女佣2009

《女仆》拥有非常精彩的开头：第一个镜头女仆独自在一间隔离的小屋吃饭，隔壁就是主人一家在大餐桌享用烛光晚餐，对比鲜明，电影开门见山的把阶级性的人物关系赤裸裸的丢给了观众。

  我最喜欢的是第一个情节，主人为女仆准备了生日惊喜，主人是善良的，虽然她尽可能的让这个雇佣关系的下人融入中产阶级的大家庭中，但是结果还是草草收场。这一切很微妙又很残酷：女仆终究是女仆，生日过后还要她收拾残羹。就像穷人终究是穷人，无论富人们再怎么友好，却无法改变穷人的身份和命运。而且生日也暗示了女仆的青春的消逝，女仆已经不由自主的把自己人生的重要时光交给了这个雇主的家。这些都变成了故事往后的铺垫。

  仆人这个职业本身是沮丧的，一辈子是为别人而活。女仆的悲剧性格其实就是这个家庭造成的，仔细想想无论任何关心或是交流，甚至与孩子的感情，一些都笼罩在雇佣关系下，这种关系并非是真诚的带有实质性的关系，情感的核心实际上是冷漠的。女仆分不清她的付出到底是100%真心还是80%还是50%，她也不确定主人回馈到底是100%还是80%还是50%的真心，正如第二个老女仆所说：“这些忘恩负义的人，以后不会记得我们。”女仆害怕被忘记，潜意识里她有这种危机，生活在这种浅层又暧昧的情感地带下时间一久，人会逐渐丧失了自我意识的主导。于是她变得偏执，顽固。人的心理状态是扭曲的压抑的。
  
  主人一次次的聘请新的女仆，这无疑触动了埋藏在女仆内心深处的危机感。主人拥有的就是金钱，假如有一天女仆不在了她还可以继续雇新人，这使女仆深深的缺乏安全感。她一次次的不择手段的逼走新女仆，让我不得不联想起了《动物世界》里那些草原动物本能的保护和划分自己的地盘。女仆的动物本能就是要保护自己的资源和地位，那些盘子桌子，那些孩子都承载了自己的青春和成果，虽然有些幼稚好笑但是却又很残忍。

  时间也让女仆变得麻木，变的分不清。可能女仆在刚进这个家门的时候她很清醒：我只是来挣钱的而已，干完了活我还是我自己。这么多年过去，人是最经不起时间的消磨的，女仆一直在为别人而活着，终于她误以为主人的家就是自己的家，主人的孩子就是自己的孩子（电影里她不断重复孩子只听她的话），她买和主人一模一样的毛衣，她不在幻想结婚生子，她不再幻想离开这个地方外面的世界。甚至对于任何危机都会变的神经兮兮。

  终于女仆病倒了，幸运的是终于等来了lucy唤醒了她。当lucy无意中发现了逼迫自己清洗浴盆病态的女仆心痛不已，此时的女仆已经变成了强迫症。她完成了一个人从习惯→麻木→病态日积月累后完整的转化。lucy给了女仆真情的关怀，这是女仆已经忘掉的一块记忆，在日复一日机械的重复工作中，在没有人对话的寂寞中，在笼罩着主仆色彩的感情交流中，女仆最缺乏的就是“心药”。露西并不是心灵大师，她是一个平凡人，但是她是在正常关系下成长起来的平凡人。她带给女仆的只是向她展示了一种生活方式：“不要一直为别人而活，要为自己而活。”这是一个多么平凡的人生道理，女仆竟然做不到，但是我们有多少人能做到呢？

  lucy最后的离去是明智的，因为她目睹了女仆的悲剧，她也很清醒的知道自己不会去做下一个女仆。
 
  电影结尾女仆还是那个女仆，她的命运并没有能够飞黄腾达或是做自己想做的事。但是她学会了用另一种心态善待自己，对女仆来说，还有什么比这更美满的结局呢？

母亲亦曾在大城市里面为一家有钱人做佣人（保姆），没错，就是跟女主一样，为雇主清洁房子，负责起居饮食及孩子上学放学接送，雇主提供一间两层非常小的房子住（跟雇主亲戚家的保姆）.
所以从影片开始我抱着理解的心态一直看。也许在女主身上可以看到母亲的影子，乡下三个留守儿童与年迈的爷爷奶奶生活；为孩子的学费生活费，她必然是不敢轻易辞职.而她的神经，估计也是一样的脆弱,在那个小房子，度过最该陪伴在至亲的孩子成长的14-15年时光，酸甜苦辣；雇主待母亲也不算太差，雇主的孩子对母亲也同女主一样有感情的.
只是这种楼上楼下的鸿沟是无法逾越的吧，在非典期间，感冒的母亲连衣物都会被扔到门外；
人性，在生活中丑陋的时候，比电影里面更加让人不忍直视。
电影的女主，那神经质的敏感，拒绝与外界交流，点点都戳中我心；她所有那些令人反感及略觉厌恶的行为缘于其所处的孤独的，自我封闭的状态造成，直至雇主的妈妈叫来的佣人不顾手臂血流不止也气势冲冲的去抓女主的头发时，以为终有人让她醒悟不会愈陷愈深；
然而世界真的不是以硬碰硬就会世界和平的，让她融化的，竟是那个拥抱，竟是那句what happen to you, what have they done to you?
这个世界把你怎么了？
不对，应该是你怎么这样对自己了？是你把自己怎么了？其实，很多时候，困死自己的，就是你自己；
而电影的成功之处在于，有一个人，让女主清醒过来，在这个世界，要记得为自己而活着,勿忘初心，女主终究是觉醒了.
而生活极少数有.

最初看得很烦躁，lucy登场，才慢慢明白烦躁的原因源于自身，每隔一段时间的自闭暴躁倾向，所有人都被隔在外面。

以后心情低谷的时候，拿出来看看。缓解情绪。

恩，我爱太阳！

我被这部电影吸引。被每一个细节吸引。

虽然没有晦涩的剧情，没有很多明星。

这部被电影界誉为最成功的电影制作，融合精细的剧本、精彩的演员、精准的导演，号称是《时时刻刻》女仆版。将有限成本发挥最大效益，荣获世界各大影展超过24项最佳影片、最佳女主角、最佳导演等大奖，成为电影从业人员与相关科系学生必须借镜的重要电影。

这部电影果然很成功的让我折服了。

二十几年的保姆生涯，拉奎一直陪伴着孩子们成长，她把这个家看的比谁都重要。渐渐的会力不从心，女主人就找来帮手，但是拉奎很不安也很害怕别人抢手她的位置。所以对别的保姆都很排斥。没办法，女主人请来了心理辅导员露西来假扮保姆，几次交锋后拉奎与露西建立起了友谊，走出了一直的以来桎梏。最后虽然露西还是走了，但是拉奎在复杂的情绪中还是找到了新的自我。

卡特琳娜因为这个角色获得了多项大奖。看她扮演的拉奎，简直就是真实到了极致。你会觉得她本来就是一个保姆来反串的，把新来的保姆锁在门外，那种固执又让人气愤的一切表现，简直就是传神极了。我会为她一次次把别人赶走而觉得她讨厌，但是会慢慢的觉得她的悲伤。她会犹豫是否为露西也把这扇门关上。但是很快她又打开，于是看见的是裸露的露西邀请她来日光浴。好笑又高明。她为她的工作为这个家尽职尽责的同时，但她也会非常的孤独。导演告诉了我们，人们都会孤独也都会因为个人价值下降焦虑，但是最终怎么处理？就是接受并且承受，然后乐观的活着。路是要想前走的，人也是要进步的。

镜头摇摆着，正是因为这样才体现真实。

资料里说这部电影是真人真事改编，这位女仆在得知电影拍摄后，便因交了男友而离开雇主家，朝向人生的另一片天空飞去，对雇主家的事物不再留恋，从此可知露西对拉奎的深刻影响。

很值得一看的好电影，需要跟大家一起分享。

上世纪90年代，国际电影界中吹起了亚洲风，进入21世纪后，席卷世界的无异是拉丁美洲的电影风潮。拉丁美洲长期受到欧洲的殖民，独立建国后又长期处于军政府的统治之下，因此拉丁美洲的电影事业尽管发展得很早，但却始终没有走出自己的道路，这块土地上的多元人种与文化也一直都被蒙上一层迷蒙的面纱。

近年来，伴随着政治的开放和经济的爆发，拉美国家的作品逐渐摆脱美国好莱坞的钳制，展现出自己的特色，也受到更多的国际重视，包括阿根廷的《谜样的眼睛》、秘鲁的《伤心的奶水》都是根植于中南美洲特殊的历史文化背景，也都在国际大型影展中得到肯定。
 

《女仆》是一部智利电影，是出生于1979年的智利年轻导演塞巴斯丁-西瓦的第二部长片作品，拿下2009年圣丹斯电影节世界类评审团大奖和最佳剧情片奖。圣丹斯电影节是全世界规模最大的非主流独立制片影展，由美国导演、演员劳勃-瑞福于1984年创办，每年在美国犹他州的帕克城举行，为期11天。在历经了26届后，圣丹斯电影节已经成为新锐导演进军主流电影业的跳板，包括科恩兄弟、昆汀-塔伦提诺等导演、以及《冰血暴》、《落水狗》、《阳光小美女》等作品都是由此展露头角。

 


 

相比于《谜样的眼睛》在政治爱情上的繁复、《伤心的奶水》在魔幻写实上的绚丽，《女仆》的规模格局极小，是一部内容平实、手法朴素的独立作品，影片依托于“女仆”这个人物角色，探讨个人的自我解放，带有些许的女性主义色彩。《女仆》的主角是一个名叫乐格的中年妇女，她在一个富裕家庭中担任女仆超过二十个年头，这个家庭中除了男、女主人外，还有长女和三个儿子，四个孩子从出生起就都是在乐格的照顾下长大。影片中的家庭是温暖和谐的，人物的特质也都是和善平易的，唯一嵌合不进去的，是乐格越发古怪的个性。

 

乐格每天一定都穿着制服，坚持每天更换所有人的床单被套，无论地板窗台如何干净，也一定要天天擦洗。乐格还坚持独自在厨房用餐，即使主人一家特地为她庆生，她也扭捏地不愿与众人一同在饭厅落座。偌大的宅子和花圃、院子都是乐格一人亲手打理，女主人数次提议再找人手来协助，都被她断然地拒绝，理由是孩子们都喜欢她。不仅是孩子们都喜欢乐格，男女主人也都将她视为家中的一份子，但在内心深处大家也都很怕她，因为乐格的个性古怪而不讨喜。

 


 

乐格不仅不苟言笑还固执别扭，总说扫兴话、藏着点心不给孩子吃、故意在一大早吵醒晚睡的长女。乐格其实不是个坏人，只是她自我压抑惯了，不懂得如何表达自己对别人的关心，“女佣”这个身份为她套上无形的枷锁，让她处处都以“女佣”的方式来面对旁人，男孩们淘气地带着吓人的面具吓人，她不懂如何出言制止，却偷偷地将面具藏起来；长子夜夜自渎，她感到忧心却以“厌倦天天换洗床单”这种借口来向女主人告状，而长子在愤怒之余，也没有想到乐格无论如何都是天天换洗床单。乐格从来不表达自己，旁人也无从得知她的心情。

 

家里的平衡终于被打破了，乐格和家庭长女之间爆发了一次剧烈的冲突后，女主人决定不管乐格如何反对，都要再增加一个人手。于是家里多了一个女仆，一个受到孩子们欢迎的年轻女孩。乐格的别扭性格至此更是显露无疑，她对新女仆态度极为恶劣；每次新女仆洗完澡后，都用强力消毒水消毒浴室；故意将新女仆长时间锁在门外，乘机偷偷地将新女仆负责照看、长女心爱的猫咪丢出围墙外。新女仆很快就因为不堪欺负而辞职离开了。对此，家庭里的长女和外祖母都很不以为然，觉得应该将乐格给开除。不过女主人说什么都不答应，毕竟乐格在这个家庭超过二十年了，是家庭的一份子啊！

 

家里又再找了个新女仆，不过这次找了个年纪较大的女人，还在事前提醒新女仆关于乐格的性格问题。果然，乐格再次故技重施：不假辞色、拼命消毒新女仆用过的浴室、将新女仆关在门外。不过这个新女仆也不是省油的灯，她硬生生爬上2层楼高的房顶、翻过树篱，和乐格打了一架才拂袖而去，两人还打坏了男主人珍爱不已的手工帆船模型。对于这件事情，家里孩子和女主人都力挺乐格，为她在男主人面前撒谎，说是新女仆打坏的模型并因为这个原因才辞职的，毕竟相比之下，乐格是自己人啊！

 

家里不得不立刻再找第三个新女仆，因为乐格晕倒了。乐格一直有头疼的毛病，一个人在家时还曾经晕倒过一次，但她始终没有提过自己的不适，也都靠止痛药强忍着。乐格第二次晕倒是在一大早，全家人都急疯了，连抱带扛地将她送去医院，连素来和乐格不合、主张开除乐格的长女都急出眼泪了。家里很快就找来了第三个女仆，一个和乐格年龄相近的女人，女主人在对新女仆提示了乐格的性格后，同时要求乐格一定要好好躺在房间休息。不过乐格没多久就起身干活，并再次使用那几个老伎俩。新女仆和前两个都不同，对于乐格的恶言恶语，新女仆只是淡淡地说，你不用担心，我没打算在这里呆一辈子。当乐格将新女仆锁在门外时，却发现人家抓住时间在院子里做日光浴，还热情地招呼乐格一起来。当乐格没命地消毒着新女仆用过的浴室时，新女仆冲进来拉扯乐格，要她赶紧离开那个气味刺鼻的小空间，并热泪奔腾地抱住乐格，哭喊着：他们都对你做了什么？？

 

第一次有人穿过层层藩篱看进乐格的心里，当其他人只看见乐格身上的刺时，这个新女仆看见了乐格身上的伤，一再重复的家庭劳动，磨损了乐格的心，而一阵阵的消毒水气体，毒害了乐格的脑，让她的性格变得古怪而别扭。新女仆的体贴与包容，解除了乐格周身一道道的枷锁，乐格开始笑了，开始嬉闹了。乐格鼓起勇气陪新女仆一同回家过圣诞节，还试着接受男性的追求。乐格给自己的母亲打电话，表达自己对疏离母亲的歉疚，还带领着主人一家为新女仆筹办生日宴会，制造一个温暖又快乐的惊喜。然而，新女仆在欢笑之余，却在吹完蜡烛后宣布自己将辞职回家乡生活。除了乐格外，所有人都为新女仆能和家人团聚感到高兴。乐格在听到消息后，脸色立刻沉了下来，她不想失去这个带给自己阳光和快乐的朋友。很快地，乐格又独自一人在黑暗的小房间内呆着，但在隔天一大早，她模仿新女仆的模样，穿上运动服，带着随身听，伴着欢快的音乐声慢慢跑起步来，刚开始步伐很僵硬、动作很不协调，但渐渐地，乐格的步伐迈开了，规律的节奏出现了，笑容也慢慢地浮上面容，即使只是自己一个人，乐格也可以！

 


 

《女仆》的前半段调性比较沉闷，导演一次又一次地使用手持的单一镜头，模仿家庭摄影机的形式，拍摄乐格做家事的重复画面，连乐格和三个新女仆洗澡的画面也是以同样的拍摄角度重复，为的就是呈现“重复”的本质，传递“沉闷”的感受。“女仆”的工作本就是不断地重复打扫，如果观看影片的人都能轻易体会到那份沉闷感，那乐格，那个实际做家事的人的感受该有多深刻？影片中，尽管主人一家都将乐格视为家庭的一份子，但她却固执地守住“女仆”这个角色，将自己的梦想、亲情、和感觉都切割掉，于是周身的藩篱越长越高，终于将自己困死在里头走不出来，其他人也无法走进去。而藩篱里的生活又是如此的寂寞，于是对自己、对别人的恨也一点一点地开始滋长，最终成为一个伤害别人、也伤害自己的刺猬。

 

人的生命说穿了其实是由一个个角色组成的，一个人既是“子女”又是“父母”，是“学生”又是“老师”，是“上司”又是“下属”，而这些角色的本质其实又都是由一再重复的例行事务所构成，子女不断要听父母的话，父母要一直管教着孩子；学生要一遍又一遍地读书，老师要一遍又一遍的讲课；上司总是要严谨负责，下属总要认真顺从。由于这一组又一组的关系、一个又一个的角色，界定了我们在世间的位置，当我们固守住这些角色、这些关系时，很容易被其中的重复给消磨、耗损掉，而抹去了“我”的本性。就像一个全力向学的学生，在拼命念书的过程中，很容易扼杀了心中那个活泼、顽皮的孩童真性情。片中的主角乐格是一个女仆，但她也可以是个银行柜员、出租车司机、学校教师、公司老板、甚至画家、音乐家和运动员，每个社会角色都有它的责任，只为自己活固然不好，但完全不为自己活，全心投注在那些责任上头，则难免有无以为继的时候。生命的问题很少有标准答案，但可以肯定的是，“完美”是很残忍而苛刻的两个字，无论是套在自己身上、还是别人身上，都是一副无比沉重的枷锁。

 

《女仆》只是一部小规模的作品，但是是一部温暖而可爱的小作品。

最近看了一部智利影片, 08年出品的, 叫《保姆》(La Nana)，还真不错，一部充满幽默感而又略带忧伤的好片子。该片曾获得09年圣丹斯电影节评委大奖,并获得今年的金球奖最佳外语片提名。内容主要是关于一位遭遇价值危机的中年保姆如何发现自我，走出困境的故事。电影的结局虽然是开放性的，但还是给了人们一种比较有说服力的希望。

保姆拉奎(Catalina Saavedra饰)在主人家中干了23年，帮着女主人照顾里里外外，一泡屎一泡尿地带大了五个孩子,与这一家人水乳交融,谁也离不开谁。但是随着年岁的增长和人口的增加，拉奎似乎难以招架堆积如山的家务事了，渐渐显得力不从心。于是女主人另外增加了一名女佣来帮忙。年过四十而依旧单身的拉奎感到非常失落，因为她在家中的特殊地位是她个人价值的全部体现。为了确保自己的地位和价值,她想出各种招数赶走了一个又一个帮手，自己却忙得昏倒在地。女主人无奈之下请来社区心理辅导员露西假扮女仆潜入家中，经过多次交手，拉奎与露西建立起了真挚的友谊。故事到了最后，露西还是离开了她。虽然收尾略显粗糙唐突，但拉奎失意与勇气交织的复杂心情还算拿捏得合情合理。

这是一个非常普通的故事，没有噱头，也没有特技，更没有什么靓丽的明星，甚至在拍摄手法上也相当朴素，有纪录片的质感。至于故事线条，也是按时间顺序平铺直叙。没有令人纠结的哲学概念，也不刻意追求政治正确。情节不诡异，保姆绝不是漂亮的准二奶，成天巴望着推进“灰姑娘演义”。没有什么二十年前难以启齿的家庭阴谋，阁楼里也没藏着什么疯女人半夜鸡叫。最暴露的镜头无非是两个肥硕的中年人笨拙生涩的亲热戏，而且也只是点到为止，比较隐晦。即便这样，却出乎意外地让人看得下去，而且不时忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亚(另一位女佣)反锁在院子里,对方担心灶上的烤肉而奋不顾身地翻墙入房的可笑场面。

每一个人物都非常鲜活，对话不多，却能击中要害。人物的碰撞颇具戏剧性，却又不失生活性，给人一种温馨的小感觉。尤其是普通人之间日常争斗时那些不算太恶意的小算计所流露出来的小乐趣，以及那种浅度智力游戏折射出的人性光辉，看了暖意袭人。比如拉奎与女主人大女儿之间妒忌/敌对而其实还是有感情的微妙关系，并没有通过过多的台词和争吵来铺垫，而是通过一些具象的例子来生动地写意出来。再比如拉奎偷偷告诉女主人其大儿子在成长时的生理“烦恼”，对方被告密后的义愤填膺而又无法发气的尴尬，很到位。而女主角的遭遇给人留下的一抹忧伤，既能触及情感深处，又不至于欲罢不能，非常好的体验。

拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因该角获得多项国际大奖。卡的表演不露痕迹, 不温不火，跟日常所见的普通劳动妇女没有两样。片中她的台词很少，几乎完全靠并不夸张的小细节取胜，尤其是那种羞涩而焦灼的眼神,以及偶尔报复性的恶狠狠, 过渡得都非常自然。拉奎话说得最多的一次是在体会到露西家的家庭温暖后，在圣诞节前夕给久违的母亲打电话，三言两语的问候和道歉，断断续续地夹杂着不多不少的哽咽，把女主角的孤独与无助全部宣泄了出来，看了不免落泪。

跟大多数好电影一样，《保姆》能让观众产生某种移情。拉奎所面临的孤独其实是人类的共有的，只不过各人的境遇不同而已。如何处理这种孤独？这是一个永恒的话题。该片导演给出的似乎是“live with it”，即接受现状并尽量乐观地活下去。这从某种意义上来说，比那些铁骨铮铮的励志片还要鼓舞人心，因为它提出的解决方法更具有操作性。

此外，《保姆》还谈到人在价值跌落时（比如退休/离职/儿女独立）面对的焦虑与失落，以及旧生活遭到新的挑战的不适应……这也是每个人多少会遇到的问题。如何调整自己，不纠缠过去？露西给出的方案是重新发现自我。而人总是要迫使自己去不断重新寻找自我的，因为环境在变，人也在变。

我一直在想，为什么某些又是飞机大炮，又是美女帅哥，又是宫廷斗争的电影那么容易让我走神呢？ 或许就是因为细节不够，生活的体会不够吧。反映真实生活和人性的片子，内容再普通，也是好看的。

不信去看看《保姆》，真的看了不犯困。而且对喜欢文艺片的观众来说，还相当提神。

一部出色的电影，在描摹人性的同时，也能够给人以温暖。这部秘鲁电影做到了。
感谢电影节，如此出色却很小众国家的电影，如果不是电影节的推动，难以进入大众的视线。

电影以压抑冰冷开场。长年在别人家的女仆，完全没有了自己的生活，又不能完全的融入雇主家的生活。几处细节看出女主人的小算计，比如生日礼物买廉价的毛衣，女仆甚至看一眼就扔在了地上；之后女仆买给朋友的毛衣，女主人还特意瞧了瞧牌子，完全一个跟随丈夫爆发的小市民，试图掩盖却总是不自觉流露。

于是，沮丧和失落不可避免的发生。吃多少药也止不住的头痛，以及虚弱到昏倒。感情上，女仆像一只守家的忠犬一样，将这里当成了自己的领地，不允许别人进来。之后来的女仆，都被她几次三番的使幺蛾子给逼走了。把门锁起来是终极的杀手锏，关上门，打开吸尘器，外面的一切就都听不到了。于是，第一个漂亮女孩女仆因为她把猫放走而走了，第二个大妈悍妇女仆因为烤箱烤着东西差点把房子点着，和她干了一仗，毁了男主一年的心血而被辞掉。

到了第三个，丰满的半老徐娘。哦，你关就关吧，不开也没关系，老子正好晒个日光浴！岂有此理，你竟然不生气？是的，我为什么要生气，只是份工作而已，又不是我的家，进不去就进不去呗，总有人比我急。好吧，我服了你了。女仆从这里才露出第一次笑容。

心门一旦被打开，方向似乎也模模糊糊的有了。于是，多年来第一个不在雇主家的圣诞节，和露西一起过。期间甚至差一点就来个一夜情。你们岂知道，老娘守身如玉多年啊！

最后，温暖的尾巴。女仆没有因为唯一的朋友选择离开而失落，她明白，温暖融洽的家才是人家最终的归宿。而自己呢，不妨从晚上开始跑跑步开始，尝试改变一下死水般的日子吧。

——20110517 《影迷》看电影

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虽然是一个多月前看的影片，却总是有些泉水涌动般的思绪搅动着我，让我不得不拿起笔写下来。

41年，被忽略、被压抑、自我封闭的灵魂，在幻想中寻找存在感

影片从一开始就描述了乐格的生日场景：

41岁生日，没有任何人，除了主人一家人，主人一家端坐餐桌前，照常是乐格忙前忙后的服侍，待一切都忙定后，主人家才拿出礼物，简单的庆祝过后，当乐格还沉浸在这片刻幻觉般的温暖中时，男主人一声音简短而冷淡的命令“把门关上”，乐格脸色暗淡下来，卑恭地退出房间。

仅仅一门之隔，门内仍然欢声笑语，门外却是孤寂冷清，她心不在焉地吃饭，屋里安静的只听得见勺子碰撞盘子坚硬刺耳的声音，一片荒凉的状态。而这种状态，不过是她在原生家庭状态的重复。影片中，乐格接到妈妈生日祝福电话，匆匆挂断也暗示了乐格与原生家庭关系的疏离、回避。

乐格在这一家做女仆23年，所有的青春岁月都献给了这个家庭，无处投放的情感更让她深深地依恋着这个不属于自己的家。她深深地爱着那些孩子们，每一个孩子都是在她的照顾下长大，这让她有一个错觉：自己在这个家庭中有不可或缺的地位，是这个家庭的一员。 “

除了假设孩子们属于她，乐格也幻想自己拥有和女主人一样的地位，她不屑于女主人送的廉价礼物，隔天，她去商店为自己买了一件与女主人一模一样、价值不菲的毛衫。

然而，在现实生活中，在和这个家庭的相处中，男主人对她的冷漠无视，女主人对她辛劳的熟视无睹，情感的忽视，家庭明显的阶级等级观念，注定了她的努力只是徒劳，无时不刻不被提醒自己只是一个仆人，一个被雇佣而来服务的外人。（这些孩子们）他们只听我的！“她不断强调着，努力维护着那脆弱易碎的梦。

明知主仆关系中自己身份卑微，然而她却一直不愿接受这个事实。不愿醒来，不是因为那一份虚幻的温暖，而是多年来执着的渴望——只要我努力，就会被爱，就值得被爱的信念的崩塌，以及崩塌后席卷而来的恐慌感、绝望感。

无力面对那份绝望感，就只能徒劳无望地试图用繁重的辛劳去换取主人的同情。当女主人想再请一个佣人时，她执拗地极力反对，甚至不惜无礼地冲撞女主人：雇佣新女仆对她来说，意味着自己靠辛劳换取的不可或缺，也摇摇欲坠了。

生命的轮回是原生家庭关系模式的强迫性重复

正是乐格对主人家庭自我价值感的倾注，使得她在委屈压抑的氛围下度过了二十三年。

对乐格来说，又何止二十三年，打从娘胎里出来，她就已经开始为此努力奋斗了：乐格的原生家庭导演安排精巧，没有太多笔墨，不出现一次正面交锋，而充分传递了乐格的不快乐家庭：

过生日时，妈妈打电话祝福她，她声称太忙而匆忙挂断电话；

在露西问乐格的家人的时候，乐格沉默后，说我不想讲。

更让人匪夷所思的是，在遇到露西之前，乐格从未回过家，连圣诞节也在主人家一起过。
……

由此我们可以断定，乐格在原生家庭中无关重要，是一个被忽略的人。成年后，乐格逃离这个让自己灰心失望的家庭，想要生新开始。然而我们知道所谓生命的轮回，就是我们会一遍一遍地回到我们早年在原生家庭中熟悉的关系模式中：她逃离了原生家庭，却逃不掉原生家庭带给她的影响：

在有意无意中，乐格选择做了地位卑微，没有身份可言的女佣；在有意无意中，她选择了等级分明、情感压抑冷漠的皮拉尔一家做雇主。正是在这样被轻视、充满了压抑的家庭中，她依恋着奋斗了23年。她用这样的方式对待自己，希求用努力来获得承认、尊重、认可。

我们说，每个人内心都有一个的小孩子。外表看似固执、冷傲、难以相处的乐格，内心却其实是一个敏感、脆弱、卑怯、忧伤，渴求父母肯定的小女孩：我是一个值得爱的孩子，我是一个重要的孩子。23年来，乐格由年轻到衰老，她的内心状态却始终固着在那个童年情结中，她痛苦、无助、呼喊着，却始终没有得到回应。

自我信念遭到冲击：第一次感受到被爱

四十一岁，乐格走过了生命的大半，无论是身体还是心灵上，对于乐格来说，都已经消耗怠尽，她再也没有力量支撑自己去打拼，去努力，去争取那幻想中的重要性。崩溃一触即发。强大的心理压力内心冲突让乐格多年来一 直失眠，而且越发严重，堆积多年却未得以渲泄、释放的情绪让乐格头痛加重：日益加重的躯体化症状，服用药物也已经无济于事。

在相继赶走三个女仆之后，露西出现了：一个充满阳光，温暖的女人，仿佛带着光，一出场就打破了影片阴郁，压抑的气氛。露西快乐、善良、热情，无拘无束，充满着蓬勃的生命力，她坦诚地对着每一个人说话、微笑，毫不设防，也毫无怯意。她说：“我从来没有害怕过任何人”，她思念着自己的家人，对家人充满着温暖、快乐的回忆。

精神分析心理学家克莱茵认为如果小孩在早年生活中没有获得足够的快乐，将会干扰其发展充满希望的态度，以及对人有爱和信任的能力。而如果我们在与父母的关系中获得了信任与爱，然后我们获得他们，附带了所有的爱与信任，如同当年一样，将它们收到我们自己之中。然后，我们从这种爱的感觉之资源里，再将爱给到外在世界中。这个在自由安全、爱和温暖环境下长大的孩子，骨心充满着被爱的体验，也让她满怀爱意，善意地去面对生活和生活中的每一个人。

在露西到来之前，乐格己经赶走了三个女仆。面对乐格的非难，露西并没有跟随着做出相应的反应，相反，她试着去理解乐格，充满友善的。影片温柔、沉静而又细腻地讲述了乐格与露西一次又次的交集：

对于主人家的新雇女佣，尤其令乐格无法忍受的是共用浴缸，对乐格来说，这似乎意味着，新女佣入侵到家庭的私密地带，她怀着仇恨般的愤怒用消毒液洗刷浴池，试图抹去了新女佣的存在，这样的举动让新来的女佣感受到被嫌弃、厌恶，极大的羞辱。

然而当露西看到拖着病体在奋力擦浴池的乐格时，她冲上去抱住她，失声痛哭，”你这是怎么了，他们怎么你了“她感到的不是乐格对自己的冒犯，而是去体会乐格的痛苦的深切的悲伤感。

一般来说，我们在人际关系中总是敏感地捕捉我们易受伤的点，即“说者无心，听者有意“，因为我们自身的敏感受伤，关注点都集中在了自己的痛苦上，我们也无暇去体会对方的心意，因而人际间的误会时常是这样发生的。

在心理咨询工作，尤其是团体治疗、夫妻治疗工作中，尤其会有这种明显的感受：对方可能只是在掩饰自己的脆弱，TA却听到了指责、攻击。而影片中内心充满着安全感的露西，在发生冲突时，她不会轻易被伤害到，这样她就能更客观地去观察发生了什么，能够去体会对方的感受。

露西紧紧地抱住乐格，她的真挚的关爱让乐格愣住了，在那一刻她的内心想必发生了七级以上地震，生平第一次，她感受到自己，什么也没付出，却被深切的关爱着。

再挣扎：在信任与爱中，对关系的恐惧被化解

信任是艰难的，感受到关爱的乐格有些迟疑，但她仍然坚持赶走露西，像上两次一样把露西关在了门外，安静的院落也让乐格对露西充满了好奇， 她想知道这个不同寻常的女子露西这次又有着怎样不 一样的举动——喊了几次门无果的露西，索性脱光了衣服躺在院子的游泳池旁来一场日光浴。

好奇，意味着对一个人产生兴趣，想要与之发生联系。冷漠拒人与千里之外的乐格在不知不觉中已经为露西打开了一扇窗。回想打开门探头观望的乐格这一场景，我不禁微微笑起来，四十一岁的乐格，仿佛一个可爱、单纯的小女孩，因为对关系充满爱的渴望，她打开了门！这也预示着乐格并不如表面看到的那么僵硬僵化，她的内心有着鲜活生动的另一面，这也预示着乐格有力量面对改变。

分析心理学创始人荣格认为：“一个人有着向上、向善、向精神层面整合、发展的需要“。在潜意识中，乐格多年来蕴藏的生命能量也让她在无意识中准备好了面对改变。

乐格捂着嘴大笑，那个温暖善良自带光茫而处处让人意外的露西正光着身子晒太阳浴，从容自在又安然坦然，露西看到乐格，并没有被关在门外的愤怒受伤情绪所激惹，她反过来热情邀请乐格：来吧，一起洗个日光浴……

露西感染了乐格，而决定改变的是乐格自己

如果说露西的到来促使了乐格的改变，不如说，乐格允许了改变的发生，我们常说，改变是痛苦的，不到万不得己时，改变不会发生。我们每个人都乐于按约定俗成的习惯模式来生活，并非人的惰性使然，而是未知、不熟悉让人害怕、恐惧。因此，我们往往安于习惯，即使那是让人痛苦、恐惧、不安的，但这些也远远比未知来得安心。

露西的自在从容安然坦率感染着乐格，乐格也逐渐从恐惧的洪流中安静下来，体会到友谊带来的温暖，爱，感受到她是作为一个人，一个朋友去尊重、去关爱时，乐格封闭的内心被慢慢地打开，审视、警惕、阴郁的眼神开始变得柔和、羞怯，僵硬的脸部线条也柔和下来，她开始笑，开心快乐起来。

终于，她勇敢地走出了第一步，离开主人家，和露西一起去露西家过圣诞节。这对乐格来说，意味着什么，是如何艰难又是如何的意义重大，导演没有煽情地费口舌，只用一个场景让一切不言而喻，一切跃然而出：

深夜，露西正熟睡，乐格拍门，钻进来告诉露西：我是想告诉你我答应和你一起去你家过圣诞节。

看到这一刻，我长出一口气，似乎憋了几十分钟的一口气终于可以吐出来，可以自由地呼吸了。

后半生，为自己而活

在露西家，乐格邂逅了艾瑞克叔叔，这也是她第一次体验到作为女性的魅力，感受到自己的价值。自我状态的改变也让她与家人的关系发生了变化，接到妈妈的来电，她不再像以前回避关系，匆忙挂断，而是为过往的遗憾向妈妈道歉……

在过完圣诞节后不久，露西离开了皮拉尔家，她的离开是意料之中的，没有自我意志、情感压抑冷漠的家庭，不是她想要的工作环境，她思念家人，渴望平等自由、无拘无束的生活。

露西的离开让乐格一时难以接受，她对露西也怀着依恋亲近的爱，正如咨询关系一样，当来访者成长到内心已经足够强大，有力量独自面对生活时，咨询师会放手让来访者真正独立。乐格也有足够的力量面对分离和开启新的生活，影片中她像露西一样戴着耳机开始跑步，影片也在乐格的跑步中结束。据导演讲述，在电影开拍不久，现实生活中的乐格便因交了男友，离开了雇主家，走向了真正属于自己的生命旅途。

荣格认为我们人的前半生多是受他人影响，附属于别人，后半生才有机会追随自己内在的声音。乐格的生命正是这样分成两半，原来的心灵封闭孤独与改变后的柔软喜悦形成了鲜明对比，前半生是创伤的轮回的半生，将危机转化为成长的契机后，属于自己的生命才正式开启。

人生命中的前半辈子或许属于别人，活在别人的认为里，那把后半辈子还给你自己，去追随你内在的声音。——分析心理创始人荣格