，画面精美，寓意简单鲜明。当我们还是小朋友的时候经常抱怨父母不如我们的意，比如不让吃太多蛋糕和甜点、不给买数不清的玩具、管很多“不该管”的事，甚至让我们羡慕别人的父母。其实我们不知道她们给我们的爱是一样的，所做的一切只是在保护我们不受伤害，希望我们健康快乐正确
可能很多人都会时不时的觉得父母不关心自己，但无论怎样，他们都是世界上最关心你的人，那些对你言听计从处处顺着你的人肯定是别有所图。
与千与千寻是的故事是一个路子，配乐不错，可能是因为对哥特不感冒，还是觉得调子太灰。
重温+补标/重温最大惊喜是Coraline的性格刻画，一个徒手在浴室拍臭虫、爱在雨天玩泥巴的女孩是多么绝世稀有！行事大胆勇敢、有点小粗鲁、独立自我又会反思，好爱这样的女孩，似乎再也没在以后的动画中看到过类似的女主。细节多到让人发指值得写长评，立意深入简出，对孩子来说也许是警醒Be careful what you wish，但是对成年人而言则深远得多，其实你我都知道Coraline的父母还会回到之前忽视女儿的状态中，但Coraline已经改变了，她就像能透过adder stone去看世界的本质，敬我们的小勇士和黑猫！
稍微有点而吓人，胆小慎入