权力的游戏第四季/权利的游戏

【上季回顾】

GOT第三季观剧笔记：每个人都是主角，他们被命运引向了未知
http://movie.douban.com/review/5833145/

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【剧透规避】

GOT 0402：The Lion and The Rose/王室婚礼* ★★★★★★

在权力的游戏里，婚姻是滋生阴谋的温床。比起去年那场让人窒息的红婚而言，今年紫婚中的死亡虽然来得突然，却几乎可算是一个众望所归的结果，每一个人在震惊之于大概也都长吁了一口气。这个世界上或许只有瑟熙不希望小疯王乔佛里死，当她抱着被毒死的儿子，并顺着儿子指认的方向命令士兵抓起小恶魔的时候，提利尔们、还有躲在某处的小指头一定高兴坏了。

红婚之中，史塔克家族遭遇灭顶之灾，猫姨看着自己的大儿子被刺杀，那种丧子的绝望和悲恸曾经是兰尼斯特喜闻乐见的好事，殊不知自己也同样成为他人瓮中之鳖。剧集对于红婚的细节铺陈其实是很成问题的，虽然线索的缺失成就了上季最具震撼力的一集，但同样让没有读过原著的剧迷有些摸不着头脑：卢斯·波顿这个看上去挺正派的一个人怎么就会背叛史塔克呢？与此不同，紫婚却将细节呈现地非常完整，第三季凡是发生在君临的故事，我们都可以看到提利尔的身影，看着他们悄无声息地将自己的花草种在君临的每一个角落，看着他们看似对乔佛里的暴行无动于衷，却不放过每一条关于他的消息。

其实，在原著中，红婚的发生并不算特别让人意外，因为种种迹象都表明这场婚礼是妥协的产物，其中夹杂着太多不确定的因素，波顿的变心和佛雷的报复都是这场婚礼前我们所能察觉得到的，只是愚钝的史塔克家族和徒利家族太过天真罢了。红婚很难被看成是阴谋的成果，毕竟此后，所有人都知道波顿背弃了自己的主公，而佛雷则置宾客权利于不顾。

紫婚才是真正阴谋的结晶，它有着精妙且严密的布局，就像是一个迷宫，将真正地布局者隐匿在内，并巧妙地安置了一道道以假乱真的门，让企图了解真相的人误入歧途。在整场婚礼之中，没有一个人是多余的，每一个人都扮演着自己的角色，都按照布局者的意图完成着自己的规定动作，直至乔佛里的死。能够有如此心计，且能审慎缜密地布局的人，在整个维斯特洛只有一个人：小指头培提尔·贝里席。

培提尔是紫婚之后最大的受益者也是最让人想不到的受益者，更令人拍案叫绝的是，紫婚这场阴谋的布局已经如此复杂了，但实际上它只不过是培提尔一个更大的至今还让人摸不着风的计划中的一个小小的部分。紫婚之后，提利尔家族保障了玛格丽的人身安全和她的“处女”之身，这样有助于他们继续利用小玫瑰进行政治联姻，相较于乔佛里而言，控制一个托曼简直是易如反掌。而更重要的是，利用小恶魔和小疯王的不和，让指控全都指向提利昂，从而造成兰尼斯特的内讧，这简直就是实现提利尔渗透君临权力中心千载难逢的机会。当然这些都是潜在的可能性，要谈实现还差很多路要走。而培提尔的收益却完全不同，一、他成功搅局了玫瑰和狮子的联姻，使这两家原本就不紧密的联盟更生罅隙；二、离间兰尼斯特家族，激化小恶魔与太后之间积压已久的矛盾；三、带走珊莎·史塔克，理论上拥有了控制临冬城和北境继承权的可能性。培提尔的阴谋是制造混乱，而混乱正是小人物爬往高峰的云梯。

相较于紫婚的精彩，本集其他的故事线则平淡了许多，唯一的亮点在小剥皮身上，尽管剧集放弃了对卢斯·波顿水蛭大人的刻画，但是似乎卢斯·波顿那些令人印象深刻的特点都被集中放在了小剥皮的身上，这个变态残忍恶心的私生子完成了对席恩的改造，小鱿鱼成了“臭佬”，作为第二季 No Zuo No Die Why you try 的代表，席恩爽不过一时，却毁掉了一生，真是让人唏嘘。冰与火之歌系列小说中人物的命运啊，就是这样让人意想不到啊！（20140414）

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GOT 0401：Two Swords/两柄剑* ★★★★☆

在维斯特洛这场权力的游戏里，血腥的肉搏战固然可怖，但更可怕的是那些难以预测的涌动的暗流。没有一个家族具备绝对的优势，足以使其在这场游戏中胜出；而各家族实力的均衡使得游戏的可玩性大大增强，铁王座对于每个家族而言都近在咫尺。正因为如此，每个家族都有“搏一搏，单车变摩托”之志，也使家族间的联盟看似紧密却又岌岌可危。

前三季的狮狼之争，最终以血婚中狼家的惨败告终，狮家权倾朝野，大有傲视群雄之势。泰温·兰尼斯特的铸剑，正是这种形势下居高自傲的表现，他在篡夺者战争中最大的两个竞争对手，现在均已做了刀下鬼。所谓天命难违，兰尼斯特就是出不了一个国王。泰温膝下两残一女，基本上就都等于告别铁王座了，像小疯王乔佛里这种脑残外甥，泰温能对他有所指望吗？在詹姆·兰尼斯特被剁掉右手之后，泰温·兰尼斯特审慎安排的称王计划就已灰飞烟灭。权力的游戏中位于明处者总是受尽算计，可谓腹背受敌，前三季狮家尚有狼鹿二家充当炮灰，到了第四季自然成为众矢之的。

在向狮家讨说法的人中，恨意最深复仇决心最果决的是奥柏伦·马泰尔。马泰尔家族贵为前朝的皇亲国戚，本身实力就不可小觑，在篡夺者战争中，多恩人的好女儿、马泰尔家族的掌上明珠伊莉亚遭到兰尼斯特家将“魔山”格雷果·克里冈的先奸后杀，如此耻辱和深仇大恨，马泰尔家自然没齿难忘。奥柏伦·马泰尔作为原著第三卷《冰雨的风暴》中的亮点人物，出场虽然短暂，但却非常出彩。在没有前情铺垫的情况下，电视剧安排奥柏伦的出场可谓精彩，十几分钟的戏，便将“红毒蛇”的诡秘且心狠手辣的特点勾勒了出来。“有债必偿”的不只是兰尼斯特一家，对于风头一时无两的狮家而言，奥柏伦·马泰尔便是马丁爷爷送给最好的新婚贺礼。

君临里，上季借机上位的提利尔家族正紧锣密鼓地布置着婚礼。事实上，从维斯特洛粮仓走出来的提利尔家，其野心也不可小觑，玫瑰嘛，虽美却有刺。表面上来看，玫瑰家都笑容可掬，不是二婚处女王后就是二姓家奴菊花骑士，都特别地招人待见，但是可别忘了全维斯特洛的知识分子都在其势力范围内的学城受教，知识多了就懂得用药，这点很关键，指不定哪天就给谁碗里加点料了，不过这事不能说太细，因为好戏就要上演了嘛。说起好戏，虽然编排剧本的小指头这集没有出现，但是唐托斯事隔一季后终于出现在珊莎面前，我就知道小指头这个老滑头终于开始有所行动了。我想，红婚的残忍血腥带来的压抑感，终归还是得让紫婚的大快人心来舒缓舒缓吧。

游离于维斯特洛权力斗争主线之外的两条故事线：一是在千里之外的绝境长城，好不容易知道了点儿事的琼恩·雪诺终于结束了自己的卧底生涯，只不过安排其卧底的“断掌”科林已死，琼恩这无间道玩得又实在是不够高明，如何自证清白，又如何团结黑衣人对抗南侵的野人部落，估计琼恩还是什么都不知道吧。二是在另一块大陆上，好似骑着三条无法驯服的龙、开着无垢者的这种“装甲坦克”就能一马平川似的丹妮莉丝·坦格利安正被新欢挑逗得不亦乐乎，也不想想上季达里奥还是个小白脸，这集就胡子拉碴，这衰老速度怎么都快过四季如一日的“大熊”乔拉·莫尔蒙吧！被一两朵花就撩骚得乐呵呵美滋滋的，就得瑟吧，后面有苦给你吃的。

尽管《两柄剑》前40分钟不乏亮点（“红毒蛇”你一上来就4P还男女通吃，为了赚收视率编剧到底给了你什么好处？），但真正让观众找回这剧观感的还是最后的十一分半。丧家犬和黄鼠狼组成了和谐的画面，毫无维和感。不看原著光看电视剧，怎么也不会想到第一季的令人讨厌的猎狗，竟然会成为第三、四季里全剧最好的保姆吧！看着艾莉亚只身斗虎穴，心急如焚的猎狗，简直就是萌Cry啊，哪还有点贩卖儿童的样子哦！最不鸟骑士这套的猎狗是全剧最骑士的人，谁瞎逼逼就削谁，为了“女神”、炸鸡和啤酒，就是敢于掀桌以一敌五。虽然艾莉亚不怎么念叨自己的死亡名单了，但是不妨碍她冷静杀人，狼家就属艾莉亚最汉子了，尽管成为流浪汉小癞子，但好歹也是自由生长见多识广了。作为狼家翻盘的潜力股，就带着主要POV的光辉继续杀下去吧。（20140407）

标题：
琼恩·雪诺是艾德·史塔克和亚夏拉·戴恩之子

总结：
奈德和亚夏拉在赫伦堡比武大会上相爱，奈德让亚夏拉怀孕了，奈德原计划娶亚夏拉，琼恩本该是他的嫡子（瑟曦政变后奈德在地牢里对琼恩莫名愧疚的真实原因），但由于瑞卡德和布兰登的死亡，奈德必须代替兄长迎娶凯特琳
雷加·坦格利安和莱安娜·史塔克另有一子，产于极乐塔
奈德答应莱安娜让他的儿子安全长大
假设莱安娜的儿子遗传了雷加的银发，奈德将其带回临冬城显然是不安全的
奈德唯一完全信得过的人是他的真爱亚夏拉·戴恩，而且戴恩家族也有紫眸、银发的成员
奈德前往星坠城，既为归还宝剑“黎明”，也为托付莱安娜的儿子
奈德的到来，令亚夏拉心碎，因为奈德无法娶她，兄长亚瑟也死在了情人的剑下
亚夏拉星夜离开星坠城（在奈德不知情的情况下），由她的侍女薇拉对外诈称投海自尽
亚夏拉的死令奈德负疚，于是奈德将琼恩带回临冬城抚养（按照维斯特洛的惯例，私生子一般由生母抚养），并对外宣称薇拉是他的母亲（他无法容忍自己玷污了亚夏拉的名誉并造成了她的死）

佐证：
1、据说私生子长得比嫡子快，真实原因是琼恩的实际年龄比罗柏大
2、奈德拒绝回答凯特琳的质问，并立即驱逐了传播故事的侍女们（如果琼恩是莱安娜的儿子，奈德完全可以将其真实身份向感情很好的妻子透露；如果琼恩是亚夏拉的儿子，奈德说出真相不仅会让妻子知道自己的愧疚，也会让妻子担心和更加痛苦）
3、奈德、亚夏拉、琼恩均为暗色头发
4、戴恩家族的人证实奈德、亚夏拉曾经相爱 （而不是布兰登）

亚夏拉怀孕的时间和地点：
有以下可能
1、281年 赫伦堡
2、282年 篡夺者战争爆发前夕 未知地点
3、283年 星坠城
如果琼恩的实际年龄真的比罗柏（凯特琳怀上罗柏的时间：283年）大，而且差距不大，那么选项只能是2（另外，根据马丁剧透，琼恩比丹妮莉丝早出生几个月；丹妮莉丝的出生时间：284年上半年）

相关人物身份推测：
1、莱摩儿修女极可能是亚夏拉（据马丁剧透亚夏拉没有投海自尽，而且可以到处跑；妊娠纹、褐发、漂亮、开朗、四十出头，亚夏拉和琼恩·克林顿是旧识）
2、伊耿·坦格利安六世可能是黑火家族的血脉，伊利里欧和西拉的儿子（参见http://blog.sina.com.cn/s/blog_701143a60101813f.html）
3、莱安娜的儿子可能是艾德瑞克·戴恩（白金色头发、深蓝近乎于紫的眼睛，299年他12岁，而如果莱安娜的儿子活到这个时候应该15岁，15岁的男孩被当成12岁不是没有可能的）

待响应的伏笔：
1、琼恩的梦境：他的母亲美丽高贵（排除了薇拉和渔夫女儿是她母亲的可能性），他不知道能否与她重逢
2、说明事情原委的当事人：薇拉和霍兰·黎德可能对此知情，但他们都只是间接当事人，言论缺乏绝对的说服力；直接当事人只有亚夏拉可能还活着，解开真相只能由她和琼恩相认来完成
3、罗柏的遗嘱：如果琼恩是坦格利安家族的成员，罗柏的遗嘱毫无意义
4、戴恩家族祖传宝剑“黎明” ：“黎明” 用陨石核心锻造而成，其威力不逊于瓦雷利亚钢剑。”黎明“不必传给家主，而是传给戴恩家族中最英勇善战的骑士（此人将得到“拂晓神剑”的头衔）。据“马丁如是说”，“黎明”正在星坠城等待下一场腥风血雨。综上所述，“黎明” 在后文中必有用处，甚至有可能是传说中的“光明使者”（一把用陨石核心锻造而成的宝剑必然不同凡响，参照亚梭尔·亚亥预言中的“星辰泣血”）。如果琼恩是亚夏拉的儿子，就有资格持有“黎明”，成为新一任“拂晓神剑”，以此对应将出现的救世主“亚梭尔·亚亥转世”的身份。（关于琼恩的“亚梭尔·亚亥转世”身份，梅丽珊卓已从圣火中得到提示）

其它线索：
1、奈德见过劳勃的私生女后，“骑马走在雨夜，奈德看见琼恩·雪诺的脸出现在眼前，几乎就是年轻时的自己。”
2、“我这辈子犯过的错，超乎你的想像。”
奈德对瑟曦说的话。琼恩的身世可能跟奈德关系更大
3、“她不禁又想起琼恩的母亲，想起奈德谜一般的影子爱侣，想起丈夫一直不肯提起的“她”。她也为奈德哀悼么？她恨他选择了我而抛弃了她吗？她也同我一样在为孩子祈祷吗？这些念头让她不安，她知道它们毫无意义。如果谣言属实，琼恩真是星坠城的亚夏拉·戴恩所生，那他母亲已经丧命很久；如果不是，凯特琳对他母亲的所在和身世就没了一点线索。”
这段话很可能是未写的后文的伏笔。
4、书中反复描写琼恩的心里独白，强调自己是父亲的儿子；同样地，丹妮莉丝也被旁人反复强调她是雷加的妹妹

驳斥反证：
1、巴利斯坦说亚夏拉生了个死胎，但他不是当事人，消息不可靠
2、雷加解读错了预言，预言说预言中的王子将出自他的血脉，他想当然的认为这（三）个人应该是他的儿女，其实也可能是他的兄弟姐妹及其他亲戚（丹妮莉丝）

反对雷加+莱安娜=琼恩的四个理由
1、太过明显（多处大段回忆）
2、太老套
3、让丹妮莉丝变得无足轻重
4、浪漫化了雷加和莱安娜的关系，雷加已有妻室，他带走（拐走？）莱安娜很大程度上只是为了印证那个预言（这一行动本身要冒极大风险，雷加不可能不清楚这极有可能引发内战）

最后一点——预言只是提供了可能性，而不具备必然性：
马尔温扭头，吐了一口红色的黏液到地上。“不过我不信它。古吉斯帝国的高艮曾写道，预言犹如狡诈的女人。她会把你那玩意儿含在嘴里，让你愉悦地呻吟，脑子里想着，这是多么甜蜜，多么美妙，多么舒服……然后她骤然阖上牙齿，你的呻吟变成了尖叫。高艮认为这就是预言的本质，预言每次都会咬掉你的老二。”

附：维斯特洛网站的一个论证贴：http://asoiaf.westeros.org/index.php/topic/3099-jon-is-the-child-of-eddard-stark-and-ashara-dayne/
龙堡的两个论证贴：http://www.cndkc.net/bbs/thread-36063-1-1.html
http://www.cndkc.net/bbs/viewthread.php?tid=33898&extra=page%3D2%26amp%3Bfilter%3Ddigest

【水平有限，已根据dormant和lydia同学的意见修改。欢迎继续拍砖斧正。
以下所有方括号里的内容都是我的补充。
——繁星若尘】


《权力的游戏》乔治•R•R•马丁：《滚石》杂志访谈拾遗
更多关于《权力的游戏》作者的早年生活、受到的影响和琼恩•雪诺的血统

英文原文链接：http://www.rollingstone.com/movies/news/george-r-r-martin-outtakes-from-the-rolling-stone-interview-20140428

By Mikal Gilmore 2014年4月28日下午1:30


在10个小时的访谈中，《滚石》杂志作家Mikal Gillmore与《冰与火之歌》作者乔治•R•R•马丁， HBO万人空巷的奇幻电视剧《权力的游戏》的原作者讨论了一系列广泛的话题。 虽然大多数的访谈内容都刊登在了《滚石》杂志上，仍有为数不多的几个马丁的回答留在了剪接室的地板上。在这里节选一些，以飨读者。


在新泽西州Bayonne市的童年:

“正如我所说的，我们是公屋里长大孩子；【注：project kids，政府建造的公共住房，类似贫民窟的区域里长大的孩子】我们住在政府建造的公共住房里，所以很小的时候我就知道自己家很穷。 我不愿意扮演受害者的角色，这太糟了。其实他们都是非常值得尊敬的家庭，只是碰巧很穷而已。 有时在学校我会听到，‘住公屋的孩子并不像普通的孩子一样好。’但我从未感到像一个弃儿。我的大多数的朋友也都是公屋孩子，至少我小时候是这样。”
“现在回想起来，啊，我的童年多有意思啊！我在郊区长大，比城里的孩子有趣得多。 我们有我们的公屋，旁边有仓库和工厂，对街还有一个工作的码头。 这简直就是我们的乐园。 我们在小镇工业区的仓库里嬉闹，保安撵着我们到处跑。仓库旁还有高高的铁梯，一直延伸到仓库顶部，就好像四层的巨型仓库、或者是水塔侧面的梯子一样。我们沿着铁梯往上爬啊爬，爬到屋顶再俯瞰下面的景色。对很多人来说，这是一个不同的世界，但我不这么认为。 对我来说，这个世界乏味而又熟悉。”


关于马丁的父母:

“我和母亲非常亲密，非常温暖。 我不擅长运动，但是我对观看体育比赛有着浓厚的兴趣。于是父亲和我就可以谈论约翰尼•尤尼塔斯【注：NFL名人堂传奇四分卫】了。体育就这样把父亲和我联系在一起。我父亲也是一个赌徒。 我想我上大学花了他一大笔钱，因为我上的是西北大学。西北大学位于埃文斯顿市（伊利诺伊州），是十大联盟高校之一，但体育不行。在我读大学期间，我爸觉得有责任支持我的母校，因此一直押注西北大学，结果输了好多钱 (笑)”。


关于早年生活的影响:

“当我还是个孩子的时候，我第一次进入了漫画的世界。各种漫画我都读。当时流行的是《超人》和《蝙蝠侠》，但我也看Archie漫画、Harvey漫画、《鬼马小精灵》（Casper the Friendly Ghost）、《蜜糖与调料》（Sugar and Spice）、《鸭宝宝休易》（Baby Huey）等各种作品。当漫威（Marvel）的《神奇四侠》和《蜘蛛侠》开始大热的时候，我开始给漫画杂志写信。所有这些漫画杂志都有读者来信专栏，会选取一些读者来信发表。那时候刊登读者来信会一并印出读者的完整地址。 其他漫画粉丝看到了我的地址，纷纷给我来信。随后，我开始阅读一些漫画同人杂志。然后我想，‘嘿，我也能为这些同人杂志写点东西。他们写得真烂，我写的至少不会比他们差。’我真这么干了。然后我的文章发表了。”
我写作经验逐渐成型，是在高中的英语课上。有一回，老师给我们布置作业，要我们改写埃德加•爱伦•坡的小说《坑和钟摆》的结局。原著的结局其实写得不怎么样：主人公被困住了，钟摆越走越低，即将把主人公劈成两半。突然，传来一阵喇叭声，昭示裁判所已落入了它的敌人之手。好人赶到，挽救了主人公。 我重新写了一个恐怖的结局：没有人来救主人公，钟摆把他劈成两半。我描绘了血淋淋的场景和主人公的极度痛苦。老鼠出来咬他，一点一点啃掉他的眼睛，一直啃进他的胸膛。要是换个老师可能会被吓坏了，让我去看学校的心理医生。但幸运的是，布置作业的老师喜欢我写的文章，让我当着全班同学的面朗读。那一天我似乎成了班级的英雄。我读的是一所男校，男孩们都喜欢老鼠，喜欢老鼠吃内脏、鲜血和肠子。整整一天我都好像一个刚刚赢得了大赛的四分卫一样。每个人都喜欢我写的恐怖结局。(笑)于是在高中的时候我决定要努力成为一个作家。”
“在我刚开始写作时，我为漫画同人杂志和其他地方写东西。当时我最大的灵感来自于那些反面角色。我读一些漫画同人杂志，上面故事简直就是半文盲写的，糟透了。我对自己说，即使只有10岁，我也可以做的比他们好。这个想法激励着我。事实上，我确实做得更好。当我的故事在这些小杂志上发表时，我得到了人们的称赞。 我从来都不是非常自信。我很害羞。在学校里我非常出色，总是上光荣榜，取得不错的成绩。但有很多东西是我不擅长的，比如我说过的运动。我既打不出去也接不到一个棒球。 我跑不快，跳不高，体育方面完全没有天分。这些短处会消磨你，打击你的自信。”


关于罗伯特•海因莱因和《星际迷航》:

“我看罗伯特•海因莱因【注：著名科幻作家】的书。 早期的海因莱因——后来他更相信国家主义——确信我们迟早会用原子弹毁灭自己，除非我们组成了一个世界政府，紧紧团结在一起。 回头看我成长过程中阅读的科幻小说，那个时代的，这个不言而喻的假设无处不在。我们向外太空进发，将遇到其他外星种族。其中一些种族可能是友好的，一些可能是邪恶的。邪恶的怪物想要征服我们，我们将迎面痛击，打败他们，或与他们合作。但我们依然会以地球人的方式行事，我们的所作所为要称得上是人类。如果你是读这些书长大的，你就会以一个地球人、一个人类自居；而不是一个美国人或加州人。”
“《星际迷航》出现了，整理了这些观点。在《星际迷航》里，舰桥上有俄罗斯人、亚洲人、以非洲名字命名的黑人女性在一起共事。 所有这些在当时是革命性的，但并不是吉恩•罗登贝瑞【注：《星际迷航》的编剧】的发明。在喜欢海因莱因的人和世界大同主义者看来，只有一个不言而喻的假设，那就是——身为人类，我们的结局有两种：或者用原子弹毁掉自己，或者克服我们面临的困难。 那个时代的科幻小说一直在潜移默化的贩卖着这样的思想。这几乎是一种理想化的探寻我们未来的方式。”
“不幸的是，我并不认为我们向着这个方向前进。我看到人与人的分歧越来越明显。在这些分歧以及上帝面前，人们屈服了。这是非常可怕的地方。我们并没有在成为“地球人”的道路上前进。一个理想主义的孩子高中毕业，满脑子相信真理、正义与美国方式（American Way），他的青春充满了这些伟大的超级英雄的价值观。到了大学毕业时，肯定就不会那么理想主义了。”


发现J.R.R.托尔金:

“Quartana是我希望撰稿的杂志之一，主要刊载关于剑、魔法和幻想的故事。 他们刊登了一个英国人托尔金写的关于霍比特人和戒指的故事。我觉得这个故事非常酷。所以当第一个盗版的Ace版平装本的托尔金作品出版时，我迫不及待的抢购了一套。开始阅读后，我心情十分复杂。当时，我是一个高中二年纪学生。我本以为这本书会和《野蛮人柯南》类似。没想到看到的是哼着民谣【Hey nonny nonny】、两脚毛茸茸、爱吸烟斗的小家伙——这都是什么玩意呀？《野蛮人柯南》总是以半裸的女人和大蛇作为开场（笑），当时我还在书里寻找大蛇来着。但当我读到黑骑士和布雷镇的时候，我被彻底迷住了。而当我读完《护戒使者》时，托尔金已经成为我最喜欢的作家，取代了罗伯特•海因莱因和安德烈•诺顿在我心中的地位。”
“当我阅读《王者归来》时，我不想让它结束。最后一本书实在出乎我的意料，尤其是洗劫夏尔那部分。当时还在读高中的我不喜欢这部分。故事的结尾，他们摧毁了戒指，但托尔金并没有写‘他们永远幸福的生活在一起’。相反，他们回家了，家里却一片狼藉。恶人烧毁了森林。法西斯一般的暴政占领了村庄。 对我来说，这似乎很虎头蛇尾。 弗罗多没有过着幸福快乐的日子，或者娶了一个霍比特好女孩。他受的伤永远无法复原。他遭受了严重的损害。当时年仅13岁的我不能理解这样的结局。而现在，每当我重读《魔戒》的时候——每隔几年我都会重读一遍——我都不由得赞赏洗劫夏尔这部分的光彩。正是这一部分，把这本书从众多模仿者中高高举起，把模仿者们都踩在脚下。要进入托尔金的世界，代价是不菲的。因为《魔戒》的结尾无比哀伤，又十分有力。 我想人们之所以一遍又一遍的重读《魔戒》，有部分原因正在于此。”
“当我读完《魔戒》的时候，实际上有些沮丧。因为我不认为我能写出这种高度的作品。幸运的是，我克服了这种情绪的困扰。”


关于教学和写作第一部小说:

“就在我搬到迪比克市【注：爱荷华州的一个城市】之前，我真正完成了我的第一部小说《光逝》（Dying of the Light）。我把它寄给了我的经纪人。 当时整个科幻界都陷入了疯狂【注：是指当时蓬勃发展的态势？】，所有事都不一样了。真是天时地利。1977年前后，第一次发表一部科幻小说，就能得到3000美元的预付款。 那年夏天，《星球大战》问世，科幻小说突然火了起来。而我之前刚刚卖了第一部小说，是我当老师期间花了三年写成的。”
“我不停地教课，很少写作。我不再写小说了，这挺困扰的。但是，妈的，我认为我还年轻。我才20多岁，我拥有全世界所有的时间。接着，在1977年，我的一个朋友Tom Reamy赢得了约翰•坎贝尔【注：久负盛名的科幻小说奖项】最佳新作家奖。他差不多比我大10岁。完成了他的第一部小说后， 1978年初，汤姆心脏病突发，猝死在打字机旁。 他正在写一个新的故事，才写了7页。他们发现他倒下，头枕着打字机，就这样死了。离他获得最佳新作家奖甚至不到一年。汤姆的死对我影响很大。我本以为我有世界上所有的时间，实际上我真正拥有时间有多少呢? 我向学校发了封通知。1979年我辞职了，同年婚姻破裂，我决定离开爱荷华州。我搬到现在住的圣达菲。虽然也有磕磕绊绊，但总体过得还不错。”


HBO打破了“受人喜爱的主角”模式：

“多亏了HBO电视台，他们打破了该死的定律【注：原文是trope】——在电视里的每个人都必须是受人喜爱的。《黑道家族》（Sopranos）就是这么干的。 当你遇到托尼•瑟普拉诺时，他在心理医生的办公室谈论着鸭子、抑郁和其他事，你会喜欢上这个家伙。 然后他走进汽车，发动，找到欠他钱的人，跳出车厢，狠狠的踩欠钱的人。现在他有多可爱? 好吧，你不在乎。因为他们已经牢牢抓住你了。在HBO之前，像沃尔特•怀特《绝命毒师》（Breaking Bad）这样的形象是不可能出现在电视上的。”


最初的想法——冰与火“三部曲”：

“当我们签署最初的合同，他们问应该如何设定交稿期限? 哦，一年，我回答道——每部小说一年。 当然，我并没有以冰与火的小说是我早期那些小说四倍厚，所以它们不能花相同的时间写完这样的理由来要挟出版商。我做的第一件事是推迟《权力的游戏》的最后期限，即便我已经快写到这本书的结局了，我也意识到远远来不及：我写到了1400页，还看不到结束的迹象。 因此，我决定写四本书，而不是三本。 我设法在1995年完成《权力的游戏》并交稿，1996年出版。我花了三年时间写作《列王的纷争》，于1999年出版。接下来是《冰雨的风暴》，2000年出版。”


为什么荆棘女王可能希望乔佛里死：

“荆棘女王听闻的关于乔佛里的一切，都是关于他如何狂暴且喜怒无常。她心爱的孙女即将嫁给这样一个人。荆棘女王深入分析过乔佛里。她知道，总有一天乔佛里会对玛格丽感到厌烦。那时候，玛格丽会像珊莎一样遭到虐待。 然而如果她把乔佛里除掉，那么她的孙女仍可能登上皇后的宝座，却不需要冒着这样的危险。”


关于杀人：

“取人性命从来都应该是非常严重的事。我一直很喜欢《不可饶恕》（Unforgiven），克林特•伊斯特伍德的西部片。片子里，一个孩子总是吹牛自己杀了人。摩根•弗里曼对他说，‘杀死一个人是一件大事。 你夺走了他拥有的一切，还有将来所有的可能。杀死一个人是一件大事。’确实，杀死一个人应该是一件大事，无论是在书、电影，还是在现实生活中，均是如此。”


为什么要杀死奈德•斯塔克：

“首先，许多主要角色都是（奈德的）孩子，只有让他们的爸爸离去【注：原文是remove】才能展开他们自己的人生。还有一部分原因是：我不想要太多确定性。在电影或书里，有时候某个人物的死亡会带来巨大的影响，不仅因为你永远失去了你认同的人物，还因为还活着的人物因此遭遇了大麻烦。”


关于善与恶的模糊界限:

“我没必要非得告诉你我在想什么，但是回到我之前指出的，我喜欢问这些问题的人，但也不是非得为他们提供答案。 所以随着书的展开，在这些方面将会有越来越多的考虑。
我写小说带有基本的政治原则。我的小说的政治观点总有这样的疑问——结局是否使得手段正当化？使用这些手段值得么？或许，在一部分人类那里，我们看到道德在不断进化，但也有崩坏、迂回和偏差。记住，古希腊时我们就有民主， 古罗马时我们就有共和国。然而在本应该更进步的2000年，世界上大多数国家都已经遗忘这些形式的政府，反而走向独裁、专制、君主制等各种形式。 慢慢的，这些形式的政府才蠕变回我们现在认为更好的形式。 所以根本不是一马平川。 在这方面，人类真是太有趣了。 (笑)”


关于读者流失:

“你不想失去任何读者，但无论怎样它都会发生。在一个长系列中，热爱前几本书的读者会设想故事往几个特定的方向发展。 这些方向往往大相径庭。当后面几本书真正出版时，一些读者不可避免地要生气，因为纸上的故事与他们头脑中的构想并不相符。 其他读者可能会很高兴。我确信每一本书出版我都失去了一部分读者，但我获得的更多。 第五卷，《魔龙的狂舞》无疑是冰与火系列中最受欢迎的。 在任何情况下，我都不应该担心这个。几年前，这个问题第一次在我的博客【注：博客名为Not A Blog，马丁你个贱人！】出现的时候，里克•纳尔逊唱的《花园party》深深烙印在我的脑海： “你不可能讨好每个人，所以你得取悦自己。真理往往不被传诵。”


关于囧恩•雪诺的血统:

记者：Benioff 和Weiss后来说，在那次会面时，你问他们认为琼恩•雪诺的母亲是谁。这是最早的，同时似乎也是《冰与火之歌》最核心的悬念。
马丁：我确实问了一次，只是为了看看他们是否读得足够仔细。

记者：他们猜对了吗?
马丁：他们回答正确。

记者：我认为，一些读者也会问琼恩•雪诺的父亲真正是谁，即使他一直声称自己是内德斯塔克的私生子。
马丁：(微笑)这点我是不会说的。 我要保持神秘的沉默，直到我的书解开这个谜。

【完】

1、开外挂、坑蒙拐骗、虚张声势，气势基本靠吼。退一步讲，她的所做是情势所逼，也无其他选择。问题是既做婊子，又立牌坊，整天扛着牌坊开着外挂，拽得二五八万似的，实际又没什么本事，每次出场要炫耀一大堆长的吓死人的头衔……实在看不惯。最关键的是，有什么值得炫耀的？是她疯王的父亲，还是他疯狂的哥哥？统帅七大国，内理朝政，外御异族，合纵连横，就凭她能做什么？当然，除了放龙出来点火杀人。
2、龙女走投无路之时，人家开门让她进城，想通过交易，用兵换龙，结果龙女把兵收了，龙不给（她本来就知道给不了），还把人家杀了，搞什么奴隶大解放，把他人的地盘瞬间变成自己的地盘，盗亦有道，还有比这更无耻的空手套白狼吗？就算奴隶主再混蛋，也得讲个“宾客权利”吧，况且你还不是主人屠杀客人，是客人屠杀主人，就这么理直气壮，像全天下人都欠你的？
3、当然龙妈前期非常非常苦逼，来个逆袭也不是不可以。但不是所有苦逼的人都应该变得牛逼。奴隶主就算再残忍这也是奴隶制城邦的游戏规则，打破规则就要付出代价，龙母并没有建立新秩序的能力和智慧，也是用一竿子打死的暴力惩罚做法来往自己解放女神脸上贴金，所以后面才会乱。不能说其前期政治手段多高明,也不能说很多奴隶拥护她她就很牛逼。再说，哪个有权有兵的人不苦逼，旁边不是布满虎视眈眈的眼睛？泰温不苦逼？孩子没有一个顺心的，劳心费力一辈子为了家族，最后被亲子所杀。狼家不苦逼？佛雷家不苦逼？葛雷乔伊家不苦逼？波顿家苦逼在后面。既然要拉起大旗自己干，就要有些说服人的东西。这是权力的游戏，不是在比苦逼。苦逼无极限，一个更比一个苦。
4、贵为天璜贵胄的坦格利安如同他们拥有的神之血统一般，更符合奇幻小说的英雄主义色彩，至今为止，龙妈的成功更是魔幻童话，缺乏说服力。相比较而言，史塔克、兰尼斯特、二鹿这几方更具现实感和说服力。且不说以“凛冬将至”这么具有现实关怀及承担感的四个字作为族语的狼家，就说深陷权力之争的泰温和二鹿，哪一个不是实实在在、一兵一卒、身先士卒、合纵连横的去解决军事、财政、政治等各种现实问题？泰温对国家强有力的管理、对各方力量的制衡，客观上是在维持和平与发展。二鹿即使开外挂、有私心，但在抵御外族、保卫长城这确实显示了王者的承担与大气。相比较而言，龙妈做了什么？靠三条天上飞的龙发家、在人家地盘靠打土豪分田地的口号造反、但却依靠奴隶制军队统治、后期控制不住局势又退到承认奴隶主（小说剧透），还要夺回铁王位。实在很无语。好好的在异邦做个小女王吧，这是她能力的极限了。再折腾下去，真是龙妈不死天下难安了。
5、总而言之，既然有外挂龙的加持，龙妈就应该继续魔幻的道路，驾龙去打败异鬼，这是她能做、该做的事。至于收复七大国、坐上统治的铁王位，别逗了……

      《权力的游戏》好看，对一般观众来说，好看就是贡献。但是欲作更细致的欣赏，则必须说出个所以然来，因此想谈一谈它的创造，谈创造就要先谈一谈根源。

       美剧的根源，是一套完整的生态结构，既有《破产姐妹》、《邪恶力量》、《吸血鬼日记》、《行尸走肉》、《迷失》这类低级趣味的剧集，也有《豪斯医生》、《实习医生格蕾》、《CSI》、《白宫风云》这类中规中矩的剧集，它们是美剧的基石。在此之上，突变激发出《广告狂人》、《绝命毒师》、《国土安全》、《嗜血判官》这类剑走偏锋的发人深省的好剧，由此再往上，才磨练出《黑道家族》、《兄弟连》、《真探》这样的精品，无论形式、内容、气韵，全不亚于上乘的文学作品。

       一部电视剧要成为真正的经典，就不能为自身的通俗性所束缚，不能为题材的类型化所限制，只有勇于开拓，致力精微，才能创作出优秀的作品。

       《权力的游戏》是一部悬疑魔幻剧，在悬疑和魔幻两方面都处理得别开生面。在悬疑上的开拓，一是所谓的无“主角光环”，一是多人物视点叙事，这两点已经有很多人论述过，此处省略不谈。魔幻上的开拓，在于把握到现实与想象的距离感，一方面描绘出一个古色古香的光怪陆离的世界，一方面又与素常的神话有所区别，在想象力上懂得节制和保留，不至于流于浮夸和荒诞。这种距离感，弱化了故事的血腥与黑暗，也消解了观众对于感官刺激的反感，诚如朱光潜先生所说：“戏曲的脸谱和歌舞，雕刻的抽象化，图画的形式化，以及诗的音韵之类都不是‘自然的’，但并不是不合理的。它们都可以把我们搬到另一个世界里去，叫我们暂时摆脱日常实用生活的限制，无粘无碍地聚精会神地谛视美的形相。”

       《权利的游戏》对悬疑与魔幻的处理虽然别致，可是还谈不上独步，唯独一点它是当仁不让的，就是它在经由小说向影像转化的过程中，无意间构建起了一种类似话本文学里才有的绣像美感，窃以为这是本剧对通俗艺术最大的贡献。这种巧合并非偶然，而是两种文化全方位的所见略同。

       拿《权利的游戏》和小说《三国演义》作比较，可以看出二者的差别很大，拿去和鼓词、戏词、评书话本中的三国故事比较，反而能发现惊人的相似。话本文学的“下回分解”和评书表演中的“栓扣子”即是悬疑，而代言体的表白并重，即是多人物视点叙事，这是民间文学在表达上的默契，只不过我们这一支如今不大景气而已，王玥波的《大隋唐》中，尚保留了某些原貌，至于单田芳、刘兰芳、田连元就别再看了。

       绣像美感，首先是重视造型的价值。造型之于人物的重要被提到了和性格能力功勋事业一样的高度，好比《失空斩》诸葛亮出场，念“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌定乾坤，保汉家，两代贤臣。”诸葛亮不仅是一个智者，他还是拿羽扇戴纶巾坐四轮车的智者，他的形相和名声是绑定的，抛开这些，人物就不能成立。再如关公是绿袍红脸长须，持青龙刀，骑赤兔马，翻案说他心怀叵测也许可以，给他换一柄斧子使使不成，这就是易于流传的的魔力。

       为什么要强调造型的重要呢？因为在通俗文学里，不适合留白。留白固然雅致，固然纯粹，但不易为一般群众所理解。剧中人物从出场，到发挥作用，到显示性格，到制造事件，这中间总相隔着一段时间，要使观众保持持续的兴奋，不冷场，就必须加强造型的吸引力，这是长期实践中总结出的经验，一般的格式是这样的：头上戴，身上穿，腰中系，掌中擎，坐下跨。好比吕布出场：“头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，手持方天画戟，坐下嘶风赤兔马。”真所谓先声夺人，如果只走走过场，随便说个头戴金盔，身披金甲，掌中银枪，坐下宝马，那味道就差远了。这个道理不是中国的创造，而是世界人民的共识，比如日本动漫里人物变身，会用大量的特写镜头交代其从头到脚的打扮，即是应用一种。

       在《权利的游戏》中，衣服的颜色、甲胄的款式、花纹的明暗、材料的质感、配饰的繁简，均与人物的性格及经历一致，剧中展示出大量令人惊艳的服饰，从琼恩的黑皮草大氅，耶哥蕊特的翻毛素皮袄，黑鱼的铁鳞甲，到小恶魔的金饰件红坎肩，乔佛里的金丝刺绣衫，泰温公爵的黑色外镜面内烫金修身皮风衣，可说是数不胜数，应接不暇，醒目到了哗众取宠的地步。与《指环王》扎根现实的审美观不同，《权利的游戏》始终是“戏说”，它的特点在浅白。浅白不是什么坏处，不同的类型罢了，正如景阳冈武松打虎，既有施耐庵的小说版，也有王少堂的评书版，盖叫天的京剧版，高元钧的快板版，刘继卣的连环画版。功夫下到了，同样是精品。

       服饰的典型化并不妨碍它常常变换，同一个人物在不同的场合或时期内可以变换衣着，如詹姆兰尼斯特出场时穿的是花样鲜明的御林铁甲，被俘后穿的是破烂流丢一件粗布衣；丹妮莉丝出场时穿的是希腊式素纱裙，嫁人后改穿草麻编肚兜长裤，进驻魁尔斯城之后又换上了蓝色丝绸长裙加金束腰、金肩扣、金串珠。造型变换伴随着人生的穷通否泰，是一种内景外化。这一点类似于戏曲中的更换行头，秦琼卖马时穿青箭衣戴罗帽，到了瓦岗寨，就扎起大靠来了。不在乎是否装腔作势，只求塑造特定时刻下的特定形相。

       绣像观的造型范围不仅涵盖外貌（猎狗的疤脸，马王的长辫）、气质（小指头的阴险，山姆威尔的善良）、体型（小恶魔是侏儒、布雷妮是巨人）、穿戴（各阶层的差异）、饰品（小到艾莉亚史塔克的缝衣针，大到龙母丹妮莉丝的三只飞龙），还包括身份和绰号。原本在独自阅读时，书中人物的身份和绰号只具有提供信息的功能，但在传播时，却增加了装饰和渲染的作用，比如民间讲“林冲夜奔”的故事，不甘于说“林冲”如何如何，好像这样太干枯，太平淡，一定要说“八十万禁军教头林冲”如何如何，或者“豹子头林冲”如何如何，方能说得痛快，听众方能听得过瘾。人们对待传奇一直有这种能被简单概括的要求。《权利的游戏》中，有不少拿身份和绰号做题目的，如御林铁卫、北境之王、百花骑士、闪电大王、弑君者、小恶魔、魔山、猎狗、熊老、断掌等等，每一个题目之下，都是一篇好文章。

       造型做到了这一步，做的依然是人物造型，在人物造型之外，还有故事造型。如果把故事情节比作创作战术，那么故事梗概就相当于创作战略。所谓的故事造型就是对故事梗概的程式化设计，用评书艺人的话说，叫“书梁子”，可以概括为出世、成名、逆转、结局四个时刻，以精忠岳飞传为例，枪挑小梁王是出世，青龙山八百破十万是成名，朱仙镇十二道金牌是逆转，风波亭是结局。这种设计的缺点是太死板，好处有是提纲。这种提纲，能屈能伸，往小了说能压缩成一句话，如“孪河城少狼主中计，黑水河小恶魔用兵”，往大了说可敷衍增益至无穷，填充细节，任意扩展，类似于折子戏，剧场版，独立成篇。

       写到这里，姑且对绣像美感做个总结，它是在古典题材的通俗艺术中，以形形色色外化了的人物群相为对象，用附庸式的象征式的戏剧性的方法，所做出的一种玩赏。格调也许不高，但也不算低，是一种闲情逸致吧。

       那么何以说《权利的游戏》中的绣像美感是可贵的创造呢？因为绣像感原本是一种模糊想象，或是说是一种平面印象，把它搬上荧幕，使其立体化是很难的，而且只有群相才能形成绣像感。我们每个人心中都有对角色的想象，都有灵光一闪的时候，但就像朱光潜先生说的，“诗和诗意是两回事。诗一定要有作品，一定要把诗意外射于具体的形相，叫旁人看的见。”想象也如是，实相和想象终究是两回事，HBO居然绘出了这幅长卷，创造了这些实相，不由得肃然起敬。

首先申明的一点是整个冰火的故事都是发生在一个架空的大陆上的，空间和时间皆为虚构，整体贴近欧洲的中世纪，所以我们不应该用我们现代人或者是这个世界的人的想法和处事标准来衡量一个奇幻作品里面的人物。另外对黄金双胞胎的不伦之恋感到十分不适的同学敬请绕行，龙家那点儿破事儿我还会再提吗。
     首先来说说詹姆同学。他对于爱情的想法一直都是比较理想化的。当然，他整个人都是理想化的代表，包括骑士精神，荣誉和信仰，渴望成为拂晓神剑，不在乎世俗的眼光只忠于自己内心的选择（这里不再讨论这个问题，请原谅我是nc粉）。这也就是为什么他的爱情和人生都渲染着悲剧的色彩。他对于爱情的理想很简单挚诚，不要封妻荫子，只要相守，和当初为了姐姐加入御林铁卫时一样就是想和瑟曦在一起，不顾世俗的眼光结合，他的爱情观很大程度上停留在了15岁那年在鳗鱼巷的破旧旅馆里那个夜晚，历历在目。
      这里提一句，觉得Nicolaj Coster（詹姆演员）在接受采访时也说，他相信无论如何詹姆会一直爱着瑟曦，他在很多方面为这个女人做出了牺牲，包括那些所谓的“伤天害理”的事情。觉得他对这个角色的理解还是很到位的，和Lena不同后面会说。
      第一季电视剧里有个细节挺动人，后来再次看时感慨颇深，就是詹姆站在门前，听着门里面胖鹿和一群妇人在嬉笑打闹，忍不住对陌生人说”He likes to do this when I'm on duty,he makes me hear it when he insults my sister"他静静地听，那么隐忍，那么沉默，为姐姐（爱人）的无奈的婚姻感到痛苦。
       在詹姆被俘的pov里，书里多次提到詹姆对瑟曦的想念，包括有一次布兰妮最初很“鄙视”他的时候，对他说，一个亵渎自己亲姐，杀害国王和残害小孩的人不配做骑士。詹姆对另两项都不屑于解释，只是说“提到瑟曦时礼貌一点”，可见在他心目中，瑟曦是一个不能随意玷污的名字，如同他的爱情理想一样纯粹而美好（后来我们都知道到底是怎么回事）
       这也就是为什么后来詹姆在听到蓝赛尔吐露和太后的奸情之后心如死灰的原因。每次读到这一段话都心有戚戚，泪沾衣裳。
I thought that I was the Warrior and Cersei was the Maid,but all the time she was the stranger,hiding her true face from my gaze.若干年以来，我以为自己是战士，瑟曦是少女，她却是陌客，永远隐藏着真面目。在圣堂里，圣母和圣父的凝视下，他的爱情理想就这样走向幻灭。（所以我觉得更令他痛苦的不只是瑟曦不忠本身，而是他的爱情理想的破灭，他心里的那个纯真美好的瑟曦不在了）
      
再来说说瑟曦，很多人都觉得瑟曦一直是在利用詹姆，把他当作一个棋子，对于这点恕我完全不能苟同。包括演员Lena Heady接受采访时说她觉得瑟曦心里一直想成为詹姆，所以在詹姆断手之后因为不再能保护自己所以对其心生嫌弃。首先Lena的演技是很值得肯定的，不过她这样认为说明她没读过书（她自己说过），观点比较狭隘。

我觉得瑟曦是爱着詹姆，只是她的爱本身就带有偏执和自负的成分，就如同她爱着自己的孩子一样。作者乔治RR马丁在最近一次滚石杂志的访谈中提到，瑟曦这个人本身对于整个世界的看法就是比较不正常的，或者说是扭曲（奇葩），Her perception of the world is twisted她爱自己的孩子不是因为孩子本身，而是因为他们是“她的”孩子。

她对爱情的理解也一样，她认为詹姆应该无条件的支持她，不能反对她，保护她和她的孩子。这就是为什么后来两人的矛盾在不断升级。两次求詹姆，一次是在泰温把她赶出内阁之后求他放弃御林铁卫，一次是在泰温死后求他做自己的首相。
原话摘录
“你发誓会永远爱我。让我这般苦苦哀求，这不是爱。“
”你是我，我是你。我要你抱住我，进入我，求你，詹姆，求你“
”我是个白痴，竟然来见你。我这白痴竟然爱过你！“
从这样的语言中，你能看出是一个女人在利用一个男人吗？完全不是。瑟曦就算愚蠢，她也一直是个高傲的女人。我记得读过一篇资深读者的文章里说瑟曦少女时期虽然喜欢过雷加，但也只停留在喜欢，因为他没有选择她，她是个高傲的女人，即使面对痛苦的婚姻也不愿意向旁人露出一丝软弱（和奈德的对话）

但即便是这样高傲的人，她在和詹姆的对话中是带着恐惧的（詹姆也能嗅出她的恐惧—原文），一个人只有在面对自己爱的人时才能流露出这样的软弱。然而詹姆的拒绝让她绝望，让她觉得那个一直无条件支持她的弟弟（爱人）变了，开始忤逆她，开始不值得依靠，这也就是为什么每次詹姆提出反对的政见都会另她恼羞成怒。
还是那句话，她爱詹姆，只是这种爱偏执而疯狂，只注重自己的感受，詹姆明明厌恶明争暗斗的权力世界却还逼着他做首相。

当然还有其他的方面也能看出，有一次具体记不清了，大概是托曼小皇帝在舞枪弄棒，瑟曦禁不住脱口而出”总有一天你会成为比武大会的常胜将军，像你父亲那样“，结果却招到了小玫瑰的”质问“。她嘴上说的他父亲，心中想的是詹姆，他总是她心里那个常胜将军。如果不爱一个人会时常在心里想起他吗？

最明显的一次(卷4），瑟曦被大主教关了起来，历尽折磨，迫不得已终于忏悔了自己的罪孽，之后的一个早上，她梦见詹姆成了她的丈夫，她们的儿子还活着。
说明在她内心深处，她也曾渴望过和爱的人相守的生活，不再忍受虚假的政治婚姻，只是后来对权力近乎疯狂的渴望，继承兰尼斯特家族的legacy”宏愿“，自负和偏执蒙蔽了她真实的内心。

当然我们都记得那句话
"帮助我。拯救我。我比任何时候都需要你。我爱你。我爱你。我爱你。立刻回来吧。“在我看来，这绝不是一个恶毒的女人在使劲浑身解数之后的无奈之举。瑟曦纵然在权力的游戏中迷失了自己，甚至出卖肉体以博得其他人的信任，但我相信在这一刻她是真正寄希望于詹姆和自己的爱情，尽管她深知断手后的詹姆即便参加比武审判也胜算寥寥。但当她咎由自取，身边所有的亲信都背叛了她，出卖了她，她还有他的弟弟和爱人，甚至在最终赤身裸体走向斥骂她的众人的时候，她还是有一瞬间的希望，希望曾经那个金发的少年会出现在她的面前，拯救她，安抚她的灵魂。

当然我觉得詹姆烧信也是书中的点睛之笔。千言万语都无法说清道明。
”一朵雪花飘落在信纸上，慢慢地融化，慢慢地模糊了信上的字眼。詹姆将它卷起来，用一只手所能使出的最大力气，接着，他将它递给小派。
“不必，”他说，“把它烧了吧。“
信虽然烧了，但是信中的话大概一辈子都不会忘记吧。

詹姆和瑟曦的爱情悲剧在于他们对于爱情本身的理解不同，爱的方式就不同。詹姆信仰矢志不渝，愿冒天下之大不韪相依相守。而瑟曦只是偏执地索求，但绝非不爱。从某种意义上说，他们都有非理性的成分。

既是同年同月同日生，必求同年同月同日死。
不知结局如何，但不管怎样，以马丁的风格，那必将是个无比催人泪下的时刻。


在播第四季于是就发在了电视剧下面，希望各位谅解。并且每个人对人物的理解有不同，本文仅为个人观点，但求轻喷。