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因为这么温暖的名字,觉得电影会是一个温暖的故事,但冷色调的全片里,却找不到一丁点的温暖,即使故事后面两人踏上了一场旅行,猜牌的游戏、景区的自拍、敲钟时的欢笑,都和那颗烟花一样,不但有着延后绽放的小意外,还拼了命地蹿上去,扑哧地闪了一下,就熄灭了……真正无望了的人生,大概就是这样吧:即使有焰火,也是冷的。
简单的电影,看过去就好,也没什么可以说的,本来只是想发些截图。有些画据说是北野武自己画的,有些剧中出现过的。
这部电影不仅仅讲述了山田先生与妻子最后的一段人生旅途,也体现出了导演北野武经历车祸后的心态的转变。在穿插在电影里的、由北野武绘制的22幅画作中,我们能够看出他对于人生、家庭、生命、死亡进行的深入思考。在电影里这些画作与剧情相互呼应,成为了进入北野武精神世界的一把关键的钥匙。
1青神与海神
截图中山田先生背后的这幅画,就是电影的一个叙事重点。画中两位神灵来自日本的神话传说,左边烟云缭绕的是青神,右边拿着舀子的是海神。 青神是日本民间传说中“青之岛”的主人,海神则是主宰大海的神灵。信奉神道的日本人相信,人死后会前往大海深处的一个叫做青之岛的地方,并且在这里继续生活下去。每逢夜幕降临,岛上的洞穴里就会放出金色的光,亡魂们在这里四处游荡,以石缝间的小草、露水为食物。从青神与海神的传说里,能够看出日本文化中根深蒂固的对于“彼岸世界”的情结,可以说,这种对于彼岸世界的遐想贯穿了电影的自始至终。甚至山田在海边用手枪自杀也是源于这样的“彼岸”情结:相信死亡是一种解脱,是一个逃离此岸,前往彼岸的旅途的开始。
2大海:解脱的象征
仔细想想,北野武电影里的人物在海边自杀了也不止一回了。除了本片《花火》还有《小奏鸣曲》里面的村川,以及最新的《极恶非道3》里面的大友,这些人物无不是在浊恶的尘世中摸爬滚打的男子,以“海边的自杀”这个仪式来与曾经的生活,曾经自己告别。
往深里一层说,北野武系列电影里出现的大海不仅是他内心深处的,也是潜藏在日本文化深处的一种对于彼岸世界的信念,它作为尘世生活的对立面,象征着世俗生活中的解脱。
然而话说回来,“解脱”也并非是能够轻而易举做出的选择呀。往往是,一个人失去了很多东西,才会开始严肃的思考这个问题。就像是主人公山田先生,他不仅失去了事业,也失去了家庭。人到中年猛然间发现自己已经一无所有。此时此刻,“生死”的困惑顿时会成为一个横在眼前的,无法回避的问题。对这些问题的思考,也就成为寻求解脱的开始。
与此同时,在这个阶段也会浮现出人性中的另一种根深蒂固的矛盾性,那就是:一个人可以很现实的活着,却在思考死亡的时候充满了过分的想象力。
这种矛盾性在山田先生的身上显现的淋漓尽致,对于生死的一厢情愿的想象应该是害了他,不然山田也就不会自戕于海边。然而直到生命即将结束的时刻,他仍然没有感觉到临近死亡的那种超越性的释然。臆想中的彼岸世界渺无音讯,唯有无尽的惶恐不安。
注意导演此时的镜头语言:被扯断了翅膀的风筝侧面的描述了山田先生的这种失落的信念。砰砰两声枪响过后,镜头长久的停留在一望无际的海平面中,最后切换回放风筝的小姑娘呆滞的面部。在她困惑、木然的表情里,反射出的是死亡无可置疑的客观性,自蔽性与真实性。能够让观众感觉得到,山田先生与他的太太似乎并没有踏上称心如意的归途,然而死亡,依然是一个永恒的谜。
因为人性中逃避死亡的本能,我们才要赋予死亡非常浪漫的含义。可唯有真正的经历了死亡,才会悲哀的认识到:死亡就是死亡,除此之外别无其他。大概这也是北野武在车祸中的感受吧。
众所周知,北野武在1994的车祸经历催生了《花火》这部电影的拍摄。回首过去北野武这样评价自己:“车祸让我领悟到,命运这种东西不是自己的力量可以左右的,不论什么样的命运在前面等着你,你都只能默默接受。我不想说什么漂亮话,比如“随时随地做好了赴死的准备”,只是产生了随便什么时候死都可以的那种淡然的心情。”
可以说车祸颠覆了曾经的北野武对于死亡的偏颇认知。这次终身难忘的体验,也让他看懂了关于死亡的不切实际的狂想是多么的容易让人陷入想入非非,自怜自艾的可笑的境地。
对“想入非非,自怜自艾”这种心态的调侃,也渐渐融入了北野武电影的叙事风格中,他镜头下的主人公往往是从一个非常高的精神世界的起点出发,然而再向前一步却落入了幼稚的实践过程。不仅是《花火》中山田夫妇在海边的自尽,同样是北野武扮演的《阿基里斯与龟》里的穷苦的艺术家亦然。在北野武的电影里,我们总是能够看到太多这样的原地打转的人,他们被困在了自己的主观的信念与客观现实之间的夹缝中,行为看似滑稽可笑,实则充满了别样的悲情。
然而何度先生却是少见例外。
3山田、何度的殊途人生
如果说迷失的山田先生是北野武眼里的车祸前的自己,那么何度先生这个人物则体现出了车祸后的北野武心态的转变。 何度的觉悟的心路历程,与山田渐渐迷失的经历被导演精心安排在了同一条时间线上,在两个人物的平行叙事中,有三个相互重合的重要的节点:
第一个节点:眺望彼岸、旅行的开始。
当山田先生与妻子开始了去雪国的旅途,何度先生也在安静的小房间里创作了一幅在海边眺望彼岸的作品。对于这两个人物来说,这都是“寻找彼岸”的尝试的开始。
第二个节点:反思失去的家庭生活、夜空中的花火
镜头从观看烟花的山田夫妇切换到了何度先生绘制的全家人欣赏烟花的作品,是山田、何度两个人物相互重合的第二个节点。
如果说夜幕里烟花下的山田先生内心更多的是伤感以及对家庭的不舍,那么在何度先生绘画的作品中,我们却能够看出他对自己失去的东西进行了深层次的思考,这一点从三幅画里能够看得出来:
第一幅画,也就是在上面这幅一家人欣赏烟花的作品中,他反思着家庭生活的美好与短暂;
第二幅画,在观看星空的场景里,他重新审视着家庭在宇宙中的渺小。
第二幅画,在海边巨浪的画作中,他反思着人世间的无常,家庭成员关系的脆弱(通过电影的剧情我们能够知道,他的女儿与妻子,在得知他终身残疾之后,第一时间离他而去)。
何度先生就这样审视着自己的过去,渐渐的开始冷眼旁观,以一种超然的姿态放下了曾经的执着。而山田先生,则是因为对于爱妻的不舍,渐渐的迷失,渐渐的走上歧途。由此观之,也许真正的解脱并非一次形式上旅程,而是一种当下的觉悟,是从人世间情爱羁绊中的出离。
第三个节点:告别这个世界、樱花、转瞬即逝的人生、解脱
当何度先生画了一个跪坐在樱花树下即将用刀自尽的人,山田先生的太太也决心与自己的丈夫永远告别,从此往后独自居住在旅馆里直到生命的结束。
两个场景中有着一个共同的元素:樱花。
山田先生的妻子在旅馆里登记照片的背景,也是一副与樱花有关的画。
樱花是一种花期很短的花。盛开的时刻花团锦簇,热烈壮美。却只需一阵风吹来,便同雪片般静静飘落。樱花的凋零之美,暗合了日本人看待人生的独特角度,他们相信美好的事物是短暂的、稍纵即逝的。比起盛开的樱花,风中飘舞的花瓣,更为使人感动,那是无常之美的一种体现。
由此观之,两幅与樱花有关绘画暗示着山田、何度即将要以各自的方式来告别这个世界。
山田杀死了纠缠他的黑社会,昭示着他的生命即将走向尽头。何度把红色的颜料泼在了最后的一幅作品上,也许是因为从此往后不再需要画画了,因为他已经真的得到了解脱。
注意此时榻榻米上对三个丑陋的玩偶的特写,这就是何度先生眼里曾经的家庭的形象。玩偶是用纸做成的,如果抓在手里想必也是轻飘飘的没有重量吧。就像是已经失去的、无足轻重的家庭,不论是曾经的满心欢喜、浓情蜜意,还是残疾之后被抛弃的愤懑、无助、绝望。在此时的何度先生的眼里,恐怕早已化作了一缕轻飘飘的过眼云烟。
这部电影告诉了我们一个人应当学会如何面对失去。
看着山田一意孤行,要将曾经的温情继续下去,甚至不惜与其一同毁灭。这份痴情也难免让观众感到悲哀,然而何尝又不是一种自暴自弃的懦弱呢?烟花的美丽就在于它转瞬即逝的绽放,人生的诗意也莫过于岁月流逝间的那种茫然无助的感觉吧,山田夫妇的经历让我们看到了过于美好的感情是如何让人陷入沉沦。我倒觉得,山田的故事流露出了北野武对于妻子的复杂的感情。
其实这种感情也曾经在北野武的自传《余生》里流露了出来:
“就像《坏孩子的天空》对自己而言,是一种自我恢复一样,《花火》就是对自己的女人、对恋人们表达的歉意。可以说早就有了抱着赴死的准备吧,甚至去做强盗也无妨。妻子的话……要是死了才好呢。老婆管她怎样都无所谓。只是没有那么早死啊。在拍这部电影的同时,自己组织了老婆大人猝死协会。‘再没有像俺一样不中用的家伙了,还算是有些积蓄,只要老婆死了的话,就可以全部拿出来用了’。可是哪有那么容易就死的。自己运气不好啊。……真没了话也不成啊。俺可是一点都离不开老婆啊!”
杜仲:室内设计师,爱好看电影,读书。
《花火》里却有些最让我难忘的东西,那就是那些北野武的画作:一只白马,头是一朵金灿灿的葵花,两只蝙蝠,头是水红色的兰花,甚至猫眼,也是白色的马蹄莲花,还有绽放在黑色夜空里的,灿烂的焰火,还有反复出现的樱花主题,碧蓝的河水边的樱花,以及最为人津津乐道的那张画,在粉红色的樱花深处,一个穿着灰绿色衣服的人的背影,在这个人的身边,一把短刀插在泥土里。还有,我最喜欢的那张画——它出现在末尾的字幕里:穿着花裙子的小女孩,站在开满红色和粉色花朵的墨绿色旷野里,花朵渐远渐疏,逐渐成为墨绿色背景上鲜艳的点,墨绿色像是暮色四合,而鲜花没有什么畏惧,“非常的骄傲”。不是一颗温柔敏感的心,没有耐性去画这样的一些画。这些异常美丽、脆弱的画作表达了电影没能成功表达的那一部分诗意,“现实生活是通向彼岸必经的一根独木,生命是撞向夜空的一股股瑰丽的烟火。” 最让我难忘的还有什么?还有那些反复出现的“凝视”,时不时地,北野武扮演的警察就会面对镜头,毫无表情,沉在那里,像是为了看下一个镜头里自己的背影,又好像是暂时灵魂出窍,脱离了电影里的自己和现实中自己的肉身,冷静而饶有兴味地站在远处看看这个人间的自己将怎么继续下去,又像是深深地腻了,在那里,我想起了D.H.劳伦斯的话:“但是他们的心里有一个焦灼的紧张点,眼睛里有一片黑暗,一生都显露着。”
在《花火》里,山田是一个沉默寡言的人。他时常看望已经殉职的战友的妻子,临走时也为何度买了一套新的绘画材料。在他重情义的深处,其实是内疚与自责。
朋友与自己抓捕犯人时中枪殉职,虽然自己也被革职,但他依旧归咎于自己的鲁莽;
何度因为等在医院看望妻子的自己,意外中枪成了残疾,最终也妻离子散……
从山田戏弄路边打棒球的少年开始,他已经对这个社会失去了希望,在山田敲打寺院的钟时,他是一个反抗规则的人;
当山田在湖边将烤好的小鱼递向妻子时,我们能感受到先前连手都不愿意挽一下的他对妻子的爱;
从头至尾对高利贷一行人的行为也宣泄出了山田一直压抑着的不满,这种不满有对社会,有对命运。
修车厂厂主撞到路人的车反而强词夺理武力威胁,这是一个毫无法律可言的弱肉强食的社会;
抢银行时,山田背后目睹一切的男人自始至终无动于衷,这是一个冷漠麻木的社会;
在湖边呵斥妻子,不要给死花浇水的陌生人,这是一个欺软怕硬而又无情的社会;
在高利贷处开枪打死趾高气昂不愿还债的“客户”,以及后来因为一句话就打死同伴,这是一个虚伪而又唯利是图的社会;
山田抢银行回来遇到的无理求助“警察”的路人,这是一个素质低下妄自尊大的社会;
山田对于挑衅的人以及贪得无厌的高利贷的抗争与发泄,这是一个只有以暴制暴才能有一席立身之地的社会。
山田穿着警服开着警车去抢银行,似乎是在告诉我们,他和那些真正的警察没有什么区别,只不过一个在明处,一个在暗处而已;
那一颗被扔进火堆里的子弹像鞭炮一样飞出,又似乎是在告诉我们权力公器与子弹一样,使用者可以用它来杀人,也可以用它来制造美好。
不知为何,对于寺院大钟前爷爷告诉孙子不到时间是不能敲钟的规则,我感受更多的不是教育与懂事,反而是这个社会不断告诉一代又一代人他们应当遵循它的规则,而不是去改变它。
在电影里从最基本的色调与运镜到主要人物的经历与境遇,无不体现出电影所探寻的社会的黑暗与冷漠。
先前何度曾说山田家的处境要比自己的惨的多,最后直到中枪被自己妻儿抛弃,此时的他远比山田痛苦。就整部电影来说,山田度过了短暂但幸福的时光,而何度则是漫长且孤独的。
像是在山田离开何度的那个镜头,看不到边际的海面和毫无生气的海滩包围着他。观众和片中人物一样,被犹如为世界所抛弃般的极度绝望感笼罩,令我们如梗在喉,无法疏解。
何度轮椅下突兀出现的那株草,不知道是被潮汐冲上来的海草,还是陆地上被轮椅带上来的草,我更偏向前者,这株海草的处境就像何度一样被自己的世界所抛弃,就像只有穷人才能理解穷人,何度将它扔回了海中,也许他也希望能有一只大手帮助自己走出这个困境吧。
在何度自杀未遂后,身处医院的他收到了山田的包裹,出院后何度回到了海边,拿出了先前自己想要的贝雷帽,正着戴,斜着戴,最终觉得不合适又塞回了怀里。
这个贝雷帽象征何度过去的想法,就像他曾经认为自己除了自杀没有第二条路一样,然而从自杀被发现到被救回,也许他意识到自己曾经所想并不适合自己。自杀对于自己来说就像不合适的贝雷帽,自己也可以像母亲说的一样找一个爱好,通过画画来宣泄自己的情感。
粗略的说,电影有两条主线,一条是山田,一条是何度,山田的故事线是对社会的不断抗争,何度的故事是一个失去希望的人和他的画。
从山田与妻子之间了无言语的生活,我们不难看出两人因女儿的突然离世产生了难以愈合的裂缝,妻子的绝症与山田的辞退又令这个已经难以将其称之为家庭的两人雪上加霜,山田所能做的只有在与妻子相处的短暂时光里,尽力的去修补着濒临破碎的疏离。
妻子手里的七巧板贯穿了始终,七巧板就像两人的关系,虽然散乱不堪,虽然表面无言,彼此的内心都是想将这些碎片拼凑起来。起始两个人在餐桌上拼凑无果,在旅游途中这块七巧板才逐渐完整,两人的感情也渐渐和好如初,而在七巧板完成之后,他们两人也决定共同离开这个世界。
在两人的旅游过程中有一个小插曲,便是在湖边大声呵斥妻子不要给死花浇水的陌生男子,毋庸置疑花代指妻子,这种行为亦暗指社会以及命运的冷酷无情,同时也像是在告诉观众,不要被这些场景所迷惑,也不会有奇迹发生,不要抱这种无用的侥幸。
何度的第一幅画被他扔在了海边的草地上,表达的意思再明显不过,海边的一对夫妻与孩子在海边玩耍,何度的丢弃意味着抛弃了不现实的想法。后来他路过花店,绘画的灵感便喷薄而出,这些画中的事物都没有眼睛,或者说是没有面孔。花本代表美好的东西,画中的事物也同样表达了何度的某种希冀。也许面孔与眼神也是他们的外壳,他希望在这外壳之下是像花一样美好的东西,而不是令他心碎的虚伪。
何度的最后一幅画是那透过漫天大雪照到雪地上的一束光,而光芒所照之处,也正是自决之地。
鉴于电影后半段山田与何度关联甚微,此画意蕴的真正所指想必也不会是借何度的行为来指山田。
有关这幅画的唯一交集,即是山田在此方雪地里处决敌人时开出的的最后一枪,一次蒙太奇后,彼方画作中的雪地,也撒满了鲜红的颜料。这幅画作的元素与构想,不禁让我想起先前《小丑》
愿我的死比我的生更有价值
也许这也同时已经成为残疾而又孤独的何度心中所想,至于何度最后的结局,北野武导演并未过多赘述,可能他依旧在画着他的画,可能他又一次企图自杀……但这些都不重要了。
自他坐上轮椅的那一刻起,他那丧失希望的孤独的心,已经失去了以往的活力。
这是一个压抑而又冰冷的社会,与其像何度漫无目的地活着,不知是为自己而活还是为他人而活,倒不如像山田一样与妻子作永远的陪伴,并且在那一边还有他们的女儿。
如果山田没有自杀,他终将如何度一般,孤苦伶仃,一无所有。
主持人:@子夜无人
场刊嘉宾:@Vergangenheit、@RyanRyqn、@松野空松
选片人代表:@我略知她一二
大家好,欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第九天,首先我们讨论的电影是日本著名导演北野武的《花火》,在深入之前,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧!
场刊嘉宾 松野空松
X,大概是我和手册相爱相杀吧,我对北野武任何过于暴力的电影都很无感,感觉太直男了,只有《菊次郎》这种温柔占据大部分的才会喜欢。
场刊嘉宾 RyanRyqn
3星,我觉得这部可以说是北野武美学的成熟之作,兼暴力与柔情于一体。但的确,北野武太直了。
场刊嘉宾 Vergangenheit
2星,我对这种太直男的电影比较无感,暴力并非是我反感的点,我只是很不喜欢直男表现爱的方式。
场刊嘉宾 松野空松
是的,我也并不是不喜欢暴力,像昆汀的暴力我就很喜欢。
场刊嘉宾 RyanRyqn
不过北野武的这种直男思维某种意义上也是他的天真可爱之处 一个男人为了女人靠自己拯救世界。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
4星,岸本加世子也是我给花火4星的原因,虽然她只有两句台词照样slay全场,没有后半段的旅行我给不到这么高的分。以及我不觉得《花火》非常暴力。
主持人 子夜无人
我觉得《花火》回避了很多暴力。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
我觉得《花火》前面的暴力都是在给后面的温柔做铺垫,前面的暴力其实都不痛不痒,但是拍的很好看,不是传统意义上的暴力,《花火》的重点还是后半段的夫妻旅行。
场刊嘉宾 RyanRyqn
北野武的暴力美学特点正是在沉默的反衬下,相比于像吴宇森、昆汀那种华丽的暴力美学,北野武的美学我觉得是开创性的。
那第一个话题,你们对于北野武夫妇始终以“沉默”示人是怎么看待的?
场刊嘉宾 Vergangenheit
很怪。当然可以说是一个不善于言辞的男人在以他的方式在表现他的爱,但是我总是感觉这是一种居高临下的视角,不对等。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
我本来不明白为什么他们两个作为夫妻为什么不说话,但是到了结尾我明白了,他们两个原来早就已经相约在海边走向属于他们自己的终点,这让我觉得他们之间的交流已经不需要语言了,他们两个人的一举一动一颦一笑都在和对方互相交流,我觉得这是一对夫妻相处上最高级的境界。
场刊嘉宾 松野空松
怎么说,北野武的沉默在我看来似乎一种权威,就像是皇帝坐着,他不出声,全靠臣子去猜测……
激情下场的选片人代表 我略知她一二
问题划重点"北野武夫妇",是他们夫妇两个罢了。
场刊嘉宾 松野空松
老婆有问题罢了,两个人的沉默不是一个性质。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
你老婆才有问题,你根本不懂爱情罢了。
场刊嘉宾 松野空松
我是说,她在电影中医学诊断有问题,靴靴。
那根据这个问题的引申,大家觉得北野武的沉默和岸本加世子的沉默有什么区别?不能再说疾病差异,你们刚刚已经都说了北野武。
主持人 子夜无人
选片人强势跳主持人。
场刊嘉宾 松野空松
妻子的沉默像是一种失语,依附北野武的沉默。
场刊嘉宾 Vergangenheit
同意。
场刊嘉宾 松野空松
看吧,老娘有让人同意的本领。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
我觉得妻子的沉默更像是一种强势,她看起来一言不发,其实在掌控着北野武。北野武虽然在外面对人怎样怎样,但是对她老婆言听计从。
场刊嘉宾 Vergangenheit
啊这…完全没有这种感觉。
场刊嘉宾 松野空松
但是妻子后续的很多问题是北野武造成的,所以他需要弥补啊。
主持人 子夜无人
北野武这个角色是很依赖妻子的。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
她可以掌控北野武,不代表她真的去掌控了,我认为这段夫妻关系是很自由的,但是这种自由性才造成了北野武对妻子的依赖。
场刊嘉宾 松野空松
所以是割裂的啊,从剧情来看,北野武对妻子很好,但是他沉默的属性却是相反的结果。
主持人 子夜无人
其实我看到那个流氓凶他老婆,我好怕他伤害她,幸好没有,不然我会心疼死。她很美好罢了。
场刊嘉宾 松野空松
但是不觉得,妻子的美好,一直没主动吗?
激情下场的选片人代表 我略知她一二
我只知道她很美好罢了。
场刊嘉宾 松野空松
她完全是被动的角色,就是一个非常直男凝视的女人,她的很多美好也是在回应北野武一样。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
所以岸本加世子看起来很轻松,但是她的病注定了她根本轻松不了。
主持人 子夜无人
我觉得她和那副画一样:她没有生命力,但很美好。
场刊嘉宾 Vergangenheit
同意前半句,但反对后半句。
很同意这句话,如果她有生命力的话,北野武的生命走向肯定会非常不同,但是北野武并不想这么拍,他只是想拍一个安静的故事。
那我再谈一个《幽灵公主》的圆桌中提到的话题,大家觉得本片配乐如何?可以对比一下久石让的配乐在北野武和宫崎骏的电影里有什么不同?
场刊嘉宾 Vergangenheit
一般。
场刊嘉宾 松野空松
一般,久石让还是更契合宫崎骏。
主持人 子夜无人
?我觉得久石让只有在北野武的电影里才好得出神入化。尤其《花火》半小时左右有一段配乐,是城市空镜头,夜晚、建筑、铁轨,配合起来太迷人了。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
久石让给北野武的配乐才具有灵魂,不仅单拿出来好听,而且非常契合电影,观看的时候你会感觉到配乐在每一个场景、每一个人物身上安静流淌着。而宫崎骏的电影不论好坏,是很有宏大气魄的,久石让的配乐也很有宏大气魄,所以他们两个的契合是不如久石让和北野武之间有“差异性”的。
伟大的史诗很容易拍好,但是微小的感情很难让人共情,比如松姐和V姐就没有共情。
场刊嘉宾 松野空松
可是我在很多微小感情电影也共情了啊……
激情下场的选片人代表 我略知她一二
又不是说你所有都不能共情,只是这一部没有共情罢了。
最后一个问题吧,大家觉得《花火》里除了聚焦主体人物的命运之外,有没有感受到对于环境、社会的塑造?像是主角安排了警察这个身份,通常以警察为主角的电影,很难剥离社会现实。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
但是花火对警察这个群体的刻画并没有很好。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我觉得肯定是有的,比如黑帮和警察。
场刊嘉宾 Vergangenheit
那还是有的。比如那个负伤残废的警察,就有用些许笔墨讲诉他是如何尝试融入这个社会的吧。
场刊嘉宾 松野空松
警察身份是一种暴力正当性的象征,但北野武的电影总觉得他面对暴力,轻而易举。尽管从双方局面,根本不觉得他有啥优势。
激情下场的选片人代表 我略知她一二
这也是他金手指的一部分吧,因为自导自演,所以想怎么拍怎么拍,就会让人觉得暴力轻而易举。
其实前半段那个混乱的剪辑,虽然看起来觉得有些困难,但确实精准塑造了环境和社会,我认为这些塑造不一定就是真的,可能是北野武脑海中的想象。因为很多暴力场面的失真虽然看起来是个人风格但是也代表了北野武脑海中的浪漫主义倾向,他就是一个疯子罢了,而岸本加世子爱这个疯子。
#FIFF21#DAY9的场刊评分将于稍后释出,请大家拭目以待了。
能自己剪接的導演值得敬佩,敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇,問題是:蒙太奇重建了甚麼?絕非人物內心的具現,而是重建時間本身,重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪,比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者--以蒼白生活來殺死蒼白生活(瘂弦)。
心有猛虎,细嗅蔷薇。
你可能不信,其实我身负超凡魔力。我能猜出你手中扑克牌的花色,轻松破解七巧板的谜题。能让晚钟在亭午敲响,会让花火重新绽放。我会变形术,能把出租车变成警车。我会隐形咒,抢劫银行都畅通无阻。我掌握所有不平凡的魔力,却拯救不了平凡的你。每个人的脸都是不同的花朵,就像我们的寂寞,全不相同。
【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”,因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围,突如其来的暴力和贯穿始终的沉默,都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了,无论是猝不及防的枪战与死亡,还是深植内心的孤独与自责,都出奇一致。但很显然,相比较与《白日焰火》里的“纠缠”,《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁,而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合,搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然,电影最令我印象深刻的还是北野武的画技,也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。
A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放,人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失,成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。
男猪脚北野武加起来不到20句台词,女主角没有台词。久石让配乐,但有好几个地方故意用了静音,效果反而更好。北野武式的温柔和浪漫,还有一点点他惯有的小玩笑。有些血腥,姑娘们慎重。但是里边的画都好看。
如果第一部北野武不是看的花火,那么花火也不过尔尔。疯癫的话,不及双面那部;残忍不及大佬和极恶非道;温情又不及菊次郎。但是,确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜,自制警车的情节也漂亮,暴力的况味缺乏了些吧。当然,片子始终是名声在外,首选不会错,虽然各方面都差了那么一点点
作为艺术家的北野武只关注可供索引的日常语言(台词),也许是深知语言乃最不纯净、污染最严重之缘故。尽量削弱语言污染后,电影呈现出一种静默的美学:引发观众凝望,自主探寻画面意义;更加关注自然声音;淡漠简约地抗拒强烈思想的输出,使得感情如暗流般流动;创作者也因此显得高深、神秘和冷酷。
社会我武哥,人狠话不多!是个狼灭!这电影说话比做事要难,直到第31分钟北野武才开口正式说了第一句台词,严重怀疑北野武是不是借自导自演的便利这样就不用背台词了,哈哈。94年的车祸导致面瘫使得他只有一个眼睛会眨眼,饰演这样一个“杀人不眨眼”的角色相当合适哇,赋予了角色额外的独特气质。片中所有的绘画作品都是出自北野武之手,尤其是那些脑袋开花的画儿格外瞩目,曾经在上海当代艺术馆看过北野武的艺术展,正是这些画,相当喜欢。揍起人来也是干脆利索,真是文体两开花。电影的转场剪辑也比较出色,使得各种意象的使用恰到好处,配合久石让的凄美音乐一起食用效果极为出色。北野武骨子里是一个极为浪漫的人,电影里那些饱含个人气质的幽默和温馨都无比触动人心,最后海滩上左右相依的画面美如画,终结于两声枪响,猛男落泪!
一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱,其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住!北野武也知道自己怎样是最帅:见面不用说话(他好像在进入后半段前一共就三句台词)直接把人咣当了。
缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了,几次都要昏睡过去。
总之一句话:我老婆得了绝症,所以老子可以乱来。你们必须同情我,因为有久石让。
#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇,无望荒诞与心碎温柔的嵌合,数度泪目,又屡次忍俊不禁;人生的底色是荒凉,在悲伤与虚无之间我选择虚无;最爱三幕:大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念,突然响起的钟声在午后光线里凝结,结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声,所有戏剧场景在喑哑中达成。
第一次看这片时候没啥感觉,重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起,还有在潮汐声中知道最后的结局,真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看,再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星,再一次证明有时对公认的好片无感,其实原因只是没在电影院看而已。
好电影经得起无数次复习,意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔,在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓,死得无畏决然。女主只有两句台词,男主不超过20句台词,仅有的寥寥几句,也完全不承载叙事任务。画面中,主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确,一起手就给你做减法,比那些科班出身的导演不知道高几筹,连演技都是浑然天成,这个人身上的维度太奇妙了,横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武,过后再看其他电影总会嫌话多。
1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲,暴力与温情的别样并置,契如菊与刀,花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。(9.0/10)
“强烈北野武式风格的最初集大成作”,这个讲法很虚。但当他的各种元素,暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐,所有标签都要加个“北野武式”当前缀后,他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后,他的电影形式会不会还能保持这样的力度,但在这里,他运用得极好
很好。不說話就打人。
平成年代,基本上就是北野武的电影年代,难怪黑泽明说,以后日本电影就靠你了!要看纯爱,暴力,黑帮,亲情,友情,搞怪,冷酷、温情……你要的一切,他都能完整给你!所谓暴力美学、北野蓝调,也许是排解寂寞和焦虑的方式,这部算是一个巅峰。
哥們兒就這麼暴力,哥們兒就這麼美學……