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作者:Lizard(来自豆瓣)
来源://www.douban.com/note/717503236/
《大冒险家》是一部怎样的动划电影?它不烧脑也不好哭,更没有刺激惊人的动作演出,或者蜿蜒曲折的故事情节,对于2019年的今天,它单纯的如刚破冰而出的猿人,这部电影适合失眠过夜后的晴朗早晨,不需要做笔记,不需要拼命想,只需躺在影院松松软软的座椅上享受莱卡的定格飨宴就好,本来我是这样想的。
本片的观影过程令人愉快,它就是一个简单的关于孤独的人找到自己归属的故事,一群孤独的人的故事,并用笑闹轻松的表皮包装了起来,故事讲述专门寻找「不存在生物」的莱诺爵士在某天一场本该成功的探险行动失败后,心灰意冷的他突然收到一封提供大脚怪资讯的信件,于是他决定踏上旅程,结果却遭受柯利克先生为首的探险者协会嘲笑,于是他决定赌上自己的名誉向探险者协会证明自己所寻绝非梦呓,当他抵达信件所指处,他却发现那个发信者竟是自己要寻找的大脚怪,而他不只会说话,还会写信,他写信给莱诺爵士,是因为他是少数相信他存在而且不会射杀他的人,而他的愿望只有一个,他希望莱诺帮自己找到自己雪山上的亲戚,喜马拉雅山雪怪。
于是一场跨越物种、跨越半个地球的冒险于焉展开。
声音是动划角色的灵魂,而本片的配音阵容可谓相当结实,「狼叔」休杰克曼迷人的声音与莱诺爵士的自我中心与自我迷恋一拍即合,「科摩罗拉」柔伊莎达娜则将女寡妇艾德莲娜的敢爱敢恨,温柔与狂野的两面性诠释的很好。「乐高小丑」查克里·奈特尤其将林克这只在丛林中孤独过活,同时乐天单纯的猿人诠释的维妙维肖,在一连串搞笑的情节后,原本只有莱诺爵士与林克猿人的两人冒险加入了莱诺去世好友妻子艾德莲娜,三人从美国到欧洲,从欧洲到印度,从印度到喜玛拉雅山,一路跋涉,同时要小心探险者协会会长派来的杀手。
本片故事简明,情节单纯,然而其背景设定细想却有些微妙,一个逐渐被时代淘汰的探险者协会(电影的解释是因为科技的现代化导致思想的现代化,以致于探险者协会的影响力逐渐缩小,而接合林克的话语,我们可以知道因为人类活动范围的逐渐增大,世界上的未探索处已经越来越少,「不存在生物」们的世界越变越小)的领导因为害怕演化论被莱诺所发现猿人给证明,于是派人尾随他们要阻止莱诺一行人的旅程,而不顾这个发现可能给探险者协会带来的巨大好处,当然这里也揭露了探险者与所探险处的特殊关系,探险者需要未知地来探索,但他的探索同时会消灭未知地,那不只是一个单纯的知识扩增过程,同时也是改变被观察者甚至有消灭被观察者的可能,这中间乃是知识与权力的强力结盟,尤其这是一个英国的探险者协会,于是在轻松的笑闹喜剧外不免令人联想到对英美殖民之指涉(包含探索、侵入、掠夺一连串殖民行为,未知对象基本上在「探险」时是一个待掠夺的对象。只要看莱诺那装满战利品的房间以及探险者协会那挂满猎人与猎物合照的照片的大厅就知道,其指涉着一种全球性的掠夺。)而这还是一部由美国动划公司出品的动划,某种程度上显现了某种资本主义体制下才可能做的自省与反思。
如果加上前述的联想,片名「Missing link」就不免令人联想翩翩,因为除了字面上指涉人类遗失的环节外,这还代表着两种西方对他者的态度,一种是将其看为一种落后世界,而西方人有「白人的负担」需要担当起开化的责任(就跟中国华夷之辨类似),而开化的责任的酬劳则是当地的物资,另一种则是人类学大师李维史陀(列维‧史特劳斯)作为代表的一种在「向原始部族学习」的态度,这种态度起源于对西方精神文明的不信任,所以要从这些原始部族上用西方的方法来采阴补阳,而在本片中,前者精神代表就是柯利克,后者则是莱诺爵士,柯利克掠夺物,莱诺掠夺想像,想像是物的超越,人们需要物,是因为期待被激起想像,也就是这样莱诺的本质更接近探险家,他所要捕捉的,乃是「不能被相机所摄」之物(猎枪与相机共同作为掠夺的工具,前者掠夺物,后者掠夺想像,一张令人印象深刻的照片是一种观者容易先入为主进行诠释的照片,比如马克‧吕布Marc Riboud的flower child,便显示出一种在极不对等力量下的勇气。)于是当他相机因为尼斯湖水怪(我们认为那是尼斯湖水怪的东西)而损毁时,是全片第一次「不存在生物」的反抗,他们被探险家的想像禁锢(莱诺给各种「不存在生物」命名)如给大脚怪命名为「林克」((link),他们是这样被「发现」、被命名的「他者」,被用语言佔为己有,在莱诺发现大脚怪前,大脚怪没有这个问题,但当「你的名字是什么?」被提出时他就有了需求,在这里我们看到了西方知识与文化资本主义的联系,为了要回答问题,你必须拥有某些东西,甚至因为问题意识,你开始想要某些东西,「求知」本身也是一种慾望赋予给原民们,就如同不丹被西方世界观测到后,他们也逐渐改变了原本的生活方式一样,力求客观的观测必然不是客观的,而总是介入性的,于是顺水推舟的旅途的终点,林克亲戚所在的山谷,要到达就要穿越像是不丹又像西藏的一个地方(这些地方都被猜测为是香格里拉)他们是西方中心对他者的一种终极想像,一个没有污染,没有工厂,与西方工业时代的重污染与灰暗逆反的一个被冰封的与外隔绝之处,统治当地的猿人女王告诉他们:「香格里拉」是他们吼语(人猿语言是用咆哮的)的英语音译,在他们原本的吼语里其意涵为「「keep out we hate you」(滚开,我们恨你)。则是力求拒绝接触,力求保持不被观测,不被纳入探险者们知识体系的独立性。
于是一种反全球化的态度被显现了出来,我们可以注意到,林克与猿人女王都会说英语,而这件事在本片是必须的,作为一种全球性的殖民者语言,林克从偷听观光客还有巫医身上学会了英语(指涉一种原民受外来文化薰染的普遍现象,而巫医这种通神人的职业居然除了教英语还交给林克怎么下西洋棋,不免让人想到其所通之「神」实际上是指英美文明)这是一个电影轻松带过,却诱人思考的细节,学习了人类文化的林克,究竟更接近人类还是猿人?而猿人女王的部份更是有趣,当莱诺问她你怎么会说英语(这句话就双方身份而言来看,一个发现者问被发现者你怎么有能力说我们的语言,因为发现者的文明被预设为较落后的文明,当然这不是莱诺问题的本意,但是当女王回应时她明显是对这样的本意进行反击)女王回答:「那你怎么会说英语?」则暗示了双方在学习能力上并无差异。当然这边有趣的点是这个冰猿王国只有女王会说英语,其他人都说的是吼语,于是这里知识与身分又形成了一种正比,其他冰猿劳力,女王劳心,我们看到了两种不平等关系的展演,莱诺之于林克,正如女王之于冰猿们,电影不厌其烦地展示这些社会边缘人们的不平等关系,一种同时展示这种不平等关系下的弱弱相残的景象,要被时代淘汰的探险者协会会长阻止另一个探险家带回有可能给组织带来名声的发现,而林克朝思暮想的亲戚,不只无情拒绝他(女王嘲笑他是「乡下人」,但实际上我认为这不是冰猿女王要囚禁林克的原因,而是作为同样学习人类文化的猿人,林克对女王统治权的威胁太大了,他知道太多了)还把主角群一行人打入大牢。作为莱诺去世好友妻子,同时也曾与莱诺过去有段情的艾德莲娜,在大家受困洞底时失望的指责莱诺,因为莱诺只在意自己被困于此而无法向协会证明他所言属实,她说:
「我原本以为你跟其他人不一样。」
「你是什么意思?」
「我以为你关心那些未知生物,那些神话,结果到头来莱诺爵士只关心一个神话,就是你自己。」
是阿,作为孤身者其中一人(艾德林娜的寡妇身份与不被组织与社会正经看待的探险家的莱诺,还有作为丛林里最后一个猿人的林克)只有艾德林娜敏感的察觉到文化资本主义带来的欺瞒性,莱诺以为自己想要的是探险者协会的承认,其实他想要的是其他人对他的理解,林克以为自己想要的血缘相近的家人,其实他想要的家人无关血缘,而艾德林娜以为自己想要的是莱诺的爱,但最后她发现自己得先爱自己。(艾德林娜与莱诺还有作为莱诺好友的自己的丈夫的关系其实是很暧昧的,她讨厌莱诺是因为莱诺知道自己爱他,却毫无反应,利用她对莱诺的爱,只有在需要时才来探望。)作为本片最有戏份的女性角色,艾德林娜与冰猿女王可以说同等的睿智,冰猿女王不只戳破了探险者的优越视角,还强烈的表明这种被作为探险者们想像他者的厌恶,她告诉他们这些探险家总是将自己的土地弃于不顾,再把别人的住所想像成自己梦想事物的所在,就像人们花钱到部落去「体验」文化或者「度假」一样,文化大剌剌的成为一种被消费的商品,而没有人觉得奇怪,而艾德林娜则分辨了「着迷」与「关心」的差别,她告诉莱诺应该要「关心」林克,而不是「着迷」林克。
这两者差别是什么?首先要问,林克的需求是什么?他说的需求真的是他的需求吗?实际上林克早已习惯寂寞,因为他将自己的慾望外化成为一个具体的目标,他坚信只要找到亲戚自己就不会再寂寞,正如文化资本主义将商品作为人们慾望的具体目标,延迟了人类心中难以消去的慾望,而人们为了购买商品赢得认同尽心尽力,却总是在东西到手后很快的失望了,电影最后,艾德林娜决定踏上自己的冒险旅程,而莱诺与林克成为探险搭档。于是本片片名「missing link」这样看来实际上指的是失踪的林克,这种对于身分认同的迷惘、对己身慾望的无知,充斥着全片各个角色,你可以说每个角色其实都是「林克」,或者我们都是「林克」而电影也以主角们的无知暂时获得化解而结束,一种对「自我」的探险取代了对「他者」的探险,借由一种自我的武装(以他者文化来替自己武装),林克选择了一种非人猿的生活,但同时保持自己的特色,就像他以苏珊这个名称再次自我命名,虽然接受了殖民者的语言,却不全盘接受殖民者的文化语法(苏珊在英语里是女性名字,而林克是男性,但林克取这个名字是因为那女孩是第一个对他不害怕而微笑的人类。)似乎也暗示着全球化不可逆的情况下,在他者文化下生活的我们如何拥有自我的解方(或者说到底,所有文化于我们都是他者,只有早晚接触的问题)。
或许莱卡公司也在思考自己这种定格动划的身分认同,不是排斥非定格动划的方式(冰猿女王解方)而是使其融入自己的动划里(定格动划与电脑动划的结合)又或者是其他的可能性,当然更根本的问题是如何抛弃定格动划=莱卡的文化语法的迷思,无论如何《大冒险家》可以说是又一次莱卡对公司定位的冒险。
这里不讨论剧情本身,只谈谈故事下悄悄输出的意识形态观念。本片又一次把西方人的有色眼镜表现的淋漓尽致。我会对影片中关于东西方的描述的几个方面进行对比:
一.怪物面相(形象塑造)
西方的大脚怪(苏珊)面相憨态可掬,圆脸型,圆眼,橙色代表热情,第一眼看着善良(可参考胖达大熊猫,谁人敢说我不可爱,让他牢底坐穿,哼!)。
东方的雪人,面相可憎可恶,倒三角脸型,细长眼,青色代表冷漠,尤其是雪人族长,不需说话第一眼就感觉恶人(可参考西方的女巫,诱惑别人吃苹果的那种)。
二.怪物行为
西方大脚怪为了找到亲人,一路历经千辛万苦,披荆斩棘,克服各种艰难险阻,和朋友互相帮助找到目的地,简直就是勇敢正义的象征。显示了西方人乐观勇敢的性格(西方人代表正义)。
东方雪人迎接远亲的方式只有长矛和嘲讽,对待同族只有狭隘的偏见和拒绝,嘲笑大脚怪毛的颜色有种族歧视的嫌疑(这里也有可能没这意思,但不得不说世界上种族歧视最严重的就是西方白人,成天贼喊捉贼),不愿让人知道香格里拉表示东方人的胆小,故步自封,不愿分享等自私自利的性格。把主角等锁入地洞直接显示雪人恶魔的本质(东方人代表恶魔)。
三.东西方角色对比
西方主角,典型的绅士,幽默,正直,骄傲,为朋友两肋插刀,出生入死,面对威胁勇敢抗争,最终接纳苏珊进入人类社会(这里显示了西方对所有事的宽容态度,又和东方的狭隘形成了对比。世界警察不是白当的,一切为了世界和平🤮。)
西藏藏民老奶奶,开始说好要一辈子守护香格里拉秘密,但面对孙子被挟持,妥协告诉恶人目的地,论剧情这里一切显得合情合理,但人们看时会下意识觉得老太太懦弱不敢抗争,没有智谋和敌人周旋。刻画了东方人胆小懦弱的性格。(最近美国影视剧中把东方人奶奶描述成吐痰,脏话连篇的形象,引起大范围反弹。)
当然影片最后正义战胜了邪恶,皆大欢喜。但其中种种潜移默化的对比,就是当下西方人对中国人的看法。
只有我们中国人真正强大起来,不只是经济军事,还有思想上的强大,才能让强盗正视我们中国人。
最后说一下,某些中国人请不要再跪舔洋大人了,我们49年就已经站起来了。
影评第391话《遗失的环节》——大脚怪和它的大表哥
影片《遗失的环节》于4月12日在美首映。
“遗失的环节”的是指猿人与人类之间的连接。
人类学家认为雪人有可能是猿人与人类之间所“遗失的环节”。
有关雪人的传说在19世纪30年代至上个世纪50年代之间比较流行。
因为没有雪人的真实标本,雪人之说已经无从考究。
本部3D动画之所以采用定格动画,
是为了增强复古感,
毕竟雪人的传说曾在上个世纪风靡一时。
本片所面向的观众主要为五至十岁的小朋友。
本片意在激发小朋友热爱大自然,
敢于冒险和勇于探索的精神。
由休·杰克曼配音的男一号帮助大脚怪林克先生去寻找它的大表哥“雪人”。
金刚狼虽已老矣,上一部《罗根》也成了金刚狼的绝唱;
但休叔那性感的声音再一次在本片中回荡。
影片节奏轻快,又不失幽默。
探险之余又有动作惊险。
适合家长携带小朋友一同观看。
如果你喜欢本部影片,
教授向你推荐《无敌原始人》(《Early man》),
后者更具有教育意义。
祝大家周一工作愉快。
对进化论毫无兴趣,然而此片与争辩创造并无关系。这是一部好可爱的road movie,重新认知自我,找到归属,(不爱我的我不爱嘛~lol😂 )获得友情,携手新的冒险。LAIKA的静帧精湛技艺不容错过,credits也值得看到最后一分钟啊~向LAIKA手作劳模们致敬~另:故事的流畅度与情感完成都比KUBO有了进步❤️ 寻找同类和冒险家的探险故事完整并不低幼,片中几个笑点也好高冷,只是大脚怪的毛发实在有些密集恐惧感
是个让人惊喜的动画片,比较适合大人看,不是单纯在讲友情家庭和乐于助人,也没有可爱的动物当主角 制作比较用心,故事也是个好故事,幽默风格偏英式,看惯了梦工厂和福克斯和迪士尼和illumination,可能会需要先慢慢适应一下它的幽默风格…… 倒是大脚怪人的美式口音出现后,美式幽默也跟着来了…… 我其实比较喜欢人设,不管男主女主还是大脚怪人,都是孤独的探险家,喜欢游荡和读书,经常想象和思考,玩世不恭但又热爱世界("We do not shape the world. The world shapes us."),能打也能说,physically andmentally strong 故事背景设定在那个年代的新世界(美国),有很多那个年代的痕迹:马车,电报,礼帽,拐杖,在建的自由女神像,等等 有很多很有智慧的台词,甚至讽刺点,例如香格里拉的雪人女王说话带着浓重的英式贵族腔,而她把大脚怪人称为red neck(乡下人),而一口美式口音的大脚怪人确实各种口无遮拦哈哈哈,仿佛是大不列颠人对美国人英语的吐槽 (不过如果老美想反击倒很简单,不提British,而是问:Are you Sassenach or Scotish? Irish maybe?) (英国人:Welsh actually.) (事实上最后大脚怪人嚷嚷Your accent is weird,算是反击了) 当然片子也吐槽了人类(指出人类通过所作所为去证明自己的价值,其实是讨论一直困扰人类的身份认同问题),从雪人女王嘴里所说: "Man, killer of life, of hope, of dreams. Man talks of the magic of the world, but it is a prize, something to be claimed as proof of his worth." 这种身份认同的讨论很有趣,是关于归属问题吗?男主莱昂纳多一直想要加入那个学术俱乐部(那个号称full of great men去改变世界的精英组织),而大脚怪人一直想要寻找自己的同类 但就像女主质问莱昂纳多的那样:他们并不认同你,你怎么还要加入 莱昂纳多回答"因为他们说我不能加入",这句话就意味着他只是为了好胜心而融入,也许是为了名声,但说到底还是好胜心,正如雪人女王所说的那样"证明自己的价值",而远非归属感问题,远非"跟我的同类在一起" 在这个过程中,莱昂纳多反而越走越偏,最后变成一个只在乎自己而忽略身边同伴的人,最后反而什么价值也证明不了,最多只赢得口头上的胜利,却遭遇了行动上的惨败 当然,最后他醒悟了,信任同伴,专注自己热爱的事儿(而不是证明自己) 大脚怪人一开始是不想孤独终老,想跟同类在一起,他的归属需求却被雪人女王捏碎了,而后他也有了跟莱昂纳多一样的觉悟
1. 讲故事不卖“好莱坞”关子 比如寻找mr.link的情节,按照好莱坞的编剧规律,以为又是一段艰难险阻的旅途,但结果却是mr.link自动找上门,还有很多这样的细节,让我觉得这部电影是尊重电影智商的,而不是现在很多动画长片所做的—同样的好莱坞英雄之路的stroytelling只是用不同的动画技术呈现罢了。这样的唱反调似乎还有点讽刺好莱坞动画(当然也可能过度解读)
2. 三个主角的英雄之路 不同于常见的单一英雄之路,这个故事里男主,女主,mrlinkdou都在这段旅程中实现了成长之路
3. 惊喜的Feminism结局!
女主不再是一个仅仅引导男主找寻自我的智慧导师,正如所谓每个成功男人背后的都有一个女人,而是这段旅程只是她自己人生冒险的一部分,正如她自己说的,而不是为了和男主发展关系的借口,结局的女主非常洒脱和笃定对自己的人生,对自己的感情,对男主。不会因为“我已经和这个男人这么同生的死了是不是我们该在一起”,对自己的的情感负责,对自己的人生,一个真正的free person而不是一个women.
重新认知接纳自己——《遗失的环节》
今天聊聊电影《遗失的环节》。
片名Missing Link (2019),别名大冒险家(台) / 缺少环节。
《遗失的环节》是莱卡工作室出品的黏土定格动画。
莱卡工作室当年凭借《僵尸新娘》进入观众们视线,充满哥特风的大胆画面和感情真挚的故事,为莱卡工作室赢得了不错名声。随后的几部动画《鬼妈妈》《通灵男孩诺曼》《盒子怪》《久保与二弦琴》同样坚持黏土定格动画路线,制作速度慢了些,不过口碑都挺不错,获奖颇多。
黏土定格动画的制作难度主要在于角色动作,需要一帧一帧地拍摄画面,每当角色有动作或表情时,则需要一点一点调整。
每一幅画面每一个布景都需要耐心制作调整,这都需要时间和财力。这种技艺费时费力的程度与钻研三维动画技术相比,是另一种维度的匠心精神。
计算机软硬件不断加强,有了强大的引擎,精彩的三维动画层出不穷,而能够耐着性子做黏土定格动画的真的是少之又少了。
《遗失的环节》能够获得第92届奥斯卡最佳动画长片提名奖和第77届金球奖最佳动画长片,也算是对影片的充分认可。
三维动画在制作技术方面的创新是一种突破,黏土定格动画在传统技艺的沉淀也是一种突破。
片中角色的表情十分丰富,为了贴合剧情需要,莱卡工作室甚至为每个角色制作打印了各种不同表情,在合适的时候换上。
这年头观众们都久经沙场,技术层面的东西即便不会做也能看出个七七八八。在《遗失的环节》中,观众们可以很清晰地感受到莱卡工作室制作的用心。说实话,现在还有人能坚持这种技艺,本身就挺容易让观众给出情怀分。
达尔文进化论是可信度最高的演化理论,被人们广为接受。在达尔文进化论中,人类由类人猿进化而来,人类进化过程中各时期的化石都已经被找到,偏偏一直没有能够发现介于人类和类人猿的化石或者证据。
在人类和类人猿祖先之间似乎存在了缺失的一个环节。于是《遗失的环节》将关注点放在这个遗失环节上,试图用黏土动画的形式讲述一个不为人知的冒险故事,补全人类进化史上缺失一环。
《遗失的环节》中,热衷于探险的莱昂内尔·弗罗斯特爵士Sir Lionel是一位出色的探险家。他一直想要加入探险家协会,获得帝国认可。机缘巧合,他发现了大脚野人林克Mr. Link,而大脚怪正好介于人类和类人猿之间,可以完美填补进化论的缺失环节。
林克也希望借助莱昂内尔的帮助,前往香格里拉寻找自己的同伴。就这样冒险家和大脚野人一同踏上前往香格里拉的历险。
《遗失的环节》技术层面没有问题,做得十分精细出色。莱昂内尔造型明显参考了配音演员休·杰克曼的外形,可以看出有一点点狼叔的影子;林克则像一只行走的大猕猴桃,毛茸茸的,蠢萌中带着一丝可爱。
不过在剧本方面本片就明显缺了些感觉,整个剧本值得好好打磨打磨。莱昂内尔和林克的探险过程缺少了冒险气氛,一切显得太过顺利,和见惯了的冒险电影显得有些不同。从进化论的遗失环节入手十分巧妙,可影片最终落脚点又落在了自我认知上。
艾德莲娜打破了莱昂内尔男性本位思想,冰猿女王打破了莱昂内尔西方本位思想。在激烈的思想碰撞中,他们的价值观被不断重塑。而其中最重要的就是个体认知。
个体的自我认同是否需要群体肯定?别看莱昂内尔好像是一位知名探险家,享誉天下,其实他本质和大脚野人林克没什么区别。他们都缺乏归属感,强烈地希望归属某一个组织某一个群体,似乎得到别人的认可才能实现自身价值。
现实中,两人的遭遇给出截然相反的答案。
莱昂内尔和林克不论走到哪里,都是猪八戒照镜子,里外不是人。
莱昂内尔在冒险协会被会长妒贤嫉能、得不到会员认可,迟迟不能入会,到了香格里拉又被当做不受欢迎的入侵者。林克在原有栖息地被当做怪物猎杀,渴望得到族人接纳,到了族人聚集地西双版纳,又被当做红脖子乡巴佬……
历经磨难,他们最终才明白,真正的价值不在于虚名,自己对自己的认同才是最重要的,每个人都是一个独立个体,并不需要别人的肯定才能展现价值。自己如果都不能认同自己,如何能寄希望于祈求别人的认同呢。
黏土动画执着归来,
重新认知接纳自己。
这里是硬核影迷集散地,欢迎关注公众号:妙看影视
原创作品。
转载请注明微信公众号“理想主义书友会”。
很久没有看到这样一部充满了勇气的冒险类定格动画了,每一帧都值得推敲和细细品味。主人公莱诺爵士独自挑战尼斯湖水怪需要勇气,独自否定权威需要勇气,只身前往远在地球另一端的异乡寻找传说中的大脚怪需要勇气,将大脚怪视作朋友并超越过去狭隘的自己需要勇气,而勇气,也使三个原本孤独的灵魂走出了藩篱,鲜活起来,最终收获了超越物种和性别的友情,也使荧屏前的我们感动并领悟。
影片伊始,由冰天雪地中的脚印开始,演进到紫色滩涂上的一连串脚印,再由长镜头自然引出紫色天空下的一叶孤舟——即使船上有两人,但这表明主人公莱诺爵士仍是孤独的。这种孤独的构图在他遇见大脚怪前比比皆是:刚刚被又吓又气的助手抛弃的莱诺爵士在神态各异的祖先头像下独自瘫倒在沙发里;准备面对权威畅谈计划的莱诺爵士急匆匆独自穿过狭窄高耸的哥特式走廊;水天交接的大海上意气风发的莱诺爵士独自迎风挺立在孤船船头;光线罕至充满参天大树的原始森林里骑着瘦马的莱诺爵士独自踽踽而行。
直到在一片光线充足,欣欣向荣,象征希望的翠绿林间草坪上,狂奔的莱诺爵士与大脚怪的第一次正式同框。
勇气不再孤单,友情的萌芽开始生长。
人物塑造在一部杰出的电影里从来不会一蹴而就。从第一幕诱捕尼斯湖水怪我们就能看出,莱诺爵士是个脑子只有伟大理想眼中只有直线目标的热血壮年,拼命挣扎的助手呼救时他关注的是拍照表情,边向助手敷衍“保证你再不会被吃掉”边狡黠地担心自己会不会被探险界接纳,遇见会说话写字的大脚怪他第一反应是测量各种尺寸证明自己预测正确,大脚怪把墙撞出大号缺口他只是讽刺型的说一句“厉害啊(bravo)”。一度让我很担心剧情会不会走向黑暗系,比如莱诺爵士骗取大脚怪信任途径欧洲时为证明自己发现了传说中的生物将大脚怪展出,大脚怪狂怒,再经过反派权威的追杀,莱诺爵士才和大脚怪冰释前嫌的平庸剧情。
幸好他遇见了阿德里娜,这位火爆性子的墨西哥女人能暴躁的一把扯开吻别的路人,也能举枪威胁莱诺爵士一同前往万里之外的喜马拉雅,正是作为剧情催化剂的她劝说原本心肠不坏的莱诺爵士踏出自我改变的第一步,安慰开导孤单又忐忑的大脚怪,并像朋友一样无条件称赞给自己取了女名“苏珊”的大脚怪。
从此,大脚怪不再是传说中的神奇动物,莱诺爵士不再是自以为是的英国贵族,阿德里娜不再是郁郁寡欢的寡妇,随着之后剧情的推进,更是摆脱了原本各自刻板的符号,变成了层次丰富的电影角色。也正是如此,三人的友情也得到升华,不断自然演进,通过最后摆脱陷阱、共同对付邪恶权威等一个个层层递进的剧情小高潮自然导出了友情最高点:苏珊放弃了寻找同类的初衷、莱诺爵士摒弃了一心探险争得虚荣、阿德里娜抛弃了自我封闭的生活,三人开始结为同伴,作为朋友在世界各地探险——不是为了虚荣,而是共同的、真正的对探险的热爱。
不仅人物塑造水平不凡,《遗失的环节》在色彩、配乐、布景三个重要环节上都很出彩。神秘的紫色系尼斯湖水域场景里有黑色幽默式的芭蕾动作,那是长得像土豆的助手在惊惶挣扎;鳞次栉比的灰色系伦敦城场景里有不慌不忙的马车溅起的泥点糊了一行行人一身并引出了探险俱乐部剧情;泥泞不堪的土色系美国小镇场景里有着欢脱的酒馆混战及踢踏舞配乐;郁郁葱葱的绿色系印度热带雨林场景里有着飞舞的蚊虫、嘶鸣的大象、酷似甘地的印度老头和转瞬即逝的民族乐器Ghungroos声,隔着屏幕都能感到咖喱味;冰天雪地的白色系喜马拉雅雪山场景里有伴随着若有若无的串铃和骨笛声出现的冰冷幽深的蓝色系雪人宫殿和挂满经幡的西藏民居。
而且各个场景的转换毫不突兀,举个例子:莱诺爵士踌躇满志的在船头远眺时,双眸闪烁着希望的光芒,配乐用E大调恰如其分的烘托了此时人物心理并暗示了未来情节走向,当他深入原始森林时,音乐逐渐消退乃至停止,假如这时音乐完全停止就会很单调和突兀,与紧接着的第一次见到大脚怪时的紧张气氛无法衔接,但森林中的特有鸟鸣和扇动翅膀声完美连接了上述两个场景;酒馆混战时的小提琴乐紧张而有节奏感,在转入下一场景前同样不能突然停下配乐转到不相干的情节,这时被马后蹄踢飞的壮汉撞掉的一扇破门落地声干净利落地为酒馆混战画上了休止符。
此外,善于运用双关语小幽默也是亮点,影片名字Missing link引申义为“迷失的林克”,字面意思是“遗失的环节”,在人类学中指猿类进化到人类间半猿半人的生物,在现实世界中,从未被发现过实体的大脚怪就被怀疑是遗失的环节的代表——一心成功的莱诺爵士连报纸标题都想好了,missing link,哈!
两人的对话同样如此:
莱诺志得意满:I give you my word(我向你保证\送你句话)——大脚怪一脸友善:是什么话?
莱诺暗含嘲讽:You don’t say(可不是嘛\你不要说)——大脚怪一脸认真:我刚说过了!
莱诺随意说:Crackopen the window(快拉开窗户\敲碎窗户)——“哗啦”,大脚怪敲碎了窗户。
大脚怪:这是违法的——莱诺爵士:得了吧,这可是在美国
最后,细节也是一部好电影的评判标准之一。莱诺爵士在阿德里娜家偷地图被捉了个现行时,眼睛圆睁,眉毛低垂锁紧,肩膀耸起,下意识后退小碎步,这可比国内流量小生演技强多了;大脚怪在恶犬对自己狂吠时会像猩猩一样四肢着地咆哮回去,这能让角色更可信,而非让观众觉得是人类披了层动物毛皮在演戏;彩色大航海时代风格地图本身就是希望和梦想的象征,而放置其上的诸如指南针、英式茶杯、船票车票、笔记手册、纪念品、星座图等小玩意更是增添了许多有意思的小情趣。
总之,这种配色美观、情节友好、极具观赏性的动画难得一见,各年龄段都能从中找到值得欣赏品味的部分。更让人惊喜的是,这部作品也有《连理枝》、《魔弦传说》的创作团队参与,配音由“金刚狼”休.杰克曼、“卡魔拉”佐伊.索尔达娜等一众明星领衔。画龙点睛的片尾曲《Do Dilly Do(A Friend like You)》也让人有再看一遍的兴趣,期待这只是三人系列冒险中的前传。
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Laika 的卡司越来越大牌但是故事没有什么大的变化。音乐画面还是那么优秀
勉强三星,Mr. Link实在是…丑到影响观感…
一个人一个怪物,都想融入自己的团体,可惜发现团体不被接受,就自立门户,剧本简单粗暴,很多地方的剧情推动都太快了一点,人物塑造的也很一般,只有几个地方还有一些有意思的笑点,画面不如莱卡工作室之前的魔弦传说,更加的商业化,低龄化,有几个动作戏设计的有点意思。
「Is there anything wrong with staying exactly where we are? Man, killer of life, of hope, of dreams. Man talks of the magic of the world, but it is a prize, something to be claimed as proof of his worth.」
这个拿金球奖最佳动画,有点太说不过去了吧
这一次的Laika融合了大量的老电影元素拍摄了一部阿德曼英式风格的冒险故事,聚焦着文明之间的碰撞,时代车轮滚动下的矛盾,何为野蛮,何又为文明,而到最后,一切都离不开两个创作的核心,“我们在世界之中的位置是什么?”以及“我们的自我价值到底是什么?”很喜欢影片那些具有深意的台词:“我以前以为我们塑造了这个世界,现在我知道是世界塑造了我们。”Laika真不愧是最伟大动画制作公司!
这不会是要拍第二部的节奏吧,幸亏富二代他老爹买下莱卡,不然定格动画可能早从电影界消失了。。。
Laika工作室的作品都独树一帜。真的爱惨定格动画了!从寻找大脚怪开始到公路大冒险,这场寻找自我认同之旅本来是想找到同伴不至于孤独,但其实,Link的伙伴一直就在身边吖!不及鬼妈妈、久保与二玄琴来的惊艳,但故事完整流畅,还是值得一看的。
喜欢画风. 但故事不吸引人.........
从失落的黄金城到消失的地平线,《遗失的环节》有着所有冒险故事的探索未知的精神,但是本片重点并不是带你探寻未知的生物,而是探寻人类未知的内心,遗失不仅仅是人类进化历程的一个环节,遗失的也是对包容多元与时俱进精神的探求。为了实现这一母题,影片将冒险片喜剧片西部片相互融合,同时还包含了大量的迷影致敬,《夺宝奇兵》《淘金记》《正午》《泰坦尼克号》《少年派的奇幻漂流》《盗梦空间》等等,数不胜数,非常勇敢具有冒险精神的一部影片。
和《Kubo》一样,说好听点是制作精美的画面大于故事本身,说难听点是中看不中用。还少了 Kubo 的神秘东方气质与定格结合的美感加成,整个片子看下来也太平淡了。不过最近刮的什么风,连着两部雪人的片子上映。
2.5 主角虽然是一堆成年人,然而却不演成人故事,幼稚园级别的“认同与友谊”主题。第三幕彻底崩坏。
现在的市场大潮就是所有的动画厂同质化越来越严重,这样的剧本,很不像莱卡过去会拍的东西,反而更像照明娱乐或是蓝天会接的,金球奖其实更多的是对莱卡十几年如一日的技术追求进行了表彰,也挺有一番意义的,不过还是不知道现在要商业没商业要艺术不艺术的莱卡还能走多远。
尼斯湖怪水下滑行,西部文明礼貌bar fight,失重翻转渡轮,香格里拉悬崖秋千;故事质量太平庸,绅士冒险情怀还可以
Laika的美术风格赞到爆!在影院只想疯狂截图。这部的视觉效果不输《久保》,故事完成度比久保要高,配乐和片尾曲都是我喜欢的风格!最喜欢Laika的一点是,他们把定格动画和3D特效完美结合,就像是把现实和想象完美结合。永远感谢电影这个造梦的行业
laika就这么不声不响又拍了一部啊……比kubo和boxtrolls差远了。
原来片名是这意思啊,制作仍然很棒,其他就对对付付吧
莱卡工作室的动画,剧情一直似乎是短板,这次的剧情又是很一般,这种主角迷失自我,又找回自我的故事,真的不知道看了多少部多少遍,这样的剧情实在缺乏让人再次感动的力量!莱卡擅长的美术风格和定格动画这些方面终归只是技术,故事才是最重要的
金球奖最佳动画。轻松有趣的儿童片,回到了久违的环保主题。在常规套路中做了几处巧妙的反套路设置,是本片少有的亮点之一。
大脚怪、雪人的故事在动画界还挺多视角的,这一部虽有新元素,但老套的底子更广大。论蠢萌趣怪,偶有亮点的大脚怪还比不过片中几只禽类。虽然不知道在金球拿到最佳动画长片的缘由,但是希望奥斯卡别再乌龙了。