笔仙韩国版

亚洲的恐怖片基本走的是女鬼路线，片头的音乐比较恐怖，而电影的整个基调非我所爱，跟咒怨似的，黑乎乎的一坨，愣是不让你看出个子丑寅卯来。要不是看在阿烈的份上，我连片头都看不下去。故事情节还算本分，总算把事情交代清楚了（我对亚洲惊悚片的要求已经很低了，能让我看懂就行），但是总觉得没有突出“笔仙”这个重点来，照说，笔仙在片中属于招魂的重点手段，而纵观整部片子，觉得不叫笔仙也可以，换个名字，《怨女幽魂》，《亡灵的复仇》之类也照样合适。尽管剧本还算完整，可惜新意不足，显然借鉴了许多经典恐怖片的桥段，关于春喜母女二人的悲剧，明显就是《猛鬼街》的翻版，在鬼形象的设计上，感觉就是贞子她小姨，披头散发，面色如纸，多采用俯拍或仰拍，美中不足的是，李世恩的眼睛没有贞子大。看贞子的时候我都没被吓着，小一号的眼睛当然更吓不到我。

此片失败之处在于有惊无吓，当然相比四人餐桌之流已经很不错了，至少没让我怀疑该影片是否分类错误。92分钟的时间里，严格算来，让我感觉恐怖的只有片头吧，不到30秒，那段音乐的确是很吓人，我又没注意音量，结果被吓了一大跳。接下来就很老套了，看得出导演创意不足，反复使用希区柯克那些招式……唉，要知道，那些套路早就被用烂了，诸如“长发美女经典回眸”，这种包袱早就烂大街了，哪怕你转过头是个丧尸我都能承受，你还意意思思的，又是打雷又是闪电，猪脚又是尖叫又是逃跑，气氛渲染了老半天，结果我还啥都没看着，真是郁闷。此外，片子里的人全都大呼小叫的，一有风吹草动就吓的魂不附体，惊声尖叫，其实那鬼连影都没看见，纯粹自己人吓自己人。更何况，就是看到了又如何，那女鬼除了头发长点，乱点，脸色苍白点，也没什么能耐，我不信单挑就挑她不过，实在不行你就跑呗，你看那女鬼步履蹒跚的，只要你不是瘸子，加速度上肯定超过她。但是日韩恐怖片里的男女猪脚就是这么孬，没有本事吧好奇心还特别强，有什么动静还非得哆哆嗦嗦的上去瞧个究竟，结果要么是自己同学老师朋友虚惊一场，要么就是碰到了贞子样的吊死鬼，人家贞子还没动作呢，自己就先吓的尿裤子了当场毙命。平时都称自己是大日本帝国大韩民国的，怎么碰到个冤死鬼就吓得挪不动步，这点就不如人家老美。人家老美不管打得过打不过，总要搏斗一番，实在不济还知道36计走为上策呢，虽死状惨烈，尸骨不全，但求生的欲望和勇气还是令人敬佩的。哪像这帮孬人，除了鬼嚎就是哆嗦，傻缺的愣在原地等死，真糟心。

看此片时，我经常不是被鬼吓到，而是被男女猪脚莫名其妙的尖叫吓了一跳。此片承袭了日式恐怖故弄玄虚的精髓，企图用光影和音乐从“心理上营造恐怖”，该让你看到的不让你看到，不该让你看到的你也看不到，结果我就看到灰暗的教室，半人半鬼的男女猪脚，欲言又止其实毫无悬念的情节，80%的自己吓自己+20%的偶尔长发飘飘的女鬼倩影。影片的中期还算凑合，虽然情节老套，但起码也是悲剧，看到仁淑被火烧死的那个镜头我还小小的心酸了一下呢。不过到后期就不行了，什么巫医神功都往上凑，越来越不靠谱，显然只是想自圆其说。到最后那个美术老师骑在死去的校长身上虐尸，大约又是为了满足不同观众的需求而刻意增加了欧美B级片的常用元素，浪费了许多番茄酱，直叫人扼腕。后来又来了一个长镜头，慢镜头，满身番茄酱的女猪脚以贞子的角度扫了一眼早已吓瘫的男猪脚（顺便提一下，这男猪脚长的真够残的，为啥不去整容啊有悖韩国艺人的职业道德），然后缓慢的，迟缓的打开走廊大门，消失在磅礴的大雨中。接下来的情节更老套，警察来调查校长死因了（奇怪，之前死了那么多人，警察都没反应，怎么校长死了就全体出动呢，真够势利的= =），窝囊的男猪脚只会反复嚅嗫着：是春喜（女鬼的名字）杀了他，是春喜杀了他。白痴的警察如预料中的来了一句：春喜30年前就死了，你怎么可能认识她？然后进来一个工作人员，揭开谜底：校长身上的指纹就是春喜的。【拜托，这种情节在二三流的诡异惊悚小说里俯拾即是，网络上一抓一大把】。

到这里我想影片差不多该结束了吧，想不到导演又杀了个回马枪，俩母女在海边玩的好好的，忽然镜头定格，推进那个长发的小女孩（导演对“回眸一笑”真是情有独钟呀），，推了老半天，那小女孩总算回头了，朝观众露出早熟而吊诡的微笑。我本来以为小女孩的脸大约会变成春喜或仁淑的，看了半天小女孩还是原来那个小女孩，便疑惑起导演安排这一幕的意图来。显然导演是刻意的，他想告诉观众什么，因为那小女孩对着镜头诡异的笑了足足一分钟，我也盯着屏幕足足研究了一分钟，最后得出结论：这孩子长的真孬。

俗说笔仙是一种小神仙，力量不大，比较善良可爱。
不过请笔仙这种游戏，据说请来的大多数不是什么仙，请来了请不走，那更是一件非常恐怖的事情。
在看笔仙这部电影之前，在笔仙吧里看到了很多人玩这个游戏以后的后遗症，不禁不寒而栗。
感觉想象的世界要与现实模糊了界限，这不是精神病了吗……
terrible~~

还是说电影。

30年前一对外来母女，在村子里受到了欺负。欺负不是无缘无故的。这位母亲是一个娇娆的巫女，女儿是一个懦弱的瞎子，为了让女儿能过正常人的生活，母亲使用灵能力，用一面镜子做法，让女儿能使用自己的眼睛来视物。
每天白天女儿去上学，去生活，母亲就坐在镜子前面施法。有人欺负女儿，母亲就用强力的催眠让那人自杀。
这个真相被发现了，人们点火烧着了她们的房屋，又围攻女儿，在她头上套上了塑胶袋，烧死了她。
这时的母亲在房子里，却不能逃跑，她坚守在镜子前施法，让女儿有眼可以辩路，逃走。她哀嚎着，悲鸣着，肝肠寸断，心如刀绞……
女儿被烧死了，母亲也已被烧得遍体鳞伤。她悲伤而疯狂，对村子下了诅咒：任何人都不能离开这个村子！
为什么？
因为她要回来。

30年后的3个女学生，不堪欺负，做起了笔仙游戏，对四个欺负她们的女孩下诅咒。
可惜她们请来的不是什么仙，而是怨气重重的鬼。
这里我没看懂，请来的是女儿呢，还是母亲。之前一直觉得是女儿，但是后来这个女生会催眠，而且自己玩笔仙，问你是不是女儿，鬼不回答。
解决了4个欺负人的女生后，这个昔日的巫女展开了疯狂的报复。

影片最后，巫女的转世，那个女老师，终于快乐地和自己的女儿生活在一起了。

有点虎头蛇尾的片子，最后结束得很突兀。但是那个30年前的故事很打动人，特别是母亲烈火焚身却坚守在镜子前，一面施法，一面号啕大哭，撕心裂肺。那个场景很残暴，却不恐怖，不吓人，而是深深的悲痛。想想一个懦弱的瞎眼女孩，母亲给她眼睛可以看，给她力量去反抗，将一切都寄托给她，这是种什么样的爱。

这部片子能够还有不错的票房，我感觉大大归功于它索取材的这个游戏。流行于年轻人中的请仙游戏，本身就大有噱头，但是敢于亲身尝试的恐怕还是少数，所以这样的电影一出来，看得人必定不少。
影片的前半部分，个人认为还算可以，有一点早期日本恐怖漫画的味道，校园的题材肯定也令不少学生产生共鸣感，但是后半部分似乎成了教育片，这就是我认为韩国恐怖电影的死穴，最后总是要真相大白，总是要还鬼一个清白的说法，恶人得到恶报，将鬼还原成人，本身就令恐怖电影大打折扣，恐怖的气氛骤然烟消云散，让诡异的气氛只是停留在影片里，而不会在你走路，吃饭或者上厕所的时候突然冒出来，感觉还身在电影之中。

    不知道用什么角度好了。
    我们家那位口口说不害怕，结果吓得不敢去厕所。我也好久没看鬼片了，看完之后印象一直在脑袋里，弄得也草木皆兵的。
    鬼的气氛太多人太少了，很无助的感觉，怎么搞到最后都是鬼决定一切；怨念太重，没法化解；不过这在日系恐怖片好像都这样哈。反正这种的让人心情不好，不如一个叫恐怖旅店2014什么的那个，最终是还是主人公战胜了自己，让人觉得挺满意。
    鬼片看多了会麻木，对声音和光线，化妆不感冒了 -- 因为那都是创造出来的嘛。不过恐怖是很难模仿的，片子里面人物放大的瞳孔实在是让人觉得难受。还有现实的主题，排外和隔绝，带来伤害和报复，诅咒，让人感觉其实让人恐怖的还是人心中的恶毒。
    不过这母女实在是阴阳怪气，虽然说村里人害了她们，但也不至于赶尽杀绝啊；众生平等啊，自己的命怎么就一定比别人的命重要啊。
    据说修邪术的人为了利用阴性能量，会让自己心里也充满阴暗的东西。也告诉我们一个事情，遇到有特异功能的人，还是不要惹的好，他们可能是很记仇的哦。
    看过就忘了吧还是。

呼朋喝友，三人共聚看“笔仙”。落下个全场昏睡的结果。这片子到底在挑战谁的心理？
从片初大眼睛水汪汪的友甄小朋友和朋友一起搞（我实在找不出什么词来，觉得“召唤”么太好笑了，“玩”么又太不严肃了，还是用国人最爱之“搞”）笔仙，刹那间昏天暗地，云层翻滚，我就觉得这片子可能没搞头了。果不其然，笔仙同学大大方方地露了个脸。并在接下来的时间里，一次又一次不厌其烦的低着脑袋，垂着头发，瞪着眼睛，对着镜头，笑？
哎呀呀，哎呀呀，真是败笔，败笔。
细数经典的恐怖片，哪里有鬼出场的镜头如此之多？恐怖感的来源在于不确定感，连傻子都晓得你这鬼长啥样了（关键是太美了，一点都不骇人），还能靠什么使观影者或尖叫或尿裤子呢？
以上为之一。
“笔仙”剧情的生搬硬套，东拼西凑使其怖人度又下了一个台阶。打我小学五年级不小心看了“午夜凶铃”之后，就没敢看多少恐怖片，可就是这样的我还是明显感觉到了编剧在剧情布置上的无力。就说学校怪谈这个因素，几十年前死了的某个学生回来报仇，例如这样的桥段在“鬼娃娃花子”中已经被淋漓尽致地发挥了出来。花子用一间厕所吓人，笔仙用一张桌子吓人。从幽闭度上来讲，厕所的威力自然更大，况且人家花子还得只露半个头出来吓人，笔仙恨不得把整个身子暴露在观众面前，就好像叫嚣着“你看我多恐怖，你看我多恐怖啊~~”。
其次，“笔仙”中有一个剧情是太妹四号拿着个大塑料袋没命地跑，然后她跑到一条大路上，打算离开这个村子。这时，塑料袋的口开了，笔仙小姐从里面钻了出来。就这个情景本身的构思还是不错的，但是，我还是想到了贞子从电视机里钻出来的样子。比相貌，贞子恐怖得多，比创意，这是人家贞子先想出来的主意，笔仙你再换地方还是换汤不换药啊。
上述为之二。
风格上来说，笔仙似乎想结合东西方两者的因素来营造其独特的恐怖感，虽然似乎不怎么成功。剧情上沿用典型的东方恐怖片模式，在角色塑造上似乎又有美式恐怖片的味道。看看，东方恐怖片里会有鬼拿着菜刀追着人跑么，会有鬼坐在人身上用剪子死命戳么？东方的鬼都是爱玩阴的，这也是鬼的至高境界。“笔仙”当中，笔仙拿着刀子开始追的时候，我就很不识相地喷饭了。真是雷死人不偿命。而李老师那个浑身是血的形象又让我想起ugly betty里，B酱被淋猪血的样子，诶？“魔女嘉利”里是不是也有这样的段子，我不大清楚。
而在走温情线，表现30年前被害母女的凄惨时，还是有不足之感，倒不是说，金仁淑这孩子被烧死还不算可怜。只是刻画她母亲时实在太，奇怪？对，就是这种感觉，一个大半夜去找男老师讨论自己女儿的事，还用轻柔声音说话的女人本身已经够奇怪了，因而致使温情线大打折扣。
“笔仙”恐怖不足，温情不足，恶心有余。最失败的地方在于他无法把观影者引入影片的价值观中，共鸣于是无从谈起。而唯一的恐怖也就是笔仙的手突然搭上玻璃的一刹那。
还是要说说这片子的好处的，特技演员真是辛苦，套个塑料袋在头上少；演员得把那么多不晓得是血浆还是猪血什么的倒在身上。。。鼓个掌。给了个“还行”也就是考这个的了。
也只能这样了。
最后，各路神明，各位鬼神大哥，大姐，小妞我有什么不慎之言，请多包涵。
我到底还是没办法当个纯粹的无神论者。

给个三星吧，放到今天再看也是有教育意义的。所谓的恐怖片鬼片也都是有寓意的。与其说是笔仙，倒不如说是妈妈复仇记，当今更值得关注学生的校园文化环境，不要让孩子从小就歧视排斥别人。校园软环境对人的成长很重要。想想我们小时候被老师虐待，这要是现在，老师早该拉出去枪毙了。片尾很有爱。妈妈，孩子，大海，和快乐。

韩国影片对于情感的塑造都是很细腻的。有母亲对孩子的保护的爱，有老师对学生保护的爱，也有领导的贪婪与淫靡，对于人性的挖掘非常到位，这点值得大陆电影学习的，也是需要反思的。为什么我们的小成本电影只能是除了黑色幽默、炫富等这些简单的不用带大脑看的电影，而拍不出堪称经典之作值得人们深思的电影呢。是导演素质低，还是嫩模没水准，还是现实的风化决定了我们的欣赏水平只能是泰囧和小时代？