火舞黄沙国语

長房奶奶--焦玉
她是個可憐的女人。雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。
她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。從來都沒有過幸福。只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。那也是她人生僅有的最大的幸福。她努力培養他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。做的每一件事都是爲了這個孩子。她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。被閻家的人欺負，同族的人也不放過她。可是她從沒有妥協。她甚至做的比男人還多，還好。每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。一開始我就是被她這種氣給震撼了。而決定看下去。這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。
可是，也許上天并不憐憫她。竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。直到後來，又將復仇當做她人生的目標。可是你一定看得出，她已經不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。沒有了東曉，不再需要爭什麽，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。會下不了手，會哭。
最後，決定放棄復仇。可是她的眼神已經是無力，不再有神了。

她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。
從前以後，都不會有了。

當萬曦眼睛被打瞎了。决定最后是谁死谁活的时候。她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。
第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。

她笑的凄苦。可是也是解脫。她無法像明鳳那樣去照顧萬曦。她的心早就遍體鱗傷。怎么再擔當的起一個人的生命。

能在最後找到萬曦。何嘗不是一種幸福呢。

火舞黄沙




---女人的史诗




在TVB的电视剧长河中，描写女人争斗的剧目并不鲜见，从最初的《武则天》，到现在的《宫心计》，女人的故事永远是编剧手里最喜着墨的篇章。但是，比起每一部的大红大紫，《火舞黄沙》似乎来不及被大多数人熟知，便堙没在众多的剧集之中。

《火舞黄沙》的演员阵容并不容小觑，女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘诗曼领衔，男有林保怡、陈豪，视后视帝演技对决，不失为一场演艺的盛宴。然而黄沙漫漫，色调单一而沉闷，视觉极易疲惫，致使这部戏受众面小，对于追求时尚的年轻人来说，《火舞黄沙》的确就像用土罐承载的美酒，提不起品尝的兴致。

 

《火舞黄沙》，我只看了一遍，但是时隔这么长的时间，我仍能记得它的每个细节。无论是对人物性格的刻画，还是故事情节的展开，都是那么丝丝入扣，引人入胜，不到最后一刻，你永猜不到它的结局为何。紧张的戏剧冲突，演员扎实的表演张力，都使《火舞黄沙》成为一部极具观赏价值的剧集。


 

故事围绕着民国时期陕北一个名叫阎家铺的地方展开，阎家铺一开始是个不毛之地，因一场瘟疫，村内死去一大半人，这时一个姓宋的人来到阎家铺，授以火炮制作技术，解决了瘟疫，阎氏一族因火炮制作而昌盛起来，宋氏族人也在这里繁衍开来，百余年来相安无事。但是，阎家换了阎万曦做了当家后，他一方面继续稳固阎家铺百余年来的男权 地位，另一方面用尽方法想要瓦解宋氏一族。

所以《火舞黄沙》是一场男人们的战争，但是，在我看来却是一部女人的史诗。在至高的男权世界里，女人用他们的坚忍谱写了一曲与命运抗争的赞歌。

 

故事一开端便是陕北漫天的黄沙，一个女子背着盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求苍天降泽以缓干旱。另一厢，在贞洁牌坊下，一个女子被架在火架上，一个男子浑身绑着鞭炮嘴被白布堵着，旁边站满了村民，嘴里高喊着：“杀死奸夫淫妇！”

他们的故事就这么开始了。

 

家春分（佘诗曼饰），一个陕北山村朴实的女子，善良、传统而坚忍，因右手手心有一道断纹，被称为不祥人，俗语道：“命犯易克夫，水性杨花，一生命途坎坷，无儿无女送终，老死床前无人陪。”上山求雨回家的途中，遇见了被火炮烧伤的一个男子，男子因眼见心爱的女子被通奸的名义活活烧死，自己虽侥幸逃过一劫，但是已经奄奄一息毫无求生的意志。善良的春分将珍贵的水拿给男子喝下，为了唤起男子求生的意志，便跑上阎家铺偷偷地将那女子的遗物偷来，拿给男子。孰不知她辛苦救下的男子，竟是与自己立下婚约的宋东升（陈豪饰），因东升爱上阎家的寡妇小卓，两人被施以点天灯的极刑，小卓被活活烧死，东升却因炮仗燃到一半被雨熄灭而活了下来， 但是两人的婚约便就此作废，春分更是因此被当做不祥人，从此无人敢上门提亲，春分也只能认命。后被宋东阳（黄德斌饰）收做填房，春分满心欢喜的以为自己的好日子开始了，却不知道自己只是宋氏当家焦玉（蔡少芬饰）阴谋的一颗棋子，而自己的丈夫宋东阳是一个不能人道的男子，必须要有一个子嗣才能成为宋族当家。宋东阳为了得到宋氏当家的位置，让春分怀上了宋东升的孩子，蒙在鼓里的春分满心欢喜的以为自己要为自己的丈夫开枝散叶了，但是渐渐明白真相后的春分再也抑制不住对东升的感情，即便被东升利用、欺骗，依然义无反顾。原本认命的她，渐渐开始学会与命运抗争，用她的坚忍以及对东升义无反顾的爱，打破不祥人的命格。我尤记得在悬崖边上，一面是跳崖以保全贞洁，一面是被土匪玷污留得东升的骨肉，她站在崖边，向天哭喊道：“老天爷啊！你为什么这样待我！我不要做老死床前无人陪的不祥人！”说罢，脱下衣服让土匪侮辱。于传统的她而言，这是怎样的一种勇气才让她做了这样一个决定？是对东升的爱，更是对命运最无言的反抗。



焦玉（蔡少芬饰），阎家铺宋氏当家，心狠手辣，心思缜密，在男权至上的阎家铺里谋得了一席之地。原本焦玉并不是一个恶毒之人，十八岁嫁给宋氏当家--一个行将就木的老头，本打算安然于命，谁知老头临终时担心死后年轻貌美的焦玉红杏出墙，为自己蒙羞，打算让焦玉为自己陪葬。焦玉被仆人桂兰救下，为了自己能够活命更为了自己的儿子东晓谋一个前程，悄悄修改了遗嘱，当上了宋氏当家。为了稳固自己的地位，一方面拉拢阎氏族长阎万曦（林保怡饰）稳固自己，一方面打压宋氏族人。无意中得知，原本应该掌管宋氏的继子宋东阳不能人道，为了让自己的儿子东晓将来能够继承宋氏一族，便故意许诺东阳，只要东阳有了子嗣便交出当家的位子，背后倚靠阎万曦稳坐宋氏当家的位子。于她而言，没有爱情，她不爱自己，也不爱任何人，她只爱自己的儿子，为了自己的儿子宁愿承担一切的恶名。孰知命运弄人，儿子东晓被阎万曦在剿灭土匪中误杀，她没了期盼与希冀，丧子之痛被宋东升利用成其复仇的工具，几番欲置阎万曦于死地。
但是，人非草 木，多年来，与阎万曦之间早已有一种说不清道不明的情愫，与其说是男女之情，倒不如说是生死至交。以致于，最后宁愿牺牲自己，以保全阎万曦，以生命回报了阎万曦多年的付出。这也是我印象最深刻的一幕，土匪戳瞎了阎万曦的眼睛，让原本就失聪的阎万曦在看不见也听不见的情况下在自己妻子计明凤（黎姿饰）和焦玉中作出选择，他牵起谁的手，谁便死，阎万曦看不见也听不见，只想走向自己最爱的人，他一步一步走向自己的妻子，计明凤此刻觉得即便一辈子没有得到丈夫的爱，能为他与他爱的人死去，已是一种幸福。这时，焦玉取下发簪，风吹动了长发，长发抚在阎万曦的手上，阎万曦随即改变方向，向焦玉走去。计明凤哭喊着：“你已经得到他全部的爱了，为什么连我为他死的资格都要抢走！”焦玉看着计明凤微笑道：“我爱的只有我的儿子，我的儿子死了，我的心也死了。”一声枪响后，她含笑地倒下，仿佛远远看见自己的儿子再对自己招手。


 

计明凤（黎姿饰），果敢聪慧，嫉恶如仇，新时代女性，追求幸福与自由，可是却被自己的哥哥强行嫁给毫无感情的阎万曦。可叹这阎万曦正是自己所爱的阎万天的哥哥，与温文儒雅的万天不同，这个阎万曦脾气暴躁，粗人一个，好不讲理。聪明如她，自不会安然于命，几番欲逃走，甚至想与万天私奔，但是依然未果，还发现万天的性格懦弱、胆小怕事，绝不是自己的良人，而阎万曦虽表面是个不讲理的恶人，但是实际上却是一个心地善良，抱 负远大，对感情专一的男子。阎万曦因其前妻被土匪掠走，自己受制于父亲，未能及时交付赎金，而痛失爱妻，爱妻从此音信全无生死未卜，而自己抱憾终身。万曦幼时被爆竹所伤，从小失聪，但是未免被人轻视，一直秘而不宣，聪慧如明凤，早已察觉，虽恨万曦入骨，但是也暗自为他保密，甚至为他解围。一来二往，在与万曦的相处中，明凤渐渐爱上了这个“粗人”。
但是仿佛自己永入不了万曦的眼里，他的前妻回来了，她便是家里可有可无的摆设，他的前妻死了，他一步步走向焦玉，仿佛在他的感情世界里，她计明凤永远是个多余的。但是，她已情根深种，无论万曦待她如何，她都为他考虑思量，一步一步都为他计算，无论万曦如何误会她、责骂她，依然义无反顾，为他分忧解难，甚至最后为他与他爱的人死也无畏。从反抗命运到接受命运，她渐渐从一个新时代女性转变为一个视夫如天的小女人。不过，她的守候并不是没有收获的，在焦玉死后的几年里，她一直扮演焦玉守候在失明的万曦身边，万曦只与她以礼相待，直到已放下误 解与仇恨的宋东升与他们相遇。宋东升惊愕地发现陪伴在阎万曦身边的明凤被万曦口口声声唤作焦玉，才知道当日的真相。东升走后，不明就理的万曦再也忍不住内心的情感，对明凤说：“焦玉，这么多年，我无时无刻不在思念我的妻子明凤！她虽然走了那么多年，但是在我心里，她无时无刻都在陪着我，我看不见、听不见，但是心里满满的都是她，我真的好想念她，对不起！”此刻的明凤，激动地拼命点头，拉起万曦的手，激动地在他的手心里写到：“我就是！”万曦不敢置信地抚摸着明凤的脸，哭喊道：“明凤！你是明凤！我的妻子！我的妻子！”随即紧紧地拥抱明凤。这个拥抱虽然迟到了很多年，但是明凤最终就像所有等爱的女子般得到了自己期待的答案，得到了自己要的幸福。

 

舒朗月（邵美琪饰），典型传统的农村妇女，对婆婆焦玉哑忍顺从，对丈夫千依百顺。从小作为童养媳进入宋家，与东阳感情深厚，嫁给东阳多年，一直未有所处，被村里人背后指指点点，实际上却是东阳不能人道。对丈夫东阳痴心一片，为了让东阳做上当家之位，甚至打算去“打种”，但是东阳却不忍让自己的妻子受他人侮辱，被迫听从焦玉的安排迎娶家春分入门。家春分的到来，无疑像一道催化剂，使得她与丈夫间的感情似乎被分薄了出去，而家春分的怀孕更让她心底泛起涟漪，她也想成为一个母亲，但是对传统的遵循，让她不敢越雷池一步。她开始嫉妒春分，嫉妒所有能做一个真正女人的人，女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便会扩散开去，加上东晓死后焦玉无心权利，将所有的权利交到她的手上。权利加上嫉妒，足以让一个女人自取灭亡。有了权利的她，与丈夫东阳之间的隔阂越深，东阳也开始怀疑她的忠贞，尤其是她声称自己有孕，直接击碎了东阳最后的底线，东阳终于在酒醉后向众人宣称自己不能人道的事实。得不到丈夫的理解，又被村人唾弃，最终她只能了结了自己的生命。在为她装殓时，春分惊愕地发现一直声称自己怀孕的朗月竟然绑着月事布，从开始到最后，她都没有背叛过东阳，只是太想做个正常的女人想做个母亲，在潜意识里催眠自己，给自己假象。但是月事的到来，破灭了她虚构的美梦，她才会以极端的方式用刀花开自己的肚子，去找那个根本不存在的孩子。




 

女人的一生，无非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。

等待幸福的人，心里永是充满了希冀与期望，满载的是对美好生活的向往，就如家春分；守候幸福的人，付出的是更多心力及勇气，为了自己的幸福，步步为营，稍有差池便一无所有，就如计明凤；失去幸福的人，总在找寻下一个心里支撑，作为自己对原本的幸福的希冀，但是下一个支撑一旦失去便会顿失所依，了无生趣，就如焦玉与舒朗月。

女人的幸福，似乎从来没有掌握在自己的手中，总是依托在一个载体之上，亲情、友情或是爱情，似乎没有一刻是在为自己去谋求幸福。到头来，幸福就像那漫漫的黄沙最后堙没在岁月的尘埃里。

女人的史诗中，男人是充分条件，却未必是必要条件，可以为风景添加元素，却未必是风景的主体。但是却鲜有女人知道这一道理，总是把男人作为自己生活的重心，总是围绕着这一重心去拼抢，到头来，要么拥有幸福，要么头破血流。

焦玉有一句话，我犹在耳：“我命由我，不由天！”

是的，为什么女人的命运也好，幸福也罢总要找到一个让自己信服的理由，即便这个理由是多么的荒唐与苍白。为什么女人就不能为自己而活，就如武则天一般，成就自己的一番伟业？却总要纠结在亲情、友情、爱情中，困囿在自己为自己虚构的牢笼之中，却乐此不疲。

何苦来哉！

     很久没看过如此出彩的港剧了！黄的是漫天飞沙，暴力的却是人心。

   以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化，要么好过圣人，要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意，总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨，旁边的配角，君子也罢小人也好，顶多也就是为剧情推波助澜，身边的女人们也都过于平淡，作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了！等挡道的配角和坏蛋死翘后，再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局，这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平！当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮，不过作为女人斗争大戏，男性角色却又弱化了一些！

   但是个人认为，这部戏，虽然黄而不红，却更胜《金枝欲孽》一筹！里面的角色，无论男人，女人，都很难分辨主角配角，也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉，面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人！每个人都有自己的困境与筹谋，也有独特的个性与局限，为了自身渺小的愿望，要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗，机关算尽，悲情同时也精彩。人前人后，坚强与脆弱，厉害与懦弱，得意与失落，作孽与补偿，爱人与害人，仇恨与恩情，都矛盾而又复杂地如法式热吻般地搅在一起，既销魂蚀骨，又剪不清，理还乱。确实，要坚持我命由我不由天，里面的人都活得很累，外面的人看得更累！编剧的功力不容小觑阿！

   当然女性角色的更加出色也是一大亮点，无论是明凤的敢爱敢恨，率性执著，焦玉的智慧心机，大气得体，还是春分的善良坚强且最后绝地反击，甚至朗月的勇挑重责，她们都用自己独特的方式，也许有时手段并不光明，目的也往往出于私利，甚至连累无辜，也只能咬碎内疚，吞下果报，依然无奈又顽强地对抗荒谬的宿命，看得让人不由为她们多舛的命运而心焦起伏。

   虽然戏的背景用的是封建教条对人性的残忍迫害，其实摆到任何社会规则下，很多东西依然相通，丛林法则从来就是如此，人心也从来如此，还有命运的悖论，道德的困境，人的愚昧无知与对待异己的不宽容等等等等。

   特别要说的是里面的配乐灰常之好，既有很符合大漠背景的苍凉空旷之极的音乐，也有符合陕北民风的特色音乐，在有张力的人物对白之时又常常辅以古典音乐，衬托人物内心的冲突斗争，比之以前港剧配乐的老套路，果然进步很多，值得表扬。

   当然还有取景好，台词好，结局设置得有新意，演员的表现也可圈可点，这些大家都说了很多，无须再言了。总之，以电视形式的各种表现手法而言，算是讲了一个好故事。

   不推荐喜欢在影视剧里寻找美好乌托邦和习惯二元对立思维的小盆友们观看！
   
    

一、关于《火舞黄沙》的结局，看到很多人都有了一个误会，就是最后的老婆婆场景。
1. 老婆婆的确就是春分。
2. 老婆婆看到的场景，是她的记忆片段在熟悉场景中的整合。
3. 之前东升对小卓（女儿）说，我一定会找到你娘，然后再告诉你是谁，在这之前我不会死。他真的做到了。而且就是在那几年。（因为东升和春分的拥抱是在东升还穿着军装背着枪的时候。）
4. 春分真正冲破了自己的命运。“红杏出墙，终生难见白头郎，无儿无女病卧床”的语言并没有完全应验，事实上，春分和东升真的白头到老了。而且也有儿女成长，即小卓。从2006年的时间来看，这个岁数的春分还能独自出来旅行，说明她的身体真的很好，甚至比东升还好，并非“病卧床”。
5. 说东升和春分白头到老的最有力证据是，春分拿出东升的骨灰撒在这片土地上，因为如果二人没有相见，怎么会有他的骨灰？另外就是由于婆婆所见场景乃其记忆片段与场景的整合。
6. 果然是“我命由我不由天。”
二、关于这部剧。
话说当年很爱《金枝欲孽》，其中很大原因也是由于其场景的华丽，初看《火舞黄沙》，为其布景，人物造型都失望了一把。所以当时也就搁置了该剧。重看发现，其实那种辽阔的沙漠其实是另一种美，苍茫雄浑，更适合演绎跌宕的人物经历和纷乱的大背景以及复杂的人物关系和情节。
林保怡的表现有小小失望。女主表现普遍不错，可惜没有了张可颐，是个遗憾。这里面的鸣凤是我最喜欢的黎姿的一个角色了。
东升来看阎万曦，以为一直在身边照顾的人是焦玉，忽然在栅栏外出现了鸣凤的脸，那个场景的设计真是又惊又喜，感动万分。很喜欢这个精巧的小小设计。
结局的小小bug：林保怡这么多年摸身边人的脸，都没有摸出来是鸣凤还是焦玉，最后一摸又说“是你”，真是够雷。而且表白的台词设计的也不好，又累赘，又充满bug。