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    母与子2009

    评分:
    0.0很差

    分类:剧情片西班牙2009

    主演:娜奥米·沃茨,安妮特·贝宁,Eileen Ryan,塞缪尔·杰克逊,切莉·琼斯,凯丽·华盛顿,Alexandria M. Salling,Connor Kramme,大卫·摩斯 

    导演:罗德里戈·加西亚 

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     剧照

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    剧情介绍

      凯瑞安(安妮特·贝宁 Annette Bening 饰)年仅十四岁就怀孕生子,之后,年少无知的她放弃了孩子的抚养权,一晃眼三十多年过去,当初的那个小小婴孩在凯瑞安的心中分量却越来越重,她无时不刻不思念着她。  伊莉莎白(娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰)漂亮性感,辗转在不同的男人之间,如鱼得水。向往自由的她从来没有想过会让孩子牵制住自己前进的脚步,因此早早就做了节育手术,然而,一场意外的到来让她陷入了两难的境地之中无法做出选择。露西(凯丽·华盛顿 Kerry Washington 饰)和丈夫结婚多年但一直都没有孩子,爱子心切的露西决定领养,但此事谈何容易。终于,露西等来了一个千载难逢的好机会,那么这一次,她能够如愿吗?一个孩子将三个身份和个性都截然不同的女人联系到了一起,在波折和悲伤之中,每个人发现了她们生命中最珍贵的所在。

     长篇影评

     1 ) 作为一枚妈咪

    办公室三丁,男丁的太太最近刚给他添了一个仔仔,奶爸和欢乐;女丁还在费劲的妊娠期,每天骂骂咧咧恨不得早产
    我和我们的闺蜜们,这个年纪还未婚和已经离婚的,最牵肠挂肚的不是如何找坟头豪迈地二人生活,而是如何把宝贝的问题先解决掉
    无尽畅想后,宝他外婆警告我,不要去领养!我不准的!
    电影里说,相处比血缘更重要。遗憾的是在我们这个传统和血脉放大的社会里,领养的娃被内定为养不熟的白眼儿狼,还会记挂诸如长相智商的遗传不尽人意这些浮夸的内容

    贝宁长得不好看,老了老了开始招人待见。《女人们》中热心但八卦的时尚主编进化到这里14岁生女之后性格有些拘谨的女医师,老脸满是张力,一不留神哭出来的样子让人跟着飙泪。
    娜奥米长得像我家舅妈,很隐忍很有生活耐力的样子。她就是贝宁早年的女儿,孤独强悍地生活着。与上司暧昧,与邻居调情,怀孕后悄悄躲起来安胎生子,最后离开了她爱着和不爱着的世界。
    另一个不能生育的娘,收养了那个女孩儿,成为贝宁和娜奥米的连接点。

    淡淡的电影,让人无法评论,只有内心动容。

    总有内心无法放弃的东西,纵使相处真的比血缘重要。但他从孕育之初就与你同生共死,永世也无法改变。贝宁一直照顾着母亲的起居,直到她去世才得以拥有婚姻和开始寻找女儿——理论上正常的生活;娜奥米17岁结扎,在得知自己还是怀孕了之后愤怒失控,最终还是柔情蜜意地看她出生;不能生育对她来说简直是窒息,愿意提供收养的未婚母亲也在见到孩子的那一刻变卦决定自己抚养同样让她崩溃
    这是男人永远也无法体会的切肤之痛啊。。。办公室女丁经常请假,男丁感叹感叹她的借故缺席,被我戏谑:你也怀一个试试啊

    对于我,有时候会觉得那也许是被刻意放大的母性,有时候又被不自觉地被子宫思维左右。觉得生儿育女到底还是女人一生最重大的回归,并不在他从你身体中分离的那一刻,而是每时每刻
    因为我妈,一直把我当抢夺她老公的假想敌,在家变后我们相依为命的某一天,突然说:我从来没觉得,把你生出来是我一生中最成功的事情。

    当然,大部分时间,她还是对我气咻咻的
    比如前天我爸电话给还没下班的她:你女儿说晚饭不回来吃了,那我不做了,自己对付着吃点吧

     2 ) 俯首皆凡人,无须拒绝爱

    俯首皆凡人,无须拒绝爱

    我习惯把这样的电影,称为【女性视角电影】。

    如果要打分,可以打上7.5分,有0.5分是卷面分,也是俗称意义上的人情分。

    琐碎之极的温情,流畅缓慢的情节,推向一个完整而盛大的结局。

    故事的开头,是三个家庭。

    少年便就怀孕生子的女人,和母亲同居,孩子在出生那天便领养给别人。她显然孤僻,强硬,小心翼翼,单身,活在旧日伤口里。

    对新来的同事保有好感,可是眉目间又有欲言又止的拒绝意味。

    母亲和她不算亲近,反倒喜欢和家里帮佣的女人及她带来的小姑娘诉说心事。甚至在小姑娘生日那天,将祖传的项链给她。

    <图片1>

    被领养的女儿,律师,事业有成,美貌干练,直白又直接。她三言二语在一次面试里复述自己的生活本质,养父早逝,养母不亲近,17岁开始独居,辗转在不同的城市之间。

    料想从前的生活和现在的也没有更大的差异,和上司有性关系,和邻居夫妻里的丈夫出轨,恶作剧般的将内裤留在别人的内衣抽屉里。

    在性爱关系里,她有一种主控的意味,她不和人恋爱,她只是有需求,却是无法述说。

    <图片2>

    眼睛孤寂,苍凉,有一种动物的戒备和防御之心。

    当她说“不,这不是我想要的生活时。”眼睛坚定,却又离殇。

    另一对家庭是黑人夫妻,妻子紧张兮兮的对着修女述说,她多渴望要一个孩子,丈夫像木偶一样,一言不发,不愿配合。

    出了办公室,女人几近疯狂的指责。

    你为什么不让我住口,你为什么不说话。

    男子轻描淡写的安慰她,这段对话在之后的情节里重复几次。



    总是让人觉得,这对夫妻是貌合神离的,好像不能生育的缺陷来自女方。男方内心并不想要一个外来的婴儿。男方家庭也是如此。

    女人在车里给男子打飞机的动作,看上去,她是焦虑,愧疚,无计可施的。

    这三方没有交集,各人生活都是漏洞百出,有各自无法述说的烦恼。

    情节推进的却迅疾,自然。

    第一个家庭里的老母亲去世。

    女主在莫名奇妙的发火后,居然渐渐和同事走到一起。

    第二个家庭里的女主意外怀孕。她明明已经结扎了输卵管。

    第三个家庭,女主和丈夫分居,可她有了收养孩子的机会。决定离开丈夫。继续坚持这个做母亲的决定。

    之后,联系上一切的线索,便是这个孩子。

    中间夹杂着,女主和同事结婚,心境发生很大改变,在丈夫的带领下,开始正对过去的伤痛,坦白,述说,营造和孩子见面的可能。

    怀孕的女人离开工作环境,选择要下孩子,固执的拒绝刨腹产的建议。(这也为日后生产埋下了隐患。)又偶遇了上司的女儿,面对喜当爹还追上来要负责的上司,选择了逃避和拒绝。

    最后,是领养家庭,女人和丈夫离异,在马上就要获得期待已久孩子的同时,对方又变卦索回了孩子。

    最后,女人生产中发生事故,只留了小女孩。

    这个小女孩被她的亲生祖母找到。而收养小女孩的家庭正是第三个家庭。

    世事自有缘法,可是这个故事,却比21克让我感到更为平静自然的过渡。

    包括了对上帝宗教的讨论,对领养态度的批判,都是一种自然而言表达的倾向。

    在重要的转折点,似乎有表达,相信上帝,才会有结果和奇迹发生。

    于是乎,女主同事也是新丈夫的女儿会告诉他,上帝告诉我们相处比血缘更重要,可是现在不去找寻女儿,爱要及时,过时不候。

    于是乎,想要获得孩子的女人说,上帝会给我们做母亲的机会。

    还有孩子应该留在亲生母亲的身边。

    当开头的家庭都放下心防,敞开心胸接受爱时,却发现我们不过是血肉凡人,原先的古怪强硬,地下不过是一颗柔软的心。

    原来接受爱,没有那么困难。

    原来我们值得被爱,拥抱更好的一切。

    送上我最喜欢的结局还有台词。好喜欢最后那个女主的母亲,简直是最佳妈咪。

    <图片4>
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    <图片6>
    <图片7>
    <图片8>
    <图片9>

     3 ) 文明制度能拯救母子吗

    发人深思、深省的作品。最近关于堕胎的电影有些热,而这是另一个方向,关于领养未婚生子的。题材特别,很多人不了解,或根本不想了解,我也是第一次看到如此系统全面的诠释,做一些感想记录。影片展现的几对母子关系非常清晰,贝宁演的白人母亲三十多年前未婚生育了个女儿,未见一面即由人领养,这成为她和她母亲一生的情结,直到母亲过世;纳奥米演的女儿(穆赫兰道女主,怪不得眼熟)长大成熟,聪明干练却自我欲极强,玩男人于股掌,却意外要成为私生子的母亲,循环命运来了,这是主线;副线是另两户黑人家庭之间,一户打算将未婚生的孩子送人抚养,但百般挑家庭,一户想领养一个婴儿,主要角色都是母女。这中间都是通过教会的慈善机构,以修女为负责人的,遵从一套比较成熟的法律。通过集中表现人物情感冲突,另加入几个旁人台词戏份补充,剧本非常扎实,应尽责尽。影片的拐点出现在女儿难产而死,贝宁过了一年才收到女儿的留言,流泪对现任丈夫说“你为什么让我去找她,现在这样还不如不去找她...”观影至此,做父亲的也潸然泪下,相信做母亲的早已控制不住了。但当贝宁拿到外孙女的家庭地址时喜极而泣,原来导演做了最好的安排,不继续剧透自己看吧。年轻的女孩犯了错(姑且这样表述,不要喷),通过文明的制度看似解决了后顾之忧,但这份母亲和孩子的情结是永远无法割舍的,孩子的成长也极具风险,影片其实提供了补救的方式,在人不可能的,在天都有可能,但人要诚心悔改、补赎。

     4 ) 温柔的慈悲

    2010年的最后一周,

    我看了这部电影。

    这是2010年最感动我的电影。

    我喜欢这个故事,

    我喜欢导演讲故事的方式,

    我喜欢每个演员,他们脸上散发着生命的光。

    看这部电影如同读龙应台的《目送》,我完全没有抵抗力。

    喜悦,忧伤,拒绝到接受,强悍到柔软,生命就是一个奇妙的循环。

    明明看哭了,又觉得好温暖。

     5 ) 年轻时犯的错都要老来弥补

    看哭了,尤其黑人女孩分娩的那段和领养女人哭着喊“我的孩子”那段,年轻时我们只考虑一个人,为了自己未来牺牲孩子的未来(或者说生命),成熟以后想要孩子却又坎坷波折,这就是所谓的因果报应吧,我们都默默承受着不同的压力和苦痛,但是我们没有怨言,因为我们知道,只有做母亲知道,为了小孩愿意付出所有。

     6 ) 分娩让女人理解母亲

    为了减少情绪性的表述,并没有在看完第一遍的时候来写这篇影评,后来又拖拉了近十天才看完第二遍,也并没有找出怎样明显的社工视角可以介入。不过在某种程度上来说,这部影片给我再上了一课,即西方父母与成年子女的情感牵连就像我们东方人一样,而母亲的爱是没有国界和文化之分;还有更甚于我们的表达,就是在导演在表达这些细腻的情感时,恰到好处的配乐似乎比我们所接触到的任何本土文化音乐更加符合。是的,相比于散文般的叙事方式,这部电影最打动我初心的是里面几个特定场景的配乐,好听、舒服并且直击内心,也许与心跳的声音同频,有种让人心旌摇曳的感觉。大概就是配得上朱自清的《背影》朗诵调的那种,写完这篇,我应该要去找找。

    非常巧合地看到这部电影,大概是优酷大数据根据我的浏览记录和相关演员的结果,关键词是亲情和影片中那个饰演要收养孩子的黑人女性的演员,她在社工电影《彩虹艳尽半边天》里扮演了一个在福利署负责儿童家暴工作介入的人员,《彩虹艳尽半边天》作为“有色人种、妇女、家暴、儿童”等等社会工作服务领域的代表,是社工推荐看的。由于影片纯英文对话且没有字幕所以看得比较艰难,后续再看一遍后值得细细地去讨论它。

    说回到这部影片,给我的第一印象并不算触动,更多的是一种感觉,观影过程也像是在一片静静的流水中感受着,大部分时间非常平静但剧情吸引人看下去,而且当那些动听的音乐响起时会让人产生淡淡的忧伤,这种忧伤应该是来源于人世间最深的情感所带给人的共鸣,和对一个母亲为了孩子失去生命的惋惜,以及与一个失去孩子的母亲感受到痛苦时引起的共情,还有一个失去母亲的女儿最终释然的开阔心境。等到第二遍的时候,一些感受性的东西在减退,不由自主去关注其中那些吸引我的地方,以及开始想那些吸引来源于何处?又是为什么?

    虽然是剧情片,但是影片里的唯一感情爆发镜头对人还是很有震慑力的。突然间要面对失去一个本该属于自己抚养的孩子,也意味着成为母亲的梦想瞬间破灭,这个女人在医院的崩溃失控似乎难以理解可有了上述两个原因似乎也说的过去,就这么向我们传递了一个女人对成为母亲的渴望和不能的失落,让人直观地看到潜藏在女性身体里的巨大能量,更加契合了影片所要传递的主旨,即女人对基于母与子关系中“母亲”这个角色的渴望。这种潜藏的能量就是影片的张力,不只是潜藏在她的体内,也潜藏在白人女性的身体里,当然也潜藏在这部影片的每个女性即母亲的身体里,我们会在不同的场合,用不同的方式经历她们的释放。

    一部关于母亲的影片,每个母亲所具有的性格自然各有不同,然而生命轨迹却几近相似。正如我们所有的共识,一个母亲不是天生的,先是别人的女儿,然后是他人的妻,最后才是一个母亲。所以,从一开始,伊丽莎白的出场,她就用利落、强大和无所谓的姿态伪装自己,没有得到足够母爱的她拒绝成为母亲,却在意外怀孕后逐渐接受了自己成为母亲的命运,同时因为体内的小生命忘却命运加在她身上的悲剧,这是她的能量。51岁的嘉兰因年少犯下的错误惩罚自己,同时对母亲的爱也产生了隔阂,两者交织使得她对周围有一种天然的冷暴力对抗,理性付出和无法处理一切人与人之间的温情。然而母亲的去世使她重新审视了自己的生活,而通过她人搭起的桥梁解开内心的疙瘩后,她体内的能量得到释放,也终于学会接受她人的关爱和表达。再有嘉兰的保姆,她的母性能量是对年幼子女的爱护,面对雇主的责难依然不卑不亢维持自己和孩子的自尊,诠释了作为一个母亲的平等。未婚先孕的女大学生不理解母亲也不愿接受意外到来的孩子,用送她人抚养的方式来表达自己的独立和冷酷,但是最终又是以背叛一个满怀信心的人宣告了作为母亲的权利,想必是她的母亲让她一夕之间改变了主意,二人之间别扭又无法割舍的血脉联系最终通过那个戏剧性的爆发镜头予以化解和重新启程。当然还有嘉兰的母亲,黑人女性的妈妈……属于她们的特有能量无一不是告诉大家:作为女性——母亲,在对子女做出干涉的同时,最开始到结束都是带着无限的爱,努力去弥补犯下的错误或者用死亡来弥补这中间无法填补的沟壑,因为不可能每一对母子之间都是皆大欢喜,所以能看到悲欢离合。

    一部关于母亲与子女的影片,似乎道尽了人世间一切可能的悲喜,或沉重或轻松。每个人都可能失去母亲,也可能面临失去孩子,失去母亲的孩子当然是一种悲剧,但是也可能意外收获另外一种人与人之间的牵连,她可能遇到一个暖心的同事,遇到一个涉世未深的盲人孩子,遇到一个早已视为己出的养母,甚至只是一个到家保姆一个异域的陌生人,总之一种不幸不至于连着另外一种不幸。于是在影片里,我们看到一些无可奈何(Careen没有见到女儿也没有在母亲生前解开那些疙瘩)和既定的现实(Lisa不想怀孕却意外怀孕又因怀孕而死)之余,我们也不难看到那些属于人与人之间牵绊所爆发的闪光点,比如凯特的善意,男护工的真诚和其女儿对Careen发自内心的关心和爱护,还有事务所里黑人上司的理解和支持。

    除了这些属于人间温情的闪光点,构筑起这部影片动人的很多细节同样值得我们观后回味,由此带来那种恍然大悟的感觉,从而领会到导演那种明明白白的启示、一点微小的“企图”是快乐的。比如伊丽莎白遇到的14岁盲人女孩,两人之间的交流映射着她与刚生下自己的母亲的一种交流,看着盲人女孩对未来的忧虑,对性充满渴望和无所谓的态度,可是实际上她只有无力承担任何东西的幼小身体,作为女主的伊丽莎白,开始真正理解那个14岁的母亲抛弃自己的现实。而到最后俩人在电梯的最后一次相遇,那么近,盲人女孩对她的存在毫无知觉,像是宿命中那种母女无法相认的必然,此时镜头里女孩的表情一直是模糊的,只有伊丽莎白复杂的面部表情,那背后的心理活动或许是怜惜,想跨越时间长河给那个年幼的母亲一个拥抱,或许是那些曾经的期盼和怨恨终将放下,变成了对新生命延续的期待以及自己要成为一个母亲的责任感。再有一个场景也让我触动,似乎看到了自己的影子,就是Careen与继女之间在野餐时分发食物那一刻的推让,一方面似乎看到了那个无法独立作出自己决定,无法承担自己犯错后结果的14岁母亲反叛的影子,另一方面坚持凡事要自己来,不去接受他人的帮助,从而总是错解他人善意,似乎是那件事带来的后遗症,也或许是性格的本来部分,像今天大多数的我们,在每一次面对他人善意的背后,总会怀疑是否有自己还没预料到的失去,从而过度应激?

    在时间的长河中,我们总会受到过往事件的影响,在母与子的关系中,从来没有一如既往的贴心和完满,总是夹杂着各种痛与遗憾,可是母爱深沉,无需太多的解释,也无需赞美和过度的赞扬,那是一种本能的女性潜质。只不过在这份最深沉的感情周围还有许多晶莹剔透的叫做“沧海遗珠”的东西,一定要用心,用情,共情共存。

     7 ) 「Quotes」

    「I believe that when we're born we come from nothing. And that when we die we go back to nothing. That what we make of our lives is as a result of our will and our luck, the strength of our character and a roll of the die.」


    「I'm not a weirdo but I'm difficult. I don't make friends easily. I demand a lot from others. It's unfair but I do. I don't like being disappointed.」


    「Do you always tell the truth? → The truth is easier to remember.」


    「It's the time spent together that counts, more than blood. Time counts the most. Find her now before time runs out. After that, only regret remains. And regret is a killer.」

     短评

    拿这个跟《孩子们都很好》参照着看,就显出安妮特贝宁的精彩来了。三段式母爱的故事,虽然后面过于戏剧化,有些别扭。但仍算是近期看过的小文艺中比较好的一个了,估计不少人会被感动。

    3分钟前
    • 桃桃林林
    • 还行

    伊丽莎白虽为荡妇,但识时务(对不同男人选择了两种不同态度:藏匿内衣&安静离开),她想自然分娩来弥补自己曾失去的母爱,却因独特个性而过身。看似毫无关联的三则故事却着纽带般的交织,透过意外怀孕和领养这两个老生常谈的话题来彰显母性的光芒。无论生母或是养母,相处总会胜于血缘,它们都是伟大

    4分钟前
    • 大奇特(Grinch)
    • 推荐

    这就是所谓的哀而不伤吧!

    9分钟前
    • 严杰夫
    • 推荐

    露西说,我们的一生,从虚空中出世,最后回归虚空,活着时,我们依靠意志、运气、个性和一连串像是通过掷骰子而得到的命运。电影好感人啊。

    13分钟前
    • 推荐

    越长大越懂得母爱的伟大,但毕竟是单方面的,等自己也做了妈妈才能完全的明白“母爱”啊。。

    16分钟前
    • 扣子
    • 推荐

    No.78 这几乎是我近年看过感情最full的电影,同时也是女演员不需要对手的演技大比拼。真是太喜欢了。

    18分钟前
    • calf_lau
    • 力荐

    最喜欢的一段,Naomi懷身孕再度選擇離開,一個人搬著箱子乘電梯下樓,然後經常和她在陽台聊天的盲女進來了,N下意識想開心的打招呼,但猶豫了一會又作罷,忍住哽咽,就好像不存在在這個空間裡一樣,盲女當然不可能看到起承轉合的她,於是到站,電梯停開門,離開。

    21分钟前
    • 驚 情
    • 还行

    由伊纳里图制片的女性主义情节剧。剧作纯熟,细腻感人,去风格化,三线交叉并无炫技之感。以未婚先孕与领养串联起女性一生的情爱与创痛,宗教含而不露地起到弥合故事裂隙、柔化戏剧性的作用。本片也是糯米生完第二胎后的第二部作品。PS:强烈推荐给永远无法真正切身体会到母爱的男同胞们。(8.5/10)

    23分钟前
    • 冰红深蓝
    • 推荐

    所谓血浓于水,她的身上遗传了相同的倔强与坚强。不愧是21克导演力作,it's literally beyong words.

    24分钟前
    • 木子汐
    • 力荐

    能够陪你度过生命中最后的时光真好,能够孕育生命真好,能够看到爱的延续真好

    28分钟前
    • 日光倾城
    • 力荐

    断断续续三次,才静下心来看完整部电影。它说我们的一生,从虚空中出世,最后也将回到虚空,我们活着的过程,是意志、运气、个性和一连串掷骰子的结果。但最重要的,是两次虚无之间的过程,那是我们与这个世界的牵绊。而全部的欢愉与痛苦,也都在其中了。

    29分钟前
    • 不良生
    • 力荐

    非常戏剧化的故事。无论是意外怀孕还是领养,无不散发着伟大母性的光辉。我爱我的母亲,我爱我的老婆。

    31分钟前
    • 私房歌
    • 推荐

    两个多小时,结果却是伤感的故事,是造化弄人还是编剧多事?Naomi Watts在这里面真是太漂亮了,以前都没注意过她,在这片里她又聪明又幽雅又独立又犀利,魅力十足啊,可怜的大卫叔叔成打酱油的了!

    33分钟前
    • ★冰凌宫★
    • 还行

    if you ever gonna have sex with someone you gotta be prepared for a child.If you are going to have a baby, you should never give it up.

    35分钟前
    • Stephanie
    • 力荐

    狠狠地哭了个痛快

    37分钟前
    • RITA
    • 推荐

    一天里看了安妮特,贝宁的两部电影,《母与子》和《孩子们都很好》,看她在两个角色中的转换游刃有余,欣赏……还有,两部文艺片类型都很好看……

    38分钟前
    • cynthia
    • 力荐

    當男人的我好好警惕,不要隨便碰女人,有負責感的話,請帶安全套;女人實在太辛苦了,何況是單親。

    41分钟前
    • 健EDWIN
    • 还行

    最后十几分钟里眼泪刷刷的~~~~~~~~~

    42分钟前
    • zoey1962
    • 力荐

    片译名真无趣~~ 译“爱在你左右”的还有那么点意思。伊丽莎白的露点从来都很自然,很美,无论在那部片里都如出一撤。

    45分钟前
    • 我佛山人
    • 推荐

    有时候还是觉得安妮特演技没有到大神的地步

    50分钟前
    • 邈邈
    • 还行

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