庞贝末日

好莱坞和我们的国产电视剧有一拼，都有着烂俗到家的套路剧情，而且看起来永无止境。

导演说，想把庞贝末日，拍城泰坦尼克一样的史诗片。从某个程度上来说，大概他做到了。就是男女主的烂俗爱情。泰坦尼克是贵族白富美爱上了穷小子，庞贝末日是女贵族白富美爱上了个角斗士。屌丝逆袭赢得美人心的故事既俗套又荒唐，讲一个逻辑清晰的爱情故事很困难，尤其是阶级代差这么大的古罗马中世纪或者是新兴资本阶级狂欢的泰坦尼克时代。即使是泰坦尼克也是烂俗到家，杰克一句莫名其妙的“你跳，我也跳”就把美人罗斯给打动了，简直莫名其妙，我觉得还不如说一句“你死不死啊”更能让罗斯气馁从而放弃自杀。你不想想，你算什么东西，一个穷瘪三，我跳，你跟着跳，你有什么碧莲配和我一起跳啊。好在少年小李子实在长得帅。所以被爱情脑罗斯被帅短路了也有可能。但是《庞贝末日》里，连这点逻辑都不给，就是咔一下，一个年轻角斗士把受伤的马脖子直接扭断了，因为这样能让马死痛快点。然后女主角傻白甜就芳心大动了。女仆提示的意思是看他的肌肉多好。琼恩.雪诺那身雪白肌肉恐怕没那么有说服力把？

然后爱上了，啥逻辑都不给，还不如干脆搞得肉欲一点，还让人信服。泰坦尼克号虽然爱情线很抽巴，好在群像还是不错的，阶层差异的刻画和末日气氛刻画都不错，所以还可以说是经典。但是庞贝末日是真的弱啊，大反派千里迢迢从罗马追到庞贝来，一会说女主爸爸的建城计划不咋地，一会又说我跟你签协议；这个古城计划跟叙事主线毫无关联，而且也没什么历史关照点，好像就莫名成为了反派要挟女主爸爸的把柄，然并卵，反派就是奔这个颜值还不如女仆的女主来滴。你说你不喜欢这个岁数大的罗马官僚，不管你爹的生意，不管你家族的安慰，你就有坚定的独立的爱情观也行，然而就咣当一下因为角斗士扭了个马脖子，然后就崩了，你是从权力的游戏里的北境长城穿越过来了嘛？你是不是还想说一句“你什么也不懂，琼恩。”

最后命中注定的俗套剧情，一会你救她，一会她救你，火山咣咣咣的来了，俩人一顿追逐，终于杀了大反派，然后跑不赢火山灰，干脆接吻死球。

电影及不及格，有一个硬指标，就是主人公的行为动机和逻辑是否成立。这俩人的行为动机就属于糊的。当然你非要说，那就是一见钟情，爱情讲毛的逻辑，没有理由的。那也对，俩人就王八瞅绿豆了，就非要天雷地火狗男女你有毛招？问题就是，你要让一见钟情成立，也得让人物立得住，就是这人物总得有让人觉得值得信服的地方。你一辈子没见过肌肉男，当然会偶然看到一个肌肉男就动心；你一辈子没见过小白脸，当然会多看几眼帅哥。白富美在罗马呆了一年？角斗士见过多少？为啥要一见钟情？

电影里的黑人角斗士塑造得还算成功，虽然就是标签化的工具战友，信奉罗马的法律，致力于赢得角斗士的自由。俗套电影跟国产剧一样，警察一说明天要退休，今晚就肯定死；角斗士一说再赢一场就自由，那就一定得挂。反正临死前肯定要干掉对标的反派2号。

片子的打斗场面和服化道也还不算掉价，火山的特效场面还是过得去，不过火山爆发又不是投石车爆炸，火球乱飞是什么鬼？而且还都飞的挺准，不是打房子打船就是打城墙的。罔顾逻辑的特效，看得让人七窍生烟的。

讲了个烂俗到家的爱情故事，还美其名曰媲美泰坦尼克。国产剧就是没那么多钱造场面，剧情方面嘛，烂起来也就是这个套路。

罗马时代冷兵器，角斗士、灾难史诗题材动作片，还有琼恩.雪诺，本来以为是我的菜。结果真的挺倒胃口的。勉强给3星吧。毕竟大过年的。

2023年元旦第一天，鬼使神差看了个末日题材。也不知道是告别2022，还是预兆2023，得赶紧看个喜剧片对冲一下。晦气，晦气。

2023年1月1日 23：18

还不错，看到评分吓一跳，看了发现没有想象中来的差。节奏上非常赶，剧情似乎有点像一个半剧情纪录片《亚特兰蒂斯的沉没》，后者讲述的是锡拉古城被火山吞没的灾难史。同样插入地位悬殊的爱情故事作为主线，与之不同的是本片对自然和神力的描述更为用力。比起锡拉岛剧情中女主在男主协助下逃出生天的奇迹，庞贝以一切尘归尘土归土，让火山碎屑流掩埋爱恨情仇的全部。 很有意思的是，米洛与阿提卡斯有一段对话，前者称遇见自己的仇家是神的安排，而后者则认为总有一天神会让他与死去的家人团聚。庞贝火山的喷发是不是另类的两种愿望同时满足…… 不过，男女主的爱情主线的确草率，最后米洛让出马匹的对白也实在太有泰坦尼克号的既视感，反而显得败笔。 窃以为这段情爱反而带着一种商业片的妥协，实际上无论阿提卡斯，米洛，凯希亚，三者的人物主题实为自由。

米洛的自由最为隐喻，他自小失去父母，族人遭遇诛杀，一路浴血厮杀，成日被关押于暗无天日的角斗场。但并非米洛除却复仇之恨，便再无七情六欲。剧情特意安排了其与马匹的特殊关系，正是他身上自由符号的具现化。与黑人不同，他的自由是晦涩的，易折的，他的自由在于不驯服的野性。这种不羁可以让他解脱重伤的马匹，让他一次又一次从屠杀中活下来，可以让他叫嚣面对议员，对他的身份嗤之以鼻。因为他的自由并非在于【活】，而是实现自我意志以后的洒脱，是向死和毁灭性的。

正是这种毁灭，拒绝的刚性，串联了凯希亚的自由观。她的自由与米洛骨子里的不羁不驯形成共鸣，起点正来自于米洛对受伤马匹的救治。女仆认为杀死马儿是残忍的，但城主女儿无疑赞同这种做法，正如她的所作所为——从罗马逃婚归家，在角斗场为保下父母与米洛答应议员的求婚。她的自由是一种带着逃避，退让，但绝不妥协的毁灭。如果说米洛是气势汹汹的毁灭者，而凯希亚则是一个为自由可以接纳死亡的被毁灭者。在米洛杀死马匹的刹那，凯希亚共情的是马儿的痛苦，因此也承认了米洛是会为解脱其痛苦而来的刽子手。

也正因为如此，在影片结尾才有米洛让出马匹给凯希亚，但她却拒绝逃命选择拥吻这唯一命中注定知己的场景。就像她知道马儿注定无法活下去，所以她听从米洛压住了它的前腿，这一吻的前后呼应耐人寻味。

最后则是阿提卡斯，他是反复提起自由，呼唤自由，也渴求自由的人。很有趣的是，阿提卡斯完全是米洛的镜面。他的身世，境遇，几乎与米洛如出一辙，但阿提卡斯时时刻刻向往的是【活】的希望。即时到最后，面对滚滚而来的碎屑流和逃无可逃的绝境，阿提卡斯也不曾低头。正如他告诉米洛斗士的死亡应当是前胸流血，正如他临死前咆哮着向赴死者致敬，向自己终于获得的自由身致敬一般。尽管在剧情的前中期，阿提卡斯提起过他的家人，也向往神安排之下的团圆。但正所谓人之将死……假如阿提卡斯已经接受命运安排的必死之命，为冥界的团聚而无可奈何，那么他兴许会低下他不曾垂落的头颅。毫无疑问，他的选择是站着，并走向烈火之中。庞贝的毁灭对他而言是一种强制力，但永不可能将他毕生的信条动摇。