蜂鸟特攻（国语版）

    关于战后题材，美国拍了很多，几乎是英雄剧。英国导演却用简单的叙事手法让我们看到了战争对参与者最真实的影响，这部剧太写实了。
  首先，这部剧颠覆了人们对英国的印象，这才是更贴合实际的。再美好的社会都会存在各个阶级，有着各样式的人。底层人可能只能睡垃圾桶、领救济餐，还要被混混欺负；上层的人也一样有残忍的性变态和猥亵儿童的教练。但这并没有影响我心中对欧洲人气质高尚的看法，至少你家邻居走一段时间如果有陌生人住，你应该不会去质疑。
  第二，生活中太容易听到抱怨，其实这很令人讨厌。很多人屁大的事也要难受半天，还有些人成天政府、社会、父母、伴侣没有一个没毛病的。其实我们每个人都只是一坨屎，用《爱情公寓3》里美嘉的一句话说，你根本不用管社会怎么看你，社会根本就没工夫搭理你。回到剧中，Joy很惨，他在战争中队友都死了，他却杀了无辜的人，战后只能躲在垃圾箱里苟且的活着，靠酒麻痹自己；伊莎贝尔很惨，摆脱流浪的生活去做鸡，却被性虐致死；修女很惨，不但没有办法实现自己的芭蕾梦，还要用一生去弥补自己的过错，即使她的过错是在身心被残害和恐惧中被逼无奈的行为。谁有资格跟他们比惨，现实中这样的事这样的人少吗。为什么生活在幸福中的人每天都在抱怨，生活在不幸中的人却常常充满期待。
  第三，这是唯一一部让我看的时候没哭，看完以后却落泪的戏。结局太完美了，男女一号都有了各自最适合自己的归宿，不喜不悲，只是有些惆怅。整部电影充满文艺气息，比如房子里的裸画、男性生殖器官的影展、男女主的一夜情、芭蕾舞剧等等，节奏略显缓慢，甚至有些沉闷，似乎没有高潮，甚至一些重要事件比如杀死眼疤男的剧情只用了不到一分钟，所以此剧注定分数不高，但我真的特别喜欢这部电影。
  

就算是为了斯坦森一个人，本片也要至少打上7分，他奉献了有史以来最细腻的表演，那个从《怒火攻心》《非常保镖》走出来的硬汉，作为众多老牌动作明星唯一的接班人的型男，估计一直在等着这样一部转型之作。我想作为目前大热的动作明星，可供选择的剧本肯定是多的数不胜数。但是他最终选择了这部几乎没有什么动作的动作片，也可以看出斯坦森本人对自己寻求突破的渴望，不说别的，单说这份勇气就值得我们去鼓掌。看看史泰龙，施瓦辛格等这些老派动作明星，一生只拍一种电影，那就是动作片，结果就是到老还是只能动作片，斯坦森一定是看到了自己的未来，所以他要从现在开始改变。
电影中斯坦森的动作戏几乎没有，以文戏为主，那种惶惶不可终日、有家难回、沉重心理负担的矛盾心情把握的还是比较准确的。让我们看到了一个不一样的斯坦森，原来动作明星也是可以演戏的。绝对的里程碑式的作品。但是想看动作片的网友就要失望了。
影片中有很多的中国元素，大段的粤语对白让我感觉好像是在看一部香港黑帮片。与斯坦森配戏的几个女配也很漂亮，特别是那个修女，脱了修女服竟然有一种惊艳的感觉。
电影还是挺值得一看的。

      《蜂鸟》，或者翻译成救赎？看这部电影之前，一直到看这部电影的时候，我还在以为这是一部动作片。文艺片的范畴，或许被定义的有些模糊。除了两杆大烟枪里的杰森，我再也想不到会有第二个文艺气息的杰森了。问题是拍的还不错。连杰森斯坦森自己都说过，我拍文艺片一定没人看。
      逃兵，通缉犯，流浪汉，杀手，好人？这是一个发生在夏天的故事。在导演杂乱无章的镜头下，杰森从一个流浪汉，被小混混追的走投无路，却柳暗花明掉到了一个土豪家里，而且这个土豪整个夏天都不在家。于是杰森穿上了西装，开起了奔驰。流浪汉变得有家可归，然而这一切都将在十月一号结束，十月一号豪宅的真正主人将会归来。于是，就像一个约定一样，这个夏天，注定会改变什么。
      有家可归的杰森，先恢复着身体，然后找到了工作，被华人黑社会大哥赏识，当起了打手。然而潜藏在身体里的良知，始终都没有消失。战友被杀了5个，于是要敌人要血债血偿，也要死5个。妻子和女儿，是责任，于是最后的杰森把所有的钱留给了他们。流浪汉是曾经的伙伴，于是当所有流浪汉吃到披萨的时候，杰森也成为了天使，虽然是疯狂的天使。
      毫无章程的叙事方式，依然将时间推向了十月一号。在前一天的晚上，我们终于知道了修女的往事。克里斯汀娜，从十岁的时候开始受到教练的凌辱，直到第十八次的时候，她用一把刀子终结了这一切，于是她被送进了修道院。一个质疑上帝是否存在的修女，和一个灵魂深处尚有良知的黑社会打手，终于发生了肉体上的接触。十月一号上午，公园。杰森让克里斯汀娜帮他照一些照片，寄给他的女儿。穿的一丝不苟的杰森，说出那句I’D LOOK A GOOD MAN .的时候，谁还能说他不是一个好人呢。克里斯汀娜邀请杰森晚上和他一起去看芭蕾舞表演，这是她用杰森送他的500磅买来的门票。无情的命运，把所有的结点都定格在10月1号的晚上。杀害自己同住一个垃圾桶的伙伴的凶手，也会在10月1号的晚上出现。克里斯汀娜在剧院门口望眼欲穿的时候，杰森把凶手推下了高楼。克里斯汀娜看完演出的时候，杰森躺在了剧院外的马路边上。好像是一切都结束了。
      当然，一切开始在结束之后。阳光明媚的第二天，修女离开了这里，去了非洲开始新的生活。而杰森，也尝试着成为一个好人。
      修女开始质疑上帝的存在的时候，谁又给我们界定好人坏人的界限？杀一人而活一人，是善是恶？杀一人而活百人呢？I’D LOOK A GOOD MAN .这句话听上去又有多心酸，我只是想看起来像个好人。杂乱无章的叙事手法，充满救赎意味的台词。不再是英国电影的黑色幽默，只是无数个蒙太奇镜头的运用。镜头的切换，灰色格调的背景，沉重的话题。不是to be or not to be，而是to be a good man。

一直喜欢节奏感快故事性强暴力、黑色一类的电影，我想说杰森没让我失望。（以上不是真的）
其实是我只喜欢虐主的片子，被虐的体无完肤后在内个啥，老实说看到杰森一脚踹断那人胳膊之后再补上一脚时久违的肾上腺素终于产生出来了，擦。。。杰森的片子大多都有这样的成分在里面
其实对于啥美学、啥幽默鄙人真心无爱，其实我是想说无视的。一直很颓废，想变好但是却改不掉，每个人心里都有只魔鬼，憋着久了对身体不好擦nm。听到卖淫女死讯就tm一巴掌呼到餐桌擦这才不是伪君子，人性本来就是这样、这样多变无常就想现实就像生活。
就他妈是战争改变了一个人，一个原本可以变成好人的人。就他妈是强奸犯和她老爹改变了一个人，把她变成修女要一直压抑自己以上帝之名惩罚自己。
人为何一定要啥的在自己身上找原因啥他妈都是自己的错？为什么不能大声说出那些恶心人的别人的“错”和那些外因？
身边伪君子遍地都是，我也是，我他妈很想踹断他腿一巴掌呼死他但是我是伪君子所以我就找部电影看看、我就写这下这他妈的狗屎来发泄一下

英国电视剧编剧能出Steven Knight这样的左派现实主义写手还混到了好莱坞开始搞导演，背后的故事实在是更让人好奇。

从2002年的Dirty Pretty Things，2006年的Amazing Grace，到2007年柯南伯格的Eastern Promises，2013年又开始自编自导Locke和Hummingbird，以及电视剧Peaky Blinders。这位编剧始终将POV设置在社会底层遭遇窘迫的小人物身上，镜头关注的焦点始终是人贩子、黑帮（人贩子的主流供应商）、废奴（原始的人贩子）、妓女（人贩子的市场细分）、贩卖人体器官……显然，纯粹左派现实主义可以文艺（贾樟柯大家比较熟悉），但力量不够，更没有市场，无法商业。Steven Knight的方法很简单，穿插进POV眼中高大上角色们的生活，以此形成强烈反差，同时制造剧情张力和悬念，这样一来，文艺力度上去了，商业悬念也出来了，《蜂鸟特工》算是代表作。

本片主角疯子乔伊无论作为士兵还是街头逃犯，都是社会底层，莫名其妙钻进空置数月的富人家中，金基德《空房间》上演。从房间里的各种东西侧面描写富人的生活开始了。极端的反差惊人的亮相之后，现实主义逐层展开……流浪汉，教会，房东，餐馆老板，各黑帮帮主，马仔，妓女，毒贩，嫖客，俄罗斯老鸨，人贩子……各种生态复杂之后还没完，再次回到极端反差：修女的偶像芭蕾舞明星，虐待妓女的杀人犯（应该是证券经纪人），乔伊住房的真正主人，以及……军方（别忘了这位大老板），都在篇末悉数登场。

左派立场已经不言而喻了，恶狠狠拨开伤口给人看，同时黑帮，动作和阴谋悬疑成就了商业，但文艺还不够。没问题，把疯子乔伊的个人情感线再穿插进来：流浪伴侣的伊丽莎白；老婆孩子；红颜知己的修女；以及为战友报仇杀死的五个敌人（收保护费时的被害人同属此类）；幻觉；酗酒……再加上修女的感情线，自述回忆时的长镜头，文艺范上来了，收工。

我不知道贾樟柯的小武和三峡好人中的社会底层是否有夸张成分，更不知道Steven Knight的故事中是否夸张了西方社会底层的现实。但我能感觉到，即使不像媒体乐此不疲地拿来说事那么铺天盖地，至少在真正的底层，亲历者有着比乔伊失去伊莎贝拉和修女幼年遭受性侵更深、更多的苦难。

我只能说，文艺，对于真正的现实，太浅。商业，对于真正的现实，太作。

真正的现实里，远非富人见到非法侵入者就会报警，他们或许压根就不敢报警。

真正的现实里，悬疑其实没那么复杂，因为穷人要么一眼就能看清真相，要么永远也进入不了富人的游戏规则。

真正的现实里，阴谋也就没必要那么奸邪，因为富人要么赤裸裸豪夺，要么无需跟群氓废话，在你弄明白之前只需坐以待毙即可。

真正的现实里，更没有杰森·斯坦森这样的英雄。更多的是无能甚至无知的“好人”。

因为真正的现实里，神明如蜂鸟高悬头顶，它警告我们，光靠花拳绣腿和愤怒的口号无法停止我们遭受的威胁，因为我们的敌人其实是我们自己。

       战友和伊莎贝尔，这是友情。敌人干掉了5个战友，于是要血债血偿，同样，杀害伊莎贝尔的人，也必须得死。
       妻子与女儿，这是责任。无论之前发生什么，无论自己怎么样，都是肩上的责任，于是要担起这份责任，将所有的积蓄以及自己最好的一面留给女儿。
       修女和酒，这是自我。在修女面前，可以开怀大笑，可以吐露心声，可以展现最真实的自己。于是喝着酒，努力做一个好人。